淺議合唱藝術(shù)中的鋼琴伴奏

【摘要】合唱藝術(shù)是現(xiàn)代音樂領(lǐng)域中一種特殊的表演形式，也是聲樂發(fā)展歷上的重要組成部分，傳統(tǒng)的合唱藝術(shù)單純地以合唱團(tuán)演唱形式為主，不添加任何器樂元素配合，但是隨著時代的逐漸發(fā)展，合唱藝術(shù)也在與時俱進(jìn)，現(xiàn)代合唱藝術(shù)在形式上走出了新的道路。因此本文主要以研究合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的關(guān)系為主，分析兩者結(jié)合的優(yōu)勢，還有便是談了一下自己對鋼琴伴奏在合唱中的應(yīng)用策略，希望以此可以給現(xiàn)代合唱藝術(shù)發(fā)展一些啟示。

【關(guān)鍵詞】合唱藝術(shù)；鋼琴伴奏；關(guān)系；策略；運(yùn)用；融合

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）21-0065-03

【本文著錄格式】郝寧偉.淺議合唱藝術(shù)中的鋼琴伴奏[J].北方音樂，2020，11（21）：65-67.

隨著我國音樂藝術(shù)與國外交織的越來越密切，合唱藝術(shù)也逐漸找到了屬于自己的多樣發(fā)展道路，引入鋼琴伴奏便是一種方式，現(xiàn)代很多合唱團(tuán)都開始在合唱中融入一些鋼琴伴奏，讓合唱在舞臺上的立體層次更為多樣。雖然鋼琴伴奏在藝術(shù)形式上與合唱藝術(shù)有著“風(fēng)馬牛不相及”的特點，但是兩者的結(jié)合其實是有著極大的優(yōu)勢，鋼琴伴奏已經(jīng)成為合唱的“完美搭檔”。在合唱藝術(shù)中如何可以科學(xué)有效的搭配鋼琴伴奏，這對合唱藝術(shù)的未來發(fā)展有著極大的幫助，還會使舞臺表演成為視聽一體的藝術(shù)盛宴。

一、合唱藝術(shù)與鋼琴伴奏的關(guān)系

鋼琴是現(xiàn)代音樂形式中，最為有代表性的樂器，他是鍵盤音樂的魁首，也是現(xiàn)代音樂的領(lǐng)軍人物，隨著時代的不斷發(fā)展，鋼琴音樂從主流音樂中逐漸轉(zhuǎn)化成為多樣性的音樂形式，鋼琴伴奏便是現(xiàn)代鋼琴音樂的一大流行特色，實現(xiàn)了鋼琴與音樂之間的融合統(tǒng)一，讓鋼琴與聲樂配合得更為流暢。在這樣的環(huán)境下，實現(xiàn)了兩者的共融，成為音樂創(chuàng)作的新理念。在合唱藝術(shù)中融入鋼琴伴奏，使得開場、前奏、高潮、結(jié)尾等部分的聲音發(fā)生了改變，鋼琴的聲音與合唱人員演唱的聲音交織在一起形成了全新的特色，借助鋼琴伴奏使得合唱藝術(shù)在舞臺上表現(xiàn)的酣暢淋漓、行云流水，很多合唱團(tuán)更是借助鋼琴伴奏為合唱藝術(shù)開辟了新天地。鋼琴有著自己的音樂張力，合唱中更是集合多人的不同聲音匯聚一處形成音樂起伏效果，實現(xiàn)了合唱藝術(shù)與鋼琴伴奏的融合，激發(fā)了合唱藝術(shù)從全新的角度去進(jìn)行表演，實現(xiàn)了“視”與“聽”的一體化結(jié)合發(fā)展，讓合唱藝術(shù)走入到立體舞臺表現(xiàn)的道路上。合唱藝術(shù)與鋼琴伴奏之間是有著“異曲同工之妙的”，雖然本質(zhì)上合唱是一種聲樂表演，強(qiáng)調(diào)的是視覺效果的震撼性，鋼琴則是通過聲音來對觀眾聽覺進(jìn)行刺激，音色、音質(zhì)上的變化便是它的全部，但是兩者統(tǒng)一在一個音樂作品中是完全行得通的，兩者各行其是、各自分工，卻又有著相互聯(lián)系，可以說兩者的結(jié)合完全是聲音與畫面的融合，提高了舞臺表演的節(jié)奏感和韻律，讓合唱表現(xiàn)效果得到最大的提升。

二、合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的意義

在合唱表演中，鋼琴伴奏十分重要，它不僅僅能夠讓合唱表演更具藝術(shù)性，而且還可以讓合唱表演的舞臺表現(xiàn)力變得更加突出。在合唱過程中，使用鋼琴伴奏來作為場景鋪墊，用以表達(dá)情感和引入合唱部分，這進(jìn)一步增強(qiáng)了合唱藝術(shù)的場景化效果。在合唱中，不僅是需要成員之間相互合作，更需要成員們學(xué)會靈活變通，隨機(jī)應(yīng)變。再加上，如果鋼琴伴奏者能夠根據(jù)藝術(shù)作品的風(fēng)格和節(jié)奏來進(jìn)行鋼琴伴奏的話，那么就可以給合唱團(tuán)成員提供一些情感和音準(zhǔn)的指示，在合唱表演中起到重要作用，要做到這一點，鋼琴伴奏者就必須做到伴奏過程不能隨心所欲，而是先要熟悉和了解作品的背景和內(nèi)涵，才可以在伴奏過程中保持和整個藝術(shù)作品一致的風(fēng)格，才能夠?qū)⑺囆g(shù)作品更好的詮釋和表現(xiàn)出來，避免在演唱過程中出現(xiàn)的演唱空缺，升華整個表演的意境，使觀眾們既能感受到視覺上的美感，又可以享受聽覺上的美感。比如說在日照建市的30周年獻(xiàn)禮上，在合唱《我和我的祖國》鋼琴家郎朗和一百多名琴童進(jìn)行鋼琴伴奏，鋼琴伴奏曲不僅營造了一個較好的表演氣氛，而且還激發(fā)了觀眾內(nèi)心的情感，讓觀眾在音樂的海洋中，盡情感受音樂的美感。在這樣的音樂環(huán)境里，合唱成員可以更好的把握合唱的節(jié)奏，讓演唱的速度適中，有利于發(fā)揮出最佳的演唱水平。鋼琴伴奏在這個過程中銜接了和合唱成員和觀眾之間的關(guān)系，因為觀眾可以從融入了合唱成員感情的歌聲中，得到感染，實現(xiàn)合唱者和觀眾之間的良好互動，提升演奏效果。值得注意的是，在演奏中，鋼琴伴奏所起到的只是輔助作用，不可以放在主要地位。

三、合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的表現(xiàn)形式

在進(jìn)行合唱表演的時候，伴奏處于從屬地位，它是用來進(jìn)行襯托的，但是它也有著自身的特色和幾種主要的表現(xiàn)形式。首先是柱立式和聲。柱立式和聲是我們鋼琴演奏中將低音和和弦有效結(jié)合起來的一種常見鋼琴演奏形式，主要是為了將低音和和弦結(jié)合起來，形成具有立體感的聲音，比如說在著名歌曲《紅軍根據(jù)地大合唱》大合唱中，既要把紅軍長征過程中所經(jīng)歷的千難萬苦，又要把人民解放軍勇敢無畏的精神表達(dá)出來，所以可以在鋼琴伴奏中加入柱立式和聲，讓節(jié)奏更加鮮明，能夠更好地整合各個聲部，使伴奏和人聲的和合力得到提升；其次是分解式和聲。將和弦進(jìn)行全分解并重新進(jìn)行鏈接，這樣就可以讓音型織體的表現(xiàn)力更強(qiáng)，如果是所合唱樂曲的節(jié)奏相對較寬，速度不快不慢處中等的情況下，那么一般在選擇鋼琴伴奏的時候會選用分解式和聲來進(jìn)行伴奏；最后是和聲半分解式。它的應(yīng)用可以營造出來更加平和、流暢、抒情性的合唱聲效，比如說現(xiàn)代合唱作品《讓我們蕩起雙槳》女生版中，運(yùn)用了半分解式的和聲，讓女生的聲音變得特別的柔和優(yōu)美能夠引起人們的共鳴，動人心扉。

在合唱中，鋼琴演奏是作為一種補(bǔ)充而存在的伴奏方式， 鋼琴伴奏增強(qiáng)合唱的旋律，例如，在《黃河大合唱》中，不僅是針對主要旋律，而且男女巡回演唱也分為兩個部分，尤其是男女兩部輪中，不斷是通過鋼琴伴奏來增強(qiáng)了旋律，而且，旋律從和聲類型中增強(qiáng)，能夠更好的進(jìn)行合唱銜接。鋼琴伴奏可以更有效地開始合唱，并使情境更加真實，從而實現(xiàn)全局和局部關(guān)系的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，能夠凸顯出副旋律，增強(qiáng)藝術(shù)效果。比如說在《義勇軍進(jìn)行曲》合唱中，鋼琴和人聲需要通過靈活轉(zhuǎn)換來增加情境的真實感，進(jìn)而來闡述內(nèi)容和表達(dá)情感，讓聽眾達(dá)到情緒的最高點，在這個過程中，就是鋼琴伴奏的補(bǔ)充作用在起效果，讓整個音樂的角色都變得豐滿起來，增強(qiáng)了合唱的莊嚴(yán)性和節(jié)奏感。另外，在合唱中加強(qiáng)鋼琴伴奏的主導(dǎo)地位，還有助于整個合唱延伸性的提升，這種延伸性主要是體現(xiàn)在前奏、間奏和尾奏上。具體來講，鋼琴伴奏在前奏中對于表演的速度、節(jié)奏都有著把控的作用，可以更好地調(diào)整合唱的節(jié)奏感，有利于促進(jìn)整部合唱曲目形成一個好的意境，可以將演唱者的情緒充分調(diào)動起來，通過積極的引導(dǎo)讓合唱更好地進(jìn)行，以便形成良好完美的藝術(shù)合唱效果；間奏去鋼琴表演中一個比較重要的環(huán)節(jié)，此時的間奏有兩個作用，一個是場景的過度，另一個是演員的休息，通過鋼琴伴奏的形式讓合唱的場景在過度中變得特別的柔和與自然，所以這里它就起到了承前啟后的效果?？梢蕴嵘铣乃囆g(shù)表現(xiàn)效果完整性，奠定良好的完整表現(xiàn)效果基礎(chǔ)；在尾奏中，如果可以將鋼琴伴奏放在主要位置沒，那么就可以對合唱作品結(jié)構(gòu)的完整性起到一定的補(bǔ)充作用，有助于合唱作品的主題表現(xiàn)和情感渲染。

四、合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏應(yīng)用的有效策略

（一）合唱中多部門要協(xié)調(diào)統(tǒng)一

現(xiàn)代合唱藝術(shù)在舞臺表演中，并不是合唱團(tuán)獨(dú)自完成的事情，需要多個部門，多個團(tuán)隊的組織，這樣才能完成一出優(yōu)質(zhì)的合唱表演，其中包括了指揮員、鋼琴伴奏、舞臺效果、聽眾等等，最為關(guān)鍵的便是指揮員、鋼琴師、合唱團(tuán)三者的關(guān)系，只有三者協(xié)調(diào)一致，才能形成合唱表演的基本主體。首先在舞臺上合唱團(tuán)員要緊隨指揮員的視線，要緊跟指揮棒，要有“服從命令聽指揮”的心態(tài)；其次，是要保證合唱的聲音與鋼琴伴奏之間形成融合性，讓鋼琴伴奏輔助合唱聲音，形成合唱藝術(shù)的好助手，所以說三者的關(guān)系是你中有我、我中有你的關(guān)系，更是缺一不可的，因此在合唱藝術(shù)中要始終保持三者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，不能出現(xiàn)不團(tuán)結(jié)的情況，尤其是鋼琴伴奏要始終要保持從屬地位，不能喧賓奪主，不能搶了合唱聲音的風(fēng)頭，合唱團(tuán)員更是要聽指揮，不能隨意唱，更不能隨心唱，要緊密的團(tuán)結(jié)在指揮人員的周圍。指揮員更是舞臺的核心，它兼顧合唱中人聲的各個聲部，更能指點江山，指揮鋼琴伴奏的節(jié)奏銜接，所以舞臺上指揮員是中心，鋼琴伴奏又給合唱輔助，所以這就需要把三者的關(guān)系協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來。

（二）合唱中鋼琴伴奏的承上啟下

合唱藝術(shù)在舞臺表現(xiàn)中分為開場、中場和結(jié)尾，而鋼琴伴奏在作品表現(xiàn)中也分為前奏、間奏和尾奏三個部分，所以鋼琴伴奏與合唱藝術(shù)在舞臺表達(dá)上是有著很強(qiáng)的一致性，所以增加鋼琴伴奏的舞臺表現(xiàn)力，也就是間接的提高了合唱藝術(shù)的舞臺效果，因此在合唱藝術(shù)前期，鋼琴伴奏要花費(fèi)大量的功夫去研究作品的時代背景和內(nèi)涵，要讓伴奏音樂符合合唱作品的氣質(zhì)，更要讓前奏音樂和合唱開場完美的銜接起來，達(dá)到在合唱中起承轉(zhuǎn)合效果。例如在《雨后彩虹》作品中，鋼琴伴奏便起到過度的特色，前奏中通過鋼琴的節(jié)奏的舒緩與強(qiáng)度的高低，形成落雨的效果，合唱開場中更是借助鋼琴伴奏的急、停、頓等音律，給合唱開場介入做好鋪墊；而到了演唱的中期，在合唱團(tuán)需要休息一下的時候，鋼琴伴奏更是起到了渲染效果，承上啟下的作用；尾聲部分合唱結(jié)束后，鋼琴伴奏進(jìn)行補(bǔ)充與延伸，讓作品悄悄而來，又悄悄而去，彈奏時漸漸減弱的聲音仿佛帶走了整個作品。所以說鋼琴伴奏對于合唱來說是極為重要的，尤其是在舞臺的表演上更是不可替代的。

（三）合唱與鋼琴的結(jié)合形成情感上的共鳴

在合唱表演中，合唱團(tuán)的每一位成員都需要有極強(qiáng)的情感投入，這樣才能讓合唱出來的聲音具有感染力，但是在普通的合唱組合中，如果想讓全部的人員都能迅速的投入感情這是不現(xiàn)實的事情，很多時候情感的迸發(fā)是需要醞釀的，所以如何才能快速的讓合唱人員進(jìn)入狀態(tài)，實現(xiàn)情感與聲樂的交融，這是十分重要的。所以嘗試把鋼琴伴奏的加入到合唱前奏中，伴隨著悠揚(yáng)的曲調(diào)可以迅速的帶領(lǐng)合唱團(tuán)人員進(jìn)入到音樂的情感世界中，整理團(tuán)員的情感醞釀，把團(tuán)員的最佳情緒調(diào)動出來，讓合唱人員的情感與鋼琴伴奏交織在一起，在精神空間中形成藝術(shù)的洗禮，碰撞中全新的藝術(shù)火花來，實現(xiàn)了合唱團(tuán)在舞臺上的情感共鳴。例如合唱作品《南屏晚鐘》，前奏中悠揚(yáng)輕快的節(jié)奏把人們帶入了少女的情感世界中，隨后伴奏曲風(fēng)與節(jié)奏的變化，多運(yùn)用柱式和弦把演唱者帶入到了合唱表演的最佳時機(jī)，合唱團(tuán)隨著鋼琴伴奏節(jié)奏的變化也逐漸進(jìn)入了狀態(tài)，在情感上與音樂、表演形成了共鳴的升華，隨后在憂傷情感在演唱中更是達(dá)到了高潮。最后，鋼琴伴奏中所體現(xiàn)出的相思難忘情與合唱團(tuán)演唱中的凄涼寂寞，形成了情感上的迸發(fā)。

（四）鋼琴伴奏的多樣性促進(jìn)了合唱藝術(shù)的多元化

隨著合唱藝術(shù)的逐漸升級化與多樣化，鋼琴伴奏的音樂形式也需要與時俱進(jìn)，要變得更加的靈活多樣，要強(qiáng)調(diào)鋼琴伴奏的靈與活，要讓它可以緊隨合唱表演實現(xiàn)合唱藝術(shù)的緊密配合，很多時候鋼琴伴奏者要有即興創(chuàng)作的能力，要嘗試伴奏與各種各樣的合唱結(jié)合起來，著名的鋼琴家阿圖爾·魯賓斯坦先生曾經(jīng)說過：“鋼琴伴奏是一種全新的藝術(shù)形式，是現(xiàn)代音樂的新起點，，甚至還可以搭配跨領(lǐng)域的藝術(shù)組合，所以鋼琴伴奏要逐漸往靈活多樣的方向發(fā)展?！逼鋵嵥f的就是現(xiàn)代鋼琴伴奏的主流發(fā)展趨勢，很多即興彈奏與合唱結(jié)合往往會有出人意料的效果。例如大合唱作品《歌唱祖國》便是引入鋼琴聲部多樣化的變化，搭配現(xiàn)成合唱形成對比，碰撞出激烈的火花來，整個伴奏中采用柱立式和聲的伴奏手法，通過兩者的合作，實現(xiàn)了合唱節(jié)奏上的完美體現(xiàn)，進(jìn)而碰創(chuàng)出激烈的藝術(shù)效果來，這樣的藝術(shù)形式上的碰創(chuàng)是有著激情的，這種激情不單單是藝術(shù)形式上的激情，更是音樂形式上的激情，還是表演人員之間的激情，是心靈上的溝通，是心理上的融合，這樣才能真正增加合唱的藝術(shù)性和突破性。

五、結(jié)語

總而言之，合唱藝術(shù)離不開鋼琴伴奏，那么如何在合唱表演中沒有鋼琴伴奏那么整個演出是不是有一些單調(diào)，甚至?xí)芊ξ叮黾恿虽撉侔樽嗟暮铣囆g(shù)在表演形式上會變得豐富多樣，還有便是鋼琴伴奏也在通過它自身的魅力在影響著合唱藝術(shù)，可以說鋼琴伴奏提高了合唱藝術(shù)的整體性，讓合唱走向技術(shù)化、效果化、現(xiàn)代化的道路。另外要想讓鋼琴伴奏發(fā)揮出應(yīng)用有的作用，必須要明確合唱與鋼琴伴奏之間的從屬地位，鋼琴伴奏僅僅作為輔助的形式，在表達(dá)上不能喧賓奪主、要謹(jǐn)守本分以配合為主。

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作者簡介：郝寧偉（1975—），男，山西省平定縣，講師，大學(xué)本科，研究方向：聲樂，合唱，音樂理論等。