郭店楚簡文字圖像化研究

熊禮梅 朱宗華

1993年10月，在古代楚國貴族陵墓區(qū)(現(xiàn)湖北省荊門市紀(jì)山鎮(zhèn)郭店村)，出土了一批竹簡，世稱郭店楚簡，楚簡共計(jì)八百余枚，12072字，楚簡內(nèi)容為先秦時(shí)期的典籍，涵蓋了儒家文獻(xiàn)和道家文獻(xiàn)計(jì)18篇，其以多種不同的形式特征，反映了先秦時(shí)期書籍的演變和竹質(zhì)書籍的裝幀藝術(shù)，為荊楚文字的典型代表，是現(xiàn)存世界上最早的原裝書。文字作為記錄交流思想的圖像符號，在早期出現(xiàn)的溯源中，以繩結(jié)、符號、刻劃為結(jié)構(gòu)，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程。郭店楚簡的文字是典型的楚國文字，具有楚系文字的特點(diǎn)，字體典雅、秀麗，是當(dāng)時(shí)的書法精品[1]。書寫者的力度及寫字的風(fēng)格，決定了文字圖像的大小及外形。在對文字的認(rèn)知中，圖像形式更加能使受眾感知，從而產(chǎn)生獨(dú)特的視覺聯(lián)想。研究郭店楚簡文字圖像化，可以從其文字圖像、形式圖像、結(jié)構(gòu)圖像、視覺圖像來考慮。

一、郭店楚簡文字圖像

圖為分布，像為印象，圖像即是人類視覺的基礎(chǔ)，也是自然景物的客觀反映。郭店楚簡文字字形本身，就是直觀的視覺圖像。

首先，看文字的線條。線條是構(gòu)成書法藝術(shù)最基本的語言。線條有線狀、線質(zhì)、線律、線構(gòu)四個(gè)屬性，決定線條特性的是用筆方法[2]。不同書寫者的不同用筆方法寫出的線條外形不同，長短、曲直、橫豎筆畫不同，也表現(xiàn)出不同的外形；中鋒用筆，線條會(huì)精細(xì)、圓潤、流暢；用尖筆和方筆，線質(zhì)傾向于圓滑；用筆的提按、停頓、平移、絞轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了不同的線律；線條的方圓、長短、曲直、剛?cè)?、粗?xì)、疏密等賦予了線條構(gòu)成的豐富性，用于首位的線條，是最直觀感受文字圖像的視覺要素。郭店楚簡文字的線條，外形偏向于扁平狀，線質(zhì)圓轉(zhuǎn)精細(xì)，落筆重收筆輕，整體上首尾細(xì)，中間粗，相同的字在不同的篇章上，也有不同的線條布局。整體上看，楚簡線條生動(dòng)，仿佛是飄逸在橫豎撇捺等弧圓的線條之中，使人感到有一種難以捉摸的浪漫色彩[3]。

其次，看文字的空間。空間是相對的，文字的占位大小和相對位置，主要為單字結(jié)構(gòu)或雙字結(jié)構(gòu)的內(nèi)部空間和外部空間。字與字之間的空間，一般為1～3字的字距，字行方向有的趨于水平，有的左低右高，結(jié)字寬疏，空間分布均勻，多為橫扁、扁圓，外緣輪廓呈無規(guī)律的多邊形，疏密相間，動(dòng)靜結(jié)合。

最后，看文字的整體布局。虛實(shí)關(guān)系突出，成卷后的竹簡書，書寫格式從上到下、從左到右，有篇號、合文號、章節(jié)號等，構(gòu)成完整的書卷模式，從而也形成了獨(dú)特的圖像視覺。

二、郭店楚簡文字形式圖像

戰(zhàn)國時(shí)期，文字信息的表達(dá)與其圖像化的外形結(jié)構(gòu)相互融合，構(gòu)成了一種特殊的文字形式。記錄先秦社會(huì)儒道思想文化轉(zhuǎn)型狀態(tài)的郭店楚簡，也折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)下的文化個(gè)性。郭店楚簡文字外部形式扁平，字形大多橫扁，形態(tài)豐腴，有一種樸實(shí)、遒勁、沉重的美感。筆形的方式呈現(xiàn)出文字的筆畫，筆畫的塑造決定了外部的形式構(gòu)成，同時(shí)影響著文字情感的風(fēng)格。在筆法上，郭店楚簡文字多用圓轉(zhuǎn)的運(yùn)筆，整體造型是勢圓而形方，起收多是一派重按輕提之象[4]。文字形式圖像的布白分配，安排在字的點(diǎn)畫間架上。因竹簡片狹直，整體為單行書寫，由于是由不同書寫者書寫，各個(gè)篇章的布白不盡相同，各有特色，有的字行方向水平，有的左高右低，整體集結(jié)布白，疏朗有致，均勻和諧，其中也有不規(guī)則排布的，虛實(shí)關(guān)系較明顯?？傮w上看，分布還是較均勻的。

三、郭店楚簡文字結(jié)構(gòu)圖像

文字結(jié)構(gòu)圖像，以特定的點(diǎn)和線為單位，依據(jù)書寫的要求，起筆、落筆、抬筆即為一筆畫，筆畫的具體形狀叫筆形。整體上看，郭店楚簡文字字形結(jié)構(gòu)分布均勻，字形變化豐富，結(jié)字寬疏，圓中見方，字形多為扁圓、橫扁，封閉內(nèi)斂，少數(shù)字形趨方、趨長。一般分析文字結(jié)構(gòu)，都會(huì)考慮象形、形聲、指事、會(huì)意。象形、指事為獨(dú)體字，形聲、會(huì)意為合體字。郭店楚簡的文字中，象形字118個(gè)，形聲字909個(gè)，指事字24個(gè)，會(huì)意字148個(gè)，結(jié)構(gòu)不詳?shù)?04字。文字結(jié)構(gòu)是動(dòng)態(tài)的演進(jìn)系統(tǒng)，獨(dú)體字和合體字都因?yàn)椴煌慕Y(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出各自特有的圖像，獨(dú)體字外部輪廓沒有固定的形態(tài)，圖像效果豐富多變，合體字平衡莊重，有明顯的疏密變化，圖像效果變幻莫測。當(dāng)時(shí)的文字結(jié)構(gòu)，還有一點(diǎn)值得注意，就是文字異形。這個(gè)時(shí)期的文字，情況較復(fù)雜，有分化字、異體字、省略字等。與傳世文字相比，后世失傳楚簡新出字的構(gòu)形雖然存在不同，但說到底，主要還是因?yàn)槲淖謽?gòu)件選擇使用上因人而異、因地而異或者說是因國而異[5]，這些差異，也帶來了文字圖像化的視覺化差異。

四、郭店楚簡文字視覺圖像

人類社會(huì)活動(dòng)中，視覺圖像是一種生動(dòng)性的、相似性的傳達(dá)，是人類感知世界的重要源泉，視知覺告訴人們，認(rèn)識事物時(shí)先感知大范圍，然后再感知細(xì)節(jié)。郭店楚簡文字視覺，大范圍感知的效果就像是一幅圖像，舞動(dòng)的、有規(guī)律的文字視覺圖像，特定的形體、簡潔的形象更能吸引受眾的視覺。例舉郭店楚簡中使用頻率較多的字，可以看出文字視覺圖像的效果。例(1)“也”字，郭店楚簡中為，視覺圖像上，沒有如今漢字的一筆一劃，也沒有直線的轉(zhuǎn)折，筆劃就像手腕的隨意舞動(dòng)，貌似一張簡約的母子互動(dòng)的圖像，線條圓潤，靈動(dòng)生機(jī)，結(jié)構(gòu)看似簡約，但輕巧柔媚，活潑自由，形態(tài)優(yōu)美，比起今天呆板的橫平豎直，視覺上要生動(dòng)得多。例(2)“而”字，郭店楚簡中為，從造字的規(guī)律上看，貌似是禾苗的禾字，也感覺像是秀字，兩橫筆劃長短不一，下半部貌似一個(gè)人的肢體在舞動(dòng)，蜿蜒而輕盈，瑰麗自然，參差變化。這些視覺圖像上的感觀，賦予了呆板文字以活力，為文字形態(tài)的傳播給予了最原始的思路，為后期文字文化的傳播找出了依據(jù)。例(3)“之”字，郭店楚簡中為，從造字的規(guī)律上看，貌似立字多了一筆，也感覺像是辛字少了一筆，上半部多筆劃，下半部簡單，粗細(xì)均勻，任情恣性，和今天的漢字書寫的方式雷同，但在其識字、認(rèn)字、造字上卻完全不同。以上在楚簡中常見的字，圖像千姿百態(tài)，似動(dòng)與靜的結(jié)合，似律動(dòng)的精靈，不同的文字，不同的圖像，都能感觀到美的存在。郭店楚簡的文字，從視覺圖像上看，其并不是最簡單的線條圖像，表現(xiàn)出的美學(xué)特征才是其最直觀的，形神互通、形態(tài)舞動(dòng)、物象映像、意蘊(yùn)共生等，都體現(xiàn)了楚系文化的精髓，而從視覺上感觀到的字與圖的映射、形與態(tài)的舞動(dòng)、意與像的共生、像與形的互通，都為文字圖像化提供了最原始的研究素材。

五、結(jié)語

圖像早于文字，也更能吸引受眾的視線，由直觀的視覺元素圖像直接切入郭店楚簡的文字，從其形態(tài)空間、結(jié)構(gòu)等進(jìn)行感觀。作為一種視覺藝術(shù)，文字圖像化的表現(xiàn)，它能更好地吸引受眾，從最直觀的視角，去還原原始的圖像，然后進(jìn)一步感知文字的魅力。郭店楚簡的文字，對于普通的大眾來說，是極其陌生的領(lǐng)域，而圖像化的文字，再一步步地延伸到文創(chuàng)產(chǎn)品中，可能會(huì)吸引更多的受眾。