王星

摘要：上個世紀開始，新音樂逐漸在我國發(fā)展與傳播，大提琴作為關鍵的西方弦樂藝術(shù)，獲得了很大的發(fā)展機會，并且逐步朝著中國化發(fā)展。目前，新中國已經(jīng)成立了幾十年，主要在兩個方面突出大提琴藝術(shù)，第一個是創(chuàng)作中國風格大提琴作品，第二個是演奏中國風格大提琴作品。這兩個方面都給大提琴藝術(shù)的中國化發(fā)展帶來了可以借鑒的有效資源。

關鍵詞：中國化;大提琴藝術(shù);探討

中圖分類號：J622. 3

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 03-0105-01

一、引言

由于我國作曲人不斷對具有“中國風格”的器樂作品進行創(chuàng)作與研究，致使西方器樂藝術(shù)慢慢轉(zhuǎn)向中國化的藝術(shù)方向進展。通過運用中國風格旋律音調(diào)，能夠彰顯西方器樂的藝術(shù)風格;創(chuàng)作中國風格的器樂作品，可以加快民族音樂的轉(zhuǎn)型速度。自從大提琴到來中國，經(jīng)歷了漫長的時間，隨著新中國的成立，越來越多的中國化大提琴作品相繼而出，還有相關的教育活動也越來越多，大提琴由此得到了快速的發(fā)展。

二、大提琴在中國的發(fā)展歷程

依據(jù)當今史料記載，最早在十七世紀的時候，大提琴首次進入到了中國，當時中國是明末清初的時候。然而，當時的大提琴并不在民間，而是僅僅可以在宮殿之中，其活動范圍相當有限，所以，大提琴沒有給皇宮之外的民間音樂帶來多大的影響。在鴉片戰(zhàn)爭之后，列強開始侵入中國，這一期間的商人，傳教士等來中國的頻率更高，于是將提親類的樂器再一次傳到中國境內(nèi)。這里面有的是利用西方宗教開展傳播，比如教堂音樂還有學校教育，將樂器傳播出去。

但是在上個世紀后半期中，大提琴在中國得到了有效的發(fā)展。新中國成立過后，對于音樂文化的開發(fā)有了足夠的重視力度，這是大提琴以及其他藝術(shù)發(fā)展的最佳時期。從上個世紀八十年代開始，我們國家的音樂發(fā)展速度得到了迅速的提升。在和世界其他國家交流音樂文化的時候，尤其是國際級的表演團隊與演奏家到中國進行演奏或演講，令我國的大提琴步入了新的臺階。托特里在中國多個音樂院校進行講座，組織音樂會，使我國各個音樂學院師生大開眼界。另外，還有許多世界知名大提琴家紛紛來中國進行訪問和演出，這些大提琴家給中國帶來了藝術(shù)界的新觀念，加速了我國大提琴藝術(shù)的發(fā)展進度。

三、中國創(chuàng)作的大提琴作品

在新中國成立以后，這是大提琴藝術(shù)發(fā)展的最佳時機，在當時，我國的大提琴家并不敢確定能否可以運用自己制作的音樂作品教導自己的學子，帶著這樣的心態(tài)，嘗試性的制作了一些作品，比如：≮幻想曲》還有《秋之夜》等，盡管這些音樂作品的篇幅不是很長，難度系數(shù)較低，然而其主要的特點是通俗易懂，充滿民族性。所以直到今天，這里面許多的音樂作品依然在舞臺上被演奏，通過其本身強悍的生命力與感染力，得到臺下觀眾的掌聲與歡迎，贏得各界的認可。

在文革以前，全國重點關注西洋樂器中民族化的問題。部分音樂學子提出建造中國自己的提琴學派，于是在上海，在1958年的時候，成立了小提琴民族學派，通過制作許多民族風格的作曲，這些作品都是我國音樂發(fā)展的里程碑，其思維和表現(xiàn)形式和以往的音樂文化有很大的區(qū)別。這些作品經(jīng)過不斷地傳播，如今已經(jīng)遍布世界各地，這都是東西方音樂文化不斷碰撞帶來的結(jié)果，深受世界音樂愛好者的喜愛。

在文革的時候，因為政治因素的影響，全部的外國音樂作品不能再進行演奏，致使剛剛在中國發(fā)展的大提琴被迫中止。然而在另一個方面，因為國外的教材已經(jīng)被全面禁止，因此國內(nèi)需要編寫更多的教材，我們國家編寫了很多大提琴樂曲及練習曲。盡管這些所編寫的教材，部分質(zhì)量比較粗糙，但是大多數(shù)的作品具有一定的實用性，這是因為不少作品是通過當時樣板戲取材的，所以在學完教材以后便可以出任樂隊演奏的工作。

在文革以后，接下來是我們國家的改革開放，由此對外的交流越來越多，國內(nèi)人民的視野慢慢開闊，隨著思想的解放，大提琴又得到了一次發(fā)展的機會。在這個時候，樂曲作曲的技術(shù)比之前成熟許多，也可以更加大膽地運用樂器，演奏作品的難度系數(shù)也比之前高出許多，誕生了反映各種題材的音樂作品。然而，筆者卻以為，我們國家人們將會逐步認識到大提琴，因為如今越來越多的音樂愛好者熱衷于大提琴，而且在中國民族樂器組里面，缺乏低音的樂器，急需大提琴這種樂器進行彌補。因此，大提琴在不久的將來必定會受到人們更多的重視，也會逐漸得到廣泛的運用，大提琴將會得到更好的發(fā)展。

四、結(jié)語

大提琴中國化的過程，不僅將西方弦樂融入到了我國音樂文化之中，而且還可以在這一過程中，提升與改進演奏大提琴的技術(shù)，這些都是大提琴在我國得以良好發(fā)展的首要前提。希望本文的以上內(nèi)容能夠?qū)ο嚓P工作者有所幫助。

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