董天然

摘 要：從廣義上來講，語言，是人類社會交流信息時(shí)使用的各種符號系統(tǒng)。本文中所說的語言是特指在話劇表演中的“語言”——“說話”，也就是“臺詞”。語言表達(dá)技巧即臺詞的表達(dá)技巧。在話劇表演中，臺詞是交待故事情節(jié)、展現(xiàn)矛盾沖突、揭示思想情感、刻畫人物形象以及感染觀眾的重要手段。本文將從臺詞的特點(diǎn)及處理臺詞的基本方法幾個(gè)方面，進(jìn)行探討研究。

關(guān)鍵詞：話劇表演，語言技巧，臺詞，重要作用

話劇是一門綜合性的藝術(shù)，它主要通過“臺詞”和“動(dòng)作”作為最重要的表現(xiàn)手段。臺詞，是話劇表演中不可或缺的重要內(nèi)容，同時(shí)具有重要的作用。演員通過對聲音的控制、氣息的運(yùn)用、語氣語調(diào)的把握、速度節(jié)奏的變化等，對角色臺詞進(jìn)行藝術(shù)化的處理加工，呈現(xiàn)在舞臺上，形成具有性格化和感染力的語言。因此，角色臺詞處理的好壞直接影響著演員的人物塑造是否準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)。

一、臺詞的概念及主要特征

（一）臺詞的概念。在眾多的戲劇樣式中，話劇是一門以“說話”為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。這里的“說話”，即話劇表演中的“臺詞”。在戲劇表演中，根據(jù)不同語言環(huán)境的變化，一般將語言表達(dá)分為三種不同的表達(dá)形態(tài)，即獨(dú)白、對白以及旁白。從臺詞教學(xué)的角度來看，語言表達(dá)技巧的學(xué)習(xí)是在舞臺語言基礎(chǔ)訓(xùn)練階段以后，針對舞臺語言的基本創(chuàng)作規(guī)律和方法、話劇臺詞的表達(dá)技巧、以及如何靈活運(yùn)用語言的四大基本技能等內(nèi)容，使學(xué)生能夠在不同的規(guī)定情境中進(jìn)行真實(shí)的言語表達(dá)，力求達(dá)到“言必有旨”、“言必有情”、“言必有型”、“言有個(gè)性”幾點(diǎn)基本要求。

（二）臺詞的主要特征。話劇中的語言（臺詞）與我們?nèi)粘Ｉ钪械恼Z言又有那些不同呢？由于臺詞的表達(dá)與角色的塑造是息息相關(guān)，緊密結(jié)合在一起的，因此從角色臺詞的處理角度來看，話劇語言（臺詞）有著以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：語言的性格化、語言的行動(dòng)性與目的性、語言的感染力。

1、語言的性格化。話劇中的臺詞，首先是由劇作家所創(chuàng)作出來，是刻畫人物的基本手段，根據(jù)不同的劇情設(shè)置和角色需要，將人物的年齡、身份、職業(yè)、生活習(xí)慣、興趣愛好以及思想觀點(diǎn)等具有特性化的東西，表現(xiàn)在人物臺詞中，則形成了具有性格化的人物語言。

2、語言的行動(dòng)性與目的性。矛盾沖突是戲劇的基礎(chǔ)，人們常說，沒有沖突則構(gòu)不成戲劇。話劇表演中的人物性格、故事情節(jié)等一定是在矛盾沖突基礎(chǔ)上進(jìn)行開展延伸的。而沖突的形式則是通過舞臺上具有“目的性”的“行動(dòng)”展開，在此過程中，無論是人物的沖突還是事件的沖突，角色的每一句臺詞都具有明確的目的性，是具有“積極行動(dòng)性的語言”。

3、語言的感染力?！皯驘o情，不動(dòng)人;詞無情，不見人。”[2]相對于生活中的語言而言，話劇表演中的語言是源于生活卻高于生活，經(jīng)過藝術(shù)化加工和處理的舞臺語言。臺詞若無法表達(dá)出情感、不能動(dòng)情感人，則無法引起觀眾共鳴。話劇臺詞是為創(chuàng)造藝術(shù)形象而服務(wù)的，或感情充沛、或熱情洋溢、或使人振奮、或發(fā)人深省的，是需要具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力的。

二、話劇臺詞的處理與表達(dá)

臺詞是具有生命力的，如果脫離了劇本中的人物思維和情感的臺詞，只是聲音的空殼。因此，話劇表演中對臺詞的處理，不僅僅是指聲音上的字正腔圓、吐字清晰等外部技巧，更重要的是要賦予臺詞以“靈魂”的內(nèi)部技巧。本文中所探討的臺詞處理的基本方法，主要是從對臺詞的理解和表達(dá)，包括語言行動(dòng)的分析、內(nèi)心獨(dú)白的體現(xiàn)及角色臺詞的性格化。

（一）語言行動(dòng)分析。劇中人物為達(dá)到一定目的所采取的手段，反映在語言上，即語言行動(dòng)。中國話劇的奠基人之一，著名導(dǎo)演、劇作家洪深曾說：“會演戲的演員，演人;不會演戲的演員，演戲?！盵3]如何將劇本中的人物塑造成鮮活的、立體的角色呢？這就需要表演者必須從劇本著手，通過對臺詞的分析和理解，從人物的語言中，尋找并把握人物的性格。確定語言行動(dòng)的前提是明確人物角色的行動(dòng)目的，通過對劇本中的人物關(guān)系、規(guī)定情境等的分析，尋找人物的語言行動(dòng)。

（二）內(nèi)心獨(dú)白的體現(xiàn)。在話劇表演中，內(nèi)心獨(dú)白可以說是角色的“根基”和“靈魂”，是角色內(nèi)心世界和思維活動(dòng)的外部體現(xiàn)，而完整的內(nèi)心獨(dú)白是由內(nèi)心語言和內(nèi)心視象組成的。因此，在話劇表演中，演員需要理順人物的內(nèi)心邏輯、準(zhǔn)確把握人物角色的內(nèi)心獨(dú)白，從而使說出來的臺詞更有機(jī)。內(nèi)心獨(dú)白的處理方式也是多種多樣的，可以通過氣息的狀態(tài)、語言的速度、音量的大小、音調(diào)的高低、力度的強(qiáng)弱等語言技巧的運(yùn)用，把人物的內(nèi)心世界清楚的揭示出來，使角色的內(nèi)心獨(dú)白充分的體現(xiàn)。

（三）角色臺詞的性格化。在話劇表演中，一個(gè)角色一個(gè)調(diào)。也就是說，根據(jù)不同的人物性格，我們要將人物臺詞進(jìn)行不同的性格化處理，這就是我們所說的臺詞基調(diào)。正如生活中，每個(gè)人受到生長環(huán)境、文化背景、社會地位、職業(yè)習(xí)慣等不同條件的制約和影響，形成了各自不同的性格特點(diǎn)和語言習(xí)慣。在戲劇中也是如此。因此，在進(jìn)行人物角色臺詞表達(dá)時(shí)，需要根據(jù)不同的人物性格，采用不同的語言表達(dá)方式，把握臺詞的基調(diào)。在話劇表演中，角色臺詞的性格化主要從氣息、語調(diào)、語勢、語速、節(jié)奏等幾個(gè)方面進(jìn)行體現(xiàn)。比如，以老舍先生的《駱駝祥子》為例，“祥子”這一角色是個(gè)人力車夫，常年風(fēng)吹日曬，靠干體力活兒謀生。在人物角色的塑造上，祥子的聲音狀態(tài)應(yīng)該是比較粗聲粗氣，不修邊幅的，在聲音色彩上偏暗、氣息狀態(tài)上偏燥，若處理成慢條斯理、文質(zhì)彬彬的聲音特點(diǎn)，則與人物形象不相符，那就明顯不對了。

話劇是一門形象生動(dòng)的表演藝術(shù)。語言（臺詞）表達(dá)，是交待故事情節(jié)、展現(xiàn)矛盾沖突、揭示思想情感、刻畫人物形象以及感染觀眾的重要手段。話劇表演中的每一句臺詞，都需要逐字逐句的精雕細(xì)刻，才能聲情并茂的展現(xiàn)給觀眾。在戲劇表演中，演員需要了解并掌握語言（臺詞）表達(dá)的重要作用和基本方法。準(zhǔn)確而高效的臺詞表達(dá)，適當(dāng)而靈活的技巧運(yùn)用，可以起到展示人物性格、表達(dá)思想情感、揭示人物內(nèi)心世界的作用，從而幫助演員更好的進(jìn)行塑造角色、表情達(dá)意。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉寧 話劇語言訓(xùn)練教程[M]文化藝術(shù)出版社2014.

[2]趙沨（總主編） 演員藝術(shù)語言基本技巧 文化藝術(shù)出版社[M] 2000.

[3] 胡愛民 《表演中臺詞闡釋的藝術(shù)》 中國電影出版社 2010