“為誰(shuí)風(fēng)露立中宵”：從三首《鷓鴣天》看姜夔的魂夢(mèng)之悲

摘 要：姜夔一生布衣，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，而在他的人生經(jīng)歷中，“合肥情事”是極其濃墨重彩的一筆，是文學(xué)史上的佳話，也是其詩(shī)作中悲情色彩的重要來(lái)源。本文試通過(guò)三首《鷓鴣天》的賞析，展現(xiàn)一代詞人姜夔的內(nèi)心世界，剖析其內(nèi)心深處別樣的柔情與悲苦。

關(guān)鍵詞：姜夔 《鷓鴣天》 悲情

《鷓鴣天·正月十一日觀燈》《鷓鴣天·元夕不出》《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》三首詞均由姜夔作于慶元三年（1197）上元節(jié)前后。不同于以往的長(zhǎng)篇序文，三首詞均以極其簡(jiǎn)短的小序巧妙地展現(xiàn)了作者的行跡。從正月十一日上元佳節(jié)預(yù)賞花燈，乘興而來(lái)卻敗興而返，到正月十五元夕不出，再到當(dāng)晚的元夕有所夢(mèng)，三首詞、三種行為均是由同一情感貫穿的，那就是他內(nèi)心的悲苦。國(guó)家飄搖，作為江湖清客的他抒志無(wú)門，輾轉(zhuǎn)來(lái)到杭州，本就備感身世之悲，又在正月十一預(yù)賞花燈時(shí)回憶起“少年情事”，寂寞孤獨(dú)涌上心頭，只能選擇元夕不出，獨(dú)自遣懷，這樣的情感交織錯(cuò)落，使得三首詞自成一派寒冷清苦的意境，讀來(lái)令人不禁為之動(dòng)容。

一、舊時(shí)人不在，“淚濕春衫袖”

巷陌風(fēng)光縱賞時(shí)?；\紗未出馬先嘶。白頭居士無(wú)呵殿，只有乘肩小女隨。 花滿市，月侵衣。少年情事老來(lái)悲。沙河塘上春寒淺，看了游人緩緩歸。（姜夔：《鷓鴣天·正月十一日觀燈》）a

慶元三年，又是一朝春來(lái)，乍暖將覆舊寒。金人無(wú)暇南顧，本就富庶的江南，終日充盈著新春的熱鬧和歡愉。月色入戶，幸而歲寒日暖，起身而往，至尋常巷陌，燈火交映，穿梭在來(lái)往的人潮之中，望著燈火掩映下郊游的青年男女，前塵往事皆盈上心懷。月色澄明如水，灑在身上，仿佛能穿透衣裘似的，映得人發(fā)光，也映得白石的身影平添了幾分落寞與悲涼。獨(dú)立天街，思緒難平，看了游人一波一波散去，更深露重，已近中宵，或許他已打定心意，元夕不出。

上元佳節(jié)，自古便是一年盛世所在。元宵賞燈的習(xí)俗始于漢代，在宋代達(dá)到了鼎盛，京都燈市常常綿延數(shù)十里。上元節(jié)前的預(yù)賞觀燈從十二月十五日直至上元，凡此期間，街頭巷陌，燈月交輝，熱鬧非常。詞人所作小序“正月十一日觀燈”便點(diǎn)明了詞作的時(shí)間背景——正月十一日預(yù)賞花燈。

本詞上片先寫“巷陌風(fēng)光縱賞時(shí)”，縱情賞燈之時(shí)，街道上的風(fēng)光本應(yīng)是令人沉醉的，可是詞人沒(méi)有著力描寫燈市的繁華熱鬧，而以“籠紗未出馬先嘶”七字寫出富家公子游玩的氣派。紗燈籠還未登場(chǎng)，門外的馬兒已在嘶吼，人未至，聲先到，可見(jiàn)陣仗之大，隨從之多。此情此景，本是繁華景象，應(yīng)是賞心樂(lè)事，可相較詞人生活的落拓貧寒，卻有了更襯身世之悲的味道。兩種觀燈人截然不同的境況，是對(duì)比，更是詞人身世凄零寥落之嘆。富貴公子觀燈的場(chǎng)面越盛，越顯得詞人之悲。這里的悲，悲的是身為江湖清客，鬻字求生，抒志無(wú)門的痛苦。

下片以景開(kāi)頭，滿市花燈，流光溢彩，正是巷陌風(fēng)光的具體展現(xiàn)。那些平時(shí)足不出戶的紅妝婦女，在元夕之時(shí)走出閨閣，出門觀燈，男女之間無(wú)所顧忌地交游。在燈火掩映之中，紅男綠女們尋覓意中人的情景令人心神蕩漾，月光映照衣裘，卻突覺(jué)清空。“花滿市”是現(xiàn)實(shí)的繁華，而“月侵衣”是心理狀態(tài)的孤寂，也正是詞人心境的暗示。憶起舊人，追憶半世情緣，正是“少年情事老來(lái)悲”，也就引起了詞人心中的第二重悲涼。悲的是情事已非，舊情不在，癡心難改。

春寒尚淺，月色如練，四下澄澈空靈，夜深燈散，詞人卻未歸。許是繁華盛景晃了神，不覺(jué)時(shí)光流逝，索性在沙河塘上目送游人緩緩而歸。相伴攜行，思緒萬(wàn)千，回憶起舊時(shí)與合肥女子的愛(ài)情經(jīng)歷，頓生孤寒寂寥之感。此時(shí)的詞人正如歐陽(yáng)修所寫，“不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖”，伊人不見(jiàn)，只見(jiàn)滿目的悵惘和憂傷。乘興而來(lái)，何其熱鬧；游人緩歸，又何其冷清。極盛而淡，喧囂后的孤單最感寂寞。詞人將整夜的孤獨(dú)和寂寞凝練在最后一句中，“沙河塘上春寒淺”，不是春寒尚在，而是心寒驟起。內(nèi)心的孤苦冷清讓詞人放棄了元夕出行的念頭，掩扉遣懷。

二、“背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心”

憶昨天街預(yù)賞時(shí)。柳慳梅小未教知。而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。 簾寂寂，月低低。舊情惟有絳都詞。芙蓉影暗三更后，臥聽(tīng)鄰?fù)扌φZ(yǔ)歸。（姜夔：《鷓鴣天·元夕不出》）

正月十五，正是歡游之時(shí)，前幾日還是春寒尚淺，怎么今夜晚風(fēng)就平添了幾分料峭呢？獨(dú)守枯齋也好，卻怕春寒也好，都是自己與熱鬧繁華格格不入而找尋的借口罷了。早早和衣，卻輾轉(zhuǎn)難眠到三更。又至中宵，對(duì)坐明月光，當(dāng)浮一大白，只可惜人地兩茫茫，無(wú)人同飲這杯中的寂寞了。

上片“憶昨天街預(yù)賞時(shí)”，首句便照應(yīng)了前詞。詞至此處，方知巷陌非尋常巷陌，乃為天街沙河塘上。上片先憶正月十一日賞燈，卻只字未提賞燈盛景，宕開(kāi)一筆，寫“柳慳梅小未教知”。柳芽初生，梅花初綻，回憶的不是景，而是寒，且不是天寒，而是心寒，是內(nèi)心的落寞與孤寂。正因憶及前日之寒，才引得今日此般掩扉不出之舉。乍看“怕”“寒”是詞人不出門的正當(dāng)理由，其實(shí)深究原因，天氣應(yīng)當(dāng)是越來(lái)越暖的，可詞人卻越來(lái)越畏寒，畏的不是天寒，而是心寒。世事翻覆，入骨的相思早已深深掩藏，若不是昨日預(yù)賞的悲涼，也不至于有今日的百結(jié)愁腸。不如今日閉門不出，掩的是門“扉”，其實(shí)更是心扉。讀來(lái)自有一股清冷的悲涼，沁入肺腑。

下片轉(zhuǎn)入室內(nèi)，“簾寂寂，月低低”，對(duì)屋內(nèi)的空間進(jìn)行刻畫，看見(jiàn)明月低垂，簾影暗暗，頓時(shí)愁腸百結(jié)，生出千回百轉(zhuǎn)的情思。那千萬(wàn)縷割不斷的情絲一陣一陣地牽系著自己孤苦的內(nèi)心，唯有一曲舊詞得以遣懷，《絳都春》或許已佚，但他心中的思念和孤寂卻隨著文字永遠(yuǎn)綿延了下來(lái)。

明明是掩扉未出，卻如何能見(jiàn)芙蓉影暗？或許這是詞人的想象。本是為了不見(jiàn)外界的繁華而選擇閉門不出，卻還是不得不“聽(tīng)人笑語(yǔ)”，或許詞人對(duì)外面的熱鬧還是期盼的，但是礙于預(yù)賞花燈時(shí)的孤獨(dú)和悲涼，又不敢出門，只得臥聽(tīng)鄰?fù)扌φZ(yǔ)，床榻輾轉(zhuǎn)，勉強(qiáng)睡去，期待午夜夢(mèng)回，能與佳人重逢。

三、“幾回魂夢(mèng)與君同”，“猶恐相逢是夢(mèng)中”

肥水東流無(wú)盡期。當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。 春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。（姜夔：《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》）

“無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷”，歡聲笑語(yǔ)不知持續(xù)了多久，也不知何時(shí)才進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)?；陦?mèng)之中，依稀又見(jiàn)心上人，但同游之樂(lè)總是短暫的。好夢(mèng)向來(lái)最易醒，可是人醒愁未醒，只有兩地分隔的戀人冷暖自知吧。

若說(shuō)前兩首詞都沒(méi)有明確點(diǎn)出詞人心中所述之悲，那么《元夕有所夢(mèng)》便是詞人情感最真摯的流露。正如“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”“憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)”一樣，“肥水東流無(wú)盡期”本應(yīng)是感情的收束，可在這里卻作為全詞的發(fā)端起興，引出詞人一生魂?duì)繅?mèng)縈的戀情——那段感人至深的合肥情事。詞人曾客居合肥，愛(ài)上善彈箏琶的女子，數(shù)次往返合肥，卻最終還是與女子分離了。感情沉淀在詞人的內(nèi)心中，不因時(shí)間而消磨，反而隨著時(shí)間的推移越加厚重?！爱?dāng)初不合種相思”，看似有悔，但悔的是什么呢？不是一見(jiàn)傾心誤終身，不是為伊消得人憔悴，而是悔在不能共老水云間，相攜赤闌橋的遺憾惋惜罷了。

日有所思，夜有所夢(mèng)。詞人因心中的悲苦于正月十五日不出，又因心中的悲苦夜至三更仍輾轉(zhuǎn)反側(cè)，淺淺睡去之后，終于與心上人相逢于夢(mèng)中。詞人卻說(shuō)夢(mèng)中未能如丹青所見(jiàn)，一別經(jīng)年，歲月流逝，朱顏已改，夢(mèng)中的形象自然是模糊的，與丹青所見(jiàn)自然不同，但這樣夢(mèng)中的相聚依然是令人留戀的。可惜，“暗里忽驚山鳥(niǎo)啼”，連夢(mèng)中的相聚也是如此短暫。

下片“春未綠，鬢先絲”照應(yīng)了前兩首詞中的“柳慳梅小”“春寒淺”，同時(shí)自成對(duì)比，滿含著年華易逝的悲哀。“人間別久不成悲”，六年了，多少離愁別緒都在時(shí)光的沖刷下變淡了，可是真的不成悲么？是歲月的淘洗磨掉了詞人的棱角，使厚重的感情內(nèi)斂沉淀了。可是這樣塵封的感情正如出閘的洪水，于這紅蓮之夜爆發(fā)了。“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。”時(shí)光易逝，盛年不再，可是元宵年年會(huì)來(lái)，這樣讓人憶起悲情的日子，年年會(huì)再來(lái)。正如李煜所感嘆的，“春花秋月何時(shí)了”，這樣的痛苦和悲情正如肥水東流，綿綿無(wú)絕期，或許只有兩地分隔的戀人才能真正感受。

姜夔長(zhǎng)于寫詞，他的詞格律嚴(yán)密，風(fēng)格清幽冷峻，而最為難得的就是那一份情意真摯。特別是與初戀“合肥女子”的難解情緣，更成為其一生執(zhí)念，這種離別與相思之苦，礙于時(shí)空無(wú)法排遣，只得在夢(mèng)中抒發(fā)，也就成為他魂夢(mèng)之悲的來(lái)源。三首《鷓鴣天》，從正月預(yù)賞觀燈之時(shí)的滿懷興奮，到落寞孤寂、獨(dú)立中宵之后選擇元夕不出，夜有所夢(mèng)，夢(mèng)中憶情，都是以魂夢(mèng)之悲貫穿的?；陦?mèng)之悲，悲的是物是人非，初心難改，也是身世浮沉的姜夔一生深情的寫照。

a 〔宋〕姜夔：《姜夔詞集》，上海古籍出版社2010年版，第81頁(yè)。（以下所引《鷓鴣天》均出自此版本，不再另注）

參考文獻(xiàn)：

[1] 姜夔.姜白石詞箋注[M].北京：中華書局，2012.

[2] 姜夔.姜夔詞集[M].上海：上海古籍出版社，2010.

[3] 上海辭書出版社文學(xué)鑒賞辭典編纂中心.姜夔詩(shī)詞鑒賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，2015.

[4] 彭志憲.魚玄機(jī)詩(shī)編年譯注[M].烏魯木齊：新疆大學(xué)出版社，1994.

作 者： 吳函璇，浙江海洋大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：學(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文）。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com