豐文森 張建國

(鄭州大學，河南 鄭州 450001)

《徐霞客游記》是以徐霞客本人游歷大好山川的經(jīng)歷為基礎撰寫的地學散文游記，在地理學、文學、歷史學等方面極具研究價值，本文主要探討《徐霞客游記》大中華文庫英譯本在翻譯中的美學體現(xiàn)?！缎煜伎陀斡洝凡粌H在國內享有盛譽，在國外也頗受賞識，“英國李約瑟博士曾評價其為‘最偉大的旅行家’”；一批學者在美國成立“美國徐霞客研究會”；“法國著名漢學家譚霞客(Jacques Dars)譯有《徐霞客游記選》(Randonnes aux Sites Sublimes)”[1]。

對于《徐霞客游記》英譯本的探討及研究從未間斷，在國內，《徐霞客游記的傳播和海外探析》一文對《徐霞客游記》的海外傳播現(xiàn)狀及不同譯本進行了詳細介紹及分析[2]；《從<徐霞客游記>看典籍作品度量衡名詞英譯處理》一文，以度量衡名詞為切入點，研究了不同語言之間的文化缺失現(xiàn)象及翻譯策略和技巧[3]；《論中國典籍英譯的三個取向——以譯<徐霞客游記>為例》一文探討了典籍英譯的三個標準，并提出了典籍英譯三個取向(準確性為中心取向、可讀性為中心取向、創(chuàng)造性為中心取向)問題[4]。

在國外，《關于<徐霞客游記>的游客指南研究》(“Study of ‘Tourist Guide’ about Xu Xiake Travelogue”)從旅游價值方面，分兩個時期(以崇禎9年為界限)對《徐霞客游記》譯文進行了分析[5]；《徐霞客(1586—1641)游記寫作的藝術》(Xu Xiake(1586—1641): The Art of Travel Writing)從徐霞客的游記寫作文本方面探討了其寫作的特色并進行了總結[6]；《文學理論：從主體性到主體間性》(“Literary Theory: From Subjectivity to Intersubjectivity”)一文以《徐霞客游記》為理論闡發(fā)點，細致地分析了主體性和間接主體性[7]。不難看出，國內外對于《徐霞客游記》英譯本的研究較多，但目前沒有以翻譯美學為視角來展開的研究。以下將從翻譯美學的角度對用詞方面進行詳細分析解讀。

本文探討的審美客體是《徐霞客游記》大中華文庫英譯本里的用詞。詞語是翻譯過程中的“眼睛”，如果對于詞語涵義認識不夠準確，那么這樣的翻譯作品是不能稱之為佳品的?！胺g美學強調翻譯結果的最優(yōu)化原則”[8]，因此，對詞語的把握以及理解程度就顯得至關重要。毋庸置疑，《徐霞客游記》的翻譯屬于文學翻譯，需要譯者對原文詞語的把握精準到位。以下從疊詞、聯(lián)邊詞、擬聲詞等方面分析其文學意蘊和譯文的美學表現(xiàn)。

一、疊詞

疊詞，即復疊詞，是指由“音節(jié)重合”“語素重合”“詞重復”組成的詞或者詞組，是一種特殊的語言形式[9]。疊詞出現(xiàn)在各種文體中，詩詞如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”；游記如“水泡池底汩汩起”；兒童文學如“雨下過后，什么花都是熱辣辣、綠森森的”。《徐霞客游記》大中華文庫英譯本中也有很多疊詞出現(xiàn)，因此，以《徐霞客游記》中的疊詞為例來探討翻譯之美是必要的。

例(1)芙蓉插天，片片撲人眉宇。(游雁蕩山日記之浙江溫州府)

譯文：I imagined that they looked quite like lovely lotuses towering towards the blue sky, with petals almost reaching my eyebrows.

例(2)再循溪下，溪邊香氣襲人，則一梅亭亭正發(fā)。(游黃山日記之徽州府)

譯文：While I continued my walk along a stream, something fragrant greeted my nose. It came from a tall blossoming plum by the bank.

例(3)洼中積水成蕪，青青彌望。(游雁蕩山日記后)

譯文：Huge waters was formed in the depressions as extensive swamps covered with an endless expense of green grass.

“片片”“亭亭”“青青”都屬于疊詞，因英漢兩種語言表達習慣的差異，這樣的疊詞會給譯者的翻譯帶來一定困難，但譯者采用了補償策略對于疊詞進行巧妙的照應。例(1)中，作者描繪了山峰如同荷花一樣，高高聳立著，直插云天。其中“片片”一詞在原文中用得十分精妙，既具樣態(tài)上的層次美感，又給人以視覺的沖擊。譯者巧妙地將“片片”在音韻上進行補償：looked，like，lovely，lotuses，仔細觀察便不難發(fā)現(xiàn)，此處押頭韻/l/ ，這樣一來就形成了音樂美感，一定程度上補償了“片片”所帶來的視覺效果。例(2)中，原文呈現(xiàn)在讀者眼前的是：徐霞客沿著潺潺小溪尋到梅花芳香。在這一過程中，有多種感覺的存在，首先是嗅覺：聞到梅花的芬芳，其次是視覺：看到一顆梅樹。“亭亭”很顯然屬于疊詞，譯者在此譯為“tall”，譯者在翻譯中分別用了/b/和/s/兩個音進行補償，表現(xiàn)為“str eam”“something”“blossom”“bank”。例(3)中，原句描述了洼中積水、青草叢生、一片青蔥翠綠的景象?！扒嗲唷北旧砭褪敲枥L色彩的詞語，首先就給人一種視覺上的美感，二字重疊的形式又給人以聽覺上的沖擊。譯者在此處將“青青”的對應詞直接處理為“green grass”，并且還用“extensive”“endless”“expense”進行押頭韻的補償，既有色彩上的對應，又用押韻進行補償，“grass”一詞本就含有色彩，在前面又用green來修飾，更增添了色彩的凸顯意味。這說明譯者在翻譯過程中考慮了譯文如何能更好地傳達原文的美。

通過以上分析可以得出,譯者在翻譯過程中對于翻譯之美的表現(xiàn)是有一定考慮的，進行了審美原則的最優(yōu)化考量，這與譯者本身美感的感知力及語言功底是息息相關的。

二、聯(lián)邊詞

聯(lián)邊就是使用相同偏旁加以改造過的象形指示詞，可以造成人視覺上的美感和沖擊。聯(lián)邊詞在形式上與英語中的dilly-dally, tip-top, roly-poly似乎有異曲同工之妙，但二者又不完全相同，英語中的這些詞大多來自于對聲音的模仿，追求音律上的美感，而漢語中的聯(lián)邊詞，來源多種多樣，如來自于詩歌以及樂器和舞蹈名稱等。聯(lián)邊詞首先在形式上給人一種視覺上的吸引力。在《徐霞客游記》中，此類詞語并不少見。

例(1)而四山回映，琪花玉樹，玲瓏彌望。(游天臺山日記)

譯文：Standing on the top, I could see frosty flowers and trees as if they were crystalized all around.

例(2)而洞當風口，颼飗彌甚。(游秦人三洞日記)

譯文：Besides, as the cave located at a draught, strong winds whizzed by.

例(3)第跳梁伏莽之間，藉口愚眾，以行其狡猾耳。(黃草壩札記)

譯文：and they are just some villains who used honey-sweet words and tricky means to make fool of common people.

從以上例子可以看出，“玲瓏”“颼飗”“狡猾”都屬于聯(lián)邊詞，而譯文對于聯(lián)邊詞的處理是十分巧妙的。例(1)中的“玲瓏”在字典中形容玉器剔透，直接對應的譯文是“crystalized”，看似沒有傳達出原句中的美感，綜觀譯文全句就能發(fā)現(xiàn)，譯者在此用/f/和/s/做了補償性翻譯，frosty和flowers，stand和see蘊含了音樂的美感，“玲瓏”二字為平聲，并且屬于平聲中的陽平，具有自然舒張的特點，而/s/和/f/屬于摩擦音，氣流從舌尖或唇部發(fā)出，也會帶來舒坦?jié)M足的心理感受。因此，譯者在此處的處理獨具匠心，十分雅致。例(2)中的“颼飗”從結構上來看都是半包圍結構，左邊都是一個“風”字，其在字典中的含義是“凜冽的寒風”。譯文對此的處理是“strong wind”，“表達簡單質樸，卻藏有深刻而新鮮的思想，也是言語美的一種策略”[10]。本句“颼飗”譯文的處理雖然沒有完全對應，卻也做了音韻方面的補償，“wind”和“whizzed”押頭韻/w/，并且譯者在此處設置的位置也十分接近于“颼飗”。例(3)中“狡猾”本是貶義詞，指的是詭詐不可信。在譯文中處理成“tricky means”看似并無不妥帖之處，與例(2)相似的是，例(3)中的“狡猾”也是聯(lián)邊詞，譯文用“make”和“means”形成重音抑揚頓挫的美感，又押頭韻/m/,不僅從翻譯原則和策略角度看十分妥帖，由翻譯美學角度觀之，也顯出一定的音樂美感和表達韻味。

通過以上分析可以看出，譯者雙語功底都很深厚，既能充分考慮原文的能指和所指，又能兼顧形式美和音韻美。即使受不同語言表達習慣差異性的制約，譯者還是會進行一些巧妙的處理。

三、擬聲詞

擬聲詞是用聲音模擬事物情態(tài)的詞[11]。顯而易見的是，擬聲詞從聲音上就給人以韻律節(jié)奏的美感，其因聲音之美在讀者的心目中往往會留下較深印象，或是描寫人物形態(tài)動作、亦或是勾勒自然景觀的氣勢磅礴。在《徐霞客游記》中，擬聲詞對于自然風景的描繪起著不可忽視的作用。譯文中譯者對擬聲詞的翻譯也兼顧了原文的內涵之美。

例(1)南坳轟然下泄者，小龍湫也。(游雁蕩山日記)

譯文：To the south of the col between the two peaks was the roaring Xiaolong QIU小龍湫(湫QIU，a stream).

例(2)澗中泉聲沸然，從石間九級下泄。(游黃山日記)

譯文：I could hear the roaring of a waterfall in the gully and see it fall along the crevice at nine levels.

例(3)四山環(huán)鎖，水出無路，汩然中墜。(閩游日記)

譯文：As there were mountains all around, the water had no outlets but rushed downwards through the mountains.

從以上例子可以看出，這些擬聲詞有一個共性即都在描述流水的聲音。流水本身具有流動性，因而蘊含著動態(tài)美感。原文中又用一系列的擬聲詞來進行修飾，更加強調和突出流水的樂感和流動美。在例(1)和例(2)中，“轟然”和“沸然”被處理成“roaring”“roar”，本身就有聲音或氣勢大的意思，蘊含著水氣勢宏大之感，形成了內涵之美。從發(fā)音方面來講，roar的尾音為/r/，是以開音節(jié)結尾，本身就具有氣勢方面的震懾性，在讀者心中也會留下深刻印象。例(3)中的“汩然”一詞譯為“rushed”，本身就含有水流奔騰而下的意思，因而形成內涵上的完美契合。這樣處理十分精妙，表現(xiàn)出聲音方面的美感，從“rushed”一詞就不由自主地使人聯(lián)想到畫面。

通過以上分析可以看出，對于擬聲詞的翻譯，譯者很好地兼顧原句的美感。在形式上或者是詞的內涵意義上，譯者也都在盡可能地兼顧翻譯之美。

四、動詞

此處分析的動詞主要是指《徐霞客游記》中用得比較好的動詞，譯者在審美意蘊方面也進行了很好的表現(xiàn)和傳達。動詞在不同語際之間十分重要，有必要對動詞進行詳細分析。

例(1)江為山所托，佹東佹南，盤峽透崖。(游漓江日記)

譯文：The river, which was silhouetted against the mountain, flowed east and south unexpectedly around the canyon through the cliff.

例(2)惟北面時有土岡，至此盡脫山骨，競發(fā)為極勝處。(游太華山日記)

譯文：The earthen mounds on the northern side that occasionally appeared earlier were now entirely replaced by rocks,which excelled in beauty.

例(3)萬峰無不下伏，獨蓮花與抗耳。(游黃山日記后)

譯文：All the peaks now bowed me with exception of Lianhua FENG, which was comparable to Tiandu FENG in height.

不言自明，譯者對于原文動詞的把握非常準確。例(1)中，一個“托”字，譯者巧妙地選擇了“silhouetted ”這個詞，首先其比別的詞匯更正式，其次含有通過映襯的方式使事物顯出輪廓的意思，傳達出水霧升騰的朦朧美感，并且整個畫面處于山靜而水動的氛圍之中。因此，譯者在此傳達出原文的畫面感，容易引起讀者豐富的聯(lián)想，尤其是曾經(jīng)有過游覽名山大川經(jīng)驗的讀者，更是深有體會。

例(2)中，“競”被譯為“excelled”既表現(xiàn)出風景之美出乎意料，又傳達出作者對于美景觀察細致入微。在這一過程中，讀者仿佛也隨著作者的視線注意到了別具美感的巖石點綴著小山丘。

例(3)中，在原文中具體的詞是“下伏”，但譯者在此并沒有直接譯為“bend down”，反而譯為“bowed”，原文中傳達出的擬人化傾向，在譯文中也通過“bowed”進行了很好的展現(xiàn)。

五、美中不足之處

《徐霞客游記》大中華文庫譯本作為經(jīng)典書系中的一部，在很多方面做得比較到位，尤其是在翻譯之美的表現(xiàn)方面所作的努力也是值得肯定的。但這并不表示這個譯本完美無缺?！缎煜伎陀斡洝酚⒆g本的個別用詞，尤其是原文中用得比較好的動詞，也存在美學韻味缺失之處。以下將結合“看”的一些例子進行分析：

例(1)玄朗映徹，猶未睹天碧也。(閩游日記前)

譯文：The daybreak was formed but I could not see the blue sky in spite of the ample lighting.

例(2)出而視之，形侔金橘，漉以蜂液。(游太和山日記湖廣襄陽府均州)

譯文：I took the areca-plum fruits out in the sun and saw that they looked like cumquats and fluid like honey dripped from them.

例(3)再入，又得一巖，有曲檻懸樓，望赤石街甚近。

譯文：I walked farther on and saw another cliff with tall houses and winding balustrades around it. Standing on the cliff, I could see Chishi JIE in the near distance.

顯而易見，譯文統(tǒng)一的問題就是對于“看”相關意義的表達過于單一化。例(1)中，“睹”就被譯為“see”,根據(jù)牛津詞典中的英英釋義顯示：“see”表達的是通過眼睛觀看之后而未意識到這個事物或者人的存在，因此，其表達的含義是景物本身存在，只是自己沒有注意到。

根據(jù)上下文，原句所要表達的顯然是：即使天氣很晴朗，但是我還是看不出天空很藍。因此，產(chǎn)生了意義上的偏差，翻譯多樣化就更加無從談起。對于游記而言，這樣的詞語翻譯是不可忽略的。

例(2)和例(1)似乎有異曲同工之“誤”，對于“視”就譯為“see”，通過下半句對于情景的描寫，很顯然徐霞客當時并不是簡單地看一下，而是進行了仔細的觀察。

例(3)中，“望”也被譯為“see”,從原文的意思來看，作者用“望”表明其與所描繪景物有一定的距離，說明此時作者離赤石街較遠，“see”很顯然不能表示這層含義。因此，《徐霞客游記》大中華文庫英譯本對于“看”的相關譯法有待進一步推敲。

可以看出，因為漢語和英語本身與生俱來的差別所帶來的翻譯困難，譯者想要做到信達已是不易，美更猶難。

六、結語

本文從《徐霞客游記》大中華文庫英譯本的用詞進行分析發(fā)現(xiàn)，譯者在翻譯時有意識地考慮美學方面的因素，在疊詞和聯(lián)邊詞兩個方面采用適當?shù)姆g策略和方法進行美學(音律或形式)補償，在擬聲詞和動詞兩個方面采用內涵意義上的審美等效，這對于文學典籍翻譯是難能可貴的。因此，在翻譯時譯者不僅要考慮文本類型，也要具體地考慮原文的內涵之美，盡量做到審美等效。