民國(guó)早期（1912-1926）滬劇本灘班社的崛起

【摘要】1912-1926年是滬劇藝術(shù)發(fā)展史上由本灘向申曲嬗變的重要發(fā)展階段。這一時(shí)期上海市區(qū)涌現(xiàn)出了不少本灘班社，其中包括滬劇發(fā)展史上第一個(gè)行業(yè)性的組織——“振新集”以及活躍于滬上各大演出場(chǎng)所的本灘職業(yè)班社，它們成為了滬劇藝術(shù)發(fā)展的重要載體和歷史見(jiàn)證。

【關(guān)鍵詞】振新集;本灘班社;主要特點(diǎn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】K258? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0003-02

【本文著錄格式】李曉春.民國(guó)早期（1912-1926）滬劇本灘班社的崛起[J].北方音樂(lè)，2020，02（04）：3-4.

清末至民國(guó)，滬劇班社經(jīng)歷了從初期民間藝人在上海市郊各鎮(zhèn)的自發(fā)演出組織——民間戲班，到進(jìn)入上海市區(qū)以演傳統(tǒng)劇目為主的職業(yè)戲班，再到搬演文明戲和西洋戲劇劇目的新型滬劇社團(tuán)，最后成型為滬劇專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的過(guò)程。期間各個(gè)階段的滬劇班社成為滬劇從說(shuō)唱藝術(shù)嬗變?yōu)閼騽【C合藝術(shù)的客觀歷史見(jiàn)證。

二十世紀(jì)前后，滬劇先驅(qū)之一的許靄（阿）芳以及他所在的花鼓戲班歷盡周折，開(kāi)始進(jìn)入上海租界的升平樓、如意樓等茶樓書(shū)場(chǎng)演唱。隨后，先后有八個(gè)班社相繼進(jìn)入聚玉樓、如意樓、天香樓等租界的茶樓演出，受到上海市民的熱烈歡迎，茶資（票價(jià)）由制錢(qián)四十文逐步漲到六十文。與此同時(shí)，非租界（也稱華界）的南市也有陳阿東、胡錫昌的班子在里馬路、四牌樓曾茶樓演出。這些早期華洋兩界的滬劇班社為原來(lái)以街頭巷尾為表演主戰(zhàn)場(chǎng)的民間說(shuō)唱開(kāi)辟了在城市立足的演唱基地，擴(kuò)大了盡可能多的觀眾群，也為日后滬劇的最終形成奠定了必要的區(qū)域文化環(huán)境。這些剛開(kāi)始進(jìn)入城市的花鼓戲藝人為了更好地生存，把與早先進(jìn)入的灘簧（主要是蘇灘）屬于同一聲腔，與曲調(diào)和劇目都有相近之處的花鼓戲改名為“灘簧”;有了一定的觀眾基礎(chǔ)后，為了區(qū)別于陸續(xù)進(jìn)入上海市區(qū)的蘇灘、錫灘、甬灘等灘簧劇種，就有了“本灘”之稱。辛亥革命以后，“本灘”藝人們?cè)谏虾Ｏ嗬^出現(xiàn)的新世界、天外天、繡云樓、小世界、大世界等大中游樂(lè)場(chǎng)競(jìng)相表演。隨著第二代本灘藝人的誕生和成長(zhǎng)，大大小小的本灘戲班如雨后春筍般產(chǎn)生，傳統(tǒng)的灘簧戲得到了進(jìn)一步的傳播，出現(xiàn)了滬劇發(fā)展史上的第一個(gè)行業(yè)性組織——振新集。

一、振新集的來(lái)龍去脈

振新集是近代滬劇發(fā)展史上第一個(gè)行業(yè)性的組織。它是1914年在政府機(jī)關(guān)的號(hào)召下，以灘簧藝人施蘭亭和邵文濱領(lǐng)銜，由馬金生、胡錫昌和陳秀山聯(lián)名發(fā)起成立的。該組織提出了“本灘改良”的口號(hào)，并首次提出以“申曲”的名稱來(lái)取代“本灘”“花鼓”“時(shí)調(diào)”等名稱。關(guān)于要把這個(gè)組織稱為“集”和劇種改稱“曲”的原因，據(jù)《戲曲菁英（下）》中周良材先生寫(xiě)的《百年滬劇話滄?！芬晃闹薪榻B，其原因是：“當(dāng)時(shí)京劇與昆曲，在上海被公認(rèn)為騷人墨客、巨賈買(mǎi)辦等上層人物所欣賞的‘陽(yáng)春白雪，地位高于其他地方戲曲。而‘遏云集‘雅歌集等組織又屬滬上響當(dāng)當(dāng)?shù)木├テ狈俊⑸鐖F(tuán)。滬劇此刻所以稱‘集稱‘曲無(wú)非是附麗風(fēng)雅，抬高自己身價(jià)，似乎可與上述社團(tuán)、昆曲并起并坐;更可巧妙地?zé)o聲宣告，這個(gè)劇種不應(yīng)屬通俗宣講團(tuán)管轄，其用心實(shí)為良苦”。接下來(lái)的一段時(shí)間，“申曲”之名并未在圈內(nèi)得到廣泛使用，只有個(gè)別人偶爾使用。“振新集” 雖然在滬劇史上曇花一現(xiàn)，但它是上海灘簧藝人第一次自發(fā)地把散落在該地各處的班社聚集起來(lái)進(jìn)行團(tuán)結(jié)自衛(wèi)的組織，具有一定的里程碑意義。

二十世紀(jì)二十年代以前，流入上海的地方戲曲形式非常簡(jiǎn)單，演出場(chǎng)所大多是街頭巷尾，即使進(jìn)茶園、游樂(lè)場(chǎng)，也只是采用“一桌兩椅”的坐立唱形式，無(wú)法進(jìn)入上海的主流商業(yè)演出劇場(chǎng)，其地位和影響都很有限。二十世紀(jì)二十年代開(kāi)始，隨著整個(gè)社會(huì)對(duì)于劇場(chǎng)文化娛樂(lè)消費(fèi)需求的增大，一些新的演出場(chǎng)所逐漸建立，在京劇等主流戲劇進(jìn)入更大規(guī)模的新建演出場(chǎng)所后，為其他戲曲的發(fā)展留出了空間。這一時(shí)期是滬劇藝術(shù)發(fā)展史上的本灘向申曲嬗變的重要階段。上海市區(qū)涌現(xiàn)出不少職業(yè)班社活躍于各大演出場(chǎng)所，其中比較突出的有新蘭社、少蘭社、福英社等。

二、重要班社之新蘭社

新蘭社成立于1920年?！靶绿m”二字，由王筱新與其師施蘭亭名字中的各一字組合而成。成員有王筱新與其師施蘭亭、師叔施竹亭、師兄唐春霖等組成。該社首先進(jìn)入了公司場(chǎng)子（即游樂(lè)場(chǎng)，在新世界北部三樓）演唱。王筱新由旦角改唱小生，領(lǐng)銜主演《咬舌記》《殺狗勸夫》《胡錦初》等同場(chǎng)戲。其演出的對(duì)子戲《游碼頭》《徐阿增出燈》《賣(mài)花香》《摘菜心》《游花園》等更是別具一格，蜚聲藝壇。由于王筱新精湛的表演，使新蘭社成為當(dāng)時(shí)本灘班社中較有影響的一個(gè)。

王筱新對(duì)藝術(shù)的態(tài)度是一絲不茍，精益求精。他經(jīng)常向其他姊妹藝術(shù)的藝人學(xué)習(xí)。如他為了唱好《游花園》一戲中 “宣卷”“揚(yáng)州小調(diào)”“鳳陽(yáng)花鼓”等其他劇種的曲調(diào)，向滑稽界的老前輩王無(wú)能學(xué)唱揚(yáng)州小調(diào)，向在人家做生日時(shí)念“宣卷”的老先生請(qǐng)教;為了做好《游花園》中的扇子動(dòng)作，他還向評(píng)彈藝人夏荷生、楊斌奎請(qǐng)教;為了演好《游碼頭》一劇，王筱新向許多人討教上海及外地路名的風(fēng)景，并編成唱詞加到戲中;為了演好戲中“四大名猴”的動(dòng)作，在相關(guān)猴子形象的電影和雜耍中觀察猴子的動(dòng)作和表情;為了練好丹田氣，跟唱京劇唱片，學(xué)習(xí)各種各樣的笑法;《游碼頭》最終成為王筱新的拿手杰作。

三、重要班社之少蘭社（含婉蘭社）

少蘭社成立于1920年，由丁少蘭組建，成員有于少卿、周少蘭、唐春霖等。先后演出于先施樂(lè)園、如意樓、樂(lè)意樓等游樂(lè)場(chǎng)及茶樓，演出劇目多為灘簧老戲及《珍珠塔》等彈詞戲。同年，丁婉娥從師丁少蘭、于少卿，該班始有女演員。之后，丁少蘭與丁婉娥結(jié)為夫婦，為社中主角。1924年，該社改稱“婉蘭社”，先后加入的成員有趙三寶、沈金蓀、胡錫山、侯泉棠、楊敬文、于少卿、施蘭亭、花月英等，演出于小世界。該社上演劇目除灘簧老戲外，還邀請(qǐng)文明戲演員楊青史編說(shuō)幕表戲，如《離婚怨》《趙五娘》《劉香女》《秦雪梅》《白蛇傳》等。其中1921年由丁少蘭、孫是娥聯(lián)袂主演的《離婚怨》是本灘時(shí)期開(kāi)滬劇表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活先河的時(shí)裝劇，也是滬劇與文明戲的首度合作，推出以后引起轟動(dòng)，深受觀眾的喜愛(ài)。另外，丁少蘭與丁婉娥于二十至三十年代合作灌制唱片達(dá)四十余張。1929年9月該社解散，隨后丁少蘭與丁秀英重組少蘭社，并合作灌制過(guò)一些唱片。1937年上半年，該社演出于永安公司九重天，同年“八·一三”抗戰(zhàn)爆發(fā)后少蘭社被迫解散。

四、重要班社之福英社

福英社成立于1926年，石根福任班主，成員有石美英、石筱英、張彩霞、丁蘭亭、丁菊亭、范靈僧等，主要演出于南市大東戲院、國(guó)貨商場(chǎng)、蓬萊商場(chǎng)等。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，福英社移入租界中南飯店明月劇場(chǎng)、南方書(shū)場(chǎng)等地演出。石根福以“文武小生”為號(hào)召，演出《單刀破花槍》等武打戲，為灘簧戲班所罕見(jiàn)。除經(jīng)常演傳統(tǒng)老戲外，福英社還移植演出京劇麒派戲如《投軍別窯》《斬經(jīng)堂》《香妃》等劇目。后期還常演《阮玲玉自殺》《黃慧如與陸根榮》等時(shí)裝戲。1938年，該社改名“福英劇團(tuán)”。四十年代初，石根福進(jìn)鳴英劇團(tuán)后散社。

除了以上三個(gè)班社外，“丁少蘭班”“施蘭亭班”“洪少卿班”“邵文濱班”“馬金生班”“李少棠班”“吳子春班”“孫是娥班”“王筱新班”“申江班”“顧秀娥女子申曲班”“桂英社”“子云社”“花月社”“范素珍班”“王新寶班”“徐潤(rùn)生班”“岳美英班”、陳阿東班等，都是當(dāng)時(shí)比較有名的職業(yè)班社。

五、民國(guó)早期申曲職業(yè)班社的特點(diǎn)

一是該時(shí)期各大班社的命名主要以社內(nèi)在觀眾中有聲譽(yù)的申曲藝人的姓名為主。這些申曲藝人在當(dāng)?shù)睾屯獠憾加幸欢ǖ闹龋俏^眾和保證票房的核心人物。如邵文濱班的班主邵文濱，堪稱滬劇流派的鼻祖之一，他的嗓音軟糯婉轉(zhuǎn)、吐字清晰、講究音韻，具有儒雅風(fēng)采，他的學(xué)生筱文濱在其唱腔基礎(chǔ)上加以發(fā)展創(chuàng)新，形成了鮮明的文派藝術(shù)，日后王盤(pán)聲、袁濱忠的流派都可從邵文濱的唱腔中找到淵源;滬劇流派的另一鼻祖施蘭亭，組建過(guò)施蘭亭班，也是新蘭社的負(fù)責(zé)人之一，他演藝精湛，擅長(zhǎng)正生與老生，也能旦角與丑角，唱腔潤(rùn)澤明亮，爽朗剛健;丁少蘭班的班主丁少蘭，是本灘時(shí)期數(shù)一數(shù)二的著名藝人，他的起腔、清板、吹上賦、三送、甩腔都很有特點(diǎn)，對(duì)后世滬劇唱腔的發(fā)展有很大影響。其他如孫是娥班、馬金生班、張美云班、花月英班（花月社）的負(fù)責(zé)人都有自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)廣大市民中有一定的聲譽(yù)。

二是這一時(shí)期這些班社的演出場(chǎng)地主要集中在游樂(lè)場(chǎng)中。其中包括天外天、繡云天、勸業(yè)場(chǎng)、先施屋頂花園、新世界、永安天韻樓、大世界、小世界、神仙世界、國(guó)貨商場(chǎng)等。除此之外，自由影戲院、新芳影戲院也出現(xiàn)過(guò)申曲表演的記載。

三是滬劇的這一發(fā)展階段是沒(méi)有編導(dǎo)一職的，演員的戲詞主要由業(yè)師口傳，排戲則靠前輩指點(diǎn)。因此，這個(gè)時(shí)期各班社所演曲目以傳統(tǒng)戲?yàn)橹?，包括同?chǎng)戲、對(duì)子戲等灘簧老戲。同時(shí)，憑著敏感的職業(yè)嗅覺(jué)，藝人們也認(rèn)識(shí)到上海城區(qū)觀眾們的審美趣味與欣賞水平明顯與農(nóng)村有很大差異，光演唱傳統(tǒng)劇種已不能滿足受眾的要求了。為了生存與發(fā)展，他們開(kāi)始與其他劇種的藝人和編導(dǎo)合作，從京劇、評(píng)彈、文明戲中吸取養(yǎng)分，改編和移植劇目，于是便有了《珍珠塔》《玉蜻蜓》等彈詞戲以及《女俠十三妹》《火燒紅蓮寺》等連臺(tái)本戲。二十年代后期，這些戲都成為當(dāng)時(shí)主要的滬劇劇目。

參考文獻(xiàn)

[1]中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議上海市委員會(huì)、文史資料委員會(huì)編：戲曲菁英（下）[M].上海：上海人民出版社，1989（12）：146.

[2]中國(guó)戲曲志上海卷編輯部編：上海戲曲史料薈萃，第2集[M].上海：上海藝術(shù)研究所，1986（10）：69.

[3]朱恒夫.清代戲曲班社概論[J].江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1997（3）：62.

作者簡(jiǎn)介：李曉春（1975—），女，江蘇江陰人，江南大學(xué)人文學(xué)院音樂(lè)系副教授、碩導(dǎo)，研究方向：中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史，民族音樂(lè)學(xué)、區(qū)域音樂(lè)文化。