李曉光

新海誠是日本新生代動畫作家中的代表人物，他的電影畫面細膩唯美，在觀眾中有非常高的認可度。新海誠動畫電影能在眾多日本動畫電影中脫穎而出的原因，除了其作品精良的制作，更為關鍵的是新海誠獨特的視覺語言特色，他善于從鏡頭、物象選擇、光影效果等方面塑造出有“新海誠風格”的動畫電影，給人以至美的視覺享受?！睹胨傥謇迕住罚ㄐ潞Ｕ\，2007）作為新海誠的代表作，電影中的人物性格刻畫到位，導演通過對鏡頭、物象、光影的選擇和轉換烘托出人物情感及心理變化，電影主角們憂傷卻又無解的感情令人感同身受，使觀眾心痛惋惜。

一、精致唯美的鏡頭

在新海誠的動畫電影中，精致唯美的鏡頭令人驚嘆，《秒速五厘米》也有著絕美的鏡頭設計。在這部動畫里，人物與場景相輔相成，遠景鏡頭、空鏡頭、隨時間推移的鏡頭都能錦上添花般地穿插整部影片，所有的鏡頭都仿佛處在一種夢幻的場景中，新海誠本人也許沒有經(jīng)過系統(tǒng)性的繪畫學習[1]，但是從小浸染在美麗的大自然中的他，受到了自然景觀的熏陶，耳濡目染之下具有了對色彩和鏡頭獨特的審美，他的鏡頭畫面極富青春感，清新細膩而又不乏浪漫唯美的感覺。

（一）遠景鏡頭

遠景鏡頭具有開闊視野，鏡頭中的人物所占的比例很小?！睹胨傥謇迕住分?，新海誠非常喜歡運用遠景鏡頭，這種畫面雖然不能展現(xiàn)人物的細節(jié)動作，卻可以通過選取開闊的背景畫面，側面烘托氣氛，抒發(fā)人物心理情緒，因為影視畫面是通過很多的畫面組合連接的，通過這種遠景鏡頭的剪切可以側面渲染整體氛圍，例如《秒速五厘米》中出現(xiàn)的主人公在漫天大雪中艱難前行、櫻花在主人公頭頂飄落、主人公漫步在美麗草地上、主人公在海上沖浪等鏡頭，新海誠用精妙的技術將這些現(xiàn)實中的場景轉換成了一幅幅美麗絕倫的動畫鏡頭，加上鏡頭色彩整體風格偏向文藝朦朧的感覺，多數(shù)使用逆光，將畫面從遠處拉近，打造出一種青春的朦朧青澀之感，醞釀著苦澀的情愫，讓觀眾不禁浮想聯(lián)翩，對故事的推進發(fā)展好奇。遠景鏡頭的運用，讓整部影片能夠給人以一種空間的距離感，以及足夠的想象和品味空間，足以將觀眾帶入影片人物情緒中，依靠人們自身的想象力體會影片。

（二）時間推移的鏡頭

新海誠的電影中，由于一個故事往往跨度很大，不可避免地需要省略很多的情節(jié)，用遠景的變化烘托人物內心情感的波瀾，而為了體現(xiàn)出時間的轉換推移，他選用了省略電影時間的塑形方式。在《秒速五厘米》中，主角的故事分為三段，從青澀的初中生階段，到高中階段，再到工作之后的階段，在這樣相對較長的時空中的敘事，常常會選取最為關鍵的內容而省略剩余時間中發(fā)生的情節(jié)，因此鏡頭中主人公時間的推移不是通過描寫人物故事情節(jié)，而是通過電影鏡頭的轉換達成的，例如每段故事結束后，給出黑色的轉移鏡頭，以及每一段故事的名稱，大量的“留白”讓觀眾體會到了時空變化后物是人非的無奈[2]，也為遺憾的故事情節(jié)而感慨萬千。

另外導演多次在電影中給貴樹的手表特寫，通過這樣一種重復強調的手法，讓觀眾能夠看到時間的流逝，深刻體會男主人公的心情。這樣一種鏡頭處理手法，能讓觀眾與主人公產(chǎn)生共鳴，被導演充分調動情緒。

（三）空鏡頭

除了遠景鏡頭，空鏡頭也是電影中重要的鏡頭，顧名思義，空鏡頭中沒有人物，是專門拍攝的一些關于環(huán)境背景或者特定場景的鏡頭，在電影中也有著舉足輕重的作用，雖然沒有人物，卻可以通過導演安排的場景，烘托出特定氛圍。在電影《秒速五厘米》中，也有很多空鏡頭，這些鏡頭不僅不會令影片不清晰，反而會令人為影片中這種隱秘的情感表達所吸引，將主人公的境遇與空鏡頭中的景象氛圍聯(lián)系在一起，甚至將自己代入這種氛圍之中，例如電影中的大雪紛飛、火車在空曠的原野中馳騁、天空一碧如洗、星河萬里等空鏡頭，經(jīng)過導演新海誠的藝術處理，向觀眾展示出帶有情緒底色的故事背景，例如在主人公貴樹去找女主人公明里時，雪景的描述隨著貴樹心情的變化一直在變化，從一開始貴樹做好準備出發(fā)時，紛飛的雪花灑落在城市上空的空鏡頭，慢慢轉換成鄉(xiāng)野中密集的漫天雪花肆意紛飛的空鏡頭，一方面說明貴樹經(jīng)歷漫長的路途從繁華的都市，乘坐地鐵和火車到達遙遠鄉(xiāng)野，另一方面，主人公貴樹內心的焦急正如這飛雪般越下越大，越來越擔心自己會超過約定的時間，這樣的空鏡頭暗示著主人公內心情緒上的變化，讓觀眾產(chǎn)生一種焦慮和孤獨感。

二、有特色的物象選擇

電影作品往往可以很好地展示一個國家民族的文化特色[3]，而日本的動畫電影有著制作精良、富有日本民族特色的特點，新海誠導演在《秒速五厘米》中對于物象的選擇亦具有鮮明特色，既能推動故事情節(jié)發(fā)展，也能烘托整體氛圍，更能將日本的文化融入進影片中，令人不知不覺深入了這樣一種文化情結當中。

（一）地鐵及火車

日本有著發(fā)達的地鐵系統(tǒng)，地鐵是每一個日本都市人日常生活中息息相關的交通工具，而地鐵和火車在日本文化中占有十分重要的地位，對日本人來說，地鐵和火車再熟悉不過，車廂中每天都發(fā)生著各種人生故事，《秒速五厘米》中這一物象的反復出現(xiàn)，能夠讓人更容易回憶起發(fā)生在地鐵和火車上以及與地鐵及火車相關的故事，更能帶入故事情節(jié)。影片中更是反復地出現(xiàn)了搖晃的車廂的連接處的鏡頭，車廂的連接處有承擔緩沖地鐵轉向的作用，搖晃不堪，仿佛男主人公內心忐忑不安的情緒，只需要這樣的物象選擇，幾個鏡頭的拼接，就能把觀眾引入到男主人公的內心，隨著主人公一起感到不安焦慮，盼望著快點到達目的地。另外電影《秒速五厘米》也有很多月臺的鏡頭，影片給出大量的篇幅描述主人公貴樹轉車的情節(jié)，路程中貴樹每次在月臺換乘的時候，總能聽到地鐵及火車喇叭不斷地進行誤點的廣播，提醒觀眾這一路以來的坎坷復雜，正如主人公的心理變化一般，從一開始的憂慮上升到了最后的焦慮不堪。

（二）浪漫的櫻花

櫻花可以說是日本的象征，日本人崇尚櫻花是因為櫻花開的時候燦爛異常，一生短暫，死卻很果斷，飄落時也別有一番風景。日本人崇尚這種櫻花精神，而櫻花在日本人心中也作為轉瞬即逝愛情的象征。電影《秒速五厘米》中出現(xiàn)了很多櫻花的鏡頭，既有滿樹櫻花盛放的美麗場景，也有櫻花凋落后干枯枝干的畫面，短暫的花期也許正象征著主人公短暫的初戀。在一開始的時候，主人公貴樹與明里由于一樣的愛好走在了一起，他們在盛放的櫻花樹下一起放學回家，場景浪漫美麗，與主人公們青澀的感情交織融合，表達了一種美好浪漫的情感。隨后男女主人公因為搬家相隔很遠，主人公貴樹鼓起勇氣去尋找明里，歷經(jīng)一路的坎坷，終于見到明里的時候，兩人遇到了一顆枯萎的櫻花樹，兩人最終在這里接吻，一瞬間漫天的大雪竟然化作漫天飛舞的櫻花花瓣，這幅美麗的場景感人至深，可惜兩人的戀情就仿佛這花期短暫的櫻花一般，之后兩人漸漸沒有了聯(lián)系，女主人公明里成為了他人的妻子，當電影中兩人最終在街頭偶遇，此刻街道兩邊開滿了櫻花，花瓣漫天飛舞，然而此情此景，卻是物是人非，一切再也回不到從前。櫻花在這部劇中貫穿始終，櫻花既能代表初戀的喜悅、青澀，又能代表孤單、悲涼，混雜著復雜的情感，寂寥而冷清。

（三）飄舞的雪

對日本人來說，雪的寓意深遠，雪極其干凈，顏色潔白無瑕而又極易消融，因此日本人賦予其的寓意為美好、純真的情感[4]。另外雪給人的感官就是寒冷，又可以借喻人物心理。電影《秒速五厘米》中，男主人公貴樹在坐地鐵抵達約定地點時，導演選取了雪景來展示主人公的內心世界。電影中的雪隨著貴樹旅程時間的累計越下越大，體現(xiàn)了主人公內心極度的不安和焦慮的心理是逐步累積的，而窗外的世界除了白茫茫的一片，什么都看不清，更能讓觀眾感受到這種冰冷無助的情感，讓觀眾深深地被這種視覺語言感染，而雪的純潔無瑕，也代表著男女主人公此刻純潔青澀的情感，雪易消融則暗指了最后遺憾的結局。

（四）蒼茫的宇宙

蒼茫的宇宙常常讓人感慨，感慨自身的渺小，凝視遠方星空時，因為遠方的未知，會產(chǎn)生美好的想象和好奇心，人類喜愛幻想，自然在仰視蒼天時，充滿了幻想。電影《秒速五厘米》中有著令人驚嘆的宇宙星空景象的描繪，時而是真實的，時而是主人公貴樹的想象，貴樹一直無法忘懷明里，會時常發(fā)送沒有收件人的短信，述說自己內心的情感，而此時也有其他的女孩愛慕貴樹，但是貴樹的心里只有明里一個人，他內心的孤獨就仿佛深不可測的宇宙，他眼里的內容跟愛慕他的女孩的是不一樣的，女孩凝視著他，他卻凝視著遠方的宇宙，遠方的宇宙絢爛美麗，卻又遙不可及，正如他內心對明里的情感，雖然用情至深卻遙不可及，無疾而終。

三、美輪美奐的光影效果

《秒速五厘米》雖然是動畫電影，卻能讓人有仿佛置身于真實世界的錯覺，除了新海誠對景象描繪的細致入微，更因為他在影片中加入了各種光影效果，模擬出自然的畫面。另外由于他對于藝術近乎嚴苛的要求，他的電影中，不僅使用常規(guī)柔光、背光光效，還利用明暗對比極大的畫面，營造出更有深意的電影畫面。這些塑造光影的嘗試，讓新海誠的電影獨樹一幟。

（一）光影明暗對比

在電影第二部分，愛慕貴樹的女孩想向貴樹表白時，天空中一架火箭升空，火箭升空的同時，將天空切割成兩種個部分，一明一暗，就像女孩和貴樹，不屬于一個精神世界，沒有交集，令人震撼。與此同時，新海誠還大膽嘗試了高飽和度的色彩，繪制出了絢爛異常的宇宙世界，給觀眾營造了一種夢幻的感覺。電影中不乏其他的光影明暗對比效果，這樣的觀影效果可以體現(xiàn)出或明亮張揚或細膩柔軟的風格，兩種風格的搭配可以達到增加畫面沖擊性的效果，令人感覺到真實的同時也能有唯美浪漫的之感。

（二）柔光

柔光常常用來營造一種夢幻、朦朧的感覺，《秒速五厘米》中，男女主人公貴樹和明里從小相識并一同玩耍的場景，第二部分中，愛慕貴樹的女孩和貴樹一同相處的場景，第三部分中貴樹和明里回到家鄉(xiāng)在路上相遇時的場景都加上了柔光的處理，這樣的處理，能營造出一種朦朧的感覺，可以分別烘托出三種不同情境下人物的朦朧情感，細膩浪漫，這樣的光影運用，可以對人物感情表達起到很好的烘托效果，不至于喧賓奪主，且相得益彰。

（三）背光

光可以給觀眾不同的心理感受，可以表達不同的風格情感，甚至可以形容和掩飾一些事情，在《秒速五厘米》中，人物經(jīng)常處于背光的狀態(tài)，留下了身影的部分，雖然看不清人物的具體細節(jié)，卻能從人物剪影配合著美輪美奐的背景，獲得陣陣感動。就像貴樹在第二部分看到升空的火箭，想象出跟明里兩個人站在星空下，絢爛的星空照耀著兩人，絢爛的星空讓畫面透亮清澈，感受不到任何束縛，然而這樣一個強背光環(huán)境下的人物，反而是模糊不清的。這樣強烈的對比，讓觀眾們在陰影中體會貴樹內心孤獨無助的情感，更能體會到他矛盾苦惱的心理，無法達到自身的和解，這樣強烈的對比能夠達到充分控制觀眾內心情緒的效果。

結語

新海誠是日本動畫導演中獨樹一幟的一位，他的動畫電影能夠為觀眾營造一個孤獨而夢幻、真實又動人的世界，主人公大多數(shù)都有像《秒速五厘米》中貴樹一樣遺憾的情感經(jīng)歷。在新海誠的這部電影中，點點滴滴的細節(jié)都能勾起人們的回憶，達到情感的共鳴，被這種青澀孤獨的情感觸動到內心的深處，電影中新海誠對鏡頭的把控爐火純青，對物象的選擇又能完美地融合日本文化精神內涵，光影的處理更是令人驚嘆，這種高標準的電影制作為今后電影提供了更高的參考標準。

參考文獻：

[1]劉林.新海誠動畫電影中的日式審美[ J ].電影文學，2018（8）：103-105.

[2]元天慶.新海誠及其動畫作品研究[D].上海：華東師范大學，2011.

[3]胡文嘉.新海誠的動畫藝術特色研究[ J ].大眾文藝，2014（11）：155.

[4]郝昕，陳麗丹.日本“有限動畫”制作模式下的視聽表達技術和藝術——兼析日本動畫片《秒速5厘米》的視聽模式[ J ].現(xiàn)代電影技術，2008（3）：43-46.