王濟(jì)忱

先解釋“華彩”二字。這是為說(shuō)明問(wèn)題，行文方便，借用過(guò)來(lái)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，所謂“華彩”，就是華麗、精彩，或者干脆就是當(dāng)下人們常說(shuō)的“金句”，再或者，就是可以預(yù)期現(xiàn)場(chǎng)掌聲，能夠讓人記住并得以流傳的臺(tái)詞。由這樣的臺(tái)詞形成的段落，即為“華彩段落”。

曲藝中的快板也可以有“華彩段落”嗎？當(dāng)然！

問(wèn)題的提起

在一些人看來(lái)，在四五百個(gè)曲藝曲種中，快板的寫(xiě)作門(mén)檻是最低的。說(shuō)的也是——寫(xiě)相聲，寫(xiě)到200字，就得考慮讓觀眾笑一次了，可觀眾哪有那么愛(ài)笑；寫(xiě)評(píng)書(shū)，單一個(gè)“扣子”，就不知難倒多少作者，想把觀眾“扣”住，談何容易；寫(xiě)鼓詞，曲牌、平仄、修辭，甚至一句臺(tái)詞多少個(gè)字，都有講究；寫(xiě)二人轉(zhuǎn)，唱腔素有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”之說(shuō)，光是常用曲牌，什么“文咳咳”“武咳咳”“胡胡腔”“三節(jié)板”“四平調(diào)”“五字錦”……實(shí)在是讓人望而卻步。而只有快板，似乎說(shuō)道最少，只要做到合轍押韻就一切“0K”了（這當(dāng)然還是“在一些人看來(lái)”）。

于是，我們見(jiàn)到了太多這樣的快板作品——主題、立意或許不錯(cuò)，故事、人物也算齊備。然而通篇臺(tái)詞多是陳述性、說(shuō)明性文字，只是在合轍押韻的框架下，完成了對(duì)一個(gè)故事平鋪直敘的述說(shuō)或?qū)σ粋€(gè)事物直白干癟的頌揚(yáng)（或批判），很難尋見(jiàn)體現(xiàn)修辭美、韻律美、意境美、樂(lè)感美，還有快板藝術(shù)獨(dú)有的轍韻沖擊力美的臺(tái)詞。當(dāng)然更少見(jiàn)到“華彩段落”。最終，作者成了技術(shù)工人“押運(yùn)（韻）員”，作品成了味同嚼蠟的順口溜。

實(shí)則，“門(mén)檻低”乃淺薄之論。曲種或文體之間，并無(wú)高低之分，無(wú)論什么曲種，粗枝大葉的大路貨都好寫(xiě)，精雕細(xì)刻的精品都難成。快板亦不例外。

作品沒(méi)能寫(xiě)出華彩也就罷了，更為嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)是，一些作者壓根兒沒(méi)有華彩意識(shí)和出彩沖動(dòng)。這就有必要大聲疾呼：沒(méi)有“華彩段落”的快板，不是上乘之作。

華彩助力上乘

誠(chéng)然，快板只要遵循其自身要求規(guī)范去寫(xiě)，主題積極，內(nèi)容健康，即使沒(méi)有所謂“華彩段落”，也不失為可以上市的合格產(chǎn)品，正如沒(méi)有“華彩段落”的交響樂(lè)也是交響樂(lè)一樣。這里說(shuō)的是上乘，或叫精品。要到達(dá)這樣的目標(biāo)，“華彩段落”就很重要了。華彩是鮮花著錦之花、烈火烹油之火。

在卓越的前輩快板藝術(shù)家李潤(rùn)杰傳世的幾十段快板作品中，幾乎每段都有“華彩段落”。而且，作品問(wèn)世幾十年后，這些段落仍被很多后學(xué)者乃至普通觀眾中的愛(ài)好者、粉絲們津津樂(lè)道，時(shí)不時(shí)搖頭晃腦，背上幾句，并直呼過(guò)癮，陶醉其中。也正是因?yàn)檫@些段落的存在，才使作品得以流傳。李潤(rùn)杰在談快板創(chuàng)作的體會(huì)時(shí)說(shuō)：“一段快板書(shū)作品的成功，是由于多方面的條件促成的。我把這些條件歸納成八個(gè)字：有人兒、有事兒、有勁兒、有趣兒。”我的理解是，“有人兒”“有事兒”是基本要求，“有勁兒”“有趣兒”是藝術(shù)體現(xiàn)，而這“勁兒”和“趣兒”，又多半要靠“華彩段落”來(lái)實(shí)現(xiàn)。平淡無(wú)奇的文字、得過(guò)且過(guò)的臺(tái)詞，是不會(huì)形成什么“勁兒”、“趣兒”的。

那么，“華彩段落”長(zhǎng)什么樣？請(qǐng)看：

第一次洪峰正作亂，

第二次特大洪峰又來(lái)竄犯。

來(lái)得猛，快似箭，

它一心要把天津漫。

它要把天津都走遍，

它要到市里看一看，

它要到大街轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，

它要到胡同串一串，

它要把工廠機(jī)器涮一涮，

它要把自來(lái)水給換一換，

它要到三樓頂上站一站，

這特大洪峰要把天津灌！

這是1963年李潤(rùn)杰為謳歌天津人民抗洪搶險(xiǎn)的動(dòng)人事跡而創(chuàng)作的快板《抗洪凱歌》的片段。誰(shuí)都知道，這必定是一篇表現(xiàn)真人真事，不可隨意虛構(gòu)、夸張并且限時(shí)交卷的命題作文。可以想象，它的寫(xiě)作難度之大。還可以想象，把這樣的題材最終寫(xiě)成標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的宣傳品，也是極有可能的。而李潤(rùn)杰偏偏把它寫(xiě)成了經(jīng)典，而且是轟動(dòng)當(dāng)時(shí)，且歷數(shù)十年久演不衰，乃至被譽(yù)為“李潤(rùn)杰創(chuàng)作道路的一曲凱歌”。獲得如此巨大的成功，理由可能有三條五條，而有如上述所列“華彩段落”的助力與支撐，一定是其中重要的一條。體味一下：擬人（把洪水當(dāng)做人來(lái)寫(xiě)）加排比（連續(xù)十來(lái)句“它要……”）的修辭手法，再加“樓上樓”（連續(xù)十幾句同韻同聲的韻腳）的轍韻技巧，把洪水的肆虐、災(zāi)情的嚴(yán)峻，寫(xiě)得何等形象透徹，而同時(shí)它所營(yíng)造的朗朗上口、愉悅聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)效果又是何等強(qiáng)烈精彩！

《抗洪凱歌》作為快板中的名篇，“華彩段落”當(dāng)然不止這一段。再請(qǐng)看：

上游卷來(lái)一片麻，

一捆一捆黑壓壓，

急流翻滾趕浪花，

趕到減河進(jìn)洪閘。

閘孔小，麻捆大，

麻過(guò)閘孔擠疙瘩。

擠不過(guò)，往上叉，

個(gè)個(gè)閘孔叉上麻。

麻叉閘孔閘孔堵，

閘孔叉麻麻堵閘。

這一段巧借“麻”“閘”二字編成的繞口令，看似信手拈來(lái)，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)。要知道，《抗洪凱歌》篇幅不短，共有267句，演出時(shí)長(zhǎng)大約要20分鐘，如果沒(méi)有這樣別致新穎的花樣臺(tái)詞穿插其中，觀眾的疲憊感是不可避免的。不論其他，單單為了提起觀眾欣賞興致，“華彩段落”的必要性也是不言而喻的。

也是在1963年，另一段紅色經(jīng)典橫空出世，迅速紅遍大江南北。毫不夸張地說(shuō)，當(dāng)時(shí)及其后，凡是具備一點(diǎn)快板表演能力的人，少有沒(méi)演唱過(guò)這段快板的。這就是軍旅曲藝家朱光斗先生創(chuàng)作的對(duì)口快板《學(xué)雷鋒》?！秾W(xué)雷鋒》又給我們留下哪些“華彩段落”呢？

首先，貫穿全篇的甲乙二人為爭(zhēng)夸雷鋒而互比誰(shuí)與雷鋒更近的臺(tái)詞，就是一連串的華彩，并且是類似相聲“包袱兒”，可以使人發(fā)笑的絕佳華彩：“乙 雷鋒的事跡我知道，我聽(tīng)過(guò)廣播看過(guò)報(bào)?！?“甲 你看過(guò)報(bào)也別自滿，我到過(guò)雷鋒事跡展覽館?！?“乙 你看過(guò)展覽也別驕傲，我聽(tīng)過(guò)雷鋒本人作報(bào)告?！?“甲 有一回聽(tīng)完報(bào)告我沒(méi)走，我跟雷鋒握了手?！?“乙 我和雷鋒肩并肩，當(dāng)兵就在一個(gè)班?！?“甲 我了解雷鋒比你多，俺倆同開(kāi)一臺(tái)車?！?“乙 我和雷鋒一塊住，俺倆睡的上下鋪?！?“甲 俺倆關(guān)系最親密，簡(jiǎn)直就像親兄弟”……這樣的句子，對(duì)全方位、多角度、深層次介紹雷鋒事跡，對(duì)提升整篇作品的藝術(shù)魅力，將起到怎樣大的作用，真是怎么估計(jì)都不過(guò)分。此外還有——使用“一字（含諧音）轍”“小轍兒”形成的華彩等。

老舍先生在談到民間文藝（當(dāng)然包括快板）語(yǔ)言的時(shí)候，用了一個(gè)有趣的提法：“耳朵的考驗(yàn)”。他說(shuō)：“民間文藝，多半不是預(yù)備悅目的，而是悅耳的。”因此，“我們?cè)賹?xiě)東西的時(shí)候，就會(huì)不止在紙上推敲文字，而要用耳朵考驗(yàn)考驗(yàn)了……經(jīng)過(guò)耳朵的考驗(yàn)，我們才除了注意文字的意義而外，還注意文字的聲音與音節(jié)。這就發(fā)揮了語(yǔ)言的聲韻之美。”上述所舉數(shù)例，正是接受了耳朵的考驗(yàn)，并得到了耳朵的喝彩，體現(xiàn)了“聲韻之美”，而成為“華彩段落”的。

這一節(jié)說(shuō)的是“華彩段落”可以助力上乘，成就經(jīng)典。其實(shí)反過(guò)來(lái)說(shuō)也是一樣，凡是上乘、經(jīng)典之作，無(wú)不像美麗的織錦一樣，鑲嵌著珍珠般的“華彩段落”，李潤(rùn)杰的作品（如《劫刑車》《三打白骨精》等）不說(shuō)了，還有王鳳山的《雙鎖山》，高鳳山的《闖王斬堂弟》，朱光斗的《巧遇好八連》，劉學(xué)智、劉洪濱的《人民首都萬(wàn)年青》，梁厚民的《奇襲白虎團(tuán)》，王印權(quán)的《清明上河圖傳奇》，李立山的《哪吒鬧?！罚Ｖ?、呂秋義的《中華頌》，唐文光的《軍營(yíng)新歌》，王秀春的《信不信由你》等。

可能形成“華彩段落”的相關(guān)技巧

形成“華彩段落”的技巧在上一節(jié)已經(jīng)涉及了一些，比如“擬人”“排比”“樓上樓”“一字轍”“小轍兒”“繞口令”等，都是可能形成“華彩段落”的相關(guān)技巧。這一節(jié)，我們?cè)偌?xì)一點(diǎn)地梳理一下。

1.擬人。把動(dòng)物、植物、一般事物擬人化，可以使無(wú)生命的東西活躍起來(lái)，可以使語(yǔ)言更形象生動(dòng)，因此也更具感染力。李潤(rùn)杰在談到快板書(shū)的“有趣兒”時(shí)曾說(shuō)：使用擬人的手法，“會(huì)使觀眾有意想不到的新奇感覺(jué)”，“舞臺(tái)效果是相當(dāng)理想的”，當(dāng)然可以形成“華彩段落”。如：

這眼睛一見(jiàn)汗水哪能干，

“刷拉拉”，眼淚就往外涌。

這眼皮說(shuō)話真叫橫：都出去！

別在這里亂折騰。

“叭啷兒”這眼皮一擠不要緊，

“嚓楞叭噗咕咚咚”，

釬頭一滑鐵錘打在班長(zhǎng)手臂上，

這可急壞了馬云龍。

2.排比。這種修辭方法最大的特點(diǎn)是把結(jié)構(gòu)相同、意思相關(guān)、語(yǔ)氣相近的詞語(yǔ)或句子成串地排列在一起，可以達(dá)到層層遞進(jìn)、加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)的效果。而這一點(diǎn)又恰巧與快板富有節(jié)奏感、韻律感契合，用它來(lái)制造“華彩段落”是比較簡(jiǎn)捷，很容易掌握的一種手段。仔細(xì)品味，快板藝術(shù)的“勁兒”多半得益于它。如：

這時(shí)候，雨過(guò)天也晴，

紅日正當(dāng)空，

照得群山翠，

照得松柏青，

照得河水浪花舞，

照得橋墩起金星，

照紅了山，照紅了水，

照紅了橋墩頂上二英雄，

照紅了老兵陸班長(zhǎng)，

照紅了新兵馬云龍。

這樣的臺(tái)詞，想要觀眾不鼓掌都難。

3.樓上樓?？彀逖喉嵒颉耙晦H到底”，或使用“花轍”?！耙晦H到底”的押韻方法是“隔行押韻”；“花轍”的押韻方法是“雙句對(duì)韻”。而有一種押韻方法，卻突破了上述的一般規(guī)律，既不是“隔行押韻”，也不是“雙句對(duì)韻”，而是連續(xù)幾句、十幾句同押一個(gè)韻（有時(shí)還是同韻同聲）。汪景壽說(shuō)，這種押韻方法“曲藝術(shù)語(yǔ)叫做‘樓上樓”。顯而易見(jiàn)，在一段一二百句乃至更長(zhǎng)的快板作品中，忽然插入一段“樓上樓”的句子，會(huì)讓觀眾（聽(tīng)眾）耳目一新，興致大增，因而也極易形成“華彩段落”。比如，筆者曾寫(xiě)過(guò)一段數(shù)來(lái)寶《防暑棉鞋》，其中說(shuō)到，盛夏酷暑，某局長(zhǎng)為了推銷其親屬鞋店滯銷的棉鞋，竟然指令其管轄的學(xué)校利用采購(gòu)防暑用品的經(jīng)費(fèi)買(mǎi)棉鞋。該局長(zhǎng)在陳述棉鞋可以防暑的奇葩理由時(shí)，用了一段“樓上樓”：

防暑降溫也要樹(shù)立新觀念，

要把思路換一換。

新時(shí)代一切都在變，

就是要大膽“改革”敢實(shí)踐。

反季節(jié)蔬菜多么方便，

冬天穿裙子也好看，

小伙子也能梳個(gè)大辮兒，

大姑娘照樣剃個(gè)溜光蛋，

三伏天出門(mén)就是一身汗，

什么茶葉綠豆作用太有限，

你穿上棉鞋試試看，

立馬降溫十度半，

就覺(jué)得一股涼氣從腳跟一直往上躥，

氣死那個(gè)空調(diào)電風(fēng)扇！

4.一字轍（含諧音）。吳文科在《中國(guó)曲藝藝術(shù)論》中提到，一字轍“指的是每句唱詞的韻腳都連續(xù)押在同一個(gè)字上”。這種押韻方法的益處是連續(xù)多句（當(dāng)然是可以構(gòu)成規(guī)模的十幾句乃至更多）的句尾出現(xiàn)同一個(gè)字，來(lái)突出了這個(gè)字所包含的信息量，由此體現(xiàn)快板轍韻反復(fù)又變化在快語(yǔ)速中帶給聽(tīng)眾的沖擊力。同時(shí)，聽(tīng)到這樣的臺(tái)詞，觀眾也一定會(huì)因折服作者（演員）的巧妙安排及對(duì)語(yǔ)言文字的駕馭能力而由衷喝彩。這當(dāng)然是“華彩段落”。需要說(shuō)明的是，這里所論的用一字轍形成“華彩段落”，是指非全篇使用一字轍的作品。有的作品全篇使用一字轍，如朱光斗的《說(shuō)兵》，如《學(xué)雷鋒》中夸贊雷鋒的那一段：

雷鋒是解放軍的戰(zhàn)斗員，

本職工作駕駛員，

火車上，他是列車乘務(wù)員，

火車站，他是旅客服務(wù)員，

到學(xué)校，他是校外輔導(dǎo)員，

回連隊(duì)，他是黨的宣傳員，

他積極幫助炊事員，

主動(dòng)協(xié)助衛(wèi)生員。

八月十五月亮圓，

雷鋒想起傷病員，

四塊月餅圓又圓，

送給醫(yī)院休養(yǎng)員。

他過(guò)去是個(gè)好團(tuán)員，

后來(lái)是個(gè)好黨員，

他是人民忠實(shí)的勤務(wù)員！

5.小轍兒。指句尾字兒化以后押韻的轍，小轍兒的特點(diǎn)是俏皮、親切、活潑、風(fēng)趣，用它來(lái)制造“華彩段落”也不失為聰明之策。同樣，這也只適用于非全篇使用小轍兒的作品。比如《學(xué)雷鋒》中，說(shuō)雷鋒的節(jié)約箱那一段：

里邊有：鞋幫、鞋底、鞋后跟兒，

麻繩頭子、碎鐵絲兒，

舊車胎、猴皮筋兒，

鉚釘、螺絲、大頭針兒，

碎布條兒、爛布?jí)K兒，

毛巾、襪子、破手絹兒，

罐頭盒、瓶子蓋兒，

碎銅爛鐵、麻袋片兒，

一件兒一件兒又一件兒，

沒(méi)有別的凈破爛兒！

6.繞口令。這是歷史久遠(yuǎn)，很受群眾喜愛(ài)的文字游戲，也是很有難度的口語(yǔ)技巧。用快板形式說(shuō)唱繞口令，更是難上加難。然而，唯其難，才有前輩藝人迎難而上，使繞口令與快板聯(lián)姻，如傳統(tǒng)快板段子《花唱繞口令》，其中包含了《十八愁》《玲瓏塔》等十幾個(gè)小段。當(dāng)代也有一些用繞口令寫(xiě)成的快板作品，如唐文光的《軍營(yíng)新歌》，鄭文昆、鄭屹的《紅柳樓》等。當(dāng)然，這些都是全篇使用了繞口令，更多的則是為出彩而非全篇地出現(xiàn)一二處繞口令段落。如前文所引《抗洪凱歌》中“上游卷來(lái)一片麻……”那一段，此處不另舉例。

7.特殊句式。早前快板的基本句式為“三三七”式、“七七”式，后來(lái)又出現(xiàn)了八字句、十字句、十二字句等不同句式?？彀鍟?shū)的句式變化可能更多一些。但無(wú)論怎樣發(fā)展變化，有三種句式還是要?dú)w為特殊的，這就是“三字頭”“四字連”“五字垛”，即由三個(gè)字、四個(gè)字、五個(gè)字的連續(xù)疊加、羅列，形成的一種精短、整齊的句式。這種句式，因特殊而新奇，因新奇而易出彩。如：李潤(rùn)杰的《峻嶺青松》里面的“三字頭”：

手上的繭子賽鋼銼，

不怕磕，不怕碰，不怕磨，不怕蹭，不怕扎，不怕釘，扎不透，拉不疼，這雙手是又堅(jiān)又硬還又靈。

李潤(rùn)杰的《金門(mén)宴》里的“四字連”：

他嘴里拌蒜，

腦袋出汗，

舌頭發(fā)硬，

嗓子發(fā)干，

兩腿發(fā)軟，

腰眼發(fā)酸，

“吧唧”趴在地上邊。

王印權(quán)的《清明上河圖傳奇》里的 “五字垛”：

但只見(jiàn)：上河蕩樓船，

水門(mén)街市寬，

虹橋?qū)Ξ?huà)閣，

繡戶映珠簾，

百戲憑觀賞，

旌旗襯藍(lán)天，

寶馬馳御路，

雕車竟街前?！?/p>

8.珍珠句。它是鼓曲和二人轉(zhuǎn)經(jīng)常使用的技巧，吳文科的《中國(guó)曲藝藝術(shù)論》里提到，它“是將各種數(shù)目字（筆者按：通常是一到十或十到一）以不同的方式，有規(guī)律地穿插到每個(gè)排比使用的句子之中，以發(fā)揮特殊的表達(dá)效果”。耿瑛說(shuō)：“珍珠句好比一條金線串起十粒珍珠。又好比十根木柱，涂油畫(huà)彩?！笨彀褰栌昧诉@一技巧，為出彩之用。如：

一隊(duì)兵弓箭手待令放箭，

二隊(duì)兵藤牌手手把刀擎，

三隊(duì)兵三股叉叉盤(pán)響亮，

四隊(duì)兵四棱锏锏放光明，

五隊(duì)兵五虎鉤鉤人落馬，

……

十隊(duì)兵十面埋伏殺氣騰騰令人膽驚！

9.包袱兒。包袱之于快板，不是必須，偶爾出現(xiàn)可以起到調(diào)劑色彩的作用，收到錦上添花的效果。如1997年，在《曲藝》上曾看到一篇王秀春、趙靜波合著的數(shù)來(lái)寶《信不信由你》，有幾處包袱，讓我讀著讀著就笑出了聲，因此印象深刻。它是諷刺靠假冒偽劣的勾當(dāng)騙人賺錢(qián)的。如：

乙 （白）搞建筑？

甲 （白）對(duì)！

乙 （白）技術(shù)行嗎？

甲 我那瓦工技術(shù)高，

最高的技術(shù)二把刀。

下面的工人五十多，

大部分都會(huì)壘雞窩。

乙 （白）就這實(shí)力呀？

再如：

甲 預(yù)制板，自個(gè)兒造，

廢品公司進(jìn)管道。

能減掉的就減掉，

能假冒的就假冒，

能不要的就不要，

能瞎鬧的就瞎鬧。

一座大樓封了頂，

老遠(yuǎn)一看像布景。

以上說(shuō)了這么多，只是就技術(shù)層面而言。廣而言之，優(yōu)美的抒情、澎湃的激情、含蓄的幽默、鮮活的人物、機(jī)巧的對(duì)話、感人的故事、跌宕的情節(jié)，更是培育“華彩段落”的土壤和養(yǎng)分。乃至，一段漂亮的“開(kāi)臉”如《劫刑車》對(duì)雙槍老太婆，《三打白骨精》對(duì)孫悟空的相貌描寫(xiě)，都可能成為不錯(cuò)的“華彩段落”。

還是老舍說(shuō)得對(duì)：“乍一看，快板似乎很容易寫(xiě)。其實(shí)，不用心去寫(xiě)，很難把它寫(xiě)好。要寫(xiě)好，真得下一番工夫?！?/p>

（責(zé)任編輯/鄧科）