周芮西

摘 要：實(shí)驗(yàn)性動畫是當(dāng)前一種非常流行的文化，屬于一種非常獨(dú)特的藝術(shù)形式，在發(fā)展的過程中沒有迎合商業(yè)文化，具有獨(dú)立性，在市場層面上和商業(yè)動畫之間的差別很大。它在發(fā)展的過程中，和創(chuàng)作者自身具有一定的關(guān)系，沒有固定的形式，在發(fā)展的過程中也并不需要取悅于大眾，所以創(chuàng)作者可以具有的傳播形式，依照自己的所思所想盡情的將心中所想發(fā)揮出來。

關(guān)鍵詞：實(shí)驗(yàn)性動畫;藝術(shù)語言;表達(dá)

中圖分類號：J218 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-2064（2019）21-0191-02

1 實(shí)驗(yàn)性動畫的概念分析

1.1 實(shí)驗(yàn)性動畫的特點(diǎn)分析

動畫在當(dāng)前的各種類型電影及現(xiàn)代社會當(dāng)中已成為最重要的一個(gè)組成部分，不管是皮克斯、夢工廠，都非常重視動畫長篇的制作。在歐洲歷史上，動畫影片在整個(gè)電影當(dāng)中所占的比例大幅度增加，各種元素的引入導(dǎo)致動畫藝術(shù)逐步呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，這一切都說明了動畫逐步轉(zhuǎn)其形式，脫離了原來高嶺之花的印象，與人們的生活越來越接近。實(shí)驗(yàn)動畫是動畫當(dāng)中非常重要的一個(gè)組成部分，在動畫藝術(shù)當(dāng)中扮演著非常重要的角色，多種多樣的表現(xiàn)技法以及創(chuàng)造性的思維構(gòu)思為人們帶來了深刻的體驗(yàn)，比如說1908年產(chǎn)生的第1部抽象性動畫《Fantasmagorie》，導(dǎo)演在短短的一分鐘時(shí)間之內(nèi)通過清晰的線條進(jìn)行了多次的轉(zhuǎn)變，首先把人轉(zhuǎn)變成一個(gè)酒瓶，接著變成花朵等，將動畫展現(xiàn)出來的視覺效果完美的詮釋了起來。

和傳統(tǒng)商業(yè)動畫相比，實(shí)驗(yàn)性動畫在產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)作模式方面的發(fā)展具有很大的不同之處。在實(shí)驗(yàn)性動畫發(fā)展的過程中具有個(gè)性化的特點(diǎn)，是一種主要由個(gè)人創(chuàng)作完成的，在形式方面沒有固定的程式約束。在實(shí)踐的過程中，很多實(shí)驗(yàn)性動畫短片主要是于藝術(shù)家累計(jì)生活經(jīng)驗(yàn)，在生活過程中瞬間想法或者偶然體驗(yàn)創(chuàng)造產(chǎn)生的。由于當(dāng)前信息技術(shù)的快速發(fā)展，各種技術(shù)的應(yīng)用導(dǎo)致動畫的水平逐步提高，動畫作為一種傳播媒介，與美學(xué)、建筑學(xué)以及傳播學(xué)等各種藝術(shù)相結(jié)合，在發(fā)展的過程中深入到藝術(shù)領(lǐng)域的精髓，通過各種形式潛移默化地轉(zhuǎn)變著人們的生活。和越來越成熟的商業(yè)動畫相比，實(shí)驗(yàn)動畫發(fā)展時(shí)間相對較短，依然處于初期，主要是通過個(gè)體來進(jìn)行開發(fā)和探索，由于實(shí)驗(yàn)動畫沒有商業(yè)元素，保留了原有個(gè)體創(chuàng)造者的行事風(fēng)格和表現(xiàn)的主題，能夠充分的將創(chuàng)作者的思想融入其中。這種現(xiàn)象開始逐步拓展。當(dāng)前的實(shí)驗(yàn)動畫不管是在形式還是在內(nèi)涵方面，都可以充分的將創(chuàng)造者的思維展現(xiàn)出來。創(chuàng)作者不斷的探索和創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)動畫，也為經(jīng)濟(jì)市場的商業(yè)動畫展開打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在發(fā)展的過程中開辟了全新的方向，在各個(gè)方面也得到了一定的技術(shù)支持。由于實(shí)驗(yàn)動畫的畫面風(fēng)格和表現(xiàn)形式非常獨(dú)特，在過去的一段時(shí)間之內(nèi)出現(xiàn)了很多極具個(gè)性風(fēng)采和創(chuàng)造性的優(yōu)秀動畫短片，也逐步成為區(qū)別于商業(yè)動畫的標(biāo)桿。

1.2 實(shí)驗(yàn)動畫出現(xiàn)的理論背景分析

英國某學(xué)者曾經(jīng)提出一個(gè)非常著名的美學(xué)命題，也就是在作品當(dāng)中，各種獨(dú)特的方式組合產(chǎn)生的特定形式。在發(fā)展的過程中，通過各種形式的關(guān)系和動畫創(chuàng)造過程中線條和色彩，在展現(xiàn)藝術(shù)特色的過程中進(jìn)一步激發(fā)觀賞者的審美情感，也就是將這些顏色和線條之間進(jìn)行組合，可以形成打動人的形式。這種形式被叫做“有意義的形式”，也就是所有視覺藝術(shù)作品都具有的形式，該學(xué)者的觀點(diǎn)就是從審美情感方面出發(fā)，形成了一套獨(dú)特理論，也就是“有意味的形式”。藝術(shù)家在對作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中往往非常追求形式美，形式美也就是以抽象美為基礎(chǔ)而產(chǎn)生的。在此過程中，我國的相關(guān)學(xué)者也逐步開始，對這種有意味的形式進(jìn)行了充分的解讀，比如說，李澤厚先生就在《美的歷程》當(dāng)中，通過自己的觀點(diǎn)來解讀這種有意味的形式，他闡述最古老的傳統(tǒng)藝術(shù)形式可以引發(fā)觀者的共鳴，是一種最普遍的美的感受。這種觀點(diǎn)認(rèn)為在創(chuàng)作的過程中依照某種神秘的理解進(jìn)行了排列和組合，具有創(chuàng)新性，往往會給人一種特殊的感動。動畫在經(jīng)過短短幾十年的歷史進(jìn)程后，由原來迪士尼式的黑白動畫逐步變成夢工廠皮克斯的商業(yè)動畫，無論是在表現(xiàn)形式還是從動畫場景風(fēng)格方面由原來的寥寥數(shù)筆的單線條逐步轉(zhuǎn)變成精細(xì)的唯美刻畫。在此過程中，通過各種思維的創(chuàng)作者不懈的努力，最終實(shí)現(xiàn)了由簡到繁的過程。在此過程中很多作者在不斷嘗試各種形式動畫之后，積累經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)生了一種給觀眾耳目一新的觀感體驗(yàn)，另外，也能將創(chuàng)作者的創(chuàng)新思維和探索思維展現(xiàn)出來，不管是在技術(shù)層面還是在工藝層面都逐步開始改進(jìn)，這也是實(shí)驗(yàn)動畫發(fā)展的具體背景。簡而言之，實(shí)驗(yàn)動畫在發(fā)展的過程中，創(chuàng)作者往往是一個(gè)小團(tuán)體或者個(gè)人，其思維不再受限于商業(yè)動畫的形式，而是能夠轉(zhuǎn)變原有的思維，開拓想象力。

2 實(shí)驗(yàn)性動畫的藝術(shù)語言表達(dá)

2.1 實(shí)驗(yàn)性動畫藝術(shù)語言開拓性與實(shí)驗(yàn)性的表達(dá)

實(shí)驗(yàn)性動畫藝術(shù)語言表達(dá)主要是藝術(shù)家在生活中累計(jì)點(diǎn)點(diǎn)滴滴不斷鉆研表現(xiàn)形式、動畫風(fēng)格等而產(chǎn)生的，在此過程中實(shí)驗(yàn)性動畫的基礎(chǔ)在于開拓精神實(shí)驗(yàn)性動畫，重視視覺實(shí)驗(yàn)，尤其是當(dāng)前信息技術(shù)快速發(fā)展的時(shí)代，三維數(shù)字動畫、二維手繪動畫等方式逐步開始在實(shí)驗(yàn)性動畫當(dāng)中進(jìn)行推廣。在此過程中為了進(jìn)一步保證實(shí)驗(yàn)性動畫的藝術(shù)性提高，很多藝術(shù)家還融入其它的藝術(shù)形式。這些藝術(shù)方式轉(zhuǎn)變了原有動畫，只重視敘事的故事性描寫等相關(guān)局限，將其他媒介和動畫有機(jī)的融合，重構(gòu)形成了各種各樣的語言方式，將藝術(shù)家的情感和觀念進(jìn)一步展現(xiàn)出來。

實(shí)驗(yàn)性動畫語言的實(shí)驗(yàn)性主要體現(xiàn)在藝術(shù)語言和藝術(shù)思想等諸多方面，在發(fā)展的過程中藝術(shù)思想主要是藝術(shù)家長期體驗(yàn)生活，了解社會、歷史、生命現(xiàn)象等之后的一種人生體驗(yàn)，而并非是一種人云亦云、隨波逐流，也并非對社會權(quán)威溜須拍馬的一種表現(xiàn)形式。社會大眾往往對動畫語言有一種傳統(tǒng)性的理解，而沒有對實(shí)驗(yàn)性動畫的當(dāng)代藝術(shù)語言特征進(jìn)行充分的認(rèn)識，實(shí)驗(yàn)性動畫往往具有很多各種不同的未知元素，在創(chuàng)作的過程中會出現(xiàn)各種反常的情況，在此過程中也會出現(xiàn)很多出乎意料的效果，這也是實(shí)驗(yàn)性動畫發(fā)展過程中的藝術(shù)創(chuàng)新渠道之一。在創(chuàng)作的過程中“不合理”并非不可行，通過“不合理”的地方反彈琵琶，展現(xiàn)出新的可能，這也是實(shí)驗(yàn)性動畫語言在實(shí)驗(yàn)與開拓過程中的一種表達(dá)。開拓道路上往往會出現(xiàn)一些不合理的情況，這是并非無可厚非的，不合理也只是相對于傳統(tǒng)動畫的不合理。對實(shí)驗(yàn)性動畫而言，這種不合理的現(xiàn)象源于創(chuàng)新和改革，是不可或缺的，這樣也在一定程度上將實(shí)驗(yàn)性動畫語言的偶發(fā)性特征展現(xiàn)了出來。

2.2 實(shí)驗(yàn)性動畫藝術(shù)語言綜合性與開發(fā)性的表達(dá)

因?yàn)閷?shí)驗(yàn)性動畫的快速發(fā)展，將自身特定的藝術(shù)語言系統(tǒng)構(gòu)建了起來，實(shí)驗(yàn)性動畫語言具有綜合性的特點(diǎn)。實(shí)驗(yàn)性動畫語言的綜合性視覺與實(shí)驗(yàn)藝術(shù)本身的創(chuàng)作特點(diǎn)。另外，也和當(dāng)代藝術(shù)的對應(yīng)的廣泛性要求息息相關(guān)。比如說藝術(shù)材質(zhì)和藝術(shù)方法之間的綜合創(chuàng)作技術(shù)的相互融合的。如果沒有綜合性的支持，實(shí)驗(yàn)性動畫不管是在媒介材質(zhì)，還是在表達(dá)語言方面都會出現(xiàn)缺乏生氣，而且十分單調(diào)等情況。實(shí)驗(yàn)性動畫的綜合性體現(xiàn)在相關(guān)藝術(shù)形式的有機(jī)融合，比如說，雕塑藝術(shù)、繪畫藝術(shù)、浮夸的外表以及電影藝術(shù)的鏡頭表現(xiàn)以及空間布局等，各種不同元素之間的融合也體現(xiàn)了實(shí)驗(yàn)性動畫的綜合性。與此同時(shí)，在造型外觀方面，可以融合戲曲舞臺藝術(shù)，產(chǎn)生視覺沖突等。各種技術(shù)的有效使用讓不同藝術(shù)之間產(chǎn)生了融會貫通的效果，進(jìn)一步提高了實(shí)驗(yàn)性動畫的表現(xiàn)效果，另外藝術(shù)家的思想觀念也在隨著科技的發(fā)展而逐步發(fā)展和革新，藝術(shù)性動畫不單單只是片面的動作產(chǎn)品，通過各種藝術(shù)家的逐步努力，將先進(jìn)的攝影數(shù)字技術(shù)、媒介、影像等相關(guān)技術(shù)融入其中，將實(shí)驗(yàn)性動畫的藝術(shù)特點(diǎn)展現(xiàn)了出來。

實(shí)驗(yàn)性動畫語言還具有開放性的特色，不管是從拍攝、數(shù)字、網(wǎng)絡(luò)、交互等各種形式都融于其中，從廣大受眾的角度來說，他們逐步成為了作品的參與者。作品和受眾之間的互動也為動畫作品的傳播和制作貢獻(xiàn)了一份力量，形成了開放式的交互系統(tǒng)。實(shí)驗(yàn)性動畫在發(fā)展傳播的過程中，如果缺乏受眾的互動和參與，則無法迅速的將實(shí)驗(yàn)性動畫的內(nèi)涵展現(xiàn)出來，如果想要真正意義上的對實(shí)驗(yàn)性動畫藝術(shù)進(jìn)行理解，受眾一定要充分的融入其中，不單單只是作為一個(gè)旁觀者，將動畫性實(shí)驗(yàn)出現(xiàn)的直接互動展現(xiàn)出來，由于受眾意識出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，最終產(chǎn)生了全新的體驗(yàn)和感知，這樣就形成了實(shí)驗(yàn)性動畫廣泛的受眾基礎(chǔ)。從實(shí)驗(yàn)性動畫語言方面進(jìn)行分析，其本質(zhì)主要是尋找各種特質(zhì)的方法，加快實(shí)驗(yàn)性動畫的創(chuàng)新。

2.3 實(shí)驗(yàn)性動畫藝術(shù)語言組合性與拼貼性的表達(dá)

在動畫藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的過程中拼接性和組合性是時(shí)常運(yùn)用的一種方式。另外實(shí)驗(yàn)性動畫的藝術(shù)語言表達(dá)是非常重要的，主要是把若干元素進(jìn)行相互融合重組，通過拼貼組合的方式產(chǎn)生全新的形象，拼貼組合的過程中原有的造型元素會慢慢轉(zhuǎn)變，形成一個(gè)嶄新的視覺形態(tài)，這樣可以加快動畫創(chuàng)作的發(fā)展。拼接和組合的過程是具有實(shí)驗(yàn)性的。

從實(shí)驗(yàn)性動畫創(chuàng)作的角度來說，因?yàn)槠湟勒崭鞣N原則進(jìn)行發(fā)展，所對應(yīng)的元素和原始素材各不相同，其關(guān)系是相近的，形成視覺和語言方面的一些聯(lián)系，但是也是對立的，產(chǎn)生非常明顯的視覺反差。另外拼貼性和組合性的造型元素之間會有一定的邏輯關(guān)系，這種關(guān)系也是從觀念層面上或者從視覺層面上有一定變化的，動畫藝術(shù)家會通過各種原有圖像的拼貼、組合來進(jìn)行，再發(fā)現(xiàn)、再創(chuàng)造，深入地對文化元素進(jìn)行分析。對原本文化進(jìn)行摸索，添加新的思想，可以加快身形動畫的發(fā)展，恰到好處的給動畫以新的魅力和新的內(nèi)涵，通過拼貼組合等方式可以有機(jī)的重組實(shí)驗(yàn)性動畫，最終產(chǎn)生一種重疊錯(cuò)位的感覺。在這種創(chuàng)作實(shí)踐的條件下可以產(chǎn)生更好的實(shí)驗(yàn)動畫形象，讓實(shí)驗(yàn)性動畫的藝術(shù)語言更為豐富。

3 結(jié)語

實(shí)驗(yàn)性動畫是一種全新獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在發(fā)展的過程中，受到各類藝術(shù)家的采納。實(shí)驗(yàn)性動畫在發(fā)展的過程中，由于其處理技巧和藝術(shù)語言方面的創(chuàng)新，給了受眾新的視覺體驗(yàn)。在此過程中也會引起社會反思，當(dāng)前實(shí)驗(yàn)性動畫快速發(fā)展也受到了大眾的認(rèn)可，在發(fā)展的過程中很多實(shí)驗(yàn)性動畫短片不勝枚舉，在此過程中進(jìn)一步累積了動畫制作的經(jīng)驗(yàn)，也表現(xiàn)出不同的審美情趣，在探索的過程中，讓實(shí)驗(yàn)性動畫大放華彩。

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