歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力

◎薛晨瀟

一、抒情性嘆調(diào)

（一）卡瓦拉多西愛情的見證者

眾所周知，《托斯卡》的故事背景為意大利，而意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地。這就決定了歌劇的主基調(diào)，必然是充滿浪漫和自由主義的。在這部歌劇里男主角是馬里奧?？ㄍ呃辔?，這個(gè)男人是貴族后裔，他從父親那里不僅繼承了遺產(chǎn)，還有自由理論的觀點(diǎn)。而女主角托斯卡的身份則是一個(gè)牧羊女，后來成為了一個(gè)修女，羅馬教皇在聽到她的歌聲之后，認(rèn)為她的歌聲是天籟之音，可以為上帝服務(wù)，準(zhǔn)許其到舞臺(tái)上進(jìn)行演唱，因此，女主角成為了歌唱明星。最后男女主角為了愛情而死，可以說整部歌劇就是一部凄美的愛情故事。在這部歌劇中音樂是連通整個(gè)故事的主線，抒情音樂也成為了歌劇的主基調(diào)。例如：卡瓦拉多西演唱的《星光燦爛》，這首歌曲的旋律十分優(yōu)美，且氣勢磅礴。尤其是在高音區(qū)，樂句的音高逐漸提升，給予聽者以跌宕起伏的感覺。這種音樂效果配上歌劇中的故事情節(jié)，給人以強(qiáng)烈的畫面感，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，通過靜和動(dòng)、聽與看的對(duì)比，讓人感受到男女主愛情的美好。

黑管是吹奏這首詠嘆調(diào)的前奏，由于黑管的使用，營造了一種悲涼的氛圍、然后歌劇采用了敘事風(fēng)格的音樂唱段，平穩(wěn)的音調(diào)，給人營造出了一種動(dòng)靜結(jié)合的音樂節(jié)奏。人們?cè)谛蕾p這段歌劇時(shí)，會(huì)不自覺的被帶入歌劇之中，感受到主人公內(nèi)心的凄涼感受。而主角的凄涼感受必須通過這首詠嘆調(diào)才能釋放，致使音節(jié)不斷提高，帶給人以跌宕起伏洶涌澎湃的感覺，如火山爆發(fā)般給人以震感，肆意無阻的宣泄著自身的情緒，人們?cè)诼犎∵@段詠嘆調(diào)時(shí)會(huì)坐立不安，切實(shí)感悟到主角在面對(duì)警察勢力時(shí)的無助和痛苦。《星光燦爛》的最后一句，作者使用大量的重音節(jié)，維持音樂的強(qiáng)度，將男主角的悲壯之感凸顯得淋漓盡致，同時(shí)還利用變音，營造出離調(diào)的效果，使音樂在短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)升華，襯托出男主角對(duì)生存的渴望，從而加強(qiáng)了歌劇的藝術(shù)感染力。

抒情性嘆調(diào)可以說是《托斯卡》這部歌曲中最動(dòng)人、最具藝術(shù)感染力的聲樂形式。在這部劇中，作者應(yīng)用了多種詠嘆調(diào)凸顯人物的情感。

（二）警察局長愛情悲劇的制造者

在這幕戲結(jié)束后，作者又營造了一種生動(dòng)活潑的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，通過對(duì)唱和重唱等演唱方式的使用，以及樂隊(duì)的密切配合，故事情節(jié)快速展開，凸顯了歌劇的矛盾性。作者利用音樂襯托出了歌劇的沖突單位，促使歌劇故事以更加飽滿的形式而展開。并在此基礎(chǔ)上，一個(gè)個(gè)高潮點(diǎn)以不間斷的形式，匯集在歌劇的織體流中。

例如：劇中警察局長的詠嘆調(diào)為：暴力占有遠(yuǎn)比順從更能滿足我的需求。警察局長的臺(tái)詞是點(diǎn)燃歌劇高潮點(diǎn)的火花，在這個(gè)詠嘆調(diào)中，我們不用看，一個(gè)暴戾、好色和猥瑣的警察局長形象就會(huì)在我們頭腦中體現(xiàn)。他不僅具有鏟除敵人的決心，又想強(qiáng)占女主角，并把男主角送上刑場。人們會(huì)在這個(gè)詠嘆調(diào)中為男女主角的悲慘命運(yùn)感到擔(dān)心，從而給人以強(qiáng)烈的懸念感，促使這幕戲具有鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。

（三）卡瓦拉多西愛情的向往者

男主角卡瓦拉多西在歌劇中演唱的第一首詠嘆調(diào)為《奇妙的和諧》，這首詠嘆調(diào)十分著名的高音詠唱調(diào)，行板較為緩慢，大調(diào)是這首歌曲的主要旋律，對(duì)于調(diào)性的把控十分到位，將男主角藝術(shù)家身份表現(xiàn)得淋漓盡致，且烘托出了其自由散漫的性格。這首歌曲通過不同音調(diào)的演唱方式，以此來表現(xiàn)男主角對(duì)女主角的愛慕之情。而詠嘆調(diào)最后由高到低變化的音節(jié)，更是這首詠嘆調(diào)的高潮點(diǎn)，同時(shí)也是男主角抒發(fā)自身情感的高潮。由此可以看出，詠嘆調(diào)在《托斯卡》中具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，可以帶給人們無盡的遐想空間。

（四）斯卡皮亞美色的貪婪者

在歌劇《托斯卡》中，作者使用了大量的敘事性詠嘆調(diào)，以此來增強(qiáng)歌劇的藝術(shù)感染力。這種將詠嘆調(diào)作為載體的敘事方式，容易引發(fā)觀看者的共鳴，而旋律則是敘事詠嘆調(diào)完成任務(wù)的工具。

在第二幕，托斯卡親眼目睹了卡瓦拉多西受到折磨的全過程，他悲慘的樣子，觸動(dòng)了托斯卡敏感的內(nèi)心。等到男主角被押走后，屋子中僅剩斯卡皮亞和托斯卡，此時(shí)，斯卡皮亞一改初登場時(shí)兇狠的語氣，反而用溫柔的語氣為托斯卡提出建議，與她共同商量援救男主的方法。托斯卡則反問道：需要多少錢？而斯卡皮亞則回答說錢不重要，繼而唱起了詠嘆調(diào)《我在等待這時(shí)刻》。這首歌曲的基調(diào)為降G 大調(diào)，且行板速度十分熱情，觀眾在聽完這首詠嘆調(diào)后，會(huì)看出斯卡皮亞猥瑣和好色的嘴臉。正是由于這首詠嘆調(diào)具有敘事的功能，才讓故事更加完整，藝術(shù)感染力也得以凸顯。

二、抒情性重唱

劇中的幾個(gè)人物在登場過程中使用了抒情性重唱，這種唱法的使用，不僅傾訴了登場人物的情感，還表現(xiàn)了他們的內(nèi)心想法和情感?？梢哉f，音樂在這幕戲中，扮演了形象刻畫師的角色，有效完成了人物角色的刻畫，繼而推動(dòng)故事走向高潮，這也是歌劇作家常用的藝術(shù)表達(dá)手法。

在歌劇第三幕中，男女主相見時(shí)分所唱的歌曲采用了二重唱的方式，這是營造情感高潮的一種方式。托斯卡在殺死警察局長后，拿著通行證來到男主角面前，將事情的來龍去脈敘述給男主角，通過音樂的使用，仿佛女主角緊張害怕的情緒依然沒有消除。這也從側(cè)面反映出了音樂在情感表達(dá)上的效果。

男主角在想到女主角為自己所做的事情后，情不自禁的與女主角對(duì)唱了《這雙溫柔的小手》。這首歌的大調(diào)為F，節(jié)拍為3/4 拍，由弱音起頭和結(jié)尾，凸顯了男主角為了愛情的柔弱面，與演唱《星光燦爛》的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的反差。

男女主對(duì)唱完畢后，女主角興高采烈的安排著假行刑后的逃離步驟，接著男女主角對(duì)于未來美好生活展開了聯(lián)想，并一起合唱這首《漂洋過?！?，結(jié)尾時(shí)音調(diào)發(fā)生了劇烈的轉(zhuǎn)變，由b 小調(diào)轉(zhuǎn)為了E 大調(diào)，霎時(shí)間全部樂器停止奏樂，其目的在于襯托出男女主的形象，讓人們將注意力集中于他們身上。這段二重唱的旋律較為類似，甚至存在相同的部分，以此來描繪出二者共同的向往，推動(dòng)著整部歌曲走向高潮。

三、抒情性合唱

通常來講，合唱是由兩個(gè)人及兩個(gè)以上人才能完成的，僅靠一個(gè)人無法對(duì)人物情感進(jìn)行抒發(fā)。在《托斯卡》這部歌劇中，抒情性合唱的主要目的是對(duì)人物情況進(jìn)行升華和肯定。

在《托斯卡》第一幕的結(jié)尾，音樂輕松愉悅，教堂人員邁著輕松的腳步走入教堂，告訴大家拿破侖失敗的消息，晚上王宮會(huì)舉辦大型的慶典，對(duì)這個(gè)好消息進(jìn)行慶祝，而女主角則受命登臺(tái)獻(xiàn)唱。演唱曲目的類型為清唱?jiǎng)?，同時(shí)為上帝歌頌。在慶典過程中，參與人員高唱《謝恩贊美歌》，音樂中充滿了歡慶喜悅的情緒。大炮在此時(shí)也接連響起，最終在強(qiáng)節(jié)奏的行板中落下帷幕。雖然是孩子天真無邪的詠嘆，但卻為歌劇中最大反派警察局長的出場進(jìn)行了鋪墊。這一段的情感描述十分具有諷刺意味，人們對(duì)于拿破侖代表的革命視為洪水猛獸，而對(duì)于無知?jiǎng)兿鞯慕y(tǒng)治者則大加贊揚(yáng)，這也從側(cè)面反映出來《托斯卡》的悲慘故事結(jié)局。

結(jié)語

綜上所述，在《托斯卡》這部歌劇中，意大利作者普契尼通過大量詠嘆詞的使用，調(diào)性和演唱方式的轉(zhuǎn)化，充分表現(xiàn)出了劇中人物的內(nèi)心情感，給人以無限的遐想空間。人們可以在聲樂曲調(diào)變化時(shí)，感知到劇情的推進(jìn)，從而促使歌劇《托斯卡》的藝術(shù)感染力得到充分體現(xiàn)。