內(nèi)容摘要：《秦家院子》是西建大劇社參加首屆陜西省大學(xué)生話劇節(jié)的獲獎劇目。該劇講述了一座百年老宅內(nèi)發(fā)生的事。劇情緊湊并貼近現(xiàn)實生活，舞美設(shè)計很有創(chuàng)意，而且借鑒了電影的藝術(shù)手法。劇中幾個人物形象塑造得個性鮮明，并通過他們表達(dá)了作者對金錢與親情關(guān)系的思考。

關(guān)鍵詞：《秦家院子》 戲劇社團(tuán) 校園戲劇 戲劇沖突 西建大劇社

2013年10月至12月，陜西省舉辦了首屆大學(xué)生話劇節(jié)。西安建筑科技大學(xué)西建大劇社創(chuàng)作演出的《秦家院子》也參加了這次話劇節(jié)，并在全省30多個戲劇社團(tuán)的50多個劇目中勝出進(jìn)入復(fù)賽。11月16日至12月10在西安的大華·1935劇場舉行復(fù)賽公演后，《秦家院子》（12月3日）最終榮獲“團(tuán)隊三等獎”。該劇以一座百年院落為舞臺背景，重現(xiàn)了老西安人的市井生活，反映了20世紀(jì)末在市場經(jīng)濟(jì)大潮下西安這座千年古城新舊思想交織對抗的時代特征。觀眾可以在這部戲中找到自己的街坊鄰居，可以看到身邊的父母家人，還可能看到自己的生活百態(tài)。

一.貼近生活的題材

西建大劇社《秦家院子》的故事發(fā)生在20世紀(jì)末的西安。在這座古老城市的鬧市中心，有一座歷經(jīng)百年歷史滄桑的院落，院子里住著一戶秦姓人家，戶主名叫秦福升。這座四合院位于城內(nèi)的黃金地段，地理位置優(yōu)越，因此有些心懷鬼胎的不速之客常常登門相擾。秦福升的兒女們對這座院子也都有著各自的心思，有的想變賣掉院子好得到自己的那份錢款。但秦福升秉性剛烈，他覺得院子就是家，只要院子在，家就還在，他不愿賣掉小院，要堅決守護(hù)祖宗留下的百年基業(yè)，給后人留下這祖宗的根脈。

藝術(shù)來源于生活，《秦家院子》這部戲就取材于老一輩西安人的現(xiàn)實生活。這個題材特別適合面對西安市民演出的話劇。作為西安的新一代年輕人，在這個喧囂的城市里一天天長大。眼見著如今的西安時尚繁華，宛然一座國際化大都市。但青年人常常聽老一輩的人講它以前的樣子?！肚丶以鹤印返陌倌隃嫔Ｗ層^眾也感到現(xiàn)在的西安與過去有太多的不同，有太多的改變。對于自己經(jīng)歷過的生活，觀眾很容易產(chǎn)生共鳴。因此，貼近生活的立意選題為這部話劇的成功奠定了一定的基礎(chǔ)。無論大型多幕劇還是小型獨(dú)幕劇和小品，都必須以一個中心事件或一個中心情緒為線索，其它事件都為中心事件或中心情緒服務(wù)。[1]在《秦家院子》這部戲中，院子的去留就是中心事件，而且劇情是圍繞人們對它的不同態(tài)度而展開的。劇中有家長里短的情感糾纏，有關(guān)金錢的利益沖突。這些仿佛都是在我們身邊每天都會發(fā)生的故事。因此，該劇的題材帶給觀眾一種強(qiáng)烈的真實感，親切感，讓觀眾尤其是已經(jīng)成家的中老年人有著極為強(qiáng)烈的情感共鳴，而故事的時代背景的選擇更讓他們格外感慨，這是他們曾經(jīng)經(jīng)歷過的事情。對于年輕人來說，也可以借機(jī)去了解自己父輩祖輩的經(jīng)歷，了解自己從小生活的地方以前所發(fā)生的故事，這些都是得《秦家院子》在參賽的眾多劇目中格外吸引觀眾。

二.精心設(shè)計的舞臺美術(shù)

西建大劇社《秦家院子》的舞美設(shè)計也可謂別出心裁。借助電子屏幕，舞臺布置總體上追求以簡為美，很有些“極簡主義”的韻味。在音樂方面，該劇在一些場景中選用了陜西獨(dú)具特色的地方音樂。如秦福升和妻子面對大兒子和小兒子都欠下巨債陷入困境，二人悲傷不已相互哭訴時響起了一段陜西獨(dú)有的地方歌曲。歡快的音樂節(jié)奏和舞臺上的場景形成強(qiáng)烈的反差，這種鮮明的對比強(qiáng)化了這個場景的喜劇效果。而在秦淑芬向假裝流浪漢的騙子講述自己一個舊友的故事時又配上了一段較為浪漫的流行音樂。這段音樂使得秦淑芬的意思不言而喻。兩人在舞臺上相對無言時，浪漫的音樂更渲染了舞臺氛圍，達(dá)到了很好的戲劇效果。在劇情的最后選用了較為輕柔抒情的音樂，其中又透著一絲歡快的味道。這段音樂一直持續(xù)到謝幕的場面出現(xiàn)，暗示了結(jié)局的完滿。

除了照明，“燈光還可以用來創(chuàng)造環(huán)境，刻畫人物，渲染氣氛，解釋劇情?！盵2]在《秦家院子》中，燈光的使用也是可圈可點的。該劇通過對舞臺燈光進(jìn)行掌控來完成對劇情氣氛的烘托作用，使該劇進(jìn)一步達(dá)到更好的演出效果。雖然整部戲的舞臺環(huán)境都是在秦家院子這座院內(nèi)，舞臺道具的更換較少，但不同的氛圍下對燈光的選用卻是獨(dú)具匠心。該劇運(yùn)用最多的兩種燈光是綠光和藍(lán)光，都是偏冷色調(diào)，給人一種壓抑沉悶的感覺。秦福升的妻子對著園中槐樹禱告時選用了綠光。當(dāng)她面對小兒子的債主逼債無奈地悲泣時，陰冷的綠色光源與她內(nèi)心的復(fù)雜情緒相呼應(yīng)，加劇了該劇對人物形象塑造和舞臺氛圍的渲染。藍(lán)色光經(jīng)常用于表現(xiàn)舞臺的壓抑和沉悶，在秦福升道出實情，秦家院子確實藏有文物時的場景中選用了藍(lán)色光營造了劇情發(fā)展到最后所需要的環(huán)境，烘托出了秦福升希望堅守祖業(yè)，保護(hù)好文物的真切渴望。但他是在面臨層層困境迫于無奈才說出古宅的秘密，這就更加突出了該劇的戲劇沖突。在結(jié)尾選用了較為柔和的偏紅色光，暗示著事情有了較為圓滿的結(jié)局，同時也傳遞了積極向上的精神面貌，與該劇最后想要表達(dá)的主題相映襯。

三.個性鮮明的角色形象

人性是很復(fù)雜的，西建大劇社的《秦家院子》中就沒有絕對的正面角色和反面角色。劇中是幾個真實感很強(qiáng)的人物形象。我們無法從每個人的行動表現(xiàn)中去簡單評判他們的好壞。人也不只是有好壞之分，或許這一刻你是個好人，下一件事情上你又做了惡人。這個世界上很多事情不能簡單直白的以好壞對錯去看，灰色地帶是存在的，并且可能要比非黑即白的面積還要大。正如這部戲劇中，立場不同想法不同，自然有著不同的做法看法，我們能夠有自己的想法卻不能輕易評價。但有一點，謀利這件事，自己可以得到，卻不能以損害其他人的利益和感情，尤其是感情為代價，否則的話未免太不道德。

西安建筑科技大學(xué)的同學(xué)們可謂是將人物刻畫得入木三分，其中飾演秦福升的那位男生更是劇中的靈魂人物。他把一個性格倔強(qiáng)，堅持正義的一家之主演繹得淋漓盡致。對于秦福升而言，守護(hù)四合院，就是守護(hù)自己的家?？v然孩子們的事情再讓人煩心，任由外人對這座小院怎樣垂涎，秦福升始終相信只要他不賣，只要這房子還在，家就不會散，所有人都會和好如初。故事的最后當(dāng)他捧起傳家寶望天而嘆的時候，觀眾的內(nèi)心也不可避免地受到觸動。生活中最幸福的事莫過于你重情義，然后遇到一個你想對他好的人，恰好這個人也很重情義，你們一拍即合建立起永久的友誼。我很看好二小姐和“助理”的未來發(fā)展。大哥和大嫂是相濡以沫的感情，而且他們是三觀相同，能力相當(dāng)?shù)囊粚?。和?yōu)秀的人在一起會越來越優(yōu)秀，這兩個人走在一起，都會變得更加優(yōu)秀。

戲劇表演中，塑造角色人物的核心，就是對角色性格的塑造。這要求演員用生活化的語言動作將日常生活中的理所當(dāng)然轉(zhuǎn)化為戲劇藝術(shù)的必然。人物形象是觀眾對一臺戲的最重要印象。但舞臺上的人物不能僅僅只是達(dá)到塑造人物的“形”，和對角色人物的“像”之把握，而是要求演員進(jìn)入到角色靈魂內(nèi)部。演員語言動作的表達(dá)，要做到收放自如，親切自然。動作是戲劇表演中最重要的一部分，觀眾通過表演者的動作，可以弄清楚劇情的發(fā)展?！肚丶以鹤印分?，剛一開始，想了解秦家院子內(nèi)情的小青年就鬼鬼祟祟地在院子四處看。后來二小姐雇他臨時幫忙搬東西，他環(huán)視院子還不斷偷拍的動作就為后續(xù)的事件發(fā)展埋下了伏筆。[3]看到這里觀眾就不禁會想，這個人偷偷摸摸的是想要干什么呢？他會有什么陰謀？這樣表演自然而然也引起了觀眾的好奇心。

臺詞是劇作家刻畫人物形象的基本手段，也是演員塑造人物形象的重要舞臺語匯。演員對角色臺詞的處理，就是要把劇作家寫在紙上死的文字，通過演員自己在聲音色彩、氣息運(yùn)用、語調(diào)語勢、速度節(jié)奏的處理把它變成舞臺上活的，富有性格化的語言。演員對臺詞處理的好壞與他塑造的舞臺形象是否鮮明、生動有著十分密切的關(guān)系。《秦家院子》這部戲中，為了能更好地表現(xiàn)人物、更加深入生活貼近生活，大量的語言對白都用到了陜西話。陜西方言的使用一下子拉近了觀眾與演員之間的距離，一種熟悉感親切感迎面而來。方言作為一個地方的文化傳承與歷史積淀，有著鮮明的地域性特征，在戲劇表演中也起著十分重要的作用?！肚丶以鹤印纷鳛橐徊恐v述西安古城特色故事的話劇，本身就帶有濃厚的地方色彩。因此話劇中的陜西方言則是整部話劇想要獲得更好表達(dá)效果的一個不可或缺的元素。話劇中大部分對話都用方言進(jìn)行，更加貼近觀眾的生活，增強(qiáng)了演員的鮮活性，也淋漓盡致的展現(xiàn)了陜南方言豪放粗獷的特點，更加體現(xiàn)出這部話劇的本土特色。

四.金錢、情感與人性

在《秦家院子》中，兄弟姐妹之間為了爭奪財產(chǎn)不擇手段，表現(xiàn)了市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下傳統(tǒng)文化中重親情講道德的社會風(fēng)氣已經(jīng)被金錢腐蝕。該劇在這部分內(nèi)容上表達(dá)了對人性的善惡思考。人的需求層次決定了他們之間的關(guān)系。一般人肯定要在基本物質(zhì)滿足的基礎(chǔ)上才能談精神滿足。但在物質(zhì)生活能基本滿足的情況下還是感情重要一些。人是生活在社會之中的，缺少了感情即便你物質(zhì)上再富有也是沒有靈魂的軀殼而已。在面對巨大的誘惑時，很少有人能保持冷靜。畢竟我們都是凡夫俗子，誰也沒有比誰更超脫多少，被金錢所誘惑在所難免，正如司馬遷在《史記·貨殖列傳》中說的：“天下熙熙，皆為利來;天下攘攘，皆為利往?！钡?，總有比金錢更重要的東西，那就是感情。特別是親情，血濃于水，真摯的親情千金不換。我們無法評判人性到底是善是惡，它很脆弱，脆弱到看似經(jīng)不起金錢利益的考驗?？蓪嶋H上當(dāng)金錢利益與感情相糾纏，很多時候，總是感情獲勝。親人間有了金錢利益，看似充滿了不可調(diào)和的矛盾沖突，但關(guān)鍵時刻，血緣感情仍舊會戰(zhàn)勝一切。

歷史的車輪滾滾向前，隨著時間的推移，終究會在西安這座古老的城市中出現(xiàn)一幢幢高樓大廈，讓原本是市中心最高建筑的鐘鼓樓變成被高樓包圍著的“明珠”。汽車代替自行車，干凈濕潤的空氣到了冬天便滿是霧霾?？萍嫉陌l(fā)展帶來了日新月異的變化，在娛樂方面很多人都會在話劇和電影兩者間選擇后者，因為話劇的演出不如電影視聽快感強(qiáng)烈。話劇畢竟沒有那么什么大規(guī)模的制作，也沒有動感的畫面以及幻彩的電子特效。給觀眾帶來的愉快度遠(yuǎn)不如電影?？墒俏覅s喜歡看話劇，喜歡話劇舞臺上站著的一個個活生生的人物，喜歡看演員那有血有肉的悲歡離合，喜歡近距離體會他們的情感世界，喜歡觀看他們臉上的一顰一笑。話劇的表演更真實。因為我們與演員在同一個空間。唯一區(qū)別是他們在臺上，我們在臺下。而所有的演出呈現(xiàn)，全是現(xiàn)場直播，不容有失誤，沒有修改，沒有彌補(bǔ)，只得用心一次次演出。在那小小的舞臺上，呈現(xiàn)不同的故事，可謂是舞臺雖小，五臟俱全。話劇舞臺通過一個角落，折射出一個色彩斑斕、繽紛復(fù)雜的大社會，通過一群小人物，表現(xiàn)出一個民族的不屈不撓、奮發(fā)向上的大精神，通過一個小故事，反映出一個風(fēng)云變幻、波瀾壯闊的大時代。

五.巧妙的藝術(shù)手法

《秦家院子》一劇中，編導(dǎo)大膽而且成功地使用了一些值得稱道的藝術(shù)手法。譬如，劇中各個房間內(nèi)兒女們各懷心思。各個房間內(nèi)發(fā)生的事物我們都無法看見。但當(dāng)房間里的人出來時，該人物所表達(dá)的拿捏情緒就讓我們知道剛才發(fā)生了什么。這是暗場敘事技巧的使用。劇中大哥欠債被逼無奈服毒自殺，按常識本應(yīng)該在房間里默默死去，但他卻爬到院子里被人發(fā)現(xiàn)救起。在這個情節(jié)上，編導(dǎo)沒有處理好明暗場之間的關(guān)系，這也是話劇舞臺的局限性。有很多東西只能通過妥協(xié)的方式表達(dá)出來。但也正是如此，話劇才如此吸引人。

《秦家院子》一劇劇情發(fā)展全靠人物性格的展開進(jìn)行。從一開始的陌生人闖進(jìn)院子到秦福升出場，躲債的大哥和帶著間諜女友的三弟回家，每一處都靠性格沖突推動情節(jié)發(fā)展，戲劇沖突在該劇里無處不在?！肚丶以鹤印返膭∏檫€一直有懸念。大哥為什么欠債，外來人士想干什么，傳家寶是什么東西等。這些懸念使得戲劇沖突明顯，劇情緊湊，讓觀眾看得很精彩。而一個個戲劇沖突被解開的結(jié)果與觀眾內(nèi)心的期待所產(chǎn)生的效果正是戲劇藝術(shù)魅力之所在?！肚丶以鹤印愤€是一部具有現(xiàn)代審美意識的現(xiàn)代性戲劇，因為該劇“主題所透出的美、刺、褒、貶，可以看出‘現(xiàn)代人的道德面貌、藝術(shù)情趣和美學(xué)追求。”也符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。[4]《秦家院子》的人物塑造注重內(nèi)心的起伏變化和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，人物形象依靠演員深入細(xì)膩的表演來支撐，符合戲劇藝術(shù)規(guī)律，更能為年輕觀眾所接受。

六.結(jié)語

《秦家院子》貼近生活，能夠反映表達(dá)觀眾心聲，宣揚(yáng)了中華民族的傳統(tǒng)美德，其內(nèi)容和形式都是觀眾所喜聞樂見的。但西建大劇社畢竟是一個業(yè)余校園劇社，這次演出還存在著許多不足之處。如電子屏幕的寫實畫面與真實的布景和道具之間結(jié)合的不好。因為演員與角色之間年齡與人生經(jīng)歷相差太大而使表演失去真實感，戲劇沖突的結(jié)局也太理想化等。但值得慶幸的是，2018年6月，西建大劇社的《秦家院子》又在大華·1935劇場舉行了第二次演出。這次演出由管越導(dǎo)演，并分別于8日、9日、10日、15日、17日和18日連演六場。劇中主角秦福升由管越飾演。參加這次演出還有楊佩婷（飾演秦大媽）、王北龍（飾演何溫標(biāo)）、耿佳（飾演宋心之）、劉嘉文（飾演秦俊杰）、姜瑤（飾演秦淑芬）、張鐘韜（飾演秦曉杰）、陳之暉（飾演徐曉倩）、楊燕（飾演孟桂英）、李柏川（飾演姚大）和張寶林（飾演三娃）等陜西戲劇界的一批演員。這次演出的藝術(shù)水平較高，也使該劇產(chǎn)生了更大的影響。

西建大劇社成立于2012年，除了《秦家院子》外，他們曾經(jīng)演出過的劇目主要有《霸王別姬》《虞美人》《昭君出塞》《鳳求凰》《趙氏孤兒》《滬上歌舞廳》《回家》《圖文演變》《前面有棵樹》《暗戀桃花源》《驢得水》《無人生還》《愛的生長》《瞬間》《紫藤花廊》《曙光初照》和《瘋語者》等。但他們演出的劇目以小品為主，而且主要是參加文藝活動時演出的。在這些劇目中，《愛的生長》《瞬間》《紫藤花廊》和《曙光初照》參加過全國大學(xué)生藝術(shù)展演。只有《愛的生長》參加了中國校園戲劇節(jié)，《秦家院子》參加了陜西省校園戲劇節(jié)，《瘋語者》參加了第六屆國際奧林匹克戲劇節(jié)。在西安地區(qū)的眾多校園戲劇社團(tuán)中，西建大劇社與陜西師范大學(xué)的夜歌劇社，西北大學(xué)的紫香槐話劇社和西北政法大學(xué)的太乙劇社相似，它們都以參加“文化活動演出為主，存在明顯的業(yè)余文化娛樂性質(zhì)?！盵5]而且演出的劇目多為小品，原創(chuàng)劇目也不多。因此，我們以為西建大劇社有待創(chuàng)作演出高水平的多幕劇并獨(dú)立自主地開展演劇活動。

參考文獻(xiàn)

[1]康豐芝：守住文化，守住初心——評西建大劇社的《秦家院子》[EB/OL].光影故事的博客.http：//huangshizhi05.blog.sohu.com/.2018-06-08/2019-10-16.

[2]董健，馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講（修訂版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2012：199.

[3]黃昱融：千人千面，啼笑皆非——觀西建大劇社《秦家院子》有感[EB/OL].光影故事的博客.http：//blog.sina.com.cn/xijuyingshiyanjiusuo/.2018-11-18/2019-10-16.

[4]董健，胡星亮.中國當(dāng)代戲劇史稿[M].北京：中國戲劇出版社，2008：4.

[5]黃世智.中國話?。盒纬伞鞑ヅc常態(tài)[M].北京：中國廣播影視出版社，2017：272.

（作者介紹：朱怡帆，西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科生，研究方向：中國當(dāng)代劇場藝術(shù)）