以女性主義視角解讀電影《找到你》

董莉

摘 要：本文以電影《找到你》為例，結(jié)合女性主義理論對(duì)電影的選題、情節(jié)設(shè)置等方面進(jìn)行分析，反思當(dāng)下中國女性所面臨的生活困境和迷茫，剖析該作品在女性題材上強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：女性電影;現(xiàn)實(shí)題材;生存困境

中圖分類號(hào)： I235.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2020）03-0108-02

2018年，一部“雙女主”電影《找到你》在競爭激烈的國慶檔中殺出重圍，引起了廣泛關(guān)注和話題討論。電影淡化了原故事中大量驚悚和懸疑的表現(xiàn)形式，轉(zhuǎn)而借“孩子”來把重點(diǎn)放在探討女性在當(dāng)下社會(huì)中的位置與困惑。所以，無論是主題表達(dá)還是情節(jié)設(shè)置，《找到你》都屬于一部不折不扣的女性電影。

一、女性視角的精準(zhǔn)化表達(dá)

在《找到你》這部電影作品中敘述視角均為女性。姚晨和馬伊琍的雙女主線飆戲成為影片的精彩看點(diǎn)，這兩位女主角在影片中分別代表著當(dāng)今社會(huì)中來自不同階級(jí)，有著不同生活處境的兩種母親形象：姚晨飾演的李捷是一個(gè)需要同時(shí)兼顧事業(yè)和家庭的高知職業(yè)女性;馬伊琍飾演的孫芳則是一個(gè)生活在中國最基層的農(nóng)村女性。電影《找到你》以女性作為主體，將雙女主鏡像自然對(duì)應(yīng)，為觀眾展示了兩種女性的屬性——一種是作為自然人，作為母親的角色;另一種是作為社會(huì)人的社會(huì)機(jī)能。故事不是僅限于講述一個(gè)母親和一個(gè)保姆之間的故事，兩者之間產(chǎn)生的強(qiáng)烈對(duì)比和鏡像關(guān)系為劇本建制沖突帶來了非常好的效果。影片對(duì)女性和女性所處的階級(jí)之間的沖突、碰撞也有很好地呈現(xiàn)和詮釋，不僅僅是“找到你”，更是“找到我”。讓觀眾從角色身上能看到自己，不論是“職場女性”還是“全職太太”，在職場工作的，或回歸家庭的，做為職業(yè)女性、人妻、人母多個(gè)角色時(shí)會(huì)遇到的種種問題。所以電影呈現(xiàn)的正是當(dāng)下女性艱難處境的真實(shí)寫照。

二、電影中多樣化的女性形象

影片《找到你》將性別權(quán)利的命題直接擺在觀眾面前，人們對(duì)女性的假想特征所抱有的偏見最為嚴(yán)重?？贪逵∠蟛粌H僅來源于外界，投射在家庭生活中也比較常見，不管這種性別刻板印象是否帶有惡意，都會(huì)令人不適。如劇中面臨工作和家庭兼顧難題的金牌律師李捷，即使事業(yè)成功、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，并享有較高的職場地位，也仍然會(huì)被社會(huì)指責(zé)為不合格的妻子和不稱職的母親。這是性別文化傳統(tǒng)中曠日持久的偏見，將女性作為舊文化禁錮的對(duì)象和“被動(dòng)的看”的審美對(duì)象。時(shí)至今日，嫁人從夫、相夫教子這些問題依然在困擾著現(xiàn)代女性，尤其是職場女性。她們有著良好的受教育背景和出色的工作能力，卻都被有選擇地遮蔽和忽略，因?yàn)槿藗兏鼮榭粗氐氖撬哪赣H角色，而忽視其是需要獲得尊重和自我實(shí)現(xiàn)訴求的獨(dú)立自由個(gè)體，她們追求事業(yè)的空間和權(quán)力不斷被遏制。所以當(dāng)“丟孩子”事件發(fā)生后，她不斷地被指責(zé)和批評(píng)，置身于社會(huì)壓力的牢籠。李捷的扮演者姚晨，她曾在參加《星空演講》上的一段發(fā)言讓我們透過其光鮮靚麗的外表后感知到，作為女性，中年女演員同樣面臨著尷尬和困惑。演講中姚晨直言自己的生活是“一地雞毛”，因?yàn)閷?duì)劇本選擇認(rèn)真和挑剔，所以在《潛伏》《離婚律師》等熱播劇走紅后，她并不像外界想象般的在接踵而至的作品中開啟瘋狂拍片模式，以此提升熱度增加話題和曝光量。直到2012年，她終于遇到了好劇本想要“大干一場”，卻發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。在事業(yè)巔峰期選擇做媽媽，似乎并不是一個(gè)明智之舉，但又屬于一個(gè)女人的正常舉動(dòng)。生完二胎后姚晨回歸娛樂圈時(shí)才發(fā)現(xiàn)重返職場亦艱難重重，昔日的職場早已發(fā)生天翻地覆的變化，因?yàn)槭袌錾线m合這個(gè)年齡段演員的戲越來越少，所以她遇到了和有實(shí)力有演技保養(yǎng)也不錯(cuò)的中年女演員一樣無戲可演的尷尬處境，似乎只有青春少女和婆婆媽媽兩類角色資源可供選擇。由此可見，這個(gè)時(shí)代對(duì)女性的要求仍然很高，我們?cè)诮裉斓挠耙晞∈袌隼锒己茈y能見到關(guān)于成熟女性的戀愛歷程、成長蛻變以及職場生活等內(nèi)容的關(guān)照和創(chuàng)作。即便他們自身努力追求進(jìn)步、提升自我，有獨(dú)立自由平等的愿望，也會(huì)面對(duì)骨感的現(xiàn)實(shí)中來自社會(huì)的層層障礙。

對(duì)于來自農(nóng)村的進(jìn)城務(wù)工小保姆孫芳這個(gè)角色來說，更是折射出邊緣女性面對(duì)困窘的現(xiàn)實(shí)無奈。她為了落戶而嫁人，不料結(jié)婚當(dāng)晚丈夫暴戾、冷酷的真實(shí)面便顯露出來，起初她還單純地期盼懷孕后孩子的到來會(huì)改變丈夫，不料女兒生下來便患有先天性膽道閉鎖，治病需要花費(fèi)大量金錢，丈夫卻在孩子罹患絕癥后無情離去，讓孩子自生自滅。吃苦耐勞的孫芳在自己捐肝配型不符后迫于生活壓力當(dāng)過舞女，做過各種兼職，邊照顧孩子邊拼命賺錢，從家庭走入社會(huì)只為改變母女倆的生存環(huán)境，但任憑她再夜以繼日的努力付出，孩子最后還是因病離開人世。馬伊俐在影片中貢獻(xiàn)了精湛的演技，孫芳在磅礴大雨中抱孩子想要送去醫(yī)院救治的那場戲是最讓人慨嘆落淚的一段。這段返璞歸真的精彩表演，沒有刻意煽情卻讓人淚流滿面。在鏡頭攝影的美學(xué)上，導(dǎo)演試圖從視覺上營造一種層次感。深夜落著大雨住在郊外偏遠(yuǎn)之地的孫芳想要帶生病的孩子上醫(yī)院，她懷抱孩子既要撐傘在馬路上艱難冒雨奔跑，還要不停地用破舊老手機(jī)打120電話求救，可惜手機(jī)偏不巧掉到水里無法和救護(hù)車人員通話，路上疾馳而過的汽車沒有一輛停留，導(dǎo)演都采用了一種極為克制的遠(yuǎn)景鏡頭來展現(xiàn)。緊接著一組特寫的近景切換到大雨中抱著已死的孩子，期盼有過路人能幫助而發(fā)出撕心裂肺吶喊的孫芳。從遠(yuǎn)景切換到近景的技巧處理帶來的沖擊力是非常強(qiáng)的。最后被大雨沖走的雨傘是影片中重要的符號(hào)隱喻，暗示著在生活環(huán)境與生長空間等方方面面，在基層掙扎的孫芳僅憑自身薄弱之力，無法幫孩子遮風(fēng)擋雨對(duì)抗生死的現(xiàn)實(shí)，她的絕望和無助通過符號(hào)的影像表達(dá)指向了更深層的社會(huì)存在。原本她特別寵愛自己的孩子，甚至可以為自己的孩子付出生命，奈何生活多災(zāi)多難沒有希望，即使她不停地努力甚至以近乎非理性的方式，卻還是改變不了窮困和痛失愛女的事實(shí)。所以她選擇報(bào)復(fù)雇主李捷，認(rèn)為她不配當(dāng)母親而悄悄抱走了其孩子坐船去海島。影片中還有另外一位沒有側(cè)重描寫的無業(yè)全職女性朱敏。她為丈夫、為孩子、為家庭全身心無條件付出，卻在現(xiàn)實(shí)生活中丟失自己慘遭拋棄，缺失經(jīng)濟(jì)能力難以爭取孩子的撫養(yǎng)權(quán)。

三、結(jié) 語

女性群體一直是眾多電影導(dǎo)演的鏡頭焦點(diǎn)所指，而我國電影在現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作上仍然缺少類似《找到你》這樣結(jié)合社會(huì)現(xiàn)狀，了解不同類型女性的真正處境和需求，勇于觸碰社會(huì)女性生活痛點(diǎn)，刻畫她們豐富多彩的精神世界，聚焦現(xiàn)代女性困境的經(jīng)典影片。法國女性主義的杰出代表西蒙·德·波伏娃在其著作 《第二性》中曾說： “女人不是天生的，而是后天形成的”。在本片中，導(dǎo)演跳出“看”與“被看”的框架，將視角放在了探討當(dāng)下社會(huì)女性生存狀況和女性價(jià)值的角度，其背后所試圖展現(xiàn)的女性生活難題和意識(shí)困境，才會(huì)燃起我們每一位觀看者的強(qiáng)烈關(guān)注和深刻反思。

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[責(zé)任編輯：張楠]