語(yǔ)域視野下音樂(lè)劇字幕翻譯探析

摘要：音樂(lè)劇《吉屋出租》是美國(guó)百老匯史上最長(zhǎng)壽的劇目之一，極具創(chuàng)新的舞臺(tái)表現(xiàn)形式和劃時(shí)代的敏感話題突破為它贏得各方青睞。文章立足語(yǔ)域理論，從語(yǔ)場(chǎng)、語(yǔ)旨、語(yǔ)式三方面對(duì)《吉屋出租》兩種漢譯字幕進(jìn)行比較分析。譯者應(yīng)在音樂(lè)劇字幕翻譯過(guò)程中實(shí)現(xiàn)語(yǔ)域?qū)Φ龋畲笙薅瘸尸F(xiàn)音樂(lè)劇唱詞的情感張力，為觀眾掃除觀劇障礙。

關(guān)鍵詞：《吉屋出租》;語(yǔ)域;音樂(lè)劇;字幕翻譯

翻譯發(fā)展歷史久遠(yuǎn)，然而對(duì)語(yǔ)言環(huán)境的考慮卻在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)缺席。如果不斟酌語(yǔ)境，在目的語(yǔ)輸出的過(guò)程中就會(huì)出現(xiàn)語(yǔ)言、意義、文化層次上的偏差。波蘭人類學(xué)家馬林諾夫斯基曾在20世紀(jì)20-30年代提出了情景語(yǔ)境和文化語(yǔ)境概念，認(rèn)為語(yǔ)言發(fā)生的直接環(huán)境和文化大背景會(huì)對(duì)交際活動(dòng)造成影響。馬氏的觀點(diǎn)影響了英國(guó)語(yǔ)言學(xué)家韓禮德（Halliday），催生出語(yǔ)域理論。按照韓禮德的說(shuō)法，“語(yǔ)域”就是語(yǔ)言功能的變體。交際對(duì)象、專業(yè)領(lǐng)域、建筑或心理空間、文化歷史政治時(shí)空等這一切可稱之為語(yǔ)境的介質(zhì)，都會(huì)作用于語(yǔ)言活動(dòng)。語(yǔ)域概念的誕生，不僅為系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)注入新鮮血液，也為翻譯研究提供了新思路。文章將從語(yǔ)域理論角度出發(fā)，對(duì)比分析音樂(lè)劇《吉屋出租》的兩種漢譯字幕，旨在探討音樂(lè)劇字幕翻譯中語(yǔ)域的實(shí)現(xiàn)，以期為其他音樂(lè)劇或音樂(lè)影視作品的翻譯提供參考。

一.語(yǔ)域與翻譯

20世紀(jì)60年代，韓禮德在馬林諾夫斯基的語(yǔ)境學(xué)說(shuō)基礎(chǔ)上進(jìn)行完善，開辟了語(yǔ)域理論的先河。根據(jù)他的觀點(diǎn)，我們可以理解為：在不同場(chǎng)所發(fā)生的交際活動(dòng)中，語(yǔ)言會(huì)因功能的不同展現(xiàn)出詞匯或語(yǔ)法層次上的變體，這樣的變體就是語(yǔ)域。在與韓茹凱（Hasan）合著的《英語(yǔ)的銜接》一書中，韓禮德進(jìn)一步闡釋，語(yǔ)場(chǎng)、語(yǔ)旨、語(yǔ)式三變量共同構(gòu)成了任何語(yǔ)域。[4]-22湯普森（Geoff Thompson）對(duì)這三種要素的解釋為：語(yǔ)場(chǎng)指人們談話的內(nèi)容;語(yǔ)旨指談話參與者及參與者之間的關(guān)系;語(yǔ)式指語(yǔ)言如何在互動(dòng)中發(fā)揮作用，是以口頭還是以書面表達(dá)的方式在進(jìn)行。[5]-36

在我國(guó)，胡壯麟、郭著章、曹明倫等都對(duì)語(yǔ)域與翻譯的關(guān)聯(lián)進(jìn)行過(guò)不同程度的研究。胡壯麟提出在語(yǔ)域理論關(guān)照下，譯文需要做到與原文的功能——包括概念、人際、語(yǔ)篇——三種意義上的對(duì)等。[2]-384曹明倫在研究中曾連續(xù)用五個(gè)“特定”表示語(yǔ)域的非偶然性，他認(rèn)為“每個(gè)語(yǔ)篇都產(chǎn)生于特定的語(yǔ)境之中，因此每個(gè)語(yǔ)篇都有其特定的語(yǔ)域?！盵1]這給予廣大譯者的啟發(fā)是，翻譯不光要達(dá)到意義上的對(duì)等，還要保證目的語(yǔ)語(yǔ)域沒(méi)有偏離源語(yǔ)語(yǔ)域。語(yǔ)域理論指導(dǎo)下的譯者是否譯法更傳神、或者以語(yǔ)域理論框架去探析譯本有哪些獨(dú)到或改進(jìn)之處，是為可以體現(xiàn)語(yǔ)言學(xué)在翻譯學(xué)中的運(yùn)用價(jià)值。

二.音樂(lè)劇字幕翻譯

一般來(lái)說(shuō)，觀賞音樂(lè)劇的方式有兩類：第一類為現(xiàn)場(chǎng)觀劇，第二類與其他影視劇無(wú)異，即通過(guò)電子設(shè)備觀看錄影。與此相對(duì)應(yīng)的是音樂(lè)劇的字幕類型，可分為隨場(chǎng)字幕和內(nèi)嵌字幕。隨場(chǎng)字幕指在演出現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)顯示在舞臺(tái)上、下方或兩側(cè)屏幕上的臺(tái)詞同步字幕;內(nèi)嵌字幕已廣為大眾熟知，也就是嵌在視頻內(nèi)部且與畫面同步的字幕。由于外國(guó)劇目引進(jìn)中國(guó)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演的歷史很短，隨場(chǎng)字幕很晚才進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)。資深音樂(lè)劇翻譯人士裘曄表示“隨場(chǎng)字幕的配合效果，直接影響到外語(yǔ)聽(tīng)力有限的觀眾的觀劇感受”，[3]也就是說(shuō)，字幕翻譯的質(zhì)量好壞和播放操作都會(huì)影響音樂(lè)劇的舞臺(tái)效果。筆者認(rèn)為，兩種字幕的差別除了空間本質(zhì)上的不同之外，還有對(duì)字?jǐn)?shù)的限制程度。隨場(chǎng)字幕在字?jǐn)?shù)把控上更嚴(yán)格，因?yàn)橛^眾為了理解源語(yǔ)意思，會(huì)“將視線轉(zhuǎn)向舞臺(tái)之外的區(qū)域”，為了最大限度保證觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)表演的捕捉，字幕會(huì)更加精簡(jiǎn)。音樂(lè)劇中，“唱”是傳遞信息的主要方式，此外作為文化的一種表現(xiàn)形式，多少會(huì)反映出當(dāng)?shù)氐膬r(jià)值觀念和文化歷史背景。因此，想將在外國(guó)音樂(lè)劇作品內(nèi)涵妥帖地譯介給中國(guó)觀眾，譯者皆應(yīng)充分考慮語(yǔ)域，審慎推敲譯文。

三.《吉屋出租》簡(jiǎn)介

《吉屋出租》脫胎自意大利歌劇大師普契尼的作品《波西米亞人》，作者喬納森·拉森創(chuàng)造性地將原劇蘊(yùn)含濃郁古典氣氛的故事搬到20世紀(jì)80年代的紐約。自《吉屋出租》于1996年首演以來(lái)，已經(jīng)譜寫了百老匯20余年的傳奇，收獲包括托尼獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)等在內(nèi)的美國(guó)戲劇重頭獎(jiǎng)項(xiàng)?！都莩鲎狻酚玫吹膭∏楹蛣?dòng)人心弦的唱詞譜寫了隱匿于大都市中邊緣人的悲歡離合，受到全世界觀眾熱情追捧。故事聚焦一群年輕藝術(shù)家：染上艾滋的樂(lè)隊(duì)主唱、脫衣舞女、雙性戀、變裝皇后等，這些不符合所謂主流價(jià)值觀的人在紐約過(guò)著不羈而掙扎的生活。從音樂(lè)、唱詞、劇情、演繹等多方面來(lái)看，《吉屋出租》都是一部藝術(shù)價(jià)值極高的音樂(lè)劇。

四.語(yǔ)域視野下《吉屋出租》字幕二譯本的解讀

音樂(lè)劇翻譯分唱詞文本翻譯和譯配?！白g配”要求譯后詞同樣具有“可唱性”，傳達(dá)意思的同時(shí)保證韻腳和節(jié)奏，具有文學(xué)和音樂(lè)雙重性質(zhì)。這里所分析的字幕翻譯，實(shí)質(zhì)上是不涉及音樂(lè)的純文本翻譯，以幫助觀眾理解劇情為主要目的。文章選取《吉屋出租》官方DVD版字幕和無(wú)極論壇制作的網(wǎng)絡(luò)版字幕為語(yǔ)料（以下簡(jiǎn)稱官方和無(wú)極），分別從語(yǔ)場(chǎng)、語(yǔ)旨、語(yǔ)式三方面對(duì)這兩種譯本進(jìn)行語(yǔ)域角度分析。

4.1語(yǔ)場(chǎng)對(duì)等

根據(jù)湯普森及胡壯麟等學(xué)者的闡釋，語(yǔ)場(chǎng)包含說(shuō)話者本身、談話內(nèi)容等語(yǔ)言活動(dòng)發(fā)生的環(huán)境。在語(yǔ)場(chǎng)的制約下，交際話語(yǔ)的詞匯選擇往往會(huì)受到影響，因此譯者應(yīng)當(dāng)透析原文發(fā)生的背景。

例1. 原文：When on every street， its trick or treat

官方：到處都有小孩敲門要糖（萬(wàn)圣節(jié)習(xí)俗）

無(wú)極：當(dāng)壞人在街頭霸道橫行

此唱段中，柯林斯在返回舊住處的途中被歹徒槍擊，以這句話表達(dá)憤怒不安?！皌rick or treat”是西方萬(wàn)圣節(jié)的傳統(tǒng)習(xí)俗，孩子們會(huì)穿著奇裝異服挨家挨戶敲門討要糖果。這句俗語(yǔ)原意為“不給糖就搗蛋”，但也可以表示實(shí)際的威脅或危險(xiǎn)。官方版采取直譯加注的方式處理譯文，無(wú)極版則意譯成“壞人霸道橫行”。根據(jù)語(yǔ)境，此處顯然指柯林斯遭遇不測(cè)而并非萬(wàn)圣節(jié)的游戲。此外，中國(guó)沒(méi)有萬(wàn)圣節(jié)，不明白俗語(yǔ)內(nèi)涵的觀眾無(wú)法體會(huì)“敲門要糖”與劇情之間的聯(lián)系。官方譯本忽略了原文的語(yǔ)場(chǎng)，無(wú)極版則更加貼切，且做到字?jǐn)?shù)上的簡(jiǎn)練，減少觀眾的理解難度。

例2.原文：From the pretty-boy front man who wasted opportunity

官方：從前是帥氣的領(lǐng)奏者，不懂得珍惜機(jī)會(huì)

無(wú)極：我從一個(gè)帥氣的樂(lè)團(tuán)主唱，淪為罹患愛(ài)滋病的可憐蟲

唱詞來(lái)自羅杰的獨(dú)角戲《榮耀之歌》。羅杰曾是一位風(fēng)光無(wú)限的樂(lè)隊(duì)主唱，不幸染上艾滋病。他想在離開之前證明自己存在的價(jià)值，找尋生命的美好，該唱段正是他回首過(guò)往的內(nèi)心獨(dú)白。羅杰表達(dá)的不僅是他為失去事業(yè)發(fā)展機(jī)會(huì)感到懊悔，還有對(duì)自己患病的無(wú)奈與悲觀。如果只是譯出“浪費(fèi)機(jī)會(huì)”還不夠凸顯這一角色的悲劇色彩，因此官方版稍顯遜色。無(wú)極版采取的增譯可以讓觀眾立刻對(duì)羅杰產(chǎn)生情感上的共鳴，尤其是“淪為”和“可憐蟲”生動(dòng)地描繪了窮困潦倒的艾滋病人形象，原語(yǔ)域中羅杰的悲愴感得到保留。

4.2語(yǔ)旨對(duì)等

語(yǔ)旨具體指談話者之間的關(guān)系，也含有他們之間的社會(huì)地位。隨談話者關(guān)系的變化，相應(yīng)的語(yǔ)氣、用詞、態(tài)度都會(huì)發(fā)生改變。譯者應(yīng)首先注意到原語(yǔ)域中人物間的關(guān)系，在翻譯時(shí)保留特定關(guān)系下的語(yǔ)言色彩，實(shí)現(xiàn)語(yǔ)旨對(duì)等。

例4. 原文：All your words are nice， Mimi

官方：咪咪你真是口蜜腹劍

無(wú)極：你說(shuō)的比唱的好聽(tīng)

來(lái)自羅杰在唱段《再見(jiàn)，我的愛(ài)》中的臺(tái)詞。咪咪與羅杰發(fā)生爭(zhēng)吵，咪咪認(rèn)為羅杰從不付出而自己犧牲太多，羅杰表示反駁。譯前首先要明確兩人的戀人關(guān)系，其次這一情景的發(fā)生具有鮮明的戲劇沖突色彩，也是為后來(lái)咪咪與羅杰劇情的轉(zhuǎn)折做鋪墊。因此，譯者要考慮特定關(guān)系下的擇詞，重點(diǎn)突出羅杰的無(wú)奈與難堪。官方版譯為“口蜜腹劍”，一來(lái)顯得書面化，二來(lái)在看到這個(gè)成語(yǔ)時(shí)通常會(huì)讓人聯(lián)想到“兩面三刀”等形容人陰險(xiǎn)的貶義詞，羅杰的原話還沒(méi)有到如此言重的地步。相比之下，無(wú)極版更忠實(shí)原文的感情基調(diào)。

例5.

原文：-Perhaps its because Im the one of us to survive -Poor baby！

官方：-因?yàn)橹挥形乙粋€(gè)人活下來(lái)了 -可憐的孩子！

無(wú)極：-也許這是因?yàn)槲沂俏覀冃掖嫦聛?lái)的其中一人 -可憐的寶貝！

咪咪與羅杰發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)后，馬克上前勸慰卻讓羅杰不滿。羅杰無(wú)法走出好友安琪去世的悲傷，更害怕女友咪咪的病情加重，所以在聽(tīng)到馬克的關(guān)心后爆發(fā)抵觸之情。兩人作為多年好友，對(duì)彼此的了解甚于自我，都認(rèn)為對(duì)方在逃避現(xiàn)實(shí)。“Im the one of us to survive”是馬克面對(duì)羅杰質(zhì)疑時(shí)的回答，指“我是唯一沒(méi)有得艾滋的人，不忍看著周圍的朋友被疾病折磨”，而羅杰顯然是被戳中傷疤后的反諷“你沒(méi)有艾滋，多可惜啊”。此處兩譯本都采取直譯，而考慮到兩人關(guān)系密切，爭(zhēng)吵時(shí)才會(huì)暴露出最脆弱的一面而咄咄逼人，所以這里可譯為“-因?yàn)槲沂俏ㄒ恍掖娴娜?-真可悲！”。

4.3 語(yǔ)式對(duì)等

語(yǔ)式指交際的渠道、媒介以及修辭方式。在某個(gè)語(yǔ)域中，語(yǔ)式包含對(duì)話通過(guò)什么方式發(fā)生、到底是書面體還是口語(yǔ)體，或者使用了何種修辭手法。要做到語(yǔ)式對(duì)等，翻譯需要將上述幾方面以目的語(yǔ)轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)。

例6. 原文：There are other fishies in the sea.

官方：天涯何處無(wú)芳草

無(wú)極：海里還有其他的魚

這句唱詞的背景是：莫琳與羅杰分手后，羅杰的媽媽打電話安慰他。“There are other fishies in the sea”是一句英文俗語(yǔ)，直譯為“海里還有其他的魚”，也就是無(wú)極采取的版本。羅杰的媽媽以這句話勸慰失戀的兒子，也有一番打趣的意思。要想讓中國(guó)觀眾體會(huì)到這一情景的語(yǔ)域，直譯并不算很好的方式。官方版則譯成“天涯何處無(wú)芳草”，引用自宋代詞人蘇軾的《蝶戀花·春景》，原意是處處都有機(jī)遇而不必執(zhí)念于某件事;后經(jīng)演變，常被用來(lái)勸慰在愛(ài)情里死守一方的人，這番引申意義更為中國(guó)大眾所接受。因此，官方版的譯法更好，同時(shí)保證了這句唱詞的意義和口語(yǔ)化特征。

例7. 原文：-They used to tie you up -Its a living

官方：-我記得他們把你綁起來(lái) -還不是為了謀生

無(wú)極：-你以前都戴手銬 -人總得賺錢糊口

此例是羅杰與咪咪的對(duì)話。羅杰覺(jué)得咪咪面熟，于是咪咪告訴他過(guò)往的工作經(jīng)歷，由于不是很體面的工作，所以咪咪的回答中頗有無(wú)奈的意思。官方版將“Its a living”譯作“還不是為了謀生”，其中“還不是”將語(yǔ)式把握得很到位，而“謀生”就相對(duì)書面了。再看無(wú)極版的“人總得賺錢糊口”，這是我們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常能聽(tīng)到的句子，具有口語(yǔ)特色，“糊口”也很好地傳達(dá)出咪咪盡管不愿做脫衣舞娘，但為了生存只好向生活低頭的想法。

五. 結(jié)語(yǔ)

字幕翻譯并非新鮮事，但音樂(lè)劇字幕翻譯在國(guó)內(nèi)還屬于亟待開發(fā)的階段，如今中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)正迎來(lái)蓬勃發(fā)展，相信音樂(lè)劇字幕翻譯及對(duì)它的研究在不遠(yuǎn)的將來(lái)會(huì)引起更多關(guān)注。文章從語(yǔ)域視野對(duì)比了《吉屋出租》兩種漢譯字幕，通過(guò)具體例證可以看出，無(wú)極版本的翻譯更能實(shí)現(xiàn)語(yǔ)域?qū)Φ?。語(yǔ)域理論在翻譯過(guò)程中的運(yùn)用可以使譯者更深入地體會(huì)源語(yǔ)文本的情感，并在輸出時(shí)更關(guān)照目的語(yǔ)受眾的接受度。

參考文獻(xiàn)：

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[5] Thompson. Geoff. Introduction Functional Grammar[M]. Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press. 2000

作者簡(jiǎn)介：

王佳妮，女，（1994—），西南科技大學(xué)，四川省廣元市，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。