歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的人物及主要唱段分析

◎李金蘭

（陜西師范大學(xué) 陜西 西安 710100）

威爾第于1851年完成歌劇《弄臣》的創(chuàng)作，這是一部三幕歌劇。吉爾達(dá)這個人物在劇中起到一個連接的作用，她連接父親里戈萊托對她的愛以及她自己對公爵的愛，從而引起里戈萊托和公爵之間的情節(jié)發(fā)展。通過對吉爾達(dá)的人物形象分析以及代表唱段的分析，探索角色在歌劇中所發(fā)揮的作用。

一、吉爾達(dá)的戲劇形象分析

吉爾達(dá)出生在一個污濁且危險的環(huán)境，但是父親深愛自己的女兒，為了不讓吉爾達(dá)被周圍的環(huán)境所污染，一直從小將她藏匿在屋子里，不接觸外界的一切。在這種情況下長大的吉爾達(dá)，有著一顆圣女般善良、純凈的心靈。在歌劇當(dāng)中，我們能夠看得出來吉爾達(dá)是一個善良、純潔、真誠而又執(zhí)著的少女。吉爾達(dá)以一個如此完美的形象出現(xiàn)在歌劇中，與里戈萊托的虛偽狠毒和公爵的花花公子形象形成巨大的對比，她既要面對父親對她的愛，又要面對她對公爵的愛，因此吉爾達(dá)的形象貫穿于這兩條故事脈絡(luò)當(dāng)中，隨著劇情的發(fā)展不斷發(fā)生變化。

里戈萊托在女兒不知情的情況下做了很多壞事，但是吉爾達(dá)渾然不知，在她的眼里，父親永遠(yuǎn)都是善良，慈祥的。由于這種遠(yuǎn)離外界的生活環(huán)境，吉爾達(dá)從小只是生活在父親為她創(chuàng)造的世界當(dāng)中，而突然有一天，當(dāng)一個陌生的男人突然進(jìn)入她的世界時，她沒有任何懷疑，在公爵的三言兩語下就墜入了愛河，也導(dǎo)致了最終當(dāng)她知道這個殺手要?dú)⑺拦舻臅r候，她愿意為了心愛的人去死的結(jié)果。

二、吉爾達(dá)的音樂形象分析

在歌劇中，整部戲的靈魂便是劇中的人物。想要看懂一部歌劇，進(jìn)而了解作曲家和劇作家的創(chuàng)作用意和創(chuàng)作目的，以及理解該部歌劇所要表達(dá)的思想內(nèi)涵，就只有通過深入、細(xì)致的剖析和梳理劇中的人物，才能達(dá)到目的。歌劇作為音樂的戲劇，音樂在其中起主導(dǎo)作用，想要了解一個人物形象，就必須得要分析該人物的音樂形象。在威爾第的歌劇中，其創(chuàng)作的一個主要特征就是鮮明的音樂形象，作曲家根據(jù)劇中人物角色的各自特點(diǎn)，來為不同聲部的歌唱演員創(chuàng)作唱段，同時演員的唱段和展現(xiàn)的音色都充分體現(xiàn)了其所擔(dān)任角色的特點(diǎn)。吉爾達(dá)作為《弄臣》這部歌劇中唯一的女主角，也是唯一的女高音聲部，在音樂上，威爾第注入了非常豐富的思想和情感，具有極強(qiáng)的渲染力。為了展現(xiàn)出吉爾達(dá)的甜美、溫柔與善良，作曲家運(yùn)用了許多抒情婉轉(zhuǎn)的旋律來進(jìn)行描繪，而在劇情發(fā)展出現(xiàn)戲劇沖突時，為了刻畫出吉爾達(dá)內(nèi)心的掙扎矛盾，也采用了一些沖突性的音樂。

吉爾達(dá)在歌劇中的聲音是抒情、婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美的，音色是純凈、明亮的。當(dāng)她剛出現(xiàn)時，作為一個不諳世事的少女，里戈萊托的世界和希望，她乖巧懂事、天真可愛，在音樂上非常的靈動而又調(diào)皮。在與公爵邂逅墜入愛河后，單純的吉爾達(dá)顯得更加的可愛、甜美，同時又對未來，對她的愛人充滿了幻想和憧憬，音樂上更加的抒情，旋律和節(jié)奏上也有許多豐富的變化，充分展現(xiàn)了吉爾達(dá)情竇初開時的心理特點(diǎn)。而當(dāng)吉爾達(dá)在受到傷害之后，她極度地傷感和痛苦，音樂也通過大小調(diào)的轉(zhuǎn)變由之前的歡快靈動變得逐漸沉重起來，吉爾達(dá)的音色也變得更加的憂郁、暗淡。最后，當(dāng)吉爾達(dá)奄奄一息時，她知道了所有陰謀的真相，音樂變得緩慢而安靜，她的聲音帶有一絲留戀和無奈，音色虛弱又空靈。作曲家通過豐富的音樂變化來描繪吉爾達(dá)在不同情況下的音樂形象，這也是對吉爾達(dá)善良、純潔一生的深刻詮釋。

三、吉爾達(dá)的唱段分析與演唱特點(diǎn)

《親切的名字》和《每逢那節(jié)日來臨》這兩首詠嘆調(diào)是《弄臣》中吉爾達(dá)所演唱的最著名唱段。

（一）《親切的名字》

這是吉爾達(dá)初識公爵后所唱的一首詠嘆調(diào)，她相信了公爵對她所說的話并深深地愛上了他，通過這首詠嘆調(diào)表達(dá)她對情人的思念。

這首詠嘆調(diào)可分為三個部分。第一部分是吉爾達(dá)對她愛人的深情回憶。在這一段落，伴奏部分作曲家采用了一連串安靜而又帶有一點(diǎn)跳躍性的琶音，以烘托女主人公內(nèi)心的起伏。此時的吉爾達(dá)還沉浸在“窮學(xué)生”對她說的甜言蜜語當(dāng)中，她害羞又喜悅的呼喚著愛人，這一部分音樂的速度較慢，演唱較為自由，要求聲音輕柔圓潤，舒緩自然，張弛有度。這就要求在演唱的過程中，演唱者能夠保持氣息的均勻到位，保持聲音舒緩流暢。

第二部分作曲家采用小附點(diǎn)、八分音符和八分休止符來體現(xiàn)音樂的跳躍性和歡快性，生動表現(xiàn)了吉爾達(dá)情竇初開時少女內(nèi)心小鹿亂撞的畫面。同時為了更加豐富表現(xiàn)吉爾達(dá)的情感變化，作曲家采用了四次節(jié)奏的轉(zhuǎn)換。在最后的部分，采用花腔的唱腔，表現(xiàn)出吉爾達(dá)面對愛情時愉悅與欣喜的達(dá)到了高潮，表達(dá)出她對情人真摯的愛戀。

第三部分音樂逐漸開始回歸平靜，伴奏部分用極弱的震音烘托著音樂從高潮落下后的氛圍，音樂越來越弱，吉爾達(dá)的情緒逐漸回歸平靜，輕聲呼喚著愛人的名字結(jié)束了全曲。這段詠嘆調(diào)是吉爾達(dá)這個角色篇幅較大的一首獨(dú)唱曲段，它利用優(yōu)美的旋律和豐富的音樂變化，再加上花腔女高音靈動的演唱技巧，深刻地展現(xiàn)了吉爾達(dá)的音樂形象。

（二）《每逢那節(jié)日來臨》

這是吉爾達(dá)在受到傷害之后所唱的一首詠嘆調(diào)。侍臣們見里戈萊托總是小心翼翼地去找吉爾達(dá)，他們便認(rèn)定那個屋里的女人一定是弄臣里戈萊托的情婦，于是他們決定報(bào)復(fù)里戈萊托，在黑夜把吉爾達(dá)偷偷搶來獻(xiàn)給公爵。這是吉爾達(dá)被公爵騙走真愛并強(qiáng)行霸占后，見到父親時一段愛恨交織的傾訴。音樂上，樂隊(duì)平靜地奏出的前奏，其中級進(jìn)下行的小三連音引導(dǎo)著每一個樂句，表現(xiàn)出身心都受到傷害的吉爾達(dá)無力地向父親講述了她與公爵的“愛情”的經(jīng)過以及剛剛公爵對她所做的一切。

這首詠嘆調(diào)可分成三個部分，第一部分吉爾達(dá)平靜地向父親回憶起在教堂和那位“窮學(xué)生”不期而遇的情景，在這一部分，旋律流暢自然，聲音柔和親切，呼吸自然而平穩(wěn)就好。從第24小結(jié)開始進(jìn)入第二部分，這一部分的音樂繼續(xù)延續(xù)了前一部分的旋律，調(diào)性也由婉轉(zhuǎn)抒情的e小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的C大調(diào)，音樂線條隨著三連音節(jié)奏的推動更加的流動，聲音在情緒的浮動上比上一部分更激動一點(diǎn)，她講述在從教堂回到家之后，打扮成窮學(xué)生后的公爵跟蹤她也來到了家里，并向她表白，在不斷地甜言蜜語的攻勢下單純無知的吉爾達(dá)愛上了這位“窮學(xué)生”。進(jìn)入第三部分，這一部分音樂風(fēng)格發(fā)生了很大的變化，作曲家運(yùn)用緊湊的節(jié)奏型，逐漸增強(qiáng)的力度以及柱式的三連音演奏，生動刻畫出吉爾達(dá)的緊張、恐懼和不安。吉爾達(dá)開始講述正當(dāng)她在期待愛人的再次到來時，突然被綁架以及之后公爵對她所做的事情。她的聲音開始變得急促而不安，隨著情緒的激動音量開始增大，聲線逐漸拉寬，語速也越來越急促，在作品倒數(shù)的四個小結(jié)達(dá)到了恐懼情緒的高潮。歌者在演唱時這一部分時要注意聲音的收放和控制，在表現(xiàn)人物的焦慮和恐懼情緒時，音色不能太厚，不能丟掉少女柔美的音色。