孟 璐

(遼寧師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 大連 116081)

彈幕是依托于日本二次元文化發(fā)展起來的，受其影響，早期彈幕語言的素材多來自這種文化。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的提升以及媒體行業(yè)的發(fā)展，彈幕群體不再只局限在二次元世界，而是逐步走向大眾，這促使彈幕的發(fā)送群體呈現(xiàn)多元化趨勢，群體的多元化讓彈幕語言呈現(xiàn)出了豐富的表現(xiàn)形式，每個人受文化程度、性格喜好的影響，對同一視頻內(nèi)容的觀賞角度、思考模式千差萬別，因而發(fā)送的彈幕語言必然存在差異，表現(xiàn)為彈幕語言在結(jié)構(gòu)和語義上的多種類別。彈幕語言大多形象而夸張，能夠產(chǎn)生出這種表達(dá)效果的深層原因是受思維隱喻和轉(zhuǎn)喻的影響，因此隱喻和轉(zhuǎn)喻是彈幕語言生成的最主要方式。本文使用的彈幕語言，不僅指那些只存在于彈幕網(wǎng)站的語言，還包括一些網(wǎng)絡(luò)流行語被借用到彈幕里的語言，被借用來的語言有的保留著原來的意義，有的卻被彈幕賦予了新的意思。

一、彈幕和彈幕語言

(一)彈幕

早期的“彈幕”本是一個軍事用語，《中國軍事辭典》對它的解釋是“指運用多門火炮采用相同的射擊諸元連續(xù)齊射，使彈著點在運動目標(biāo)的前方產(chǎn)生彌幕”[1]。通俗來說，早期的彈幕是炮兵作戰(zhàn)的一種戰(zhàn)術(shù)，在步兵沖鋒殺敵的同時，掩藏在后方的炮兵依據(jù)指令將炮火打到步兵的前方，以此為步兵提供掩護(hù)。作為一個與軍事有關(guān)的術(shù)語，早期的彈幕還被廣泛應(yīng)用于射擊類游戲，在橫版射擊游戲里，彈幕是子彈的一種類型，一經(jīng)發(fā)射會形成猶如槍林彈雨的壯闊景象[2]。如今，我們身處和平年代，作為軍事用語的彈幕漸漸退出歷史舞臺，而作為網(wǎng)絡(luò)用語的“彈幕”卻日益活躍起來，不過我們依然可以在網(wǎng)絡(luò)彈幕群中找到軍事用語“彈幕”的影子，比如當(dāng)我們剛打開一個視頻時，屏幕上最先出現(xiàn)的一條彈幕是“作好戰(zhàn)斗準(zhǔn)備，xxx條彈幕來襲”等。隨著互聯(lián)網(wǎng)日新月異的發(fā)展，媒體行業(yè)也與時俱進(jìn)、不斷革新，使“彈幕”成為了一種新型的視頻互動評論形式。

在新興網(wǎng)絡(luò)用語中，彈幕是指在觀看視頻的時候，看客們將當(dāng)時當(dāng)刻的想法和感觸即時評論在視頻播放過程中，這些評論經(jīng)過日積月累的堆積，像幕布一樣地掩蓋了視頻本身，并簇?fù)碇鴱钠聊坏淖蠓絼澲疗聊坏挠曳?，猶如密集的子彈劃過屏幕，很像游戲里的“槍林彈雨”，所以我們將這些評論稱為彈幕。也正因為如此，彈幕應(yīng)當(dāng)讀作dàn mù而不是tán mù，這里的彈幕不僅僅指那些鋪滿全屏的評論集合體，也指那些評論中的單個個體。

(二)彈幕語言

能夠發(fā)送彈幕的網(wǎng)站叫做彈幕網(wǎng)站，因此彈幕語言就是指在彈幕網(wǎng)站發(fā)表評論時所使用的語言，也就是看客在觀看視頻的過程中，結(jié)合一定的視頻“語境”在播放界面上發(fā)布的評論性語言。這些語言的內(nèi)容或是為了傳達(dá)某種必要的信息，或是宣泄情感，或是交流互動，都是看客們觀看視頻當(dāng)時當(dāng)刻想要說出來的話，并通過文字的形式輸入到屏幕上使其得以外現(xiàn)[3]。綜觀彈幕語言的表現(xiàn)形式，大致可以概括為兩種類型：一是只依靠文字或利用文字與數(shù)字、字母的組合搭配，表達(dá)某種特定的意義；二是用一些抽象符號表達(dá)某種特定的意義，例如彈幕里有很多模仿人的表情做出來的表情符號，想要表達(dá)悲傷情感就輸入流淚的表情，想要表達(dá)開心就輸入大笑的表情，這樣不僅能節(jié)省彈幕發(fā)送的時間，更能形象生動地傳達(dá)情感。但這種類型的評論數(shù)量很少，因此筆者不在本文對其做過多研究，而將研究重點放在第一種類型上，并結(jié)合語言學(xué)的相關(guān)知識，分析它們的結(jié)構(gòu)和語義，最后利用認(rèn)知語言學(xué)的相關(guān)理論研究它們的生成機制。

二、彈幕語言的結(jié)構(gòu)特點

如今，彈幕已成為了一種廣泛被大眾所接受和運用的評論模式，彈幕語言的結(jié)構(gòu)往往貼近我們的日常語言，并且同日常語言一樣要受到結(jié)構(gòu)規(guī)則的限制，不能為所欲為的任意發(fā)揮?？傮w來說，彈幕語言本身有著一套相對穩(wěn)定、具有特點的結(jié)構(gòu)規(guī)則。

(一)結(jié)構(gòu)形式簡短

彈幕語言就是在觀看視頻的過程中，看客將想說的話迅速發(fā)送至視頻對應(yīng)的時間節(jié)點而生成的文本，因此彈幕最大的特點就是語言精煉、簡潔，再加上視頻網(wǎng)站對彈幕字?jǐn)?shù)的嚴(yán)格限制，使得我們幾乎很難看到一條繁長冗雜的彈幕。在彈幕里僅用一個“蘇”字就可以形容因為看到有魅力的人或讓人心軟的東西后內(nèi)心產(chǎn)生的麻酥感。

(二)多用字母詞或數(shù)字詞

既然彈幕語言是看客們隨性創(chuàng)作的，它們勢必會展現(xiàn)出各種各樣的形式，其中最具特點的一種形式是應(yīng)用字母或數(shù)字同漢字搭配構(gòu)成的彈幕語言，還有一種是純字母或純數(shù)字的彈幕語言。這兩種彈幕語言的存在不僅是為了節(jié)省發(fā)送彈幕的時間，更多的也是為發(fā)送彈幕提供便利，彈幕族們早已約定俗成的將這些字母或數(shù)字組合成的文本固定用來表示某種特定的意義?！皉p”在彈幕里用來表示“人品”，常見的有“rp爆棚”，是夸贊一個人的品質(zhì)或作風(fēng)好的沒話說；“ssfd”表示的意思是“瑟瑟發(fā)抖”。與數(shù)字有關(guān)的類似有：“+1/+10086”用來表示“同樣”的意思，是指看客們想要發(fā)送的彈幕在屏幕上已經(jīng)出現(xiàn)了，于是用+1/+10086表示重復(fù)，或類似于站隊某條彈幕，以此表示支持或贊同。

(三)組合能力強

彈幕族普遍注重文化的歸屬感和族群的聚合性，因此在彈幕語言里常常會保留一些專屬彈幕族的專有詞匯或某些特定說法，這些詞匯不僅具有延續(xù)性而且有著極強的組合能力。因此，“組合能力強”就是指這些特定的詞匯具備了作為詞根的性質(zhì)，能與其它詞搭配組合表示一類意義。比如“BGM”用來指代視頻中的背景音樂，常見的構(gòu)成形式有“BGM好歡脫”“BGM贊”“BGM甜哭”“BGM溫柔可愛”，它們都用來表達(dá)對背景音樂的喜愛或贊美；還有彈幕里最常見的是以“君”或“帝”或“黨”為詞根構(gòu)成的詞語，它們都用來統(tǒng)稱某一類彈幕族，比如“字幕君”“計數(shù)君”“空耳君”“科普帝”“資源帝”“原著黨”“標(biāo)題黨”等，它們各司其職，在彈幕的每個子領(lǐng)域做著自己的貢獻(xiàn)。

三、彈幕語言的語義范圍及語義特征

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)水平的提高，彈幕已成為看客們表達(dá)情感、實現(xiàn)社交訴求的平臺，看客們即時地將所感所想發(fā)布在屏幕上，由此彈幕語言的內(nèi)容必定是豐富多彩、五花八門的。本文分別從彈幕語言的語義類型及語義特征兩大角度對彈幕語言的內(nèi)容進(jìn)行了歸納整理，以求在數(shù)量龐大的彈幕群體中找尋其語義的特殊之處。

(一)彈幕語言的語義類型

彈幕語言專用于特定的網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站，是在傳統(tǒng)評論模式轉(zhuǎn)型基礎(chǔ)上創(chuàng)造的一種新式即時評論模式。任何一個觀看視頻的人都可以在視頻播放界面發(fā)表任何看法或隨意發(fā)表評論性的話語，只不過彈幕語言與我們?nèi)粘Ｋf的話語有一定的差別，主要體現(xiàn)在彈幕語言的語義范圍較為局限，大都聚焦在特定的幾個方面，例如訴說即時觀看感受、交流互動、劇情評價，有些甚至發(fā)表一些毫無意義的彈幕內(nèi)容，只為了尋找一些觀看的存在感。筆者將彈幕語言的語義類型概括為以下四點：

1.補充類彈幕

假設(shè)我們把視頻網(wǎng)站播放的影視內(nèi)容看作是文本，那么相當(dāng)一部分的彈幕語言就是對這個視頻文本的二度創(chuàng)作或是對文本內(nèi)容的進(jìn)一步延伸，具體體現(xiàn)在四種彈幕形式上：

第一種是字幕類彈幕，這類彈幕一般出現(xiàn)在沒有字幕的視頻里，一些彈幕族為了提升更多看客的觀看體驗，無償通過彈幕平臺為視頻提供字幕，數(shù)量較多的是為外國原版視頻配備中文字幕，這樣很有效地避免了因語言不通而影響正常觀看的窘境。

第二種是科普類彈幕，我們在觀看視頻內(nèi)容時，難免會遇到我們不懂或不熟悉的東西，這時具備相關(guān)知識的彈幕人就會“挺身而出”，利用彈幕功能，自發(fā)為廣大看客解說這些生僻知識，解答他們的疑惑。在了解了相關(guān)背景知識后，看客們也就能更順暢、更深入的感受視頻內(nèi)容，這些提供專業(yè)知識的彈幕人在彈幕族群中地位很高，深受彈幕族人的愛戴，因此他們還被親切的統(tǒng)稱為“科普君”或“科普帝”。

第三種是空耳類彈幕，“空耳”類似語言的諧音化，彈幕里主要是對外語類音樂作品的“再詮釋”，用中文描記外語歌曲語音，形成了幽默風(fēng)趣的語義效果[4]。

第四種是腦補類彈幕，它們大都站在視頻內(nèi)容的基礎(chǔ)上通過聯(lián)想或再創(chuàng)作，補充劇情或使劇情向多元化角度發(fā)展，每條腦補劇情的彈幕都各有特點，各成一派。

2.評價類彈幕

彈幕是為方便看客及時將所感所想發(fā)送至網(wǎng)絡(luò)視頻平臺而產(chǎn)生出來的，因此它具有實效性，能將觀看的第一感覺即時表達(dá)在屏幕上。傳統(tǒng)評論模式注重對視頻內(nèi)容整體作細(xì)致全面地評論，而彈幕注重針對性，所處的視頻時間節(jié)點不同，評論的內(nèi)容就不盡相同，甚至有些評論只有出現(xiàn)在相應(yīng)的視頻時間節(jié)點上，才能理解其想要表達(dá)的感情[5]。綜觀評價類彈幕的內(nèi)容，筆者將其劃分成夸贊和吐槽這兩種類型：

第一種是夸贊類。夸贊類彈幕又可以細(xì)分為很多種類型，有的是對視頻畫質(zhì)、內(nèi)容的贊美，有的是表達(dá)對人物角色的喜愛，有的是驚嘆視頻制作的精良，有的是對劇情設(shè)置的欽佩。比如我們常常會在彈幕里看到“xxx怒贊”“神xxx”“xxxx我吹爆”“xxx妙不可言”，這些彈幕都是看客對視頻內(nèi)容的高度贊美；“敲幾xx”中“敲幾”也就是“超級”的意思，整個短語也用來表示稱贊，有“敲幾可愛”“敲幾棒”等，用“敲幾”代替“超級”不僅萌化了詞語的語音表現(xiàn)形式，也使贊美語句少了生硬，多了真誠，會讓人覺得贊美是發(fā)自內(nèi)心的，很接地氣。

第二種是吐槽類。吐槽類彈幕通常出現(xiàn)在無法直視視頻內(nèi)容或無法接受劇情、演員演技的情況下，即針對視頻內(nèi)容中的“槽點”宣泄情緒，并通過戲謔、輕蔑的口吻組織成語言表達(dá)出來；“強行xx”是說劇情毫無邏輯，強行增加所謂的看點，反而拉低了內(nèi)容層次；“一xxx就出戲”也是表達(dá)對劇情不符合預(yù)期的不滿；類似的吐槽還有“這是人干的事兒嗎”“空降這里給我嚇得”等[6]。

3.互動類彈幕

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的支持下，彈幕營造了一個虛擬的“聊天空間”，把本不在同一時間、同一空間發(fā)出彈幕匯集在同一界面，仿佛所有人“天涯共此時”的觀看著視頻。但事實上有可能某些彈幕在好多年前就已存在，只不過此時此刻觀看視頻的人，忽略了這種時空距離，認(rèn)為每條彈幕背后的發(fā)送者正在與他一起觀看著視頻，他們借用著彈幕平臺完成交流互動[7]。比如當(dāng)看客看到某條彈幕是他非常認(rèn)同或恰巧也是他想表達(dá)的就會與這條已存在的彈幕互動，發(fā)送“說xxx你別走，等等我”；“特別想快進(jìn)的舉一下手”這條彈幕也體現(xiàn)了互動性，可能同時同刻并沒有其他人觀看，但這條彈幕會長時間出現(xiàn)在視頻界面上，將來的看客看到后就會發(fā)送舉手表情，以此做出互動回應(yīng)。

其實，很多看客不僅僅將各條彈幕的幕后發(fā)送者作為自己互動對象，他們也會虛構(gòu)自己是視頻內(nèi)容的重要參與者，與視頻創(chuàng)作者或劇中人物虛擬交流?！澳愠鰜砦冶ＷC不打死你”是對劇中的反派深惡痛絕；“隔空”向劇中人物示威，想把他從視頻里拉出來痛打以解心頭之恨。

4.無意義類彈幕

這里的無意義指的是那些沒有具體實在內(nèi)容的彈幕語言。發(fā)送這些彈幕既不是為了宣泄情感，也不是為了互動交流，而是為了彰顯存在感。例如“您的好友上線”“xxx路過”“xx年x月x日x時觀看”“xx(地名)人民前來”等，這些彈幕普遍沒有什么實質(zhì)性的意義，但如果大量無意義的彈幕重復(fù)出現(xiàn)，堆積在一起就會嚴(yán)重遮擋視頻畫面，影響其他看客的觀看體驗。并且，彈幕是滑動經(jīng)過屏幕的，每條彈幕能在界面停留的時間非常有限，大量無意義的彈幕充斥在屏幕上會影響那些重要彈幕語言的凸顯[8]。

(二)彈幕語言的語義特征

彈幕平臺營造了一個無拘無束、自由表達(dá)的環(huán)境，看客們可以在這里暢所欲言。本文在考察了大量彈幕語言的語義基礎(chǔ)上，將其語義特征分為以下三點：

1.語義夸張性

要想在彈幕大軍里脫穎而出，成為看客們關(guān)注的焦點，就需要在彈幕語言的材料選取上具有一定的風(fēng)格色彩。大多數(shù)人會使用夸張的手法，這是因為運用夸張不僅能更形象表述出自己的情緒和思想，而且會增強所發(fā)彈幕的凸顯性，不至于被淹沒在茫茫彈幕群里。比如想要描述內(nèi)心產(chǎn)生的嫉妒情感時彈幕一般會用“吃醋狂魔”，看客把自己視為這個“狂魔”，夸張的說自己已嫉妒的發(fā)狂就像一個惡魔一樣，無法控制自己的情緒；再如“一秒出戲”是說看客本來全身心投入在觀看視頻內(nèi)容的過程中，但因為某個角色或某件事兒的亂入，使看客瞬間脫離了視頻內(nèi)容無法再找回場景帶入感，這里的“一秒”言過其實[9]。

2.語義詼諧性

如今，彈幕已漸漸成為大眾在觀看視頻過程中的一個娛樂消遣平臺，好像大家可以在這個平臺里暢所欲言，平日里無法說出口的話在這里不再受到限制。而且目前使用彈幕功能的大都是年輕人，他們熱衷于自我展示、自我表達(dá)，不拘泥于刻板，認(rèn)為一板一眼的說話無法彰顯他們的個性特點，所以傾向于在話語里添加幽默、詼諧的色彩，讓語言看起來更有活力，更具亮點。當(dāng)看到一個視頻內(nèi)容制作精良，尤其是特效場景闊氣宏達(dá)時，彈幕族通常會說“經(jīng)費在燃燒”，因為這樣恢弘的場景需要大量的資金支持，也就是為了能撐起強大的特效需要大筆“燒”錢[9]。

3.語義含蓄性

日常生活里，為了避免生硬和不必要的正面沖突，我們說話會偏向于選擇更能被人接受、含蓄的說法，這符合中國人的文化習(xí)慣，因為我們講究人情和面子，彈幕語言也不例外。比如“洋蔥”，我們切洋蔥的時候眼睛會被氣味兒熏到流淚，發(fā)送“洋蔥”就是說自己在流淚；再如“吃藕”在彈幕里已失去了它本來的意義，這里“吃藕”是“丑”的諧音，直接說丑難免會傷人，而使用“吃藕”就會婉轉(zhuǎn)一些，并增添了幽默的意蘊。

四、彈幕語言的生成機制

認(rèn)知語言學(xué)作為語言學(xué)研究的一種新范式，主張“語言是對客觀世界認(rèn)知的結(jié)果，語言運用和理解的過程也是認(rèn)知處理的過程”，[10]認(rèn)知語言學(xué)包含有兩大機制——隱喻和轉(zhuǎn)喻。彈幕多用形象而又夸張的語言表現(xiàn)出來，很多人將這些表現(xiàn)手法看作是彈幕語言與修辭的結(jié)合，然而這只是一種表面現(xiàn)象，能夠產(chǎn)生這種修辭手法更深層的原因是我們的思維早已建立起抽象事物與具體事物之間的聯(lián)系，而這種聯(lián)系正是靠認(rèn)知的隱喻和轉(zhuǎn)喻完成的。彈幕語言作為語言的一種運用模式，它的生成過程少不了隱喻和轉(zhuǎn)喻的參與[11]。

(一)隱喻模式下的彈幕語言

1980年Laoff(萊柯夫)和 Johnson(約翰遜)合著出版了《我們賴以生存的隱喻》，他們在這部著作里首先指明了隱喻不僅僅是一種修辭手段，而且是一種思維方式，這種思維方式已經(jīng)成為我們?nèi)祟愓J(rèn)識世界、賴以生存的基本方式，隱喻無處不在，我們所說的語言絕大部分都包含著隱喻，彈幕語言自然毫無例外的囊括在其中[12]。在彈幕平臺輸入彈幕的過程本身就是一個隱喻推理的過程。萊柯夫、約翰遜認(rèn)為隱喻可分為三種類型，它們分別是結(jié)構(gòu)隱喻、方位隱喻和本體隱喻，這三種隱喻類型在彈幕語言里也有所體現(xiàn)：

1.彈幕語言中的結(jié)構(gòu)隱喻

“結(jié)構(gòu)隱喻是指用某一概念的結(jié)構(gòu)來構(gòu)造另一種概念，將談?wù)撃骋环N概念的各方面的詞語用于談?wù)摿硪粋€概念”?！袄毖劬Α本褪且环N結(jié)構(gòu)隱喻，辣味兒刺激眼睛與看了不該看的刺激到眼睛的感覺很相似。類似還有“吃瓜群眾”，“吃瓜”的字面意思就是吃西瓜，在彈幕領(lǐng)域用來修飾不明真相的圍觀者，這里將吃西瓜營造出來的悠閑氛圍映射到彈幕領(lǐng)域表示對事件的漠不關(guān)心，常用在“不明真相的吃瓜群眾”這一句式里。還有一個典型的例子是“前方高能”，這個詞本出自《超時空要塞》等反應(yīng)戰(zhàn)斗內(nèi)容的影視作品里，用來警示前方有敵軍出沒，要提前進(jìn)入作戰(zhàn)狀態(tài)以及時避開對方的攻擊，而在彈幕里卻將原本含有提示、警醒意義的“前方高能”映射為“劇透”的一種，預(yù)告即將要出現(xiàn)轟動的場面或情節(jié)將會有出現(xiàn)很大的反轉(zhuǎn)，以此提醒看客們集中注意力，做好迎接高潮的準(zhǔn)備。它還有一個替換形式，“高能預(yù)警”也屬于結(jié)構(gòu)隱喻。

2.彈幕語言中的方位隱喻

方位隱喻顧名思義是“參照空間方位而組建的一系列隱喻概念”[12]，是把“里”和“外”、“前”和“后”、“中心”和“邊緣”、“深”和“淺”等具體的概念投射到一些抽象概念上的隱喻過程。常見的有MORE IS UP；LESS IS DOWN，這來源于我們的生活常識，一般往容器里加水，加的多水位會上升，倒出水位會降低。彈幕語言里也有類似情況例如，“入坑已深”映射到彈幕領(lǐng)域里用來形容對某事物過分喜歡，以至于無法自拔，“深”不再表示從上到下距離大的空間意義，而用來說明喜歡的程度深。

3.彈幕語言中的本體隱喻

“人類對物體的體驗?zāi)軒椭覀兝斫獬橄蟾拍?，為我們把抽象概念理解為‘實體’提供物質(zhì)基礎(chǔ)，于是產(chǎn)生了本體隱喻”[12]，這種隱喻就是把抽象的、模糊的、無形的概念映射為具體的、實在的、有形的概念。例如彈幕語言里有“淚目”一詞，常用句式是“這一句淚目”，形容聽到某句臺詞后內(nèi)心深受感動，這里將“感動”這一抽象的感情具化映射為有形的實物——眼淚，并賦予詞語新意，將“淚液”和眼淚的源頭“眼睛”組合起來，替代“流眼淚”這個通俗說法，使語言看起來更加生動有趣。再比如“姨母笑”，是指女生看到比自己年齡小的男生時露出的花癡笑容，“姨母”本指母親的姐妹，在彈幕詞語里“姨母”卻含有寵愛、疼惜的情感意味，這種情感通過親屬稱謂詞“姨母”具體表現(xiàn)出來。

(二)轉(zhuǎn)喻模式下的彈幕語言

轉(zhuǎn)喻也是認(rèn)知語言學(xué)的一大基本模式，它與隱喻有相同之處，都來自人類的體驗或經(jīng)驗。但轉(zhuǎn)喻與隱喻仍存在區(qū)別，首先，轉(zhuǎn)喻可以算得上是一種指代，即用某個事物去指代另一個事物，比如用部分指代整體，用地點指代事件或是用日期轉(zhuǎn)喻事件等等。其次，在轉(zhuǎn)喻的過程中需要聯(lián)想，只有通過聯(lián)想才能找到兩個事物間的指代關(guān)系，很多彈幕語言就是靠思維聯(lián)想形成的[13]。以下我們根據(jù)幾種轉(zhuǎn)喻類型說明彈幕語言的生成與轉(zhuǎn)喻的關(guān)系：

1.部分轉(zhuǎn)喻整體

有些語法學(xué)者將“轉(zhuǎn)喻”稱為“描寫捷徑”，這是因為運用轉(zhuǎn)喻可以避免文字的長篇大論，用部分轉(zhuǎn)喻整體，更符合轉(zhuǎn)喻的“簡潔性”，這種轉(zhuǎn)喻形式用在彈幕語言里體現(xiàn)為語言的省略。例如“簡高禁”是“操作簡單”“危險度高”“禁止模仿”的縮寫形式；“鬼見條”是“講個恐怖的事情，進(jìn)度條快要走完了”的簡寫，表達(dá)對好看的視頻內(nèi)容即將完結(jié)的恐慌心情，“鬼”用來指代這種恐慌的心理，“見條”就是看進(jìn)度條；再如“原諒二連”是請求廣大看客原諒第二次連發(fā)彈幕，用“二連”代替“連續(xù)兩次”，類似的省略形式在彈幕里非常常見。筆者在第二部分里也曾指出，節(jié)省語言字?jǐn)?shù)不僅是為了滿足及時表達(dá)的需要，也是彈幕族約定俗成的一種語言習(xí)慣。

2.時間轉(zhuǎn)喻事件

事件的發(fā)生或出現(xiàn)常常有特定的時間點，人們將這些特定的時間點記錄下來用作事件的一種指稱方式。比如我們常用5.12代替汶川地震，“五四運動”是這場青年運動發(fā)生在5月4日，“甲午海戰(zhàn)”也屬于這種用法。彈幕里常見也有類似的例子，如“看XXX空降12：16”，整句話的意思是想要看XXXX內(nèi)容的看客們可以直接拖動進(jìn)度條到12:16，這樣可以直接從12:16這個點開始看到自己想看的內(nèi)容而不必等待，12:16不僅僅指視頻進(jìn)度條上的一個時間點，而是指這個時間點下視頻里的內(nèi)容。

3.容器轉(zhuǎn)喻內(nèi)容

日常生活里我們常說“干杯”“一整盤子都吃了”，事實上我們干的不是杯子，而是杯子里的酒，吃的也不是盤子，而是盤子里的食物，彈幕里的“瞬間空屏”也是如此，清空的并不是屏幕本身，而是屏幕里的一條條彈幕。

4.名稱轉(zhuǎn)喻某種特征

彈幕語言里有很特殊的一類詞，它們都是借用某創(chuàng)作公司或某創(chuàng)作者的名字來命名創(chuàng)作風(fēng)格的，例如京都動畫公司曾做的一系列動畫里，很多角色面部特征非常相似，看客們一看便知道是出自京都動漫之手，所以“京都臉”就是對該公司所做的動畫人物特征的的高度概括，類似的還有“八月臉”，是八月社作品里女孩子相貌的統(tǒng)稱；“平井臉”是平井久司所創(chuàng)作的動漫人物風(fēng)格的統(tǒng)稱[12]。

結(jié) 語

彈幕從它產(chǎn)生之日起到今天僅僅歷經(jīng)了十幾年的發(fā)展歷程，但它已從最初的一個小眾文化逐步成長為被大眾廣泛接納的文化，也成為了新媒體時代互聯(lián)網(wǎng)互動交流的新模式，并將有可能成為未來網(wǎng)絡(luò)平臺的主流互動方式。在觀看視頻的過程中，看客們既要緊跟劇情又要針對某個槽點發(fā)表自己的看法，很難同時兼顧，所以發(fā)送彈幕時很少會字斟句酌，有的甚至違背語言邏輯觀念，但這樣的語言仍然能被廣大看客理解，是因為在彈幕族群之間早已達(dá)成了一種文化共識。值得我們注意的是，彈幕語言的口語化很容易造成語言內(nèi)容的低俗傾向，比如彈幕語言中常出現(xiàn)污穢用語、廣告、暴力語言，還有大量發(fā)送無意義彈幕遮擋視頻內(nèi)容的惡搞現(xiàn)象，針對這些不良現(xiàn)象各大網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站做出了相應(yīng)措施，通過設(shè)置審核機制、舉報機制甚至設(shè)置關(guān)鍵詞屏蔽機制，但對于彈幕的監(jiān)管還存在很大漏洞，既然彈幕是依靠互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)得以發(fā)展的，那么我們可以繼續(xù)發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)高新技術(shù)，設(shè)置更多技術(shù)關(guān)卡，抵制不良彈幕。