同質(zhì)化與本土再生

王倩

【摘 要】長期以來，因科幻片工程量大、技術(shù)要求高、受眾小等導(dǎo)致其實(shí)現(xiàn)難度大，科幻題材一直是我國電影領(lǐng)域的空缺點(diǎn)，而《流浪地球》的首次嘗試，則為推動(dòng)中國科幻電影的創(chuàng)作升級(jí)起到啟迪作用。本文在全球化環(huán)境和新媒體背景下，通過與美國科幻電影《星際穿越》的對(duì)比，深入影片的精神內(nèi)核，從“模擬”與“再生”角度探索影片《流浪地球》對(duì)中國科幻電影的啟迪意義，以此尋找未來中國科幻電影的突破口。

【關(guān)鍵詞】《流浪地球》;科幻電影;模擬;再生

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）08-0089-02

如今，我國已經(jīng)在科幻電影的歷史上踏出了有建設(shè)性意義的一步，國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》自上映以來就刷新了中國電影票房新紀(jì)錄，開啟了中國科幻電影創(chuàng)作新征程。而基于與國外同類型的代表美國科幻電影范式的《星際穿越》對(duì)比，將為中國科幻電影的未來發(fā)展提供可資借鑒的啟示，在對(duì)其“模擬”與“再生”的解析中思索中國科幻電影的未來。

一、《流浪地球》對(duì)美國科幻電影的“模擬”方式

作為中國第一部科幻電影，《流浪地球》在很大層面上借用了好萊塢科幻片的范式，在一定程度上是對(duì)美國科幻電影的模擬和學(xué)習(xí)，主要表現(xiàn)在：

（一）程式化敘事。在敘事主題上，《流浪地球》和《星際穿越》均圍繞一個(gè)宏大主題展開，同是面臨滅世危機(jī)的災(zāi)難片和太空片的混合體。在敘事主線上，都反映了災(zāi)難面前的親情至上，如《流浪地球》中，太陽系即將毀滅，隨著木星引力讓大氣變得越來越稀薄，劉啟和父親劉培強(qiáng)合力點(diǎn)燃木星，最終拯救地球。而《星際穿越》在描述父母與子女之間的關(guān)系時(shí)，通過庫珀的宇航時(shí)間與女兒墨菲的地球時(shí)間敘事形成多維時(shí)空，美國本土的英雄主義情結(jié)使得庫珀放棄了與子女最后團(tuán)聚的機(jī)會(huì)而去執(zhí)行任務(wù)，是鮮明的好萊塢程式化敘事范式的具體表達(dá)。在敘事過程上，均按照“面對(duì)困難-取得成功”這一程式化敘事框架實(shí)現(xiàn)，通過微觀細(xì)節(jié)的刻畫和宏大特效的應(yīng)用，圍繞宇宙空間帶動(dòng)人的行動(dòng)變化，實(shí)現(xiàn)超級(jí)英雄拯救地球的最終目的。

（二）緊湊的情節(jié)設(shè)計(jì)。緊湊的情節(jié)圍繞不同時(shí)空展開，分為三維空間、四維空間、五維空間，以及地球時(shí)間、宇航時(shí)間、黑洞時(shí)間?！缎请H穿越》中，因每個(gè)人帶有不同的動(dòng)機(jī)，反映了在末日來臨時(shí)的人性揭露，最后的高潮劇情中夾雜了大量父女之間通過奇點(diǎn)互動(dòng)，時(shí)間的錯(cuò)位、信息的延遲，將情節(jié)引爆，自然渲染了父女之情，又為前面的鋪墊提供了合理化解釋。與《星際穿越》相似，《流浪地球》也是對(duì)不同空間的場景進(jìn)行鏡頭切換，包括地下城、地球表面和太空空間站三個(gè)空間的轉(zhuǎn)換，導(dǎo)演很好地運(yùn)用了鏡頭的轉(zhuǎn)換，變現(xiàn)了在同一時(shí)間內(nèi)空間跨度很大的人們各自做著自己力所能及的自救行為，使劇情更加緊湊。

（三）成熟的特效運(yùn)用?！缎请H穿越》延承了好萊塢科幻大片的一貫風(fēng)格，將科技效果運(yùn)用得輕車熟路，而且因其前期投入巨大，聘請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜?，大量形象的塑造是有科學(xué)依據(jù)的，如黑洞細(xì)節(jié)、蟲洞視覺、高維度空間、固體化時(shí)間、對(duì)接、太空，對(duì)蟲洞對(duì)外太空神奇景象的刻畫等都致力于對(duì)物理科學(xué)實(shí)景的還原。在造型、視覺上，《流浪地球》采用2003個(gè)特效鏡頭，地木相撞地面塌陷、北京上海冰霜等場景氣勢恢宏，為更好地營造實(shí)景，導(dǎo)演和美術(shù)團(tuán)隊(duì)制作了大量的設(shè)計(jì)稿，描繪重工業(yè)和科技元素、展現(xiàn)科幻世界奇特的視覺景觀，影片特效75%由中國公司制作，并與國外多家特效公司合作，通過定制宇航服等道具、盡量以實(shí)景拍攝等，以達(dá)到特效和道具的質(zhì)感、觀感、觸感，帶來交互式體驗(yàn)。

二、基于中國精神內(nèi)核的本土“再生”

電影就是一種文化輸出，影片的精神內(nèi)核體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化。盡管在敘事、情節(jié)、特效等運(yùn)用上，《流浪地球》遵循了美國科幻電影的范式，但在文化上，卻傳播了與美國好萊塢科幻大片完全不同的價(jià)值觀， 體現(xiàn)了中國特有的精神內(nèi)核，為講好中國故事提供抓手。

（一）農(nóng)耕文明的外顯。太陽膨脹，走向毀滅，太陽變大，大到把地球吞沒，威脅到地球，人類沒有拋棄地球，而是帶著地球逃亡，把地球推出去，把地球作為飛船的載體。狹窄的地下城和冰封的地球不是要被拋棄的地方，而是建設(shè)新家園的基礎(chǔ)，這既與農(nóng)耕文化對(duì)于家園、土地的固守有關(guān)，又密切聯(lián)系著現(xiàn)代中國的歷史，新家園與舊家園的辯證法體現(xiàn)了群體性危機(jī)下的家園守護(hù)對(duì)人類世界未來的空間想象共情。

（二）集體英雄主義再現(xiàn)。整個(gè)《流浪地球》里，沒有一個(gè)單打獨(dú)斗的英雄，拯救地球的任務(wù)，均由集體合作完成，通過像無數(shù)個(gè)王磊的C171-11號(hào)救援隊(duì)這樣的團(tuán)隊(duì)來飽和式拯救地球。而影片最后，不同于《星際穿越》個(gè)人英雄主義式的拯救地球，只有美國人參與，《流浪地球》充分發(fā)揚(yáng)了國際主義精神，如召集附近的日本救援隊(duì)、俄羅斯救援隊(duì)、英國救援隊(duì)等國際戰(zhàn)友共同推動(dòng)撞針、聯(lián)合政府最終同意劉培強(qiáng)犧牲國際空間站等，都體現(xiàn)了中國的國際主張——“人類命運(yùn)共同體”，遵循全球救援的人道主義，采用普通人的平視視角而不是英雄視角來敘事，是集體英雄主義的體現(xiàn)。

（三）家國情懷突出。影片刻畫了一家三代人，即爺爺老韓、爸爸劉培強(qiáng)、兒子劉啟之間的認(rèn)同關(guān)系，突出了中國式家族認(rèn)同傳統(tǒng)的當(dāng)代魅力，如孩子犯錯(cuò)爺爺去賄賂工作人員、爺爺老韓死前一直回憶往事表現(xiàn)與家人相處時(shí)光的珍貴、爸爸劉培強(qiáng)犧牲前與兒子的最后通話。在地球?qū)⒁獕嬋肽拘堑淖詈笃咛?，廣播提示要回家看看自己的親人，體現(xiàn)了中國人對(duì)家的眷戀。同時(shí)，影片展現(xiàn)了舍小家為大家的人文關(guān)懷，片中老何為了集體生死的奉獻(xiàn)精神、劉培強(qiáng)為了點(diǎn)燃木星犧牲自己。

三、對(duì)中國科幻電影的啟示

（一）技術(shù)水平上。盡管《流浪地球》的特效是得到大量認(rèn)可的，作為中國第一部硬科幻電影，其特效制作可圈可點(diǎn)，但是與好萊塢特效相比還是有一定的差距，不論是在技術(shù)能力還是在經(jīng)費(fèi)投資上。我們也要認(rèn)清不足，當(dāng)然在《流浪地球》取得成功之后還有一大批同類型電影，可以讓中國的特效團(tuán)隊(duì)得到技術(shù)積累，最后帶來更好的視效體驗(yàn)。

（二）作為硬科幻電影的科學(xué)性上。通過收集豆瓣等幾大網(wǎng)站的評(píng)論，受眾普遍反映電影對(duì)小說情節(jié)還原度低、故事架構(gòu)不夠完整，在很多邏輯和細(xì)節(jié)上不如《星際穿越》，劇情很多地方不夠嚴(yán)謹(jǐn)，缺少對(duì)故事的承接力，許多情節(jié)的核心點(diǎn)或轉(zhuǎn)折的爆點(diǎn)都缺乏交代或展開，人物關(guān)系的發(fā)展粗略、零碎，角色塑造單薄。因此，在科幻片的創(chuàng)作中，應(yīng)首先保證邏輯上完整，情節(jié)上具有代入感，在影片正式上映前，廣泛收集不同類型的受眾的反饋并及時(shí)修正。

（三）在音樂帶入感上。漢斯·季默對(duì)《星際穿越》的作曲可以稱作該片的精華，對(duì)整部科幻片起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，觀眾可跟隨奇幻的音樂一步步走入導(dǎo)演諾蘭的設(shè)定中去，且音樂隨情節(jié)而動(dòng)，具有空靈感。而《流浪地球》在背景音樂上仍缺乏創(chuàng)新，聽眾或多或少能感覺到與很多好萊塢電影極高的相似痕跡在里面。可惜這樣的模仿，或者說“致敬”，還停留在比較原始的水平，缺乏變通、缺乏原創(chuàng)成分，導(dǎo)致其音樂與畫面產(chǎn)生沖突，不能很好地完成優(yōu)秀電影音樂應(yīng)有的職能。但不可否認(rèn)的是其中的亮點(diǎn)，影片結(jié)尾處，由漢字和書卷組成的變幻莫測的畫面以及根據(jù)曹操大氣磅礴的樂府詩《觀滄?！犯木幍钠睬?，既表現(xiàn)了中華民族悠久綿長的文明，又象征著人類“帶著家園流浪藍(lán)天”的決心。

四、結(jié)語

本文以中國真正意義上的第一部科幻電影《流浪地球》為例，通過與美國科幻電影《星際穿越》的對(duì)比，探究《流浪地球》在敘事、情節(jié)、特效等方面對(duì)其范式的模擬方式，以及《流浪地球》基于中國本土特色對(duì)精神內(nèi)核的傳遞和對(duì)科幻電影傳播方式的成功運(yùn)用，探究中國科幻電影在新媒體時(shí)代的發(fā)展方向，以此探索全球化背景下以人類命運(yùn)共同體為核心價(jià)值觀的影片的存在意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]張慧瑜.《流浪地球》：開啟中國電影的全球敘事[J].當(dāng)代電影，2019（03）：21-24+2.