凌煊

隨著文化和經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，主動性發(fā)掘尤其是配合基本建設(shè)的考古發(fā)掘比以往任何時(shí)期都要多，考古發(fā)現(xiàn)的遺跡和遺物數(shù)量呈現(xiàn)出快速增長趨勢，這使考古繪圖的工作量日益繁重，從而容易導(dǎo)致繪圖簡單化、隨意化，考古學(xué)研究的科學(xué)性隨之降低。因此，在保證繪圖科學(xué)性的基礎(chǔ)之上，探索高效便捷又不失藝術(shù)性的繪圖方案，是迫在眉睫的學(xué)術(shù)課題。數(shù)位板為我們的繪圖工作帶來了便利，這里選擇功能齊全、品質(zhì)較高的Wacom PTH-660型號數(shù)位板進(jìn)行介紹，以陶器和石器為例分析其與Photoshop綜合應(yīng)用的效果。

數(shù)位板和Photoshop的繪圖操作流程

數(shù)位板由一塊繪畫面板和一支壓感筆組成，并配合電腦端的繪圖軟件使用。因壓感技術(shù)能夠高度模擬傳統(tǒng)繪畫效果及便捷實(shí)現(xiàn)圖形數(shù)字化，數(shù)位板常應(yīng)用于規(guī)劃設(shè)計(jì)、美術(shù)編輯、矢量動畫等領(lǐng)域。隨著計(jì)算機(jī)和繪圖軟件的普及，考古繪圖技術(shù)也悄然變革，傳統(tǒng)繪圖與數(shù)字繪圖相結(jié)合的綜合應(yīng)用成為考古繪圖領(lǐng)域的顯著趨勢。以往考古繪圖多使用Adobe Photoshop、Adobe Illustrator、AutoCAD、CorelDRAW等軟件將紙質(zhì)圖稿二次處理成位圖或矢量圖，并取得顯著效果。數(shù)位板與上述繪圖軟件結(jié)合在考古學(xué)中具有廣闊的應(yīng)用前景，繪圖者可使用數(shù)位板根據(jù)想要表現(xiàn)出的研究對象側(cè)重點(diǎn)來進(jìn)一步突出細(xì)部特征，從而達(dá)到圖形表達(dá)準(zhǔn)確、美觀的雙重效果。

Photoshop主界面功能較多，可分為圖像編輯、圖像合成、校色調(diào)色及功能色效制作等幾部分。在繪圖時(shí)，如果器物圖呈現(xiàn)的效果不理想，則可以依據(jù)器物的實(shí)際情況使用“圖像編輯”功能進(jìn)行彌補(bǔ)。“圖像編輯”作為圖像處理的基礎(chǔ)，可以對基礎(chǔ)圖像做簡單的處理，如調(diào)整角度、去除雜點(diǎn)等，以便后續(xù)能更準(zhǔn)確地表現(xiàn)器物特點(diǎn)。在Photoshop中繪圖，“新建圖層”“快速選擇工具”“畫筆工具”“鋼筆工具”是最常使用的幾種繪圖工具。

計(jì)算比例尺是考古繪圖的必然要求，以往使用傳統(tǒng)方法繪制器物圖時(shí)，需要細(xì)致測量，以便于在后續(xù)繪圖時(shí)換算比例尺，但這種方式工作量較大且容易出錯(cuò)。利用Photoshop和數(shù)位板可以省去人工換算步驟。若要在Photoshop繪出尺寸較為精確的器物圖，只要達(dá)到一定的器物拍攝要求，可以減小圖像畸變，后續(xù)直接運(yùn)用Photoshop和數(shù)位板計(jì)算和調(diào)整比例尺，同樣能達(dá)到理想的繪圖效果。在拍攝前，將刻度尺垂直放置于器物旁，拍攝后利用Photoshop中的等比例公式使圖像達(dá)到與實(shí)際器物同等比例狀態(tài)，為之后繪制器物圖提供方便。

在Photoshop中對圖像進(jìn)行等比例計(jì)算和調(diào)整后，需要使用數(shù)位板進(jìn)行下一步操作。數(shù)位板主要由“自定義快捷鍵”“觸控環(huán)”“筆繪圖區(qū)/觸控區(qū)”“壓感筆”組成。對器物進(jìn)行描邊，先在原圖片之上新建透明圖層，然后使用壓感筆在數(shù)位板的繪圖區(qū)域?qū)ζ魑镞M(jìn)行描邊。這種方式繪制的線條比使用鼠標(biāo)進(jìn)行描邊更為自然、流暢，繪制的線圖更能反映器物細(xì)節(jié)。在使用數(shù)位板和Photoshop對器物進(jìn)行繪圖時(shí)，仍需按照考古器物繪圖標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行繪制，即器物的正視圖、側(cè)視圖、剖面圖。在描繪完基礎(chǔ)輪廓之后，繪圖者可以根據(jù)不同研究角度對器物原始圖片仔細(xì)觀察，以便選擇出下一步重點(diǎn)表現(xiàn)的細(xì)部特征。

在使用數(shù)位板進(jìn)行繪圖的同時(shí)，可以利用Photoshop的繪圖工具幫助我們更加快速有效地繪制器物圖。繪制不同材質(zhì)的器物，有不同的處理方式，這里以陶器、石器為例進(jìn)行介紹。以陶器為例，在繪圖前，先將拍攝的底圖導(dǎo)入Photoshop中，并仔細(xì)觀察器物圖，選定要表現(xiàn)的重要部位特征，這一步對于考古研究人員來說必不可少。之后將器物圖片尺寸和像素運(yùn)用于比例公式M=L1÷S×100中，將圖片還原為與實(shí)物同等大小，使繪制的器物圖比例與實(shí)物比例一致，這一步驟增加了后續(xù)處理不同的比例換算標(biāo)準(zhǔn)的便捷程度。具體操作步驟為：首先，根據(jù)圖中器物旁擺放的三角尺確定器物的實(shí)際高度“S”；其次，使用Photoshop中的標(biāo)尺工具測量器物高度的圖上距離“L1”；再次，用測量出的器物圖上距離除以實(shí)際高度，將得出的數(shù)值乘以100，得到M；最后，將M復(fù)制到Photoshop中的“圖像大小”菜單中的“寬度”框中，點(diǎn)擊“確定”，完成圖片的等比例縮放。在完成圖片與實(shí)物等比例換算后便可繪圖。首先繪制器物輪廓線，以陶器為例，如果遇到規(guī)整器物，則可以使用Photoshop的繪圖工具如鋼筆工具等快速地繪制。但如果遇到破損器物，則可以使用數(shù)位板來手繪破損處，這可以使輪廓線在趨近于準(zhǔn)確的同時(shí)也避免出現(xiàn)機(jī)械性效果。以破損的罐子為例，為著重表現(xiàn)其破損處，方便觀察斷口細(xì)節(jié)，我們可以利用壓感筆在數(shù)位板來表現(xiàn)。使用壓感筆時(shí)，需要適當(dāng)控制壓感筆的壓力程度，以便線條呈現(xiàn)出均勻效果。陶器邊緣出現(xiàn)的厚薄差異，可以通過控制壓感的大小來實(shí)現(xiàn)，即壓感越大，線條越粗，著色越重；反之，線條越細(xì)，著色越淺。繪制完破損邊緣后，還可以對陶器右半部分增加一些立體效果，此時(shí)可將素描理論和壓感技術(shù)相結(jié)合，從器物邊緣處往內(nèi)部繪制陰影，無論想表現(xiàn)點(diǎn)、線，還是面，只需要使壓感力度逐次減弱即可快速呈現(xiàn)出立體效果。在陶器的左壁，測量器壁寬度后，即可繪制器壁封閉輪廓，最后填充斜線。

數(shù)位板和Photoshop繪圖的藝術(shù)性表達(dá)

若使器物信息在考古繪圖中正確、美觀地呈現(xiàn)，需要考古繪圖者具備一定的信息捕捉和審美能力。器物繪圖的難點(diǎn)在于如何把握器物的立體感和紋飾，筆者在《田野考古制圖》標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，對數(shù)位板繪圖的藝術(shù)性表達(dá)略作介紹。

以殘損器耳為例，在繪圖前，首先要判斷器類歸屬，把握器類的總體特點(diǎn)，這需要仔細(xì)觀察材質(zhì)、紋飾及共存的殘破陶片進(jìn)行推斷。在了解這些基本信息后，方可繪制器物圖。我們可以使用數(shù)位板對器物細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，也可利用數(shù)位板的壓感技術(shù)來對器物的陰影部分進(jìn)行點(diǎn)、線、面的立體表現(xiàn)，這比傳統(tǒng)繪圖方式更加便捷，器物特征清晰明確。如果殘損的器耳表面刻有花紋，在使用數(shù)位板繪制花紋的同時(shí)，結(jié)合Photoshop的放大功能使花紋細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來。需要注意的是，并非一定要把器物表面所有痕跡都呈現(xiàn)出來，需要根據(jù)研究角度有選擇地繪制。如何體現(xiàn)器物的藝術(shù)性是繪圖過程中必須要思考的問題。在尊重科學(xué)性的同時(shí)，要注意其裂縫的處理、器耳厚度的處理、器耳表面花紋的處理，還要思考如何處理耳橋和壁面之間的空間感。器耳裂縫處可以稍微輕輕帶過，以此來區(qū)別其與邊緣線的差異?？臻g感則可以利用素描中常用的明暗關(guān)系來體現(xiàn)。再如器耳表面的刻畫花紋，在尊重原圖真實(shí)性的同時(shí)，可以自主使用一些處理方式達(dá)到藝術(shù)中和諧的疏密關(guān)系?；y線條和邊緣線的區(qū)分可以體現(xiàn)出器物某一側(cè)面各部位的主次關(guān)系，這些繪圖理念都可以更好地體現(xiàn)器物本身的藝術(shù)特點(diǎn)。

石器繪圖相較于陶器來說，需要更多的考慮。石器紋飾一般較少，其形狀多不規(guī)則，若準(zhǔn)確表達(dá)其用途和痕跡，需要一定的藝術(shù)性處理。以石斧為例，利用數(shù)位板的壓感技術(shù)對石斧邊緣進(jìn)行刻畫，主要目的為用陰影效果表達(dá)石斧的厚薄程度、人工痕跡，以方便看圖人清楚得知石刃細(xì)節(jié)信息。但對于石器來說，人工痕跡和自然痕跡往往交織在一起，需要仔細(xì)分辨。

對于人工痕跡不太明顯的石餅，則需要通過器物的用途來判定人工痕跡大致位于器物的哪些部位。如石斧的斧刃處和邊緣處以及石餅的邊緣處，經(jīng)過仔細(xì)辨認(rèn)，是較為規(guī)整的痕跡，為人工痕跡，這些地方需要著重表現(xiàn)，可以利用邊緣線粗細(xì)、陰影效果來體現(xiàn)，而位于器物表面凹凸不平處則一般為自然痕跡，可以略微帶過。以上案例反映出數(shù)位板表現(xiàn)二者之間的區(qū)別相較傳統(tǒng)繪圖有著一定的便捷性。利用數(shù)位板的放大縮小功能，能夠在繪圖的過程中去進(jìn)行甄別，而壓感技術(shù)能夠有效地將二者的表現(xiàn)形式區(qū)分開來。在繪圖時(shí)要整體思考，不能只顧局部，不然容易使繪圖畫面混亂、重點(diǎn)不夠突出。

不論是在繪制完整器物還是殘損器物時(shí)，利用數(shù)位板和Photoshop還能達(dá)到一圖多用的效果，從而避免傳統(tǒng)手工繪圖中重復(fù)繪制圖稿的情況，并在繪圖的過程中快速撤銷錯(cuò)誤操作，一定程度上減少了繪圖人員的工作量，從而將更多的時(shí)間用于繪制高效與藝術(shù)性兼?zhèn)涞钠魑飯D。

結(jié)語

數(shù)位板和Photoshop在考古繪圖中的綜合應(yīng)用能夠高效、便捷地繪制出具有科學(xué)性和美觀性的器物圖，并且能夠拓展考古繪圖的視角和理念。數(shù)位板作為一種繪圖工具，繪圖者在使用時(shí)，需要帶著問題和目的去使用，學(xué)會利用數(shù)位板給我們帶來的便捷功能以突出器物圖中的重點(diǎn)部分。雖然數(shù)位板能夠給考古繪圖帶來一定的便捷性，但要想畫好一張考古器物圖，最重要的還是要基于繪圖者對器物的理解程度，只有這樣才能更好地發(fā)揮數(shù)位板的功能。

（作者為南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生）