凌子風(fēng)：鮮為人知的傳奇人生（下）

第一枚毛主席金質(zhì)像章

1938年底，凌子風(fēng)來到延安，任西北戰(zhàn)地服務(wù)團編導(dǎo)委員會委員長，跟隨賀龍率領(lǐng)的一二零師東渡黃河，在晉察冀抗日根據(jù)地參與農(nóng)村工作和斗爭?？箲?zhàn)時期，凌子風(fēng)打過六年游擊戰(zhàn)爭，擔(dān)任過武工隊長，一邊打仗一邊做文藝宣傳。他多次出生入死，帶著傷在晉察冀邊區(qū)排演話劇《日出》，還與汪洋（原北影廠廠長）等人排演了萬人話劇《跟著聶司令前進》，凌子風(fēng)扮演的聶榮臻，幾乎以假亂真。

也是在這一時期，凌子風(fēng)以田莊、村頭、院落等實地為舞臺，將生活中的真人真事自編成劇，創(chuàng)造了“田莊劇”的演出形式。1943年，凌子風(fēng)返回延安，擔(dān)任魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系教授，還導(dǎo)演和參演了一系列話劇。為慶祝中共七大的召開，凌子風(fēng)被同志們推薦創(chuàng)作獻禮作品。他憑借記憶，一夜之間刻成中國第一枚毛主席金質(zhì)像章，《毛澤東選集》封面上印的雕像正是凌子風(fēng)刻的這一枚。像章原件由周恩來保存，陳毅佩戴的那枚則被其后人捐贈，如今作為一級文物被保存在國家博物館。

延安保衛(wèi)戰(zhàn)打響后，凌子風(fēng)又擔(dān)任戰(zhàn)地攝影隊隊長，和同志們一起背上攝影機和剩下的膠片，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北戰(zhàn)場，拍攝了大量有關(guān)保衛(wèi)和發(fā)展陜甘寧邊區(qū)和西北解放區(qū)的新聞電影素材，毛主席指揮延安戰(zhàn)役和全國解放戰(zhàn)爭的珍貴歷史資料，后來編入大型紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》和短紀(jì)錄片《還我延安》。

“中國氣派”的影片

1949年，凌子風(fēng)調(diào)到東北電影制片廠，開始專門從事電影創(chuàng)作。同年，他與翟強聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了自己的電影處女作《中華女兒》，在1950年第5屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)上獲得了“爭取自由斗爭獎”，成為新中國第一部在國際電影節(jié)上獲獎的影片。

1950年，凌子風(fēng)調(diào)入北京電影制片廠，此后執(zhí)導(dǎo)了《光榮人家》《陜北牧歌》《金銀灘》《紅旗譜》等大量影片。與那個時代的大多數(shù)電影人一樣，凌子風(fēng)的作品質(zhì)量也是良莠不齊，他幾乎什么活都接，別人不愿拍的他接，別人拍了一半放棄的他也接，瘋狂起來有時候一個月就能拍完一部。

有人說他的作品都是粗制濫造，他對此也毫不避諱：“我有一個特點，就是領(lǐng)導(dǎo)交給我的任務(wù)我一律接受，不講價錢。只要領(lǐng)導(dǎo)說給我拍，好，我就拍。我當(dāng)作學(xué)習(xí)、熟悉業(yè)務(wù)的機會，給我任務(wù)我就拍，所以我拍了一些也不是那么好的?！?/p>

中國電影是一步步成長起來的，凌子風(fēng)也是。六七十年代，凌子風(fēng)與他的許多老朋友一樣，被打成“黑幫”，留下了長達10年的創(chuàng)作空白期。1979年，凌子風(fēng)憑借人物傳記電影《李四光》復(fù)出，他非常珍惜來之不易的創(chuàng)作機會，對于劇本的選擇嚴(yán)苛了很多，真正迎來了自己的創(chuàng)作巔峰。這時，他已經(jīng)年過六十。

之后幾年，凌子風(fēng)先后將老舍、沈從文、許地山、李人的經(jīng)典作品搬上銀幕，這一系列文學(xué)改編作品，成為新時期電影創(chuàng)作的一道獨特風(fēng)景。1982年的《駱駝祥子》改編自老舍先生的同名小說，這部被公認(rèn)為代表著“中國氣派”的影片，塑造了虎妞這個潑辣能干、世俗精明又不失善良的獨特女性形象，也使斯琴高娃和張豐毅紅遍全國。

1984年，凌子風(fēng)又將沈從文最負(fù)盛名的作品《邊城》搬上了銀幕。用凌子風(fēng)的話說，“沈從文的作品有韻味，帶有詩性”，要拍出他的獨特味道并非易事。凌子風(fēng)巧妙構(gòu)思，將第一個鏡頭選在沈從文書房拍攝，年逾八旬的沈從文出鏡，伴隨著介紹沈從文的畫外音，鏡頭緩緩進入到“邊城”……

作為一個曾經(jīng)嬌生慣養(yǎng)的大少爺，凌子風(fēng)骨子里崇尚自由，樂觀豁達，但是面對逆境，他也能泰然處之；作為畫家，他的作品連李苦禪都欣賞不已；作為導(dǎo)演，他的電影風(fēng)格多變，藝術(shù)獨特。多年來，他和他的電影以及演員，都曾拿獎拿到手軟。

據(jù)《人民藝術(shù)家》今日頭條整理