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      古質(zhì)與今妍

      2020-04-06 20:53:45齊國強(qiáng)
      文藝生活·上旬刊 2020年9期
      關(guān)鍵詞:書作筆調(diào)陶詩

      齊國強(qiáng)

      在多元文化背景下,思想與認(rèn)識(shí)的解放和包容使當(dāng)代書壇的氣氛異?;钴S,新理異態(tài)層出不窮,催生出一大批有思想和創(chuàng)造力的書家。陜西書法家艾紹鴻即是其中置身潮流而能守以淡泊的一位。他的書作自然無飾、清新樸素,從一開始就顯露出一種不俗的氣息。

      數(shù)十年來,艾紹鴻朝臨暮讀,博涉約取,集百家之長終成一家之美。他的行草書以米芾為范本,線條多變,靈動(dòng)傳神,“如蜿蜒不斷之峰巒,粗獷處不失細(xì)致,秀麗中又見深厚,耐人尋味”(李成海)。

      不精小楷,不能稱書家。小楷創(chuàng)作無疑是當(dāng)前一條艱辛之路,要求書家既要有扎實(shí)功底又得兼?zhèn)涑霰娭畬W(xué)養(yǎng)。艾紹鴻精于小楷,他的楷書風(fēng)格不主張強(qiáng)烈夸張,但是溫文爾雅,沒有華麗嫵媚,但含而不露;殊少提按頓挫的節(jié)奏感,卻得平實(shí)穩(wěn)健之態(tài),柔和雅致,爽朗從容,一派君子風(fēng)度。同時(shí),他又能以前人之矩樾,抒己之性靈,以形成其作品的典雅超逸之氣象。

      欣賞艾紹鴻的書作,很容易聯(lián)想到陶淵明的詩句“山氣日夕佳,飛鳥相與還”“ 曖曖遠(yuǎn)人村,依依墟里煙”。陶淵明的詩境是一種真正的和諧之美,陶詩讀來上口,質(zhì)樸天真,正是來自和諧的風(fēng)格。艾紹鴻的書作無疑也保有這種和諧,是人間煙火的,又是悠遠(yuǎn)超然的。他為我們營造的這一書境同陶詩一脈相承,在不經(jīng)意的對(duì)比中,我們已然可以品咂出艾紹鴻書作中的真味。

      用心品讀艾紹鴻的書法作品能夠感受到,他在自己的黑白世界中構(gòu)建的是以典雅為基本語素的文人書法語境;其作品中那種輕松的筆調(diào)、清新的氣息及親切的意趣予人的是些許溫馨的回味,一如我們面對(duì)一盆清透心脾的素菊,觀賞之間頓生靜氣。艾紹鴻在書寫心態(tài)上是靜的,他的書風(fēng)在意趣飛揚(yáng)中又不失謹(jǐn)嚴(yán)和規(guī)范;在內(nèi)斂之中又存乎豐富的變化。他的楷書結(jié)字疏密多變,意在有無之間,往往在精熟的揮運(yùn)之中生成奇妙不可測(cè)的字構(gòu)搭配,使本來固于方塊形狀的漢字生發(fā)了一些不規(guī)則的多邊形變化,極盡引人入幽之妙。

      綜觀艾紹鴻書作藝術(shù)之境界,似已決然摒棄了浮躁、狂怪、傾側(cè)、猥亂等不合雅正氣韻之劣習(xí),亦不故作輕態(tài),舍本逐末以炫技爭(zhēng)巧而拼湊粘貼。其盡力于至善至美,追取晉人書法之典雅清脫、唐人尺牘之平正安詳、明清法書之風(fēng)流蘊(yùn)籍。前賢之特質(zhì)被其一一納入筆下,既循傳統(tǒng)之法度,又具個(gè)人之面目,善哉!

      古人認(rèn)為:“宜實(shí)而不泥于實(shí)”,也警惕“鐘厚必啞,耳塞必聾?!币?yàn)槟嘤趯?shí)就易于“窒礙”。艾紹鴻的行草作品善于辯證待之,在用筆之外,就是以輕盈靈動(dòng)筆調(diào)調(diào)節(jié)之。這些筆調(diào)的運(yùn)用較為輕快和直截了當(dāng),如彈丸出手,瞬間中的。它正好與厚實(shí)的粗線條對(duì)比,細(xì)勁而飛動(dòng)。粗線條主其氣勢(shì),細(xì)線條主其活潑,這就有了輕重交替、虛實(shí)相生之美。在欣賞過程中不斷轉(zhuǎn)換,頗為快意。這就有如清人劉熙載所云:“結(jié)實(shí)處何嘗不空靈,空靈處何嘗不結(jié)實(shí)?”

      艾紹鴻以特有的目光觀察書法藝術(shù),審視自己的藝術(shù)軌跡,縱向選擇追蹤古賢,橫向努力借鑒眾家;力避怪誕和輕浮的表現(xiàn),讓自己的藝術(shù)情感和諧地體現(xiàn)在自己的創(chuàng)作之中,理性渾然一體。因此說,在未來的日子里,艾紹鴻于其書法可能再創(chuàng)出更高的境界也是值得期待的。

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      中國記者(2014年2期)2014-03-01 01:38:15
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