姚依含

揚(yáng)州，江淮樞紐，為歷代名邑。隋煬帝三幸江都，在前朝傾頹的殿基上，建起嶄新的宮苑，修建了著名的“揚(yáng)州十宮”。唐代時揚(yáng)州城達(dá)到了最大的規(guī)模，隨著“安史之亂”爆發(fā)，北人南下，經(jīng)濟(jì)重心南移，揚(yáng)州便又成為全國的經(jīng)濟(jì)都會。然而，隨之而來的戰(zhàn)爭讓積累數(shù)百年的富庶與文明遭遇空前浩劫。至南宋期間，揚(yáng)州先后為抗金、抗元前線軍事重鎮(zhèn)，屢因防御需要而浚隍修城。明清時期，揚(yáng)州憑借大運(yùn)河的優(yōu)勢，開始重新繁榮起來。揚(yáng)州由于其秀美的自然風(fēng)光以及獨(dú)特的歷史地理優(yōu)勢，一直吸引著文人雅士為之謳歌傾倒。于是，產(chǎn)生了大量關(guān)于揚(yáng)州的文學(xué)作品。

經(jīng)歷戰(zhàn)爭之后，揚(yáng)州一度陷入頹敗，詞人們創(chuàng)作關(guān)于揚(yáng)州作品的格局整體上升，不再只關(guān)注風(fēng)花秋月，旖旎景致。國仇家恨、懷才不遇的情感躍上筆端。此時的揚(yáng)州，是文人們的揚(yáng)州。明清時期，揚(yáng)州逐漸振興，文學(xué)作品中的揚(yáng)州又變了一番模樣，以“三言二拍”為代表的通俗小說將揚(yáng)州變成故事發(fā)生的背景，它開始充滿市井煙火的味道，變得更加世俗，更加貼近百姓生活。在不同時代背景下，作者筆下的揚(yáng)州都展現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。其實，揚(yáng)州一直沒變，變的只是時代。從宋詞和以“三言二拍”為代表的小說當(dāng)中，能看到的不僅是那變幻的景色，還有時代的變遷和文學(xué)的流變。

一、詞中揚(yáng)州——憂國傷時，追憶舊夢

在宋代，繁華的揚(yáng)州引得無數(shù)文人墨客為其執(zhí)筆創(chuàng)作，但宋室南渡之后，由于女真族多次南侵，因此揚(yáng)州飽受戰(zhàn)亂，被戰(zhàn)爭破壞得殘破不堪，《資治通鑒》記載：“先是揚(yáng)州富庶甲天下，時人稱‘揚(yáng)一益二’。及經(jīng)秦(彥)、畢(師鐸)、孫(儒)、楊(行密)兵火之余，江淮之間，東西千里，掃地盡矣?！盵1]于是，在這一時期的宋詞創(chuàng)作中，揚(yáng)州不只是旖旎情感的寄托，盛衰的變化也撞擊著詞人們的心，使得“憂國傷時，追憶舊夢”成為創(chuàng)作的主基調(diào)。

由于國事衰微，因此宋詞里的揚(yáng)州遠(yuǎn)不及唐詩中的那樣細(xì)膩夢幻，喚起的是南宋臣民們憂國傷時的悲痛之感。更迭不斷的戰(zhàn)火，讓詞人們通過揚(yáng)州的今夕對比，痛斥戰(zhàn)爭的殘酷，表達(dá)內(nèi)心的情感。姜夔的《揚(yáng)州慢·淮左名都》最能體現(xiàn)這種蒼涼之感：

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？[2]

聽說揚(yáng)州繁華的姜夔，在淳熙三年(1176)第一次來到揚(yáng)州，卻只見滿地荒涼。現(xiàn)實與夢中揚(yáng)州的差距給了他巨大的沖擊，他感慨萬千，于是寫下這首詞。詞人的視角獨(dú)特，上闕從景色視角出發(fā)，將往昔的繁華與如今的蕭瑟形成鮮明對比，黃昏、空城，一切無不透著荒涼。下闕轉(zhuǎn)回個人視角，情感變得更加細(xì)膩，開始對戰(zhàn)爭無情譴責(zé)，也是今非昔比的低沉感嘆。此時，詞人筆下的揚(yáng)州是破敗、衰落的，他們不僅感嘆今夕往日，更是將對揚(yáng)州的情感轉(zhuǎn)移到自身。例如晁補(bǔ)之《驀山溪·揚(yáng)州全盛》：

揚(yáng)州全盛，往事今何處。帆錦兩明珠，罥薔薇、月中嬉語。朱衣白面，公子似神仙，登云嶼。臨煙渚?？褡沓蓱压拧?/p>

蘭舟歸后，誰與春為主。吟笑我重來，倚瓊花、東風(fēng)日暮。吳霜點鬢，流落共天涯，竹西路。高陽侶?；陦魬?yīng)相遇。[3]

這首詞是晁補(bǔ)之寫于元祐六(1091)、七年(1092)間，他與同在揚(yáng)州任官的王鞏志趣相投，但無奈二人皆仕途不順，于是晁補(bǔ)之以二人先后皆為官揚(yáng)州這個事由，抒發(fā)沉淪不耦、天涯系念之情。詞的上闋寫景，鋪敘揚(yáng)州往昔盛事，追敘隋煬帝游行揚(yáng)州的繁華情景。下闋以抒情為主，從追憶回到眼下的現(xiàn)實，笑談重來還倚看揚(yáng)州瓊花，但無奈東風(fēng)日暮，流落共天涯，字里行間透露出無限感嘆。這首詞仍然是靈活運(yùn)用情景交融的手法，借景抒情，發(fā)出感嘆。

宋詞中的揚(yáng)州，在經(jīng)歷戰(zhàn)爭后變得滿目瘡痍，昔日的繁華與今時的頹敗形成鮮明的對比。面對此情此景，詞人們從不同的視角出發(fā)，書寫對戰(zhàn)爭的憤怒、憂國傷時的感嘆，以及同揚(yáng)州一起衰敗的前程。

二、“三言二拍”中的揚(yáng)州——市井風(fēng)月，百姓生活

古城揚(yáng)州的歷史發(fā)展和大運(yùn)河息息相關(guān)，宋時期一度衰敗，到了明清，揚(yáng)州的商業(yè)憑借著大運(yùn)河開始重新繁榮起來，而圍繞著這條大運(yùn)河，帶來的不僅是經(jīng)濟(jì)的繁榮，更是影響了文學(xué)創(chuàng)作。

在明末文學(xué)家馮夢龍所纂輯的《醒世恒言》里，對揚(yáng)州景象的描寫大都離不開揚(yáng)州的水路和碼頭，在《小水灣天狐詒書》里，寫王臣要往都下尋訪親知，由水路到揚(yáng)州碼頭上，“那揚(yáng)州隋時謂之江都，是江淮要沖，南北襟喉之地，往來檣櫓如麻。岸上居民稠密，做買做賣的，挨擠不開，真好個繁華去處”[4]。不同于唐詩宋詞中的綺媚纏綿，這里描寫的揚(yáng)州，突顯了其作為江淮要沖重要的經(jīng)濟(jì)地位，將沿途充滿商業(yè)氣味的社會現(xiàn)狀展現(xiàn)在讀者眼前。同樣，《吳衙內(nèi)鄰舟赴約》描寫吳度任滿之后升選揚(yáng)州府尹，“下了馬船，一路順風(fēng)順?biāo)?，非止一日，將近江州。昔日白樂天贈商婦《琵琶行》云‘江州司馬青衫濕’，便是這個地方。吳府尹船上正揚(yáng)著滿帆，中流穩(wěn)度。倏忽之間，狂風(fēng)陡作，怒濤洶涌，險些兒掀翻。莫說吳府尹和夫人們慌張，便是篙師舵工無不失色，急忙收帆攏岸。只有四五里江面，也掙了兩個時辰”[5]，更是只描寫出了其翻滾的波濤，不帶絲毫旖旎之氣。這兩章中都描寫了主人公到達(dá)揚(yáng)州之后所遇之事和所見之景，但不管是描寫江面遇風(fēng)而波濤洶涌，還是描寫揚(yáng)州的繁華景象，不難發(fā)現(xiàn)它們有一個共同的特征：主人公到達(dá)揚(yáng)州都是通過水路，都離不開揚(yáng)州的運(yùn)河及其碼頭。他們并沒有細(xì)致地描寫揚(yáng)州城內(nèi)的街景樓臺，而是運(yùn)用直白樸實及口語化的語言，沿著揚(yáng)州水路和碼頭，從側(cè)面反映揚(yáng)州的繁華。白話短篇小說在語言方面最大的特點便是直白樸實和充滿生活氣息，作者不會像詩詞那般運(yùn)用華麗的辭藻和多樣的手法來修飾，對于景色的描寫，沒有構(gòu)造所謂的意象，只是為了推動故事情節(jié)的發(fā)展和人物形象的塑造，反映整個社會生活的狀況。

“三言二拍”在描寫揚(yáng)州時，不僅只從直觀的景象入手，作者還塑造了不少揚(yáng)州人士，上至州府判官，下至才子佳人，甚至是風(fēng)塵女子，都有獨(dú)特的揚(yáng)州風(fēng)味。這些出生于揚(yáng)州的人們，也正因為揚(yáng)州大運(yùn)河的繁榮，在市井與風(fēng)月間行走，書寫著自己的故事。

三、情景相同亦不同

(一)同景亦相同

晁補(bǔ)之的《驀山溪·揚(yáng)州全盛》和馮夢龍的小說集《醒世恒言》里第六章和第二十八章中都有描寫揚(yáng)州景象的內(nèi)容，仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，所有的描寫內(nèi)容都與揚(yáng)州作為江淮樞紐獨(dú)特的地域位置以及揚(yáng)州大運(yùn)河息息相關(guān)。自唐至明清，運(yùn)河作用由為軍事所用變?yōu)榇龠M(jìn)社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展，揚(yáng)州經(jīng)濟(jì)的繁榮不言而喻，這也是其留給文人士子們最深刻的印象，所以，不論是寫詞的晁補(bǔ)之還是創(chuàng)作小說的馮夢龍，在文學(xué)中描寫揚(yáng)州時，都離不開揚(yáng)州大運(yùn)河。

文學(xué)具有時代性，文學(xué)創(chuàng)作也都反映了特定時代的時代精神與風(fēng)尚。創(chuàng)作者們以社會生活為源泉，反映特定的社會生活，他們的創(chuàng)作主體和時代有著密不可分的關(guān)系。晁補(bǔ)之雖和馮夢龍所處時代不同，但相同的是他們筆下的揚(yáng)州都是在反映他們所處時代的社會風(fēng)尚，具有自己獨(dú)特的時代精神。宋詞中的揚(yáng)州景通常不純粹，會被詞人賦予自己的情感，寄寓深長。而到了馮夢龍所處的明代，隨著封建統(tǒng)治的衰敗、專制機(jī)制的松懈、社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，資本主義在中國萌芽。沿長江、運(yùn)河及京輔一帶，大都會興起，商品生產(chǎn)交易繁榮，市民階層漸有聲勢，而在這之中，揚(yáng)州大運(yùn)河作為促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動力，在馮夢龍所創(chuàng)作的小說當(dāng)中，關(guān)于揚(yáng)州的描寫便更多是突出其在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中所起的作用。

(二)同景不相同

首先，由于文體不同，詞和小說在意境構(gòu)造和結(jié)構(gòu)安排上便是完全不同的。詞更注重韻律的安排，《驀山溪·揚(yáng)州全盛》這首詞，語言讀起來給讀者一種韻律美，不僅如此，詞在語言表現(xiàn)方面與馮夢龍小說中描寫的揚(yáng)州有明顯不同。詞的語言更加精煉優(yōu)美，修辭和用典的使用，使得詞讀起來意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，能讓人細(xì)細(xì)琢磨其中細(xì)膩的情感。而《醒世恒言》當(dāng)中，不管是《吳衙內(nèi)鄰舟赴約》描寫揚(yáng)州江水，還是《小水灣天狐詒書》描寫揚(yáng)州市井繁華，所用語言都是十分直白寫實，作者客觀地描寫揚(yáng)州景色，不再追求韻律美和華麗辭藻的使用，不再追求塑造獨(dú)特的意境，而是借由各種景色來表達(dá)作者個人情感。

其次，在詞當(dāng)中，意境的構(gòu)造和意象的使用尤為重要，情景交融給人以美的感受，典型意象的使用在描繪出了生動形象的畫面的同時也抒發(fā)了詞人的情感。詞人作為文學(xué)創(chuàng)作的主體，更多關(guān)注的是情感的自然流露，表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。而在《醒世恒言》中，馮夢龍筆下對景物的描寫更多是為了推動故事情節(jié)發(fā)展，更關(guān)注對現(xiàn)實生活的刻畫，客觀地描寫當(dāng)時揚(yáng)州的景象，浸潤著社會思潮，反映社會風(fēng)貌，更加世俗化、生活化。

最后，從視角方面來說，雖說小說才有敘事角度，但晁補(bǔ)之在創(chuàng)作《驀山溪·揚(yáng)州全盛》時，上闕對景色的描寫很明顯是基于全知視角。詞人從隋煬帝游行揚(yáng)州的繁華景象開始描寫，跨越了時間和空間的限制，并不拘泥于眼前之景，所有的景色在他筆下隨意運(yùn)用，只為表達(dá)詞人的情感。而在《醒世恒言》里，馮夢龍則采取了第一人稱敘事視角即主人公視角，所描寫的揚(yáng)州之景是通過主人公的眼睛看到的。例如：王臣到達(dá)揚(yáng)州之后，讀者所能看到的關(guān)于揚(yáng)州的描寫都是王臣所看見的，如麻的檣櫓，岸上的居民；狂風(fēng)驟起的江面，使得讀者仿佛和吳度一樣，感受到了馬船險些掀翻的驚險。

四、結(jié)語

揚(yáng)州在古代文人心目中，總是有著不可替代的地位，從宋詞到“三言二拍”，從憂國傷時、追憶舊夢到熱鬧喧嘩的市井與風(fēng)月，揚(yáng)州，這個遍地瓊花、熱鬧繁華的地方，總在借由創(chuàng)作者的筆，用不同的文學(xué)創(chuàng)作方式，向讀者展現(xiàn)歷史的變遷和文學(xué)的流變。