淺析圓號(hào)演奏中不同音域氣息的把握

【摘要】要想把圓號(hào)演奏好，吹奏時(shí)氣息的正確運(yùn)用尤為關(guān)鍵。實(shí)踐證明，氣息運(yùn)用是否得法，決定著一名演奏員能否正常發(fā)揮演奏水平和演奏技巧。圓號(hào)演奏時(shí)，氣息運(yùn)用不好，就會(huì)出現(xiàn)上身緊張、脖子變粗、上下嘴唇外翻或嘴唇咬得過(guò)緊等弊病。氣息作為圓號(hào)演奏的基本功之一，是所有圓號(hào)演奏技巧的重要支撐。在實(shí)際的演奏中，不同的音域氣息的使用也需要區(qū)別對(duì)待。這樣才能將作品詮釋得更加到位。同時(shí)，靈活地使用氣息也是圓號(hào)演奏技巧進(jìn)階的關(guān)鍵一步。如何根據(jù)音域靈活地轉(zhuǎn)換氣息，這需要演奏者結(jié)合自身的樂(lè)感以及長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)練習(xí)才能夠掌握。本文從氣息在圓號(hào)演奏中的重要性出發(fā)，分析圓號(hào)演奏中不同音域的氣息把握，并結(jié)合筆者演奏經(jīng)驗(yàn)，介紹與分享圓號(hào)日常訓(xùn)練中各音區(qū)的訓(xùn)練方法。

【關(guān)鍵詞】圓號(hào);演奏;音域;氣息

【中圖分類(lèi)號(hào)】J621 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0050-02

【本文著錄格式】田雯.淺析圓號(hào)演奏中不同音域氣息的把握[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：50-51.

前言

圓號(hào)是一門(mén)古老的樂(lè)器，起源于法國(guó)，以音域?qū)掗熓⒚?，它有三個(gè)半八度的音程，音色溫和而高雅，且富神秘意味。圓號(hào)在銅管之中算是最優(yōu)秀的樂(lè)器，它不同于任何一種銅管樂(lè)器，不論是音色上還是連吐音都不同于其它銅管。氣息是吹奏類(lèi)樂(lè)器的基本功，毫不夸張地說(shuō)，任何吹奏類(lèi)樂(lè)器的學(xué)習(xí)都需要從氣息開(kāi)始。圓號(hào)作為銅管組的重要組成部分，對(duì)于氣息的要求也不例外。圓號(hào)又被成為法國(guó)號(hào)，與其他吹奏類(lèi)樂(lè)器相比，圓號(hào)不僅有著更為寬廣的音域和特有圓潤(rùn)、溫和的音色，而且在造型上也以獨(dú)特的圓形構(gòu)造而著稱。所以，不論在音域、音色還是在形狀上，圓號(hào)的演奏與其他直管類(lèi)吹奏類(lèi)樂(lè)器相比，對(duì)于氣息的要求可謂是有過(guò)之而無(wú)不及。尤其是在對(duì)待不同的音域時(shí)，氣息的使用都有著微妙的變化，如高音區(qū)的演奏需要使用方法將氣息快速且充實(shí)地吸入，而中音區(qū)的演奏則需要盡量少地使用氣息而吹奏出最理想的音響效果，這些對(duì)于呼吸的把握都需要通過(guò)不斷地練習(xí)而成為一種習(xí)慣，當(dāng)習(xí)慣養(yǎng)成之時(shí)，圓號(hào)演奏的技巧也能夠獲得穩(wěn)步提升。

不同音域氣息的使用與轉(zhuǎn)換是圓號(hào)演奏基本功的體現(xiàn)。

一、氣息在圓號(hào)演奏中的重要性

圓號(hào)作為唇動(dòng)吹奏類(lèi)樂(lè)器，在當(dāng)下的古典音樂(lè)以及現(xiàn)代音樂(lè)中均有著較為廣泛的運(yùn)用，尤其是在管弦樂(lè)隊(duì)和交響樂(lè)隊(duì)中，圓號(hào)更是銅管組的中堅(jiān)力量。在樂(lè)器的特性上，圓號(hào)有著其他銅管類(lèi)樂(lè)器不具備的特點(diǎn)。首先，圓號(hào)在音域上由大字一組的B直至小字二組的F，寬廣的音域使得圓號(hào)不論在合奏方面還是在獨(dú)奏上都顯示出了更多的可能性;其次，相比于音色洪亮的小號(hào)以及低沉的大號(hào)來(lái)說(shuō)，圓號(hào)的音色位于兩者之間，也是銅管組樂(lè)器中最為柔和、飽滿的音色之一，這樣的音色特點(diǎn)使圓號(hào)能夠更好地與其他樂(lè)器融合，甚至在木管組中也有著圓號(hào)的一席之地。當(dāng)然，樂(lè)器的特性往往與技巧的難度成正比，圓號(hào)如此多的特性也決定了其在演奏技巧方面更高的要求。氣息，作為圓號(hào)演奏的基礎(chǔ)與靈魂，如果不能靈活地掌握氣息，優(yōu)美的音色、動(dòng)聽(tīng)的獨(dú)奏也都無(wú)從談起。很多圓號(hào)的演奏者往往有著好高騖遠(yuǎn)的心態(tài)，過(guò)分地追求演奏技巧，在氣息沒(méi)有穩(wěn)定時(shí)便盲目地練習(xí)指法與唇部技巧，即使這些技巧都能夠掌握，但演奏出的音樂(lè)也總感覺(jué)有所欠缺，有時(shí)這種欠缺體現(xiàn)在樂(lè)句之間的銜接過(guò)于遲鈍;有時(shí)則體現(xiàn)在是音色不夠圓潤(rùn)。這種種表現(xiàn)均是忽略了氣息在圓號(hào)技巧體系中的支撐作用。

圓號(hào)具有著十分寬廣的音域。圓號(hào)的演奏對(duì)于每個(gè)音域氣息的把握也有著較高的要求。正所謂“厚此薄彼，因人而異”，不同音域的音色有著不同的色彩，與此同時(shí)，每個(gè)音隨著音高的變化，振動(dòng)頻率也在變化。如果采用以不變應(yīng)萬(wàn)變的方式，使用相同的呼吸方法來(lái)應(yīng)對(duì)不同的音，那么圓號(hào)樂(lè)器的特性便無(wú)法得以展示，演奏出的作品也會(huì)失去其原有的色彩。所以，不論是基礎(chǔ)還是進(jìn)階，氣息都應(yīng)該貫穿于圓號(hào)學(xué)習(xí)的整個(gè)過(guò)程，筆者將在下文結(jié)合自身演奏經(jīng)驗(yàn)，介紹圓號(hào)演奏中不同音域的氣息把握。

二、不同音域氣息的把握

（一）低音區(qū)穩(wěn)重而扎實(shí)的呼吸

從上文的分析可以看出，圓號(hào)在音域上由大字一組的B直至小字二組的F之間，而這五個(gè)音區(qū)也被劃分為了低音、中低音以及中高音區(qū)，低音區(qū)是圓號(hào)三個(gè)音域中最為基礎(chǔ)的音區(qū)，也是在實(shí)際演奏中運(yùn)用較為廣泛的一個(gè)音區(qū)。在管弦樂(lè)隊(duì)以及交響樂(lè)隊(duì)中，圓號(hào)作為銅管組音域最廣的樂(lè)器，它往往能根據(jù)音樂(lè)的需要與各種樂(lè)器相互配合，如在低音區(qū)與大號(hào)的配合能夠讓人們體驗(yàn)到低音不同的色彩。在吹奏低音時(shí)，氣息的使用主要體現(xiàn)在氣息、喉頭、唇部三者之間的配合上。眾所周知，如果氣息不夠穩(wěn)定則很有可能在演奏的過(guò)程中影響到唇部的吐音，從而使所要吹奏的低音達(dá)不到指定的音高位置，更為嚴(yán)重的則是氣息吸入位置過(guò)高，在使用的過(guò)程中帶動(dòng)了喉頭，從而出現(xiàn)跑音的現(xiàn)象。所以，對(duì)于低音的吹奏一定要有扎實(shí)的氣息功底予以支持。在吹奏之前，我們必須要有充足的準(zhǔn)備，先將大量的氣息吸入腹中，然后再尋找對(duì)抗的力量將氣息穩(wěn)定地固定在一個(gè)位置上，這樣便可以將意識(shí)轉(zhuǎn)至喉頭以及唇部。喉部向下的力量是氣息穩(wěn)定流動(dòng)的保障，在舌頭用力的基礎(chǔ)上唇部只需要放松即可。針對(duì)以上方法，最為關(guān)鍵的一步在于氣息吸入的位置，很多人在吹奏中，高音時(shí)形成了呼吸的習(xí)慣，習(xí)慣將氣息吸入腹部的上方靠近胸部的位置，即胸腹式的呼吸方法。這樣的呼吸方法能夠最大化地利用橫膈膜的收張來(lái)保證高音的力度以及明亮的音色，但對(duì)于低音的吹奏則很容易出現(xiàn)用力過(guò)度而無(wú)法達(dá)到音高位置的情況。所以，當(dāng)需要吹奏低音時(shí)一定要將氣息吸入腹部，使用穩(wěn)重而扎實(shí)腹式呼吸，這樣才能夠在穩(wěn)定的基礎(chǔ)上逐漸磨合出低音的音色。

（二）中低音區(qū)適量與靈活地變化

中音區(qū)是圓號(hào)最為擅長(zhǎng)的音區(qū)。圓號(hào)的中音區(qū)除了發(fā)音自如以外，明亮、穩(wěn)重的音色也是其他樂(lè)器無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。在樂(lè)隊(duì)中，很多樂(lè)曲都會(huì)在中音區(qū)展現(xiàn)出較強(qiáng)的表現(xiàn)力，而圓號(hào)也會(huì)以特殊的音色與各類(lèi)樂(lè)器形成互相配合，使演奏在中音區(qū)達(dá)到交相輝映、百花齊放的局面。與此同時(shí)，很多獨(dú)奏樂(lè)曲中，中音區(qū)往往出現(xiàn)的是最為穩(wěn)定的音區(qū)，尤其是圓號(hào)獨(dú)奏曲，旋律也會(huì)長(zhǎng)時(shí)間保持在中音區(qū)進(jìn)行。在實(shí)際的演奏中，中音區(qū)也是對(duì)氣息要求最為苛刻的一個(gè)音區(qū)。相比于低音區(qū)穩(wěn)定、扎實(shí)的呼吸，在中音區(qū)除了要保持這種狀態(tài)以外，考慮到中音區(qū)往往是樂(lè)曲的主旋律部分，旋律的進(jìn)行與節(jié)奏都要比低音區(qū)的頻率高，氣息的使用也要比低音區(qū)更加重要。所以，我們需要根據(jù)所演奏樂(lè)段的具體情況來(lái)合理地進(jìn)行呼吸，如在一些旋律進(jìn)行較緩的樂(lè)段中，氣息的吸入可以參考低音區(qū)的方法，將氣息吸滿之后再緩緩送出;而對(duì)于旋律進(jìn)行較急或連續(xù)性較強(qiáng)的樂(lè)段，氣息的吸入則不能過(guò)于飽滿，只吸入適量、夠用的氣息即可，因?yàn)榇祟?lèi)樂(lè)段往往需要連貫地吹奏，尤其對(duì)于獨(dú)奏樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，連貫性的要求則會(huì)更高，如果氣息吸入過(guò)于飽滿便會(huì)因?yàn)榕Ρ３譅顟B(tài)而影響氣息的輸送，不夠連貫的演奏也會(huì)影響到整體的視聽(tīng)效果。綜合上述分析，針對(duì)中音區(qū)的演奏適量地使用氣息是關(guān)鍵所在，何時(shí)應(yīng)該吸入多少的氣息則需要演奏者根據(jù)實(shí)際情況靈活地進(jìn)行變化。所以，這也需要我們?cè)谘葑嘧髌分罢J(rèn)真地進(jìn)行練習(xí)，反復(fù)地嘗試氣息的使用，然后再通過(guò)視聽(tīng)記住本次的呼吸方法，這樣便能夠逐漸地形成隨機(jī)應(yīng)變的呼吸習(xí)慣。

（三）中高音區(qū)快速且穩(wěn)定的節(jié)奏

圓號(hào)的中高音區(qū)往往是指小字一組的a至小字二組的f。這個(gè)音區(qū)通常來(lái)屬于中音區(qū)的范疇，而對(duì)于圓號(hào)來(lái)說(shuō)，想要吹奏這些音高其實(shí)并不容易，不僅需要扎實(shí)的基本功予以支撐，同時(shí)也需要一定的體力與力量。在演奏中，中高音區(qū)往往是作品的高潮樂(lè)段，圓號(hào)的音色也會(huì)由之前的柔和、圓潤(rùn)轉(zhuǎn)變?yōu)楦语枬M、輝煌。這時(shí)我們需要使用上文提到的胸腹式的呼吸方法進(jìn)行呼吸，先快速地胸部與腹部連接的地方，然后通過(guò)對(duì)抗的力量進(jìn)行氣息的輸送，這樣高位置的呼吸方法也是為了方便氣息能夠更有力地送出。在此之上，呼吸的節(jié)奏也是中高音能否完美演繹的關(guān)鍵，如果遇見(jiàn)連續(xù)的高音進(jìn)行，當(dāng)樂(lè)段演奏完畢，氣息用完后不能夠及時(shí)續(xù)航便會(huì)影響到后面樂(lè)段的演奏。這里我們可以使用急吸緩呼的方法在即將演奏高音前將氣息迅速的吸入指定位置，然后再根據(jù)需要緩緩送出。如果起初無(wú)法把握這種呼吸的節(jié)奏，可以先進(jìn)行無(wú)聲的訓(xùn)練，先快速吸氣之后再將氣息放掉，如此反復(fù)多次后再加上樂(lè)器進(jìn)行吹奏訓(xùn)練，而這樣的分解式訓(xùn)練方法也可以廣泛用于其他的技巧訓(xùn)練之中。

三、圓號(hào)演奏中氣息的訓(xùn)練方法

良好的訓(xùn)練方法與訓(xùn)練習(xí)慣是獲得成功的一半。眾所周知，圓號(hào)的練習(xí)與其他樂(lè)器一樣，都具有著長(zhǎng)期性與連貫性。很多的圓號(hào)演奏者也表示，如果不進(jìn)行長(zhǎng)期的練習(xí)或者間接性的練習(xí)，都會(huì)對(duì)演奏習(xí)慣造成影響。筆者在日常的生活中也時(shí)刻不敢放松對(duì)于圓號(hào)的練習(xí)，即使有事無(wú)法堅(jiān)持，筆者也建議練習(xí)的間隔不要超過(guò)三天，如果長(zhǎng)時(shí)間不進(jìn)行練習(xí)，指法、吐音都會(huì)變得生疏，氣息的呼吸習(xí)慣也會(huì)慢慢遺忘。在練習(xí)中，筆者往往采用的是分解式的練習(xí)方法，這樣的練習(xí)雖然看似占用大量的時(shí)間，但是技巧漸漸掌握之后，一切都會(huì)變得水到渠成，練習(xí)所消耗的總時(shí)間甚至比無(wú)規(guī)律的練習(xí)要短上許多，與此同時(shí)，這樣的方法也能夠?yàn)檠葑啻蛳铝己玫幕A(chǔ)。

本文所提到對(duì)于不同音域氣息的把握，我們可以在練習(xí)時(shí)將音區(qū)進(jìn)行劃分，先進(jìn)行低音的訓(xùn)練，當(dāng)練習(xí)到自己滿意的程度之后，再進(jìn)行下一項(xiàng)訓(xùn)練。很多的圓號(hào)初學(xué)者在練習(xí)時(shí)往往沒(méi)有較好的規(guī)劃，訓(xùn)練方法也是較為常見(jiàn)的穿插性的訓(xùn)練，而對(duì)于氣息的把握來(lái)說(shuō)，方法、位置以及力度等多方面都有著微妙的變化，穿插性的訓(xùn)練往往會(huì)顧此失彼。所以，筆者建議廣大的圓號(hào)學(xué)習(xí)者與演奏者，一定要很好地規(guī)劃自己的練習(xí)時(shí)間與方法，堅(jiān)持分解練習(xí)，切勿急于求成。這樣雖然看似漫長(zhǎng)，但卻有利于長(zhǎng)期可持續(xù)的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文通過(guò)對(duì)氣息在圓號(hào)演奏中的重要性的相關(guān)分析，結(jié)合筆者圓號(hào)演奏經(jīng)驗(yàn)就不同音域的氣息把握進(jìn)行了相關(guān)的論述。不同音域氣息的把握既是圓號(hào)演奏的基本功之一，同時(shí)也是演奏過(guò)程中不可忽視的細(xì)節(jié)。當(dāng)然，本次分析也能夠給與我們更多的啟示，只有在演奏中將這些基本功掌握扎實(shí)，同時(shí)注意到演奏中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，才能使自身的演奏水平獲得提升。筆者也會(huì)在今后的圓號(hào)演奏生涯中繼續(xù)進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，同時(shí)積極分享自己的經(jīng)驗(yàn)，以理論與實(shí)踐相結(jié)合的方式促進(jìn)自身的進(jìn)步，并為圓號(hào)演奏的發(fā)展貢獻(xiàn)一份綿薄的力量。

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作者簡(jiǎn)介：田雯（1986—），女，山西太原，研究生，講師，研究方向：音樂(lè)學(xué)。