巴洛克音樂(lè)的演繹

【摘要】在將音樂(lè)細(xì)節(jié)方面進(jìn)行認(rèn)真分析后，從宏觀的角度基礎(chǔ)來(lái)了解音樂(lè)的發(fā)展，不難發(fā)現(xiàn)在巴洛克時(shí)期音樂(lè)這一藝術(shù)表現(xiàn)形式有著鮮明特色，我們輕易就能夠看出來(lái)在這一時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展特征是十分豐富的，且在音樂(lè)發(fā)展中巴洛克時(shí)期下音樂(lè)藝術(shù)的繁華和特點(diǎn)，在音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中不同程度得到了彰示和凸顯。本文從不同的音樂(lè)風(fēng)格角度出發(fā)，在對(duì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)狀態(tài)的基礎(chǔ)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析的同時(shí)，梳理巴洛克時(shí)期的基礎(chǔ)特征針對(duì)音樂(lè)藝術(shù)這一塊高度，從不同的角度層面進(jìn)行了表達(dá)展現(xiàn)。換一種方式來(lái)說(shuō)，也正是從這些層面的構(gòu)成組合出發(fā)，有利于探究巴洛克時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)，具有更加清晰明確的目標(biāo)，對(duì)于研究音樂(lè)的發(fā)展歷程有著重要的啟示和意義。在這一時(shí)期下具有獨(dú)樹(shù)一幟的人文價(jià)值和音樂(lè)藝術(shù)特征，從不同方面推動(dòng)、發(fā)展了世界音樂(lè)的腳步，也是標(biāo)志性的里程碑，在世界音樂(lè)發(fā)展歷程中更是一種無(wú)法磨滅的音樂(lè)藝術(shù)的瑰寶。

【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期;長(zhǎng)笛藝術(shù);音樂(lè)

【中圖分類號(hào)】J621.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0026-02

【本文著錄格式】劉建.巴洛克音樂(lè)的演繹——以巴赫長(zhǎng)笛奏鳴曲為例[J].北方音樂(lè)，2020，02（04）：26-27.

引言

在特殊的年代背景下，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)由于社會(huì)的變遷和發(fā)展，使得在自身發(fā)展經(jīng)歷過(guò)程中形成了獨(dú)特的發(fā)展與變化特點(diǎn)。這些特點(diǎn)是不同于其他時(shí)期的，這也巴洛克時(shí)期獨(dú)有的個(gè)性發(fā)展特色。在了解巴洛克時(shí)期的音樂(lè)成就的條件中，將巴洛克時(shí)期這一渺小的音樂(lè)特點(diǎn)融入宏大的音樂(lè)發(fā)展歷史長(zhǎng)河中進(jìn)行分析，以小見(jiàn)大，從這一小的方面了解更大的意義。本文以基本特征為出發(fā)點(diǎn)和梳理線，沿著這線路在形成一個(gè)較為清晰的概括與論述的同時(shí)，進(jìn)行背景分析、現(xiàn)狀梳理等，為音樂(lè)歷史發(fā)展學(xué)習(xí)和研究提供了非常有力的參考和借鑒價(jià)值，生動(dòng)形象地呈現(xiàn)出在歷史長(zhǎng)河中巴洛克時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)。在此需要表明的是，在基本特征的梳理下，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)對(duì)世界音樂(lè)發(fā)展的重大影響得到充分彰顯，同時(shí)對(duì)于這一時(shí)期關(guān)于音樂(lè)藝術(shù)的人文價(jià)值也呈現(xiàn)在我們面前。

一、巴洛克音樂(lè)的背景

巴洛克是一種藝術(shù)風(fēng)格。在西方音樂(lè)藝術(shù)方面，初期是指一些視覺(jué)藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)，關(guān)于文藝復(fù)興時(shí)期繁榮起來(lái)各種各樣的藝術(shù)表達(dá)形式。正如歷史是不斷發(fā)展變化的，巴洛克風(fēng)格的形成和發(fā)展也隨著歷史社會(huì)的不斷變化發(fā)展而變遷，而這一過(guò)程需要?dú)v史中社會(huì)的沉淀和時(shí)間的沉浸。眾所周知，宗教是文藝復(fù)興時(shí)期的重要文化表現(xiàn)形式，藝術(shù)和音樂(lè)這種容易被大眾所接受并且容易傳播的文化被納入具有新興教會(huì)精神，在文藝復(fù)興的衰落和反宗教改革潮流的發(fā)展?fàn)顟B(tài)這一社會(huì)歷史條件下，新一代的風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生，以在綜合調(diào)節(jié)音樂(lè)藝術(shù)的同時(shí)，配合一種綜合匯總以及調(diào)理夾雜蓄意的表現(xiàn)形式。在意大利新教世界中，古典主義形式在這一時(shí)期具有完美、平衡等形式，隨著新的風(fēng)格的出現(xiàn)，這種形式也被打散，教會(huì)不同時(shí)代的人們用美輪美奐、璀璨綺麗的形式為自己的世界提供了建筑形式上的表達(dá)，遠(yuǎn)離了文藝復(fù)興時(shí)期具有的人文精神特點(diǎn)，同時(shí)也為音樂(lè)點(diǎn)綴上富有自己鮮明表現(xiàn)的音樂(lè)文化烙印。藝術(shù)和音樂(lè)是在教會(huì)精神中獲得根本原動(dòng)力，社會(huì)的變化發(fā)展也帶動(dòng)文化藝術(shù)的功能作用出現(xiàn)轉(zhuǎn)變。作為這一時(shí)期具有鮮明特色的一個(gè)名稱，與曾經(jīng)那個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)、文學(xué)、社會(huì)發(fā)展甚至與科學(xué)、教育都有某種相似的文化品性，巴洛克也被人們作為這一時(shí)代的鮮明標(biāo)志，貫穿使用于這一歷史時(shí)期下的文學(xué)藝術(shù)方面，所以不言而喻，每一時(shí)期的各項(xiàng)藝術(shù)特征都是相通的。

二、巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛音樂(lè)的特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期的長(zhǎng)笛音樂(lè)藝術(shù)大體上都具有相似的特色風(fēng)格，比如;較為注重綜合調(diào)和，還有長(zhǎng)笛音樂(lè)藝術(shù)會(huì)刻意的修飾情感。巴洛克時(shí)期的長(zhǎng)笛藝術(shù)文化仍舊保留著人文精神，因此該時(shí)期的長(zhǎng)笛音樂(lè)最經(jīng)常的就是被用來(lái)當(dāng)作是貴族皇宮和教會(huì)生活的表達(dá)。由于該時(shí)期的政治精神風(fēng)貌變化迅速，巴洛克時(shí)期所創(chuàng)作出的長(zhǎng)笛音樂(lè)藝術(shù)也都具有鮮明的多樣風(fēng)格和精神情感，尤其是在借助器樂(lè)演奏的幫助下，有了長(zhǎng)笛幫助的巴洛克音樂(lè)更容易把情感通過(guò)極其簡(jiǎn)單的表述展現(xiàn)給觀眾。為此，所總結(jié)出巴洛克長(zhǎng)笛音樂(lè)的特點(diǎn)有以下兩點(diǎn)：

1.巴洛克長(zhǎng)笛音樂(lè)飽含豐富的情感，音樂(lè)創(chuàng)作家往往會(huì)在帶有悲憤，痛苦或非常激動(dòng)的心情創(chuàng)作新作品。盡管，音樂(lè)創(chuàng)作家并不是想要借助作品表達(dá)私人心里想法，但這樣子過(guò)于情緒化的創(chuàng)作方式，使得后代的長(zhǎng)笛愛(ài)好者在研究巴洛克音樂(lè)時(shí)把它看作是一種規(guī)范的創(chuàng)作公式。人們嘗試著把長(zhǎng)笛音樂(lè)作品中的曲調(diào)、節(jié)奏，看作是作者想要表達(dá)的某種情懷。

2.巴洛克長(zhǎng)笛音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中具有自身特色的節(jié)奏和記譜。經(jīng)常被人們熟知音樂(lè)節(jié)奏有兩種：一是整齊規(guī)矩，讓人一看就懂;另一種是歡快愉悅、飽含感情的。在欣賞音樂(lè)的過(guò)程中，由于這兩種長(zhǎng)笛音樂(lè)的特色風(fēng)格截然不同，往往會(huì)引起聽(tīng)眾對(duì)感情的深思。

三、巴赫長(zhǎng)笛奏鳴曲作品的演奏

長(zhǎng)笛在被發(fā)現(xiàn)用于音樂(lè)創(chuàng)作之初，常常會(huì)因?yàn)樽约旱耐饷残螤钭屓穗y以接受，為此在音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，長(zhǎng)笛所扮演的角色只能是為聲樂(lè)做演奏。直到后來(lái)，長(zhǎng)笛的外貌形狀得到進(jìn)化以后，長(zhǎng)笛才默默地被軍隊(duì)音樂(lè)所采納。巴洛克時(shí)期以來(lái)，越來(lái)越多的音樂(lè)愛(ài)好者開(kāi)始研究長(zhǎng)笛的特效用處，漸漸地長(zhǎng)笛被一代又一代的音樂(lè)家改革創(chuàng)新，其自身形狀也發(fā)生了巨大的變化。改革后的長(zhǎng)笛在為音樂(lè)伴奏時(shí)，充分發(fā)揮了自身的性能優(yōu)勢(shì)，幫助音樂(lè)產(chǎn)生多種多樣的演奏方式，甚至長(zhǎng)笛也逐漸憑借獨(dú)奏的表演能力走向舞臺(tái)。通常，應(yīng)在旋律結(jié)束時(shí)換氣， 在換氣的情況下，很自然地在句子的結(jié)尾再次呼吸。在不正確的位置呼吸會(huì)影響旋律的表達(dá)，并導(dǎo)致聽(tīng)覺(jué)效果變差。在巴赫的作品中，更重要的是要注意短語(yǔ)的內(nèi)部關(guān)系。例如譜例1，巴赫《a小調(diào)無(wú)伴奏奏鳴曲》第一樂(lè)章：

在巴洛克時(shí)期，節(jié)拍表現(xiàn)為力量的強(qiáng)弱為規(guī)律而交替著，形成特有的節(jié)奏形式。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，巴赫的音樂(lè)邏輯嚴(yán)格，結(jié)構(gòu)非常合理，因此，在演奏節(jié)拍方面有嚴(yán)格的限制。在傳統(tǒng)作品中，對(duì)節(jié)拍節(jié)奏的強(qiáng)調(diào)應(yīng)與對(duì)旋律節(jié)奏的強(qiáng)調(diào)相吻合，但是在某些巴赫音樂(lè)作品中，節(jié)拍和重音之間的關(guān)系又被強(qiáng)調(diào)。例如巴赫 《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》 第一樂(lè)章，在這一樂(lè)句中，需要強(qiáng)調(diào)的是切分音和旋律的最高點(diǎn)。處于節(jié)拍韻律位置的八分音符F作為第二、三小節(jié)的第一個(gè)音，原本是需要被強(qiáng)調(diào)的，但在實(shí)際的演奏中卻應(yīng)該被弱化處理（如譜例2）。

四、結(jié)語(yǔ)

全文通過(guò)舉例長(zhǎng)笛演奏發(fā)展史，表示長(zhǎng)笛的優(yōu)勢(shì)性可以為演奏者進(jìn)行音樂(lè)演奏時(shí)提供幫助。文章也表明，想要更好地了解認(rèn)識(shí)巴洛克音樂(lè)，單憑接觸長(zhǎng)笛還不夠，需要與其他時(shí)期的音樂(lè)作品多學(xué)習(xí)、多對(duì)比。巴洛克時(shí)期的政治社會(huì)情感豐富，想要學(xué)到更多不僅要了解巴洛克時(shí)期政治背景因素，更要對(duì)同時(shí)期的其他藝術(shù)情感進(jìn)行深入的了解，以便更好、更方便地學(xué)習(xí)巴洛克音樂(lè)文化。

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作者簡(jiǎn)介：劉建（1997—），男，江西省，在讀碩士，研究方向：中外樂(lè)器演奏。