試談長(zhǎng)笛演奏中影響音色的因素

【摘要】文章從吹奏口型、持笛方法、氣息控制、心理情緒以及音樂(lè)風(fēng)格五個(gè)角度入手，對(duì)長(zhǎng)笛演奏中影響音色的主要因素進(jìn)行了分析，圍繞注重音色全程把控與運(yùn)用合理氣息控制技巧兩個(gè)方面，進(jìn)一步研究了長(zhǎng)笛演奏中音色把控的可行策略。結(jié)合夯實(shí)基本功、改善心理素質(zhì)以及重視音樂(lè)情感三個(gè)部分，提出了長(zhǎng)笛演奏中音色影響的化解建議。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)笛；持笛方法；音色；音樂(lè)風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J621.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）21-0053-03

【本文著錄格式】趙騫.試談長(zhǎng)笛演奏中影響音色的因素[J].北方音樂(lè)，2020，11（21）：53-55.

引言

長(zhǎng)笛是現(xiàn)代管弦樂(lè)表演的重要樂(lè)器之一，具有音色柔美、旋律動(dòng)聽(tīng)、表現(xiàn)力強(qiáng)等多種特點(diǎn)，因此備受廣大作曲家的青睞。隨著現(xiàn)代音樂(lè)文化的多元發(fā)展，長(zhǎng)笛演奏的涉及領(lǐng)域也逐漸豐富，在室內(nèi)樂(lè)、搖滾樂(lè)、古典樂(lè)甚至電子樂(lè)表演中，都能看到長(zhǎng)笛的身影?；诖?，有必要對(duì)長(zhǎng)笛演奏中音色的影響因素展開(kāi)探究討論。

一、長(zhǎng)笛演奏中影響音色的主要因素

（一）吹奏口型對(duì)長(zhǎng)笛演奏音色的影響

作為一種吹孔氣鳴樂(lè)器，長(zhǎng)笛發(fā)音效果與吹孔處氣流進(jìn)入的角度、壓力、量級(jí)等具有直接關(guān)聯(lián)。所以，要想保證長(zhǎng)笛音色的飽滿、動(dòng)聽(tīng)，就必須要對(duì)吹奏口型這一影響因素提起重視。在長(zhǎng)笛演奏的過(guò)程當(dāng)中，由演奏者口唇部吐出的氣流會(huì)在吹口處分化為兩個(gè)部分，即一部分氣流進(jìn)入吹口，另一部分氣流分散于吹口外。做好這兩部分氣流的動(dòng)態(tài)控制，也就能從源頭上實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)笛音色的明暗、高低、強(qiáng)弱等變化。通常來(lái)看，“微笑式”口型是長(zhǎng)笛演奏的標(biāo)準(zhǔn)口型，演奏者上唇與下唇相互接觸、略微回收，從而使雙唇與牙齒緊密貼合，避免牙齒外露。兩邊唇角適度上揚(yáng)，使唇口整體呈現(xiàn)弧形，將唇部面積控制在較小水平。在此基礎(chǔ)上，嘴唇保持自然的放松狀態(tài)，使氣體從嘴唇中部流出，吹進(jìn)長(zhǎng)笛的吹口當(dāng)中。在此基礎(chǔ)上，若演奏者吹奏樂(lè)曲為中音，應(yīng)控制唇部及下顎向前微傾，將雙唇貼于長(zhǎng)笛吹口處，使嘴唇遮蓋吹口1/3以上；若演奏者吹奏樂(lè)曲為低音，則應(yīng)將下唇貼于長(zhǎng)笛吹口處，使嘴唇遮蓋吹口1/3左右[1]。

演奏者唇口部弧線的曲度對(duì)氣流進(jìn)入長(zhǎng)笛吹口的角度起決定作用，進(jìn)而影響到長(zhǎng)笛的吹奏音色。通常情況下，氣流進(jìn)入長(zhǎng)笛吹口的夾角越小，笛音越清晰、明亮。但在不同的聲部下，其音色表現(xiàn)也不甚相同。若演奏者吹奏樂(lè)曲為低音，氣流夾角過(guò)小會(huì)導(dǎo)致笛音低頻不足，進(jìn)而缺乏低音應(yīng)有的渾厚力度；若吹奏者吹奏樂(lè)曲為高音，氣流夾角過(guò)小會(huì)導(dǎo)致笛音過(guò)于尖銳、單薄，甚至出現(xiàn)較刺耳的類金屬泛音。反之，氣流進(jìn)入長(zhǎng)笛吹口的夾角越大，笛音則越顯得低沉、厚實(shí)。此時(shí)，若演奏者吹奏樂(lè)曲為中、高音，很可能給聽(tīng)者以聲音沉悶之感，不利于長(zhǎng)笛音色美的良性表達(dá)。所以，演奏者在吹奏長(zhǎng)笛時(shí)，必須要結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行唇口部弧線曲度的控制，以便吹奏出最佳的笛音效果，為聽(tīng)眾帶去舒適、美妙的音樂(lè)體驗(yàn)。

除此之外，作為口腔內(nèi)的重要器官，舌頭在長(zhǎng)笛吹奏過(guò)程中也扮演著重要的音色影響角色。為了使氣流更加順暢，演奏者應(yīng)保持舌頭平面位于下口腔底側(cè)，并在吹奏時(shí)適當(dāng)上臺(tái)舌頭兩側(cè)，使口腔中形成圓弧形的通暢氣道，為氣流的壓縮、調(diào)整創(chuàng)造有利條件。這樣一來(lái)，長(zhǎng)笛發(fā)出的音色將更加圓潤(rùn)、飽滿、有力，其對(duì)音樂(lè)旋律、音樂(lè)情感的表現(xiàn)能力也會(huì)隨之得到提升[2]。

（二）持笛方法對(duì)長(zhǎng)笛演奏音色的影響

肢體狀態(tài)、軀體姿態(tài)與演奏者在樂(lè)器演奏中的舒適性、靈活性、便利性、標(biāo)準(zhǔn)性密切相關(guān)。在演奏不同的樂(lè)器時(shí)，演奏者的姿態(tài)架勢(shì)也會(huì)那表現(xiàn)出較明顯的針對(duì)性與差異性。在演奏鋼琴時(shí)，演奏者通常會(huì)端坐在琴凳之上，上身微微前傾，并使手肘、前臂與鍵盤的高度保持一致。在這樣的姿勢(shì)支持下，演奏者能更好地控制手腕、手指的狀態(tài)與力度，從而彈奏出理想的鋼琴音色。同樣的，在長(zhǎng)笛演奏中，演奏者也需要對(duì)持笛方法進(jìn)行正確控制，以保證人體由腹部至口腔的氣道通暢，保證手臂、手指與長(zhǎng)笛樂(lè)器結(jié)構(gòu)的相互匹配。具體來(lái)講，為了達(dá)到最佳的音色演繹狀態(tài)，演奏者通常應(yīng)遵循如下持笛姿態(tài)要求。首先，演奏者應(yīng)保持相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的直立姿態(tài)，使身體重心處在居中略靠前的位置，以便于氣體自下而上順利引導(dǎo)至口部，保證氣流可以持續(xù)、有力、可控地吹出；其次，使雙肩、手表處于放松狀態(tài)，持笛時(shí)向上彎曲肘部，使胸部與手臂共同構(gòu)成一個(gè)類橢圓形的閉合結(jié)構(gòu)。在此基礎(chǔ)上，使肩部下沉產(chǎn)生力道，并經(jīng)由手臂、手腕傳遞至手指處，從而驅(qū)動(dòng)手指進(jìn)行按鍵、音孔的控制；最后，用右手拇指、左手食指以及口唇下部共同形成“支架”，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)笛的平穩(wěn)把持。同時(shí)，將長(zhǎng)笛吹口、#C鍵以及演奏者的軀體的夾角控制在-3°左右，并操縱其他手指進(jìn)行樂(lè)器控制。這樣一來(lái)，便可基本保證長(zhǎng)笛演奏的音色質(zhì)量處于優(yōu)質(zhì)水平。

為了使持笛方式對(duì)長(zhǎng)笛演奏音色產(chǎn)生積極影響，演奏者還應(yīng)注重以下幾個(gè)要點(diǎn)的控制落實(shí)。

第一，應(yīng)對(duì)手肘的高度進(jìn)行合理控制，避免肘關(guān)節(jié)高于肩關(guān)節(jié)的情況發(fā)生。一般來(lái)講，以上臂與身軀呈45°角至50°角為宜；第二，要保證場(chǎng)地在手指、下唇的支撐下持穩(wěn)、持平，以避免演奏期間因持笛不穩(wěn)導(dǎo)致的音色變化出現(xiàn)；第三，雙肩要做到自然打開(kāi)、自然下沉，而不是通過(guò)肌肉力量將肩膀固定在某一高度上。只有保證這一點(diǎn)，才能避免肩部肌肉酸痛、僵硬等情況，將場(chǎng)地演奏過(guò)程中肩膀僵直、手臂抖動(dòng)等負(fù)面問(wèn)題的發(fā)生幾率控制在較低水平。

（三）氣息控制對(duì)長(zhǎng)笛演奏音色的影響

在長(zhǎng)笛演奏音色影響因素的研究視域下，可將氣息控制分為呼吸方法與吐音方法兩個(gè)部分。分別來(lái)講：

第一，呼吸方法。在長(zhǎng)笛演奏乃至日常生活當(dāng)中，人的呼吸都可分為三種原理類型，即胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹聯(lián)合呼吸。胸式呼吸主要通過(guò)肺部進(jìn)行，此類呼吸方法相對(duì)自然、輕松，但很難達(dá)到最大化的氣息呼吸效果。若長(zhǎng)時(shí)間地使用胸式呼吸方法進(jìn)行氣息控制，演奏者的頸部及喉嚨肌肉很容易發(fā)生過(guò)度緊張，進(jìn)而對(duì)氣道的通暢性產(chǎn)生負(fù)面影響，不利于長(zhǎng)笛演奏音色的優(yōu)質(zhì)輸出與靈活調(diào)整；腹式呼吸主要基于橫膈膜實(shí)現(xiàn)，其與胸式呼吸相比，氣息的吐納量更大，且不會(huì)使頸部、肩部的肌肉出現(xiàn)過(guò)度緊張感。但由于單純腹式呼吸下肺部的自然呼吸作用比較受限，因此會(huì)導(dǎo)致肺部的氣體循環(huán)相對(duì)不足，進(jìn)而使演奏者產(chǎn)生生理上的不適感。此外，若演奏者處于較緊張的舞臺(tái)表演狀態(tài)，腹式呼吸可能會(huì)加劇其負(fù)面心理，不利于演奏者對(duì)長(zhǎng)笛演奏音色的自如把控；胸腹聯(lián)合呼吸可充分調(diào)動(dòng)人體呼吸系統(tǒng)整體的運(yùn)轉(zhuǎn)，并使更多的器官、肌群參與到氣體循環(huán)當(dāng)中。這樣一來(lái)，可在發(fā)揮胸式呼吸、腹式呼吸優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，解決兩者的弊病問(wèn)題，從而為演奏者長(zhǎng)時(shí)間、輕松化的呼吸運(yùn)動(dòng)提供支持。所以，從音色影響的角度來(lái)看，胸腹聯(lián)合呼吸顯然更適合作為長(zhǎng)笛演奏的首選呼吸方法。

在選擇最佳呼吸方法的基礎(chǔ)上，演奏者還應(yīng)對(duì)自身的呼吸節(jié)奏、呼吸量級(jí)進(jìn)行合理把控。一方面，應(yīng)根據(jù)演奏作品中樂(lè)句的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱，進(jìn)行呼吸節(jié)奏的適應(yīng)性調(diào)整，以保證呼吸間隔與樂(lè)句停頓向契合，避免同一樂(lè)句因呼吸短促而被“拆解”的情況出現(xiàn)；另一方面，在口鼻、胸腹的聯(lián)合運(yùn)用背景下，演奏者切不可把存蓄于胸腔、隔膜的氣體全盤吐出，以免發(fā)生氣促、氣喘的問(wèn)題，對(duì)長(zhǎng)笛演奏的音色穩(wěn)定性、樂(lè)曲連續(xù)性、技巧靈活性造成負(fù)面影響[3]。

第二，吐音方法。在長(zhǎng)笛演奏中，常用的吐音方法有三種，即單吐法、雙吐法與三吐法。單吐法主要利用“too”音的發(fā)聲方式吹奏長(zhǎng)笛。在使用這一方法進(jìn)行氣息運(yùn)用時(shí)，演奏者應(yīng)將舌尖緊緊抵住口腔上壁的牙齦處，并保持舌頭的靈活變化，雙唇不宜有過(guò)大動(dòng)作；雙吐法主要利用“too—koo”組合音的發(fā)聲方式吹奏長(zhǎng)笛。使用這一方法進(jìn)行氣息運(yùn)用時(shí)，演奏者在執(zhí)行單吐法的控制技巧后，應(yīng)快速控制舌尖降下，并略微抬起舌頭后端，從而形成類似清輔音“K”發(fā)聲時(shí)的外送氣流；三吐法即采用連續(xù)、組合的方式進(jìn)行吐音，如“too—koo—too”“too—too—koo”等。在長(zhǎng)笛演奏中適當(dāng)運(yùn)用上述三種吐音方法，能幫助演奏者實(shí)現(xiàn)氣流的靈活劃分，從而形成“有點(diǎn)無(wú)連線”、“有點(diǎn)有連線”等特殊的音色表達(dá)效果。

（四）心理因素對(duì)長(zhǎng)笛演奏音色的影響

除了吹奏口型、持笛方法以及氣息控制三個(gè)技巧性的影響因素以外，演奏者的審美特點(diǎn)、音樂(lè)感覺(jué)、表演情緒、角色意識(shí)等心理因素也會(huì)對(duì)長(zhǎng)笛演奏音色產(chǎn)生影響。如若演奏者缺乏充足的公開(kāi)表演經(jīng)驗(yàn)，或演奏時(shí)并未處在積極的情緒狀態(tài)當(dāng)中，其將會(huì)因緊張怯場(chǎng)、思緒混亂等問(wèn)題而削弱自身的真實(shí)演奏能力，進(jìn)而導(dǎo)致長(zhǎng)笛演奏音色生硬、力度失衡、缺乏情感，難以引起聽(tīng)眾深層次、正向化的共鳴。再如在演繹同一音樂(lè)作品時(shí)，出于不同的審美觀念、音樂(lè)感覺(jué)，不同長(zhǎng)笛演奏者會(huì)在旋律基本相同的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生吹奏力道、吐音方式等方面的很大差異。這樣一來(lái)，也會(huì)賦予長(zhǎng)笛演奏音色以相應(yīng)的個(gè)性化特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)情緒、作品色彩的內(nèi)涵豐富與特化表達(dá)。除此之外，由于長(zhǎng)笛經(jīng)常以室內(nèi)樂(lè)演奏的表演形式出現(xiàn)，所以其音色、技巧與其他樂(lè)器的相互配合也極為重要。這就需要演奏者在長(zhǎng)笛演奏的過(guò)程中，樹(shù)立起正確、自然的角色意識(shí)，對(duì)同一音樂(lè)作品中笛音或主旋律聲部、或伴奏聲部的角色變換形成理解。這樣一來(lái)，長(zhǎng)笛音色便能始終保持在協(xié)調(diào)有序、張弛有度的表演狀態(tài)中，不顯得混亂、刻意或突兀。

（五）音樂(lè)風(fēng)格對(duì)長(zhǎng)笛演奏音色的影響

在演繹不同音樂(lè)風(fēng)格的作品時(shí)，演奏者也會(huì)通過(guò)一定的技巧手段，對(duì)長(zhǎng)笛演奏的音色進(jìn)行變化控制。例如在演奏古典音樂(lè)作品時(shí)，長(zhǎng)笛更傾向于表達(dá)出細(xì)膩、柔和的“木質(zhì)感”音色，以便營(yíng)造出浪漫悠揚(yáng)的格調(diào)氛圍；在搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)等現(xiàn)代音樂(lè)作品的演繹中，長(zhǎng)笛的音色變化更加大膽、跳躍，在樂(lè)器合作中扮演著很強(qiáng)的裝飾性角色；在我國(guó)本土色彩的民樂(lè)演奏中，長(zhǎng)笛則在音色控制、技法運(yùn)用上更貼近巴烏、竹笛、葫蘆絲等傳統(tǒng)樂(lè)器，強(qiáng)調(diào)保留和呈現(xiàn)樂(lè)器最原始、最自然的音色狀態(tài)。

二、長(zhǎng)笛演奏中把控音色的可行策略

（一）注重音色的全過(guò)程把控

在長(zhǎng)笛演奏中，一個(gè)樂(lè)句的完整呈現(xiàn)，應(yīng)經(jīng)歷“起始”“保持”與“釋放”三個(gè)環(huán)節(jié)。做好這三個(gè)環(huán)節(jié)中音色的把控與調(diào)整，才能呈現(xiàn)出最佳的長(zhǎng)笛吹奏效果，抒發(fā)出最貼切的音樂(lè)作品情感。首先，在起始環(huán)節(jié)，即笛音發(fā)出的瞬間，演奏者應(yīng)保證音色飽滿、有力，且符合樂(lè)句標(biāo)準(zhǔn)的聲部特點(diǎn)，避免發(fā)音過(guò)高或過(guò)低、過(guò)尖或過(guò)沉的情況；其次，在保持環(huán)節(jié)，演奏者應(yīng)在維持起始音色的同時(shí)，操控笛音的旋律、音量、音高進(jìn)行靈活變化，從而使音樂(lè)情感在“娓娓道來(lái)”“層層遞進(jìn)”或“起承轉(zhuǎn)合”中表達(dá)出來(lái)，為聽(tīng)眾營(yíng)造出具體而充盈的情境；最后，在釋放環(huán)節(jié)，演奏者也應(yīng)尋找到最佳的笛音結(jié)束方式，如音量漸弱、笛音驟停等。這樣一來(lái)，便可形成從無(wú)聲到有聲再到無(wú)聲的樂(lè)句演繹全過(guò)程，在充分保證音色表達(dá)自然、穩(wěn)定而完整的同時(shí)，充分體現(xiàn)出長(zhǎng)笛的獨(dú)特音樂(lè)魅力。

現(xiàn)階段，雖然可通過(guò)信息技術(shù)手段進(jìn)行長(zhǎng)笛聲音的合成模擬，但由于缺少“起始”與“釋放”兩個(gè)環(huán)節(jié)，合成出的笛音很難凸顯出其音色特性，進(jìn)而使得人們很難進(jìn)行快速分辨。所以，在長(zhǎng)笛演奏中，音色的全過(guò)程把控對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是必不可少的[4]。

（二）運(yùn)用合理的氣息控制技巧

在長(zhǎng)笛演奏中，除了保證氣息的穩(wěn)定、通暢、持續(xù)以外，合理運(yùn)用控制技巧表現(xiàn)重音、顫音等特殊音色，也會(huì)使音樂(lè)作品增色不少。例如演奏者可對(duì)橫膈膜、腹肌等部位進(jìn)行有節(jié)奏的擠壓，從而使氣流按照特定的波動(dòng)規(guī)律進(jìn)入長(zhǎng)笛吹口，從而吹奏出音量、音高呈規(guī)律變化的顫音。做好這種音色表達(dá)方式的使用，既能在浪漫音樂(lè)作品的演奏中提升樂(lè)句的悠揚(yáng)性與延伸感，也能在搖滾音樂(lè)作品的演奏中表現(xiàn)情緒的高漲，從而達(dá)到聽(tīng)眾共鳴的強(qiáng)化目的。但需要注意的是，演奏者應(yīng)里面使用唇顫音的技巧，以防止因唇部氣流紊亂而對(duì)長(zhǎng)笛的音色產(chǎn)生變化影響。

三、長(zhǎng)笛演奏中音色影響的化解建議

為了保持健康、專業(yè)的演奏狀態(tài)，化解長(zhǎng)笛音色的影響問(wèn)題，演奏者首先要不斷錘煉自己的基本功，致力于熟練掌握正確的吹奏口型、呼吸方式、持笛方法、吹奏技巧，從而形成一定的肌肉記憶與技能素養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)笛演奏失誤率的降低。也應(yīng)在日常生活中加強(qiáng)體育鍛煉和身體保養(yǎng)，以便持續(xù)保持健康的精神面貌與生理狀態(tài)，為長(zhǎng)笛演奏的穩(wěn)定有力提供最基礎(chǔ)保障。

其次，演奏者要注重實(shí)踐參與、不斷積累經(jīng)驗(yàn)，以確保自身心理素質(zhì)、表演狀態(tài)、角色意識(shí)的持續(xù)優(yōu)化，避免心理因素對(duì)自身的長(zhǎng)笛演奏活動(dòng)產(chǎn)生負(fù)面影響。同時(shí)，通過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)表演，演奏者也能從聽(tīng)眾的反饋角度出發(fā)，了解自身表演中存在的短板缺陷，以及聽(tīng)眾對(duì)音色、節(jié)奏、旋律的喜愛(ài)傾向，從而更加有的放矢地優(yōu)化發(fā)展、創(chuàng)造作品。

最后，一個(gè)優(yōu)秀的音樂(lè)作品，并非音符、節(jié)奏等要素的刻意堆疊，而是演奏者純熟的專業(yè)技巧與特色音樂(lè)情感的綜合產(chǎn)物。所以，演奏者在長(zhǎng)笛演奏的編排設(shè)計(jì)、舞臺(tái)演繹當(dāng)中，必須要對(duì)音樂(lè)作品的文化背景、內(nèi)涵表達(dá)、敘事內(nèi)容、情境基調(diào)、風(fēng)格類型等產(chǎn)生深入了解，以確保演奏中身心活動(dòng)的有機(jī)統(tǒng)一，最終呈現(xiàn)出最適宜且有特色的音色效果[5]。

四、結(jié)論

總而言之，長(zhǎng)笛演奏音色的影響來(lái)源具有多樣性特點(diǎn)，無(wú)論是演奏者的吹奏口型、持笛方法、呼吸方式，還是演奏者內(nèi)在的心理狀態(tài)，或者音樂(lè)作品的風(fēng)格要求，都會(huì)對(duì)長(zhǎng)笛演奏的最終呈現(xiàn)效果產(chǎn)生波動(dòng)影響。所以，長(zhǎng)笛演奏者在學(xué)習(xí)、表演的過(guò)程當(dāng)中，既要具備扎實(shí)、熟練的基本功，時(shí)刻保證自身演奏姿態(tài)、氣息運(yùn)作的標(biāo)準(zhǔn)、科學(xué)，也要在主觀上形成正確的音樂(lè)理念、情緒素質(zhì)。只有這樣，才能成長(zhǎng)為“內(nèi)外兼修”的優(yōu)秀演奏者，創(chuàng)造出更具藝術(shù)魅力與音樂(lè)價(jià)值的長(zhǎng)笛演奏作品。

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