詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》的語言特色研究

延 濤

現(xiàn)當(dāng)代的英美文學(xué)作品語言表達(dá)形式多樣，流派眾多，尤其是現(xiàn)代派小說的興起，它將思想外化為各種喃喃自語的語言，豐富了人物內(nèi)心的精神活動。語言特征表現(xiàn)出了迥然以往的敘述特質(zhì)，使讀者產(chǎn)生了陌生化的印象。讀者在讀此類作品的過程中，雖然事件的敘事內(nèi)容更加熟悉，但是敘述技巧卻是完全新鮮的，對于增強(qiáng)作品的獨(dú)特性有重要的作用[1]。本文主要以《尤利西斯》為例，分析、探討英美文學(xué)陌生化語言特點(diǎn)。

一、陌生化語言概述

(一)定義

語言的陌生化最早可追溯到俄羅斯20世紀(jì)初期的文論家什克洛夫斯基，他認(rèn)為在其故事情節(jié)研究過程中，從不同的視覺角度出發(fā)，其作品內(nèi)容表達(dá)風(fēng)格也各不相同。什克洛夫斯基就是在此基礎(chǔ)上提出“語言陌生化”理念。英美小說的后現(xiàn)代主義時期的創(chuàng)作階段，很多作家都開始致力于小說語言的陌生化，促使讀者在平常的閱讀中感受文章內(nèi)容的新奇，在原本熟悉的事物中體驗事物的陌生感，以此全面提升文學(xué)作品的魅力，提升語言、情感表達(dá)的精準(zhǔn)性、挖掘文章的深層次思想。什克洛夫斯基本身長期研究西方文學(xué)，在其故事情節(jié)研究過程中，從不同的文學(xué)視角出發(fā)，其作品內(nèi)容表達(dá)風(fēng)格也各不相同。什克洛夫斯基就是在此基礎(chǔ)上提出“語言陌生化”理念。

隨著陌生化理念的形成與完善，陌生化語言寫作形式在文學(xué)界的傳播，承載著陌生化語言特點(diǎn)的西方現(xiàn)代派文學(xué)呈現(xiàn)出了井噴式發(fā)展的態(tài)勢。讀者在平常的閱讀中感受文章情感，與作者產(chǎn)生情感共鳴。在原本熟悉的事物中體驗事物的陌生感，以此全面提升文學(xué)作品的魅力，參照常規(guī)文學(xué)創(chuàng)作手法，陌生化語言在創(chuàng)作過程中具備一定的規(guī)律性特點(diǎn)，且創(chuàng)作形式具備多樣性的特點(diǎn)。在文學(xué)作品創(chuàng)作過程中，就各類習(xí)慣、熟悉的文學(xué)內(nèi)容，通過陌生化處理，可增加語言理解難度，以此為讀者提供深層次的閱讀感受，加深讀者對文章的理解，促使讀者對文章內(nèi)容所處背景與當(dāng)前社會有深刻的認(rèn)知[2]。

(二)發(fā)展歷程

1.論述

什克洛夫斯基認(rèn)為“陌生化”一詞，屬于藝術(shù)終端目標(biāo)，為保障陌生化語言的有效應(yīng)用，在文學(xué)創(chuàng)作中不僅需要明白事情、事務(wù)，還需要為人們提供事物存在的真實(shí)性[3]。這就意味著每位創(chuàng)作者均需要想盡辦法，借助各類技巧，將原本熟悉的事物陌生化，以此提升文章魅力。雖說這類操作會增加藝術(shù)形式難度，但能夠延長人們對藝術(shù)的認(rèn)知時間，以此增強(qiáng)人們閱讀階段的審美感受。

總而言之，陌生化語言指的是在原本的語言文字上營造陌生感，與日常生活內(nèi)觀察與語言的應(yīng)用產(chǎn)生差異，以此增強(qiáng)藝術(shù)體驗，保障藝術(shù)成效。

2.使用

近代以來的西方現(xiàn)代派文學(xué)，喜歡應(yīng)用陌生化的語言開展描述與創(chuàng)作，借助陌生化語言的特點(diǎn)，掌握詳細(xì)的故事情節(jié)。意識流最早是描述心理學(xué)特征的，在喬伊斯《旅程》中曾提過。至此，作家開始使用意識流方式開展文學(xué)創(chuàng)作。隨著物質(zhì)文化的迅速發(fā)展，作者能夠?qū)崿F(xiàn)對文章結(jié)構(gòu)的填充與改善，并逐步演變成對應(yīng)的意識流理論。意識流小說講解指的是作者完全借助本身的意識開展創(chuàng)作，重點(diǎn)描寫人物心理特征變化。在創(chuàng)作過程中，小說家即便是在不著邊際地描寫，也能夠刻畫出人物心理特征和人物形象。雖說意識小說風(fēng)格呈多樣化趨勢，但通過仔細(xì)觀察就能夠發(fā)現(xiàn)，意識流小說注重的是語言描寫，刻畫的是人物心理特征、注重的是人物語言的描寫。

二、英美文學(xué)陌生化語言特點(diǎn)

語言的陌生化最早由希臘哲學(xué)家亞里士多德界定，他認(rèn)為在文學(xué)創(chuàng)作中，應(yīng)用非常規(guī)性的語言，能夠觸動人的情感，拓展人的認(rèn)知領(lǐng)域，進(jìn)而明確文章的“新穎、驚奇”之處。俄羅斯文論家什克洛夫斯基借助形式主義理論將“陌生化”進(jìn)行概念化，認(rèn)為是在熟知事務(wù)不改變的情況下，運(yùn)用不同的語言，凸顯出事物的語言閃光點(diǎn)，激發(fā)讀者對舊事務(wù)產(chǎn)生興趣、新鮮感。

英美文學(xué)作品在創(chuàng)作過程中，為增強(qiáng)故事情節(jié)的生動性，轉(zhuǎn)變小說內(nèi)故事場景比較平淡的現(xiàn)象，需要合理借助陌生化語言，通過小說內(nèi)的意識流動與讀者實(shí)現(xiàn)情感互動、思想交流。英美文學(xué)作品文章內(nèi)的敘事模式為反傳統(tǒng)形式，受到陌生化語言的影響，故事變得更加立體。人們熟知的故事情節(jié)，通過陌生化語言的修飾，在進(jìn)入故事發(fā)展階段后，能夠促使故事高潮產(chǎn)生與故事結(jié)局多元。

三、以《尤利西斯》為例看英美文學(xué)陌生化語言特點(diǎn)

(一)語言可感性

《尤利西斯》是首部意識流長篇小說，也是詹姆斯喬伊斯的代表作。在小說中人物表達(dá)均為英語，但并非標(biāo)準(zhǔn)英語，而是夾雜著一些愛爾蘭語言，因此，在語言結(jié)構(gòu)上差異性顯著，這與詹姆斯喬伊斯對于語言的運(yùn)用習(xí)慣有關(guān)。

《尤利西斯》借助獨(dú)白形式，流露小說人物思想，借助語言意向能夠促使讀者明確不同人物的情感，《尤利西斯》這一小說本身具備口語化的語言特點(diǎn)。在小說中，有一個篇幅是布盧姆妻子對從前美好的日子的回憶，在布盧姆妻子回憶戀愛的過程時，其思維就比較混亂。在讀者主觀意識基礎(chǔ)上，借助陌生化語言，讀者可精準(zhǔn)判斷小說內(nèi)人物情感，明確人物思想與情感，進(jìn)而理解作者想要表達(dá)的情感。站在語言學(xué)家角度，能夠明確語言表達(dá)，讀者能夠感知兩個熱戀中的人之間的交流。

《尤利西斯》第八章結(jié)尾部分，描述的是布魯斯依據(jù)盲人的步伐，朝著遠(yuǎn)方慢慢前進(jìn)。此段文字講解的是盲人使用感官功能熟悉外界的內(nèi)容，如借助五官通感、手指讀書、鋼琴琴鍵等，也可借助嗅覺熟悉街邊的景物與每個人的味道。由于人的五官相互連接，作者經(jīng)過描述彼此之間的感應(yīng)，融入想象，以此展開對文章人物關(guān)系的描寫，向讀者訴說故事情節(jié)的變換?？偠灾队壤魉埂肪邆滹@著的陌生化語言特點(diǎn)，借助事物、周邊人物感官的刺激，獲得相應(yīng)的情感感觸，促使讀者明確文章主旨，掌握作者創(chuàng)作意圖。

(二)語言超常性

《尤利西斯》語言的運(yùn)用，主要是表達(dá)出人物內(nèi)心的獨(dú)白，運(yùn)用陌生化語言，能夠挖掘人物心靈深處的情感。由于陌生化語言表達(dá)形式比較長，讀者很難深入理解，但在文學(xué)創(chuàng)作中，這類全新的文學(xué)語言表達(dá)屬于藝術(shù)的創(chuàng)新。

《尤利西斯》第七章，描述的是布盧姆在大街上遇到波伊蘭的情景，特別尷尬的是，波伊蘭此時是要與布盧姆的妻子約會。此階段，作者巧妙地應(yīng)用語言，表達(dá)出了波伊蘭的心理波動，遵循陌生化語言的特點(diǎn)，未直接點(diǎn)名波伊蘭，采取的是隱晦的描述形式。如“陽光下的草帽、棕黃色的皮鞋”，間接暗示波伊蘭的心緒。布盧姆雖說看到波伊蘭站在街道上，但不敢確定，進(jìn)而導(dǎo)致內(nèi)心煩亂。就波伊蘭與布盧姆兩人的心境，作者應(yīng)用了心神不定、氣喘吁吁等詞語表達(dá)。在文章內(nèi)，類似句法與運(yùn)用規(guī)律比較常見，且多見于對布盧姆心境變化的描述。

《尤利西斯》中的語言是依據(jù)相應(yīng)的想象，實(shí)現(xiàn)對人物心理特征的解剖，在此基礎(chǔ)上展開創(chuàng)作，在一定程度上能夠發(fā)掘人物內(nèi)心的情緒，應(yīng)用最新的藝術(shù)方式，將資本主義社會人們的價值觀挖掘出來。文章內(nèi)有一部分講解的是布盧姆在報社印刷看到排字工的工作，在此背景下，人物的思維飄忽不定。在父親離世的章節(jié)中，在教堂舉行葬禮，播放猶太人特有的葬禮音樂，誦讀希伯來語言的經(jīng)文。在這個段落中，作者沒有使用過標(biāo)點(diǎn)符號，文字好似奔涌的江河，凸顯出了希伯來圣經(jīng)的強(qiáng)烈性與神圣性。在布盧姆回到了現(xiàn)實(shí)生活中時，增加了大量的內(nèi)心獨(dú)白，使得讀者一頭霧水，認(rèn)為寫作者在結(jié)構(gòu)的安排上邏輯性不強(qiáng)，但是通過深入閱讀，可以明確地感受到這種獨(dú)白的安排巧妙地體現(xiàn)出了主人公心理的變化。這種獨(dú)白式的語言是《尤利西斯》陌生化語言寫作的顯著特征。

(三)語言體驗性

《尤利西斯》的創(chuàng)作是西方現(xiàn)代派文化的肇始之作，其文本的陌生化語言特征明顯，小說描述突破時空的限制，使得小說天馬行空更具想象力。

作者在創(chuàng)作《尤利西斯》時，通過應(yīng)用陌生化語言，顯示出了當(dāng)時社會環(huán)境的復(fù)雜化，在小說內(nèi)容上融入當(dāng)時的愛爾蘭社會追求民族獨(dú)立的思潮，構(gòu)建出了一個秩序化的小說結(jié)構(gòu)，擺脫了傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的束縛，大大提升了文學(xué)作品的表現(xiàn)力。不僅如此，借助陌生化語言創(chuàng)作的文章，在讀者端會呈現(xiàn)多重解讀的效果，提升了文章深度，激發(fā)了讀者想象力。給予了讀者更多想象空間。小說所具備的顯著的語言陌生化的特征，使讀者在閱讀過程中，接受了現(xiàn)代派文學(xué)作品恣意的心理描寫，喚起讀者對人生目標(biāo)的追求，進(jìn)而引導(dǎo)使讀者感受到了意識流小說的魅力。

《尤利西斯》一書中，通過應(yīng)用陌生化語言，有效展現(xiàn)出了詹姆斯·喬伊斯的意識流小說獨(dú)特的寫作技巧。小說中想象、重疊與內(nèi)心獨(dú)白、蒙太奇等手法的應(yīng)用，將現(xiàn)實(shí)與聯(lián)想結(jié)合在一起，展現(xiàn)出文章人物心理變化，豐富了讀者的感受，提升人物形象的飽滿性，凸顯出語言特征的鮮明性。就實(shí)際情況而言，英美文學(xué)陌生化語言應(yīng)用較為普遍，在英美文學(xué)作品中，最為明顯的是就是借助不常見的語言，展現(xiàn)出主人公良好的精神面貌，將小說語言的張力淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

小說家通過應(yīng)用文字的陌生化寫作，可精準(zhǔn)表達(dá)出作者自身思想與情感。文學(xué)創(chuàng)作者需要借助文字，表達(dá)自身的主觀情感，發(fā)泄自身的情緒，揭露社會現(xiàn)象。陌生化語言的表達(dá)形式，可促使文章內(nèi)容更加豐富、文章情感更加飽滿，讀者通過自我解讀后能夠與作者情感產(chǎn)生共鳴，明確作品蘊(yùn)含的情感。