印象主義與新印象主義繪畫藝術(shù)風格的對比研究

【摘?要】歐洲藝術(shù)形式從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的過渡，經(jīng)歷了印象主義、新印象主義、后印象主義和象征主義等階段，本篇文章從繪畫藝術(shù)風格的角度來對印象主義與新印象主義進行對比研究。

【關(guān)鍵詞】印象主義;新印象主義;繪畫藝術(shù)風格

文藝復興以來，關(guān)于文藝作品的基本風格以及用藝術(shù)的想象來真實地反映自然地信念，受到否定和質(zhì)疑。這給創(chuàng)作帶來了自由，但同時也帶來了損失，文藝創(chuàng)作由此喪失了對人和事物真正形象的理性認識。印象主義與新印象主義就是這樣帶有雙重性的藝術(shù)思潮和流派。他們從不同的方面以新的視角真實地、科學地描繪客觀世界，以各自獨特的繪畫藝術(shù)風格描繪藝術(shù)家身邊的現(xiàn)實，表達他們的感性和理性認識，當然也會有一些失敗的成分。但他們革新的意義也不容忽視，它們開辟了繪畫語言的新天地，它們用新的繪畫技巧展示了客觀世界和人們主觀精神世界的豐富性，拓寬了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個性提供了新的可能。印象主義與新印象主義就是在區(qū)別與聯(lián)系中不斷發(fā)展變革，成為藝術(shù)領(lǐng)域中的新思潮和新流派。

印象主義是19世紀七八十年代興起于法國的美術(shù)流派，因其處于現(xiàn)實主義想現(xiàn)代主義過渡的歷史階段，對19世紀末西方美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。印象主義是一個松散的藝術(shù)社團，僅僅是因為畫風比較一致，便于共同舉辦展覽。參與展覽的藝術(shù)家有的在一段時間內(nèi)迷戀印象主義畫風，后來也另有追求;有的繪畫風格上層多次變化反復。此外，參與的畫家水平也不盡一致。

印象主義反對藝術(shù)的因襲守舊，謀求藝術(shù)的創(chuàng)新和自我發(fā)展，提倡戶外寫生，尤其追求對于光和色彩變化的豐富表現(xiàn)，開辟了繪畫表現(xiàn)的新領(lǐng)域。印象主義反對繪畫作為文學的附庸，強調(diào)表現(xiàn)直接感受、總體印象，并追求繪畫語言自身的表現(xiàn)價值，從而使繪畫變革向著現(xiàn)代主義方向邁出了重要一步。

從印象主義開始，歐洲的畫家們師徒使繪畫擺脫文學的想象，更多地注意繪畫語言本身。在印象主義內(nèi)部存在著兩種類型的畫家群：一種是以莫奈為代表，他是印象注意的創(chuàng)始人之一，并一生堅持印象主義畫風。它的早期畫派受巴比松畫派畫家和庫爾貝、馬奈的影響。他的《日出印象》風景畫突破傳統(tǒng)題材和構(gòu)圖的束縛，完全以對母題的視覺經(jīng)驗的感知為主要出發(fā)點。莫奈畫過許多水題材的畫，最具世界聲譽的是這幅描繪旭日初升、霧氣迷蒙港口的畫，它作為一幅海景寫生畫，整個畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫的非常隨意凌亂，展示了霧氣交融。日出時，海上迷蒙，水中反射著天空和太陽的顏色，岸上景色隱隱約約，給人一種瞬間的感受，并偏重于色彩的表現(xiàn)力;一種是以德加為代表，仍對古典素描造型有所迷戀。它的繪畫風格的形成于衍變體現(xiàn)了法國繪畫藝術(shù)在十九世紀由新古典向現(xiàn)實主義、浪漫主義、印象主義乃至現(xiàn)代主義發(fā)展轉(zhuǎn)變的進程。他認為最大限度地表現(xiàn)生活，從真實中選擇出以前從未觀察到的方面，而唯一的目的在于進一步努力使真實性從中顯露出來。無論是新穎大膽的構(gòu)圖，夢幻般光線的表現(xiàn)，還是優(yōu)雅而果斷的線條刻畫，都成為德加表達自己真情實感的媒介。他們都致力于追求光和色彩變化的豐富表現(xiàn)，謀求藝術(shù)的創(chuàng)新，開辟了繪畫表現(xiàn)的新領(lǐng)域。

而在印象主義之后，在法國出現(xiàn)了被稱之為“新印象主義”和“后印象主義”的思潮和派別。

新印象主義產(chǎn)生于十九世紀末的法國，它發(fā)展了印象派的光色原理，但認為印象主義的作畫方式過于感性，試圖用光學科學的試驗原理來指導藝術(shù)實踐，“制造有秩序的合理的美”，并給轉(zhuǎn)瞬即逝的光和色以永恒的形式，是對印象主義的修正和科學化。一些科學家和藝術(shù)理論家的自然科學試驗成果表明：在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，把不同的、純色彩的點和塊不經(jīng)調(diào)混地并列在一起，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，二中間色則是在觀賞者眼中的視覺調(diào)和中形成的。因為印象主義根據(jù)這一色彩分割的理論作畫，所以也被稱作“分割主義”，也因為在具體敷色時用點彩的方法，所以又被稱作“點彩派”。

新印象主義不僅是印象主義在技法上的發(fā)展，在某種意義上還是對印象主義的經(jīng)驗寫實的某種反撥，向藝術(shù)中灌注了古典理性精神。代表畫家有：修拉、西涅克等。修拉最具典型的代表作品《大碗島星期天的下午》也是一幅在世界美術(shù)史上具有紀念碑式意義的作品。修拉精密秩序構(gòu)圖的“點彩畫法”，是藝術(shù)過于科學化，從而失去了藝術(shù)本身感性的色彩，使繪畫趨于機械和呆板。然而這種大膽的創(chuàng)新嘗試，卻具有非凡的劃時代意義，他的探索深刻地影響了近代藝術(shù)的形成，不僅影響了野獸派，也預示了近代幾何抽象藝術(shù)的出現(xiàn)。

印象主義與新印象主義大都把情節(jié)化為主題，描繪當代所熟悉的生活、題材，以風景為主、注重畫面光色效果。有印象主義才有新印象主義，二者相輔相成，不斷發(fā)展，為后印象主義的產(chǎn)生和未來的藝術(shù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。同時在取得諸多進步的同時，也暴露了自身的種種局限性，但它沖破了文藝復興傳統(tǒng)的束縛，打破了以前陳舊的繪畫觀念，使西方繪畫進入一個新的時代，為現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了條件。

參考文獻：

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[2]王惠彬.重拾印象——對印象主義繪畫的解讀[J].藝術(shù)研究，2009（04）：56-57.

作者簡介：

王雪（1995.03—），女，漢族，河北唐山人，沈陽師范大學美術(shù)與設計學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術(shù)學，研究方向：美術(shù)教育。

（作者單位：沈陽師范大學）