論踏板在鋼琴演奏中的作用

【摘要】鋼琴曲?？M繞在人們耳邊，時(shí)而舒緩，時(shí)而活力四射，給人們的生活帶來(lái)了別樣的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。本文主要對(duì)鋼琴?gòu)椬嘀刑ぐ宓闹匾饔眠M(jìn)行分析，對(duì)踏板的實(shí)際運(yùn)用加以探討。希望通過(guò)踏板重要作用的闡述，提高鋼琴?gòu)椬嗾邔?duì)踏板的重視程度，強(qiáng)化彈奏者對(duì)踏板技巧的理解與掌握。

【關(guān)鍵詞】鋼琴踏板;鋼琴演奏;音樂(lè)作品

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）05-0048-02

【本文著錄格式】王霞.論踏板在鋼琴演奏中的作用[J].北方音樂(lè)，2020，03（05）：48-49.

引言

踏板作為鋼琴的主要組成部分，通常被稱為“鋼琴的靈魂”。在踏板與觸鍵的完美配合下，世人得以賞析美輪美奐的音樂(lè)作品。在實(shí)際演奏中，踏板發(fā)揮著重要作用，延音踏板，弱音踏板以及切分音踏板的作用各不相同，對(duì)于作品的完美展現(xiàn)以及彈奏者情感的表達(dá)均具有深遠(yuǎn)意義。

一、鋼琴踏板的特點(diǎn)分析

鋼琴有有三個(gè)踏板，分別為左踏板，中間踏板和右踏板，三者具有不同的功能，共同為音樂(lè)的表達(dá)提供動(dòng)力。其中右踏板的使用率最高，也稱為延音踏板、強(qiáng)音踏板或制音器踏板等，右踏板具有聲音延長(zhǎng)的特點(diǎn)，在實(shí)際彈奏中對(duì)于音與音的連接具有重要作用[1]。在運(yùn)用右踏板時(shí)，需要將右腳跟穩(wěn)穩(wěn)的踩在踏板上，腳掌壓住踏板的2/3左右，避免用腳趾踩踏踏板造成受力不實(shí)而影響發(fā)音。而左踏板是鋼琴的弱音踏板，人們文藝的稱它為演奏者的弱音器。左踏板彈出的聲音很小，因?yàn)樵诓认伦筇ぐ逯?，鋼琴的琴槌整個(gè)向前移動(dòng)，距離琴弦的距離進(jìn)而縮短，降低了彈出的音量。不過(guò)也正是因?yàn)樽筇ぐ宓奶攸c(diǎn)，音樂(lè)家通常利用左踏板強(qiáng)化聲音的細(xì)膩度，有效地去除彈奏過(guò)程中出現(xiàn)的雜音，彈奏出悅耳的聲響。對(duì)于中間踏板而言，實(shí)現(xiàn)對(duì)前音的延續(xù)，是解放左手的重要途徑，也因此更加適用于和聲復(fù)雜的曲目，方便左手靈活的彈奏。與此同時(shí)，中間踏板能夠有效降低琴弦與榔頭間毛氈的距離，有助于增加聲音的柔和度。

二、踏板在鋼琴演奏中的作用

（一）豐富音色

豐富音色是踏板在鋼琴演奏中的主要作用之一，主要通過(guò)抖動(dòng)踏板的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)，在抖動(dòng)過(guò)程中結(jié)合多種踏板的踩踏方法，以超強(qiáng)的彈奏技巧實(shí)現(xiàn)音色的動(dòng)聽(tīng)悅耳。例如在印象派德彪西和拉威爾的音樂(lè)中，彈奏者運(yùn)用合理的踏板技巧塑造出了生動(dòng)的音樂(lè)形象，通過(guò)連續(xù)不斷的快速更換踏板，控制交替更換踏板的速度進(jìn)行鋼琴曲目的彈奏，強(qiáng)化了音色的豐富度，傳遞出來(lái)的聲音既不會(huì)給人突兀的感覺(jué)，又能充分展現(xiàn)彈奏者的音樂(lè)技巧，對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作力的體現(xiàn)發(fā)揮著重要作用。

（二）聲音連接

聲音的連接也是鋼琴演奏中踏板的主要作用，特別是在和聲不斷變化的情況下，每一次和聲之間的聲音連接，靠的就是踏板的合理運(yùn)用。例如肖邦的練習(xí)曲中有大部分都是每一小節(jié)換一次和聲，演奏者利用踏板的變換干干凈凈地將前面和聲的音符延續(xù)到下一個(gè)和聲，充分發(fā)揮了鋼琴踏板聲音連接的作用。在海頓，莫扎特的作品中，句法特別清晰，音樂(lè)表達(dá)較為干凈流暢，此時(shí)演奏者也是利用手指彈奏與重音踏板和顫音踏板相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)旋律的連貫優(yōu)美。由此可以看出，踏板在鋼琴演奏中發(fā)揮著聲音連接的重要作用，音樂(lè)創(chuàng)作效果被眾多的音樂(lè)家展現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）增加聲音的力度層次

增強(qiáng)聲音的力度層次、滿足作品風(fēng)格的需求也是鋼琴演奏中踏板的重要作用。例如貝多芬的奏鳴曲《月光》的第一樂(lè)章中，左手是八度，所在的音區(qū)偏低，很容易產(chǎn)生轟鳴效果，不符合音樂(lè)意境的完美創(chuàng)設(shè)。此時(shí)，音樂(lè)家采用半踏板避免了過(guò)分的轟鳴效果，將虛無(wú)縹緲的意境展現(xiàn)得淋漓盡致，在減輕共振的情況下增強(qiáng)了聲音的力度層次。這種利用踏板合理踩踏方式改變聲音力度層次的方式得到了多位音樂(lè)家的引用，為演奏增添了色彩。

（四）加強(qiáng)節(jié)奏感

鋼琴?gòu)椬嘀刑ぐ暹€具有增強(qiáng)節(jié)奏感的作用，眾所周知，在一首音樂(lè)作品中，節(jié)奏不僅能體現(xiàn)出音樂(lè)想要表達(dá)的思想情緒，還能夠有效地引起聽(tīng)者的共鳴，進(jìn)而將音樂(lè)作品的影響力予以提升。踏板正是加強(qiáng)節(jié)奏效果的重要因素，通過(guò)踏板的合理運(yùn)用，無(wú)論是抒情曲目，還是氣勢(shì)宏大的旋律，都能夠充滿節(jié)奏感。例如對(duì)于抒情的鋼琴曲目，音樂(lè)彈奏者可以采用切分踏板強(qiáng)化曲目的柔和度，讓曲目聽(tīng)起來(lái)綿軟但有力，柔和又堅(jiān)定，充分展現(xiàn)曲目的特點(diǎn)，給抒情曲目的愛(ài)好者帶來(lái)福音。

三、如何促進(jìn)鋼琴演奏中踏板作用的發(fā)揮

（一）更換踏板適應(yīng)和聲變化

和聲的變化通常充斥在每一個(gè)鋼琴作品中，給作品的樂(lè)感提升創(chuàng)造了有利條件，為了更好地迎合和聲的變化，彈奏者需要在踏板運(yùn)用中注重踏板的靈活更換。例如一些音樂(lè)片段不需要將之前的和音全部結(jié)束再進(jìn)行下一個(gè)內(nèi)容，此時(shí)應(yīng)該通過(guò)踏板的更換實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的銜接。需要注意的是，聲音效果需要延續(xù)到下一部分的音樂(lè)中，但是卻不能延續(xù)太多，鋼琴?gòu)椬嗾邞?yīng)該在不完全放掉之前踏板的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)聲音的延續(xù)。具體可以通過(guò)放掉1/3的踏板實(shí)現(xiàn)，還要結(jié)合彈奏者的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。在印象派作曲家拉威爾的鋼琴出去《夜之幽靈》中，此種踏板更換方式很常見(jiàn)。鋼琴?gòu)椬嗾邞?yīng)該熟練踏板的踩法，進(jìn)而在提高自身彈奏水平的同時(shí)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)水平的增強(qiáng)。

（二）根據(jù)作品風(fēng)格調(diào)整踏板踩法

為了更好地強(qiáng)化踏板的作用，演奏者通常情況下需要根據(jù)作品的風(fēng)格調(diào)整踏板的具體踩法，以便于配合音樂(lè)作品的風(fēng)格，為音樂(lè)演奏發(fā)揮相輔相成的作用。例如：鋼琴演奏中踏板主要有四種踩法，一是音上踏板，二是音后踏板，三是音前踏板，四是抖動(dòng)踏板。音上踏板也稱為同步踏板，需要鋼琴?gòu)椬嗾咴诤拖移鸬耐瑫r(shí)踩下踏板，而在下一個(gè)和弦前一剎那放掉踏板。印上踏板就有很強(qiáng)的節(jié)奏性，比較適合清新明快的音樂(lè)風(fēng)格，在活潑的音樂(lè)作品中應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)音上踏板的運(yùn)用。與此同時(shí)，當(dāng)一個(gè)音樂(lè)作品前后的情緒起伏較大時(shí)，彈奏者應(yīng)該充分掌握整個(gè)作品的情緒基調(diào)，充分考慮作品中蘊(yùn)含的思想情感，進(jìn)而對(duì)多種踏板踩法結(jié)合運(yùn)用，在強(qiáng)化踏板運(yùn)用合理性的同時(shí)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)演奏效果的升華。

（三）掌握踏板的運(yùn)用技巧

踏板作為鋼琴的重要組成部分，演奏者需要具備靈活的手腕和腳腕才能更好地運(yùn)用踏板，進(jìn)而通過(guò)嫻熟的演奏動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，充分展現(xiàn)鋼琴曲的美。不論是鋼琴的初學(xué)者，還是熟練的藝術(shù)家，對(duì)于踏板運(yùn)用技巧的練習(xí)是必不可少的。通常情況下，藝術(shù)家對(duì)踏板的運(yùn)用技巧有更高的要求，致力于通過(guò)自身技巧的提升強(qiáng)化自身的音樂(lè)造詣。鋼琴?gòu)椬嗳藛T應(yīng)該以老藝術(shù)家為榜樣，加強(qiáng)技巧練習(xí)，為能力的提升創(chuàng)造有利條件[2]。例如鋼琴演奏人員不能夠?qū)⑻ぐ宓倪\(yùn)用視為隨意的踩踏，避免出現(xiàn)跟著感覺(jué)走的現(xiàn)象發(fā)生。應(yīng)該對(duì)踏板踩踏技巧以及具體的踩法加以重視，并且在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)更換踏板，在迎合和聲、結(jié)合音樂(lè)節(jié)奏、把握情感的基礎(chǔ)上合理運(yùn)用踏板技巧，以此發(fā)揮踏板的積極作用，為鋼琴曲的彈奏增添一分思想與生氣。

四、結(jié)論

總而言之，鋼琴踏板在外形上沒(méi)有什么特別，但是在鋼琴?gòu)椬嗟倪^(guò)程中卻發(fā)揮著無(wú)可替代的作用。無(wú)論是感情的宣泄，還是音樂(lè)技巧的展示，都與踏板的運(yùn)用息息相關(guān)。踏板的使用方法很復(fù)雜，對(duì)應(yīng)的作用也非常多，鋼琴演奏者只有熟悉踏板的作用并予以合理應(yīng)用，才能更好地展現(xiàn)音樂(lè)美，直擊聽(tīng)者心靈。

參考文獻(xiàn)

[1]李紅光，李映月.論鋼琴作品中鋼琴踏板的學(xué)習(xí)和運(yùn)用[J].北方音樂(lè)，2019，39（13）：39-42.

[2]周玨.鋼琴踏板運(yùn)用的藝術(shù)處理——以肖邦鋼琴作品為例[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（1）：64-66.