中國鋼琴作品的演奏風(fēng)格探討

羅麗娟

【摘 要】鋼琴作為一種深受國人青睞的“舶來品”，具有優(yōu)美的旋律與獨(dú)特的音色，但是其演奏風(fēng)格不同于我國民族音樂，對其演奏風(fēng)格進(jìn)行專項(xiàng)研討意義重大。本文以中國鋼琴作品為研究對象，對鋼琴的演奏風(fēng)格進(jìn)行了深入探討。

【關(guān)鍵詞】中國鋼琴作品;演奏風(fēng)格;傳統(tǒng)文化

中圖分類號：J647 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0040-01

自引入中國以來，鋼琴就以其獨(dú)特的音樂魅力而受到了中國音樂界以及一般社會(huì)大眾的接受和認(rèn)可。在數(shù)十年的發(fā)展過程中，鋼琴和我國傳統(tǒng)文化之間的融合日益深入，使得其演奏形式與風(fēng)格也具有很強(qiáng)的“中國風(fēng)”特色。相較于西方鋼琴作品，中國鋼琴作品創(chuàng)作中常常運(yùn)用五聲性調(diào)式，具有獨(dú)特的旋律線條，展現(xiàn)出別具特色的演奏風(fēng)格。為了更好地了解中國鋼琴作品，有必要對其演奏風(fēng)格進(jìn)行深入探討。

一、音色層面的演奏風(fēng)格

在音樂表演中，音色是一個(gè)非常關(guān)鍵的構(gòu)成要素，會(huì)對整體音樂演奏風(fēng)格產(chǎn)生重大影響。中國傳統(tǒng)音樂作品具有多種多樣的音色，甚至許多西方音樂領(lǐng)域的專家與學(xué)者也認(rèn)為中國音樂藝術(shù)中擁有非常豐富的音色。音色猶如音樂藝術(shù)的潤滑劑，可以潤飾音樂的旋律，更有利于表達(dá)內(nèi)在的思想情感，詮釋出更加細(xì)膩、動(dòng)人的音樂內(nèi)涵，從而可以給受眾帶來更加震撼的聽覺感受?；谥袊鴤鹘y(tǒng)音樂理論可知，無論何種民族音樂形式，都非常重視音色的表現(xiàn)。同理，中國的鋼琴作品，演奏時(shí)也非常重視音色這一要素，具體就是基于音型特征、音量強(qiáng)弱及按鍵力度等，對多樣性的民族音樂內(nèi)容進(jìn)行更好地展現(xiàn)，充分發(fā)揮鋼琴具有多聲部、多音樂以及多演奏手法的自身演奏優(yōu)勢，提升整體的演奏效果。特別是通過靈活地運(yùn)用鋼琴演奏技巧與手法控制，可以很好地模擬那些中國傳統(tǒng)民族音樂演奏中所用樂器的音色，這樣就可以實(shí)現(xiàn)借助鋼琴演奏中國傳統(tǒng)音樂中特有的一些音色。

二、氣韻層面的演奏風(fēng)格

氣韻作為中國傳統(tǒng)文化中比較重要的一個(gè)特征，是中國儒家學(xué)說等文化思想的精髓，其不僅在傳統(tǒng)文化領(lǐng)域中有所應(yīng)用，在中國傳統(tǒng)音樂、繪畫創(chuàng)作等眾多領(lǐng)域都有廣泛應(yīng)用。對音樂藝術(shù)而言，只有做到“氣”和“韻”的有機(jī)結(jié)合，才能充分展現(xiàn)其形式之美與文化精神，其中“氣”是音樂藝術(shù)生命得以延續(xù)的重要保障，而“韻”則使中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)生命富有了內(nèi)在的“靈魂”，所以為了可以從整體上提升中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的表演質(zhì)量，必須要抓住“氣”和“韻”的有機(jī)結(jié)合。同理，在表達(dá)中國鋼琴作品演奏風(fēng)格期間也需要展現(xiàn)其審美意識(shí)的一致性，具體就是在對民族音樂表演之美進(jìn)行表現(xiàn)的過程中充分利用氣韻這一關(guān)鍵指標(biāo)，強(qiáng)調(diào)音樂作品演奏的整體性，力求可以將音樂之氣融入音樂作品的韻律和旋律表現(xiàn)當(dāng)中，同時(shí)還要注意結(jié)合氣韻流轉(zhuǎn)的情況來科學(xué)地設(shè)計(jì)音樂的線條，使其可以展現(xiàn)出跌宕起伏的形勢，尤其是在《平湖秋月》等具有深厚中國古典或傳統(tǒng)文化氣息的鋼琴作品當(dāng)中，更加要重視融會(huì)貫通氣韻，這樣才能使中國鋼琴作品充分展現(xiàn)出其特有的音樂藝術(shù)魅力。

三、節(jié)奏層面的演奏風(fēng)格

從中國傳統(tǒng)文化視角來講，其也非常講究節(jié)奏的變化，無論是在建筑裝飾領(lǐng)域還是在繪畫書法領(lǐng)域，只要有效地融入中國傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵，常常就可以使得所創(chuàng)作出的作品展現(xiàn)出良好的節(jié)奏感，其中有些節(jié)奏的改變是基于藝術(shù)線條進(jìn)行展現(xiàn)的，也有一些則是通過靈活地運(yùn)用多樣化的表現(xiàn)技巧來加以體現(xiàn)的。但是在中國的鋼琴作品當(dāng)中，對中國傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏進(jìn)行展現(xiàn)的時(shí)候則靈活地采用了頓挫抑揚(yáng)的音樂線條，配合輕重急緩的音色改變，使得所展現(xiàn)出的音樂節(jié)奏具有更強(qiáng)的藝術(shù)特性，尤其是使得最終呈現(xiàn)出的音樂線條具有輕盈、唯美的流動(dòng)之美，或者具有雄渾、大氣的磅礴之勢。如此一來，通過靈活地處理音樂作品的節(jié)奏，可以使中國音樂藝術(shù)具有更強(qiáng)的趣味性與多樣性，這是其他藝術(shù)形式所不具備的巨大優(yōu)勢。

四、意境層面的演奏風(fēng)格

意境在中國傳統(tǒng)文化中主要表現(xiàn)為傳神寫意，其中傳統(tǒng)音樂這種文化形式中也具有意境表現(xiàn)，具體就是塑造與展現(xiàn)藝術(shù)形象的方式來為受眾營造出一種音樂藝術(shù)所要表達(dá)的意境，不僅可以深刻地表達(dá)中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，還可以體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化中的內(nèi)在審美情趣。從意境層面來講，中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)非常側(cè)重內(nèi)在祥和狀態(tài)的展現(xiàn)，相應(yīng)領(lǐng)域的藝術(shù)大家也非常重視融合自己的哲學(xué)思想與現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，這就構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文化中一種特有的意境體現(xiàn)方式。同理，在中國鋼琴作品的演奏中，意境也是非常重要的一個(gè)元素，主要體現(xiàn)為其講究情景交融，這是中國人在漫長的藝術(shù)發(fā)展中所形成的一種高情調(diào)的藝術(shù)審美追求，相應(yīng)的演奏者在演奏鋼琴作品中通過靈活地運(yùn)用氣韻可以塑造出良好的意境，從而可以使聽眾更好地體會(huì)和感受鋼琴作品背后的音樂文化之美、情境之美與情理之美，增強(qiáng)了鋼琴演奏的整體藝術(shù)魅力。

總之，鋼琴作為一種西洋樂器，在傳入我國后同我國傳統(tǒng)文化進(jìn)行了交融，并逐步展現(xiàn)出中國特色的演奏風(fēng)格。在當(dāng)前的中國鋼琴作品中，其特有的演奏風(fēng)格主要表現(xiàn)在音色、氣韻、節(jié)奏與意境幾個(gè)方面，這是鋼琴作品創(chuàng)作者與演奏者需要關(guān)注的重點(diǎn)，也是提升他們自身專業(yè)素質(zhì)的重要基礎(chǔ)。

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