孫伊婷

在中國蘇州評(píng)彈博物館的藏品中，有兩冊(cè)晚清、民國時(shí)期光裕社等評(píng)彈行會(huì)組織的《出道錄》珍藏版手抄孤本，皆較為珍貴，對(duì)研究蘇州評(píng)彈（以下簡稱“評(píng)彈”）的歷史和藝術(shù)成就具有非常重要的價(jià)值。此前業(yè)界已對(duì)此有些許相關(guān)論述①，本文謹(jǐn)就該手抄孤本之內(nèi)涵外延再做詳探。

一、關(guān)于光裕社歷史沿革及對(duì)“出道”的一些闡釋

光裕社是評(píng)彈界成立時(shí)間最早、影響最為深遠(yuǎn)的行會(huì)組織，前身為“光裕公所”，1912年改為本名。其成立時(shí)間，有清康熙以前、康熙年間、乾隆年間、嘉慶年間諸說?？滴跻郧昂汀翱滴跄觊g說”見載于《光裕公所顛末》：“康熙年間，重立公所，名曰光裕。”“乾隆年間說”是據(jù)王周士于乾隆四十一年（1776）在蘇州宮巷第一天門創(chuàng)立光裕公所的說法而來②，目前業(yè)界也多持此論?！凹螒c年間說”見于同治四年（1865）《元和縣永禁匪徒偷取小日暉橋光裕公所木料磚瓦碑》，其內(nèi)有“曾于嘉慶年間設(shè)立光裕公所，坐落宮巷元壇廟東”語。

“該社奉‘三皇為祖師，訂立章程，對(duì)外保護(hù)本社藝人利益，對(duì)內(nèi)調(diào)整關(guān)系。提倡尊師禮讓，遵守行規(guī)。每年舉行集會(huì)和會(huì)書，以鞏固組織、提高藝術(shù)。舉辦公益事業(yè)，設(shè)立裕才學(xué)校和益裕社。光裕社曾經(jīng)歷幾次分化，中華人民共和國成立后，逐漸為各地的曲藝協(xié)會(huì)等群眾團(tuán)體替代，1957年后停止活動(dòng)?！雹巯嚓P(guān)資料還對(duì)光裕社的歷史功績、職能、局限、行規(guī)等作了進(jìn)一步詳述，“太平天國時(shí)，這一組織曾一度渙散，直至滿清皇朝重新管轄蘇州市，在同治四年由馬如飛、許殿華、姚士章等重建。清代，這個(gè)組織一般由評(píng)彈藝人中德高望重的人擔(dān)任‘司年負(fù)責(zé)管理；民國以后由理監(jiān)事會(huì)負(fù)責(zé)會(huì)務(wù)。這種行會(huì)組織，在舊時(shí)代評(píng)彈藝人社會(huì)地位十分低下的情況下，一定程度上維護(hù)著評(píng)彈藝人的利益，但同時(shí)又具有很大的封建排他性。按照‘光裕社的規(guī)定，不是‘光裕社的會(huì)員是不能在蘇州登臺(tái)說書，不能收徒傳藝的。是否是會(huì)員的主要標(biāo)志，就是是否跟‘光裕社的藝人學(xué)過藝，是否在‘光裕公所出過道、掛了牌?！雹苡纱丝梢姽庠Ｉ缭诋?dāng)時(shí)評(píng)彈界的影響力。

在評(píng)彈發(fā)展史上有重要地位的還有光裕社上海分社和上海市評(píng)話彈詞研究會(huì)。光裕社上海分社亦稱“上海光裕社”，為評(píng)彈藝人行會(huì)組織，“1924年成立于上海。首任會(huì)長朱耀庭（光裕社副會(huì)長）。社員均為經(jīng)常在上海演出的光裕社成員，如陳士林、陳瑞麟、蔣賓初、許繼祥、蔣如庭、朱耀笙、朱介生、周玉泉等。據(jù)《申報(bào)》1924年8月24日載，社員‘已經(jīng)有200余名矣（一說社員共50多人）。建社不久，便訂出社規(guī)：凡尚未加入上海光裕社的光裕社社員，不能在上海演出。該社以‘促進(jìn)社務(wù)，團(tuán)結(jié)社員，開拓說書業(yè)之前途為宗旨，活動(dòng)以社員間相互介紹演出業(yè)務(wù)和切磋技藝為主。曾多次參加上海全市性的救災(zāi)義演和政治宣傳活動(dòng)（如抵制日貨等）。1936年改組為上海市評(píng)話彈詞研究會(huì)?！雹荻虾Ｊ性u(píng)話彈詞研究會(huì)“首任會(huì)長黃兆麟……成立之初，有會(huì)員百余人，曾為救濟(jì)災(zāi)民、興辦教育、扶助弱智兒童和孤兒以及支援抗日戰(zhàn)爭等，以書戲、會(huì)書、空中書場特別節(jié)目等形式，多次義演或宣傳演出”，該會(huì)會(huì)員大致分為三個(gè)群體——“光裕體育會(huì)成員……成立足球隊(duì)一支，經(jīng)常上午訓(xùn)練或比賽，晚上演出結(jié)束后在馬霍路（今黃陂北路）永慶里聚會(huì)”，其余部分會(huì)員或“每晚散場后聚于雅廬書場二樓談藝或商討會(huì)務(wù)”，或“常聚于八仙橋月賓旅社談藝或娛樂”，“該會(huì)于40年代進(jìn)行改組，潤余社、同義社、寬余社并入，會(huì)員超過200人（一說五六百人）。楊斌奎繼任會(huì)長……1951年改組為上海市評(píng)彈改進(jìn)協(xié)會(huì)?！雹?/p>

評(píng)彈界的“出道”，傳統(tǒng)上有“出小道”與“出大道”之分。所謂“出小道”，亦稱“出茶道”，是指“藝徒滿師后，經(jīng)光裕社資深演員同意，由師父引領(lǐng)至茶會(huì)上付一次所有在座的道中的茶資。其該會(huì)成員資格便得到道中的認(rèn)可。”⑦所謂“出大道”，則是指“已出道的評(píng)彈演員經(jīng)過較長時(shí)間的實(shí)踐，經(jīng)光裕社權(quán)威人士認(rèn)可后，可以收徒學(xué)藝。”⑧此外，藝徒“出‘大道一般都在每年農(nóng)歷正月二十四和十月初八，據(jù)說這兩個(gè)日子是‘光裕社的‘三皇祖師生日，所以每年都有紀(jì)念活動(dòng)。出過‘茶道的藝人經(jīng)業(yè)師同意，由業(yè)師或其他前輩藝人帶領(lǐng)，在‘光裕公所宴請(qǐng)前輩，交納出道費(fèi)若干，由‘公所登記掛上牌子，就算正式出道了，就可以招收門徒了。極個(gè)別的藝人，也有因特殊原因不是在正月二十四或十月初八出道的?！雹岫P(guān)于評(píng)彈界“出道”行規(guī)的歷史變遷，有研究者認(rèn)為，“藝術(shù)清規(guī)戒律最初是起過一些約束的作用的，但隨著評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展，慢慢就被突破了。清末民初，有些評(píng)彈藝人為了打破‘光裕社對(duì)說書的壟斷，在上海組織了‘潤余社，后來蘇州又有人另建‘普余社，但人數(shù)仍舊是‘光裕社最多?！庠Ｉ绲摹龅酪?guī)定，在‘潤余社‘普余社中是沒有什么作用的?？箲?zhàn)勝利后，‘光裕社‘普余社‘潤余社三個(gè)組織合并為‘光裕評(píng)彈研究會(huì)，雖然還沿用‘出道這個(gè)名稱來區(qū)別正式評(píng)彈藝人與非正式的評(píng)彈藝人，可是已不再像過去那樣嚴(yán)格了，只要拜過師學(xué)過藝能夠登臺(tái)說書，交納了出道費(fèi)，有正式藝人帶一帶，就可以‘出道了?！雹庥纱丝梢?，歷史上評(píng)彈的行會(huì)組織與行規(guī)也始終在隨著時(shí)代的變遷與日俱進(jìn)、不斷更新的。

二、兩冊(cè)《出道錄》手抄本探微

組織架構(gòu)和相應(yīng)規(guī)則的不斷完善，人才的不斷涌現(xiàn)，都是評(píng)彈行業(yè)穩(wěn)步發(fā)展的標(biāo)志。而落于尺素之上、記載這一切的文字就成了當(dāng)代評(píng)彈人闡發(fā)幽思、神交古人的最好媒介。此二冊(cè)《出道錄》皆以素毫寫就，至今保存完好。其中，“一本是‘光裕社的出道錄，此書經(jīng)過光緒三年、光緒十六年、民國二十年三次續(xù)訂，其中的出道記錄從同治五年（1866）直記至民國三十三年（1944），上面記有評(píng)彈后四大家馬如飛、姚士章、趙湘舟、王石泉等帶領(lǐng)藝徒出道的記載，是比較珍貴的史料。另一本是民國三十五年（1946）至三十六年（1947）蘇滬兩地評(píng)彈藝人的出道記錄，這時(shí)的評(píng)彈藝人組織已由‘光裕社‘普余社‘潤余社合并為統(tǒng)一的‘光裕評(píng)彈研究會(huì)了，也有一定的研究參考價(jià)值?！@兩本‘出道錄，在年代時(shí)間上不完全銜接，第一冊(cè)又是經(jīng)過三次續(xù)訂，所以散佚未能登記的評(píng)彈藝人名字一定大有人在。然而從研究某些評(píng)彈名藝人的師承關(guān)系，從找尋評(píng)彈傳統(tǒng)書目的淵源，從評(píng)彈藝人的增長中探索評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展等方面來看，還是一份十分可貴的資料?！龅冷浿兴嚾说拿謧€(gè)別字與原名可能略有出入（字音同，字體異），為保持原貌，仍按原本上書寫。”？

年代較早的一冊(cè)《出道錄》，單冊(cè)尺幅約26.5cm×17cm ×1.5cm，全冊(cè)用紙為玫紅色、赭紅色、褐色毛邊紙，其中部分為民國“徐源齋”紙版，封面“子孫萬代”四字以銀色鋁箔紙突出標(biāo)識(shí)，或?yàn)檎蔑@光裕社“光前裕后”之意，全冊(cè)用素毫正楷、行楷錄寫，字跡工整易識(shí)。該冊(cè)封面、內(nèi)頁書就標(biāo)志性的三題：“子孫萬代光裕說書研究社 民國二十年十月吉日重修接續(xù)朱耀庭手”“光緒三年正月 日 司年姚士章”“光緒拾陸年新正月重建 司年王石泉、王吟香、朱品泉、朱耀寰仝辦”，可見該冊(cè)三次修訂的具體時(shí)間及經(jīng)手的負(fù)責(zé)人、光裕社司年等信息。從其內(nèi)頁看，已故藝人旁附標(biāo)示，同年載錄的出道藝人的具體出道年份、月份及同一出道藝人的具體出道時(shí)間部分前后亦有差異，待考。

年代較近的一冊(cè)《出道錄》，單冊(cè)尺幅約23cm×15.5cm ×1.5cm，全冊(cè)用紙為淺灰色、米色毛邊紙，封面題有“出道錄”三字，并附“光裕社章”朱砂印；內(nèi)容以素毫正楷、行楷、行草錄寫，字跡較前一冊(cè)潦草，且多有涂改、勘誤、標(biāo)符、圈點(diǎn)。其內(nèi)頁附夾時(shí)任上海市評(píng)話彈詞研究會(huì)會(huì)長、光裕社主要負(fù)責(zé)人之一的楊斌奎和民國彈詞名家張少蟾二位先生關(guān)于后輩藝人出道之說明手跡或授權(quán)代筆手寫件兩頁，間或附有后世研究者閱覽該冊(cè)時(shí)的些許批點(diǎn)、旁注。該冊(cè)正文之余，還以毛筆、鉛筆錄寫的疑為民國三十六年二月十九日出道的部分評(píng)彈藝人之姓名及少許出道費(fèi)繳納記錄，名字上側(cè)標(biāo)有數(shù)字，疑為人員編號(hào)之類，手跡頗草。

值得注意的是，該冊(cè)正文之余的部分多頁敲有數(shù)個(gè)“吳縣光裕評(píng)話彈詞研究會(huì)”之圓形朱砂印章。據(jù)考，該行會(huì)組織或亦稱“光裕評(píng)話彈詞探究社”“蘇州光裕彈詞評(píng)話研究社”“蘇州評(píng)話彈詞研究會(huì)”“光裕說書研究會(huì)”等，為光裕社在抗戰(zhàn)勝利后衍變而來。關(guān)于該組織的大致情況，有較為詳盡的史料記載。該組織在近現(xiàn)代評(píng)彈史上的意義和影響舉足輕重，然不知何故，20世紀(jì)90年代的業(yè)界權(quán)威文獻(xiàn)《評(píng)彈文化詞典》于此卻并未單列詞條，記載也欠周詳，故謹(jǐn)詳錄如下，以備同好者查考：“（本報(bào)訊）蘇州光裕彈詞評(píng)話研究社，于日昨上午九時(shí)半招待蘇垣新聞界舉行茶話會(huì)……（《光裕社等正式合作，《蘇報(bào)》1945年11月18日。）”“在目前縱橫書壇的光裕評(píng)話彈詞研究社，所以有今日的聲譽(yù)，實(shí)在是有著它悠久的歷史基礎(chǔ)。自遜清成立迄今，光裕社已有一百六十余年，中途幾經(jīng)變遷，但由于主持人的勤勉策劃悉心維持，始克有今日的地位，實(shí)非輕易也?！瓚?zhàn)前光裕社與蘇州普余社及上海潤余社因了業(yè)務(wù)上的沖突，社員間互相爭執(zhí)，情形使外界認(rèn)為非常惡劣。而女彈詞家的勃起也轟動(dòng)了整個(gè)書壇。但是講求正宗書藝，大半的天下還是屬于光裕社，中間高臺(tái)低臺(tái)之爭也是光裕社得到勝利?！瓌倮蟮纳鐒?wù)益見飛黃騰達(dá)，人才輩出，各家互以調(diào)門研究，蔚為數(shù)派，書壇震驚，使京滬杭線的娛樂界竟以彈詞為唯一消遣，上海各電臺(tái)的播音節(jié)目也以彈詞為最多。直到卅四年冬季，經(jīng)過吳縣縣政府的指導(dǎo)下，根據(jù)管理人民團(tuán)體的統(tǒng)一法規(guī)，將光裕社、普余社、潤余社全部改組，劃并成立光裕評(píng)話彈詞研究社，由錢景章為理事長，彈詞界至此乃成為光裕社統(tǒng)一江山之局面。迄今社員云集，組織健全，彈詞家差不多全都登記，主持人錢景章、韓士良、楊斌奎、張鴻聲等熱心公益，功不可沒也?！捎诮陙沓青l(xiāng)書場林立，彈詞已成為江南各縣最普遍的娛樂，因此光裕社的業(yè)務(wù)蒸蒸日上，同時(shí)新聞界的宣傳也取得聯(lián)絡(luò)，使社員便利不少，發(fā)展幾達(dá)頂點(diǎn)?，F(xiàn)蘇州總社由錢景章負(fù)責(zé)，上海分社由楊斌奎負(fù)責(zé)，在社務(wù)上仍密切地聯(lián)系?！▌τⅲ骸犊v論光裕社》，《蘇州書壇》1948年12月23日。）”“光裕說書研究會(huì)昨日上午十時(shí)，在該公所舉行第三屆社員大會(huì)改選理監(jiān)事。縣府派江六龍蒞會(huì)監(jiān)選，出席社員一百八十六人，選舉結(jié)果，錢景章蟬聯(lián)理事長，范寄舟、趙炳章、王燕語、姚蔭梅為常務(wù)理事，黃異庵、嚴(yán)雪亭、錢雪峰、朱耀良為理事，楊斌奎、楊蓮青、徐雪行為候補(bǔ)理事，潘伯英為常務(wù)監(jiān)事，陳晉伯、宋曼君為監(jiān)事，周伯庵為候補(bǔ)監(jiān)事，定期宣誓就職，并召開理監(jiān)事聯(lián)席會(huì)議商討推進(jìn)會(huì)務(wù)。（《光裕社開會(huì)，改選理監(jiān)事》，《蘇州日?qǐng)?bào)》1949年1月24日。）”？ 另有，“蘇州珍珠弄第一天門之光裕書場，為前光裕社諸說書人創(chuàng)設(shè)。每日上午，在蘇之評(píng)話彈詞家集此品茗，原名光裕公所……抗戰(zhàn)勝利后，男女說書藝人團(tuán)結(jié)合并，改稱評(píng)話彈詞研究會(huì)，蘇州方面之會(huì)址仍設(shè)于此?！M云閣主：《光裕書場的武劇》，《鐵報(bào)》1946年9月27日。）”“男女說書人團(tuán)體，向分‘光?！疂櫽唷沼嗳?，既于去歲團(tuán)結(jié)合并，統(tǒng)稱評(píng)話彈詞研究會(huì)。惟在蘇滬二地各設(shè)一會(huì)，雖同氣連枝，而名稱各異。在滬者稱‘上海市評(píng)話彈詞研究會(huì)，該會(huì)及所隸之各書場隸屬于本市戲劇院商業(yè)同業(yè)公會(huì)說書組，與滑稽、申曲、蘇灘、紹興戲等同樣分組。又在蘇者則稱：吳縣評(píng)話彈詞研究會(huì)仍冠于‘光裕名義，亦覺不倫不類，因此在蘇浙各埠鬻技之男女說書人懸牌均書‘光裕社，昔隸普余社之女說書人及潤余社社員，且默認(rèn)歸并于光裕社矣?！M云閣主：《說書業(yè)改選理事》，《鐵報(bào)》1947年1月20日。）”？由此可見，20世紀(jì)40年代中后期，蘇、滬兩地的諸評(píng)彈行會(huì)組織實(shí)乃“分戶不分家”，根本上仍統(tǒng)歸“光裕社”“光裕評(píng)話彈詞研究社”全權(quán)統(tǒng)籌管理。

該冊(cè)內(nèi)頁有數(shù)段文字記載如今復(fù)覽頗為有趣。其一，關(guān)于民國三十五年六月十七日出道的評(píng)話名家潘伯英之出道事宜有記：“潘君有功光裕書場股票事，經(jīng)第十一次理監(jiān)會(huì)第三案決議，定于今日優(yōu)待出道”，可知彼時(shí)光裕書場已“上市”向社會(huì)公眾公開募資發(fā)行股票，這在傳統(tǒng)戲曲、曲藝社團(tuán)、行會(huì)組織中實(shí)屬罕事，且藝人通過投資、參與融資等途徑，出道尚可獲酌情優(yōu)待。其二，關(guān)于藝人出道的出道費(fèi)繳納情況，該冊(cè)有載，民國三十五年上半年、十月的兩批出道人數(shù)實(shí)則相差無多，但兩次出道費(fèi)總金額卻分別為“共收四萬貳千元”“共收念七萬元正”，相隔不到一年，出道費(fèi)價(jià)位卻已翻數(shù)倍；民國三十五年十月初八出道的27名藝人“規(guī)定出道費(fèi)一萬元”，而至民國三十六年十月初八，僅相隔一年，蘇州出道的13名藝人的出道費(fèi)繳納標(biāo)準(zhǔn)卻飆升至“每名三十萬元，收洋三百玖拾萬元”；又，據(jù)兩冊(cè)《出道錄》可見，光裕社等行會(huì)組織1945年抗戰(zhàn)勝利后評(píng)彈藝人的年均出道人數(shù)，較清末民初至抗戰(zhàn)勝利前有顯著增加。因此，一方面，這些文字記載從一個(gè)側(cè)面折射出了民國晚期國統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的惡性通貨膨脹，彼時(shí)蘇、滬兩地貨幣大幅貶值、物價(jià)飛漲；另一方面，亦可知，以當(dāng)時(shí)國統(tǒng)區(qū)的普遍物價(jià)，光裕社等行會(huì)組織的出道費(fèi)并不高，再結(jié)合彼時(shí)滬上評(píng)彈名家、演出場所規(guī)模等繁榮發(fā)展?fàn)顩r，由此可推，雖處國統(tǒng)區(qū)經(jīng)濟(jì)危機(jī)和戰(zhàn)亂時(shí)期，然1946至1947年蘇、滬兩地的評(píng)彈市場卻繁盛依舊。20世紀(jì)20至40年代可謂評(píng)彈的“黃金時(shí)代”，然若作同時(shí)期橫向比較，則可發(fā)現(xiàn)，較之評(píng)彈，同為蘇州非遺表演藝術(shù)的昆曲，至民國后期卻已幾近頹亡，可謂有天壤之別，其間種種當(dāng)同評(píng)彈與昆曲在民國時(shí)期的表演內(nèi)容、藝術(shù)形式、經(jīng)營機(jī)制、管理模式、募資渠道、藝術(shù)革新、隊(duì)伍建設(shè)、市場需求、場館建設(shè)等一系列差異錯(cuò)綜相關(guān)，確發(fā)人深省。其三，關(guān)于1946年的藝人出道記錄，該冊(cè)內(nèi)頁夾附鋼筆手跡一頁，“啟者三十五年十月初八日圣誕節(jié)加入本會(huì)基本會(huì)員計(jì)十二人，特來函，希即入冊(cè)上牌……吳縣評(píng)彈研究會(huì)理監(jiān)事諸位均鑒 上海理監(jiān)會(huì)代筆 楊斌奎啟”，并附刻楊斌奎朱砂私印。事實(shí)上，民國后期，光裕社、上海光裕社、潤余社、普余社、同義社、寬裕社等蘇滬兩地的諸評(píng)彈行會(huì)、社團(tuán)組織，最終變遷、沿革、分化、改組、合并為光裕評(píng)話彈詞研究社、上海市評(píng)話彈詞研究會(huì)等組織，可見彼時(shí)蘇、滬兩地評(píng)彈行會(huì)組織通聯(lián)甚密，上海方面評(píng)彈行會(huì)組織的負(fù)責(zé)人亦在光裕社出任要職，且總體而言，在中華人民共和國成立前，光裕社、光裕評(píng)話彈詞研究社始終統(tǒng)領(lǐng)評(píng)彈界全局。其四，該冊(cè)尚載有徐琴芳、范雪君、徐麗仙、黃靜芬、金小天等評(píng)彈女藝人的出道記錄，這于評(píng)彈發(fā)展史上女性藝人的研究是甚為寶貴的文獻(xiàn)史料。其五，內(nèi)中夾附民國評(píng)彈名家張少蟾之毛筆親跡一頁，是言“徐翰芳是鄙人的小徒，不知何時(shí)何人領(lǐng)他出道。因未曾通知擅自出道，請(qǐng)將牌上名字取銷，要經(jīng)鄙人許可方能重行出道。一切情形請(qǐng)?jiān)敿?xì)答覆為盼。張少蟾啟 理監(jiān)事會(huì)諸君鑒 干將坊150號(hào)”，并附刻張少蟾朱砂私印，說明直至民國晚期，光裕社藝人出道仍必須經(jīng)業(yè)師應(yīng)允方可，否則無效，規(guī)矩較嚴(yán)。