魏安城

《Liz》安迪 · 沃霍兒《Four Big》尚 · 米榭 · 巴斯奎特《Study for Portrait》弗蘭西斯 · 培根《調(diào)節(jié)》格哈德 · 里希特

在全球主要經(jīng)濟(jì)體增速放緩之時，藝術(shù)市場期望倫敦、巴黎、紐約和香港的拍賣成績可以重新強(qiáng)調(diào)這樣的印象：包括安迪·沃霍兒、尚·米榭·巴斯奎特、格哈德·里希特、杰夫·昆斯和弗蘭西斯·培根在內(nèi)的“品牌藝術(shù)家”是鍍金資產(chǎn)。“藍(lán)籌”、“投資級別”、“吸金”——一批知名藝術(shù)家的作品以能為所有者實現(xiàn)穩(wěn)定甚至?xí)r而令人咂舌的高回報而著稱。

法國拍賣交易數(shù)據(jù)庫Artprice的數(shù)據(jù)指數(shù)顯示在過往的藝術(shù)品交易價格中呈現(xiàn)5%的上漲，其中16%的增長來自Artprice100 榜單中收錄的“藍(lán)籌”藝術(shù)家。這個榜單號稱專為“金融家和投資者設(shè)計”。研究報告指出，在銀行負(fù)利率或接近零利率的大環(huán)境下，最新的藝術(shù)品投資回報率必然會為市場的擴(kuò)張打一劑強(qiáng)心針。

那么投資者們到底應(yīng)不應(yīng)該把錢投在藝術(shù)品，尤其是那些大牌美國與歐洲當(dāng)代藝術(shù)家身上，以此作為可以在孱弱經(jīng)濟(jì)境況下抵御衰退并獲利的“藍(lán)籌”資產(chǎn)呢？

藝術(shù)家克里斯托弗 · 伍爾在其工作室

克里斯托弗 · 伍爾 《傻子》，1990

“‘藍(lán)籌這個概念適用于久負(fù)盛譽的藝術(shù)作品以及有著最高美學(xué)價值的藝術(shù)家們，他們同時被視為可靠的長期投資?！奔~約的藝術(shù)顧問托德·列文表示。他還指出“藍(lán)籌”藝術(shù)品的價格波動較小，因為它們有機(jī)構(gòu)的依托。這是藝術(shù)市場中教科書式的經(jīng)驗，也常被作為建議給予富有的新晉投資者。

但紐約拍賣分析公司Pi-eX的創(chuàng)始人克里斯汀·伯倫卻對此持反對意見。她認(rèn)為“藍(lán)籌”的概念并不適用于藝術(shù)市場，藝術(shù)品不會分紅。恰恰相反，持有藝術(shù)品花費不菲，藝術(shù)品的價格往往并不會穩(wěn)定上升，而是會出現(xiàn)大幅的波動，哪怕是那些明星藝術(shù)家也不例外。

美國藝術(shù)家克里斯托弗·伍爾就是一個例證。他的作品被廣為展出，且出現(xiàn)在大部分重要的藝博會和拍賣會上。2018年他有價值約7千萬美金的作品被拍出，讓他登上Artprice100排行榜的第24位。這個排行榜已然剔除了那些“波動最大的藝術(shù)家（他們作品的價格最容易受到風(fēng)潮和炒作的影響）”。然而伍爾2018年的拍賣成交額卻降低了9.6%。Pi-eX的研究也顯示今年上半年若沒有第三方的保證，伍爾的畫作會有50%的機(jī)率流拍。伍爾1990年創(chuàng)作的文字繪畫《傻子》以1400萬美金的最低估價成交，相傳約翰·賽耶格-貝察托斯基是這幅畫的所有者。這位法國藝術(shù)品藏家和經(jīng)銷商于2014年在拍賣會上以1420萬美金購得這幅畫，此次他虧錢易手。

當(dāng)杰夫·昆斯1986年的作品《兔子》以9110萬美元售出時，他成為了在世最昂貴的藝術(shù)家。然而Artprice的數(shù)據(jù)顯示如果2000年在昆斯的藝術(shù)品上投入100美金，到現(xiàn)在會縮水成54美金——2018年昆斯作品在拍賣會上的成交價降低了21%。

“有些藝術(shù)家積累了顯著且穩(wěn)固的聲譽，這在他們作品的價格中得以反映”，倫敦的藏家和博物館資助人法蒂瑪·馬萊克如是說，“在我看來，基于此認(rèn)為藝術(shù)品購買毫無風(fēng)險的觀點是錯誤的”。2016年2月馬萊克持有的一幅里希特的抽象畫在蘇富比拍場預(yù)估成交價為1400萬至2000萬英鎊，卻在拍賣開始前臨時撤拍，也沒有給出任何解釋。

佳士得也曾舉辦了一場英國商人杰里米·蘭卡斯特私人收藏的拍賣會。蘭卡斯特在上世紀(jì)八九十年代于倫敦瓦丁頓畫廊處購買了許多加拿大藝術(shù)家菲利普·古斯頓的作品。古斯頓2017年在Artprice的拍賣會最暢銷藝術(shù)家排行榜上名列第47，同年他的大型回顧展也在威尼斯學(xué)院美術(shù)館舉辦。早在1993年，古斯頓估價20萬至25萬美元的《語言I》就在蘇富比日場拍賣中流拍。兩年后，蘭卡斯特從瓦丁頓畫廊買入這件作品。此后古斯頓就一直被譽為美國戰(zhàn)后具象繪畫的幕后英雄。這幅1993年未在日場中流拍的作品卻出現(xiàn)在去年10月佳士得的晚間拍賣中，以383萬英鎊超高估價成交。

2019年5月19日，杰夫 · 昆斯作品《兔子》于紐約佳士得以9110萬美元成交 菲利普 · 古斯頓《語言I》1973 杰里米 · 蘭卡斯特私人珍藏之一：讓 · 杜布菲《人口普查》1979

“最佳的投資是在一代領(lǐng)軍藝術(shù)家還年輕的時候購入他的作品，并長期持有”，著重收藏新興美國藝術(shù)家作品的澳大利亞藏家丹尼·戈德伯格認(rèn)為。他補充道：“這樣的收購或許純屬僥幸，但我們在這場征途中都需要一點運氣?！碧m卡斯特在買入年輕的古斯頓和里希特作品之時也許沒有如此機(jī)遇或慧眼，但對蘭卡斯特后人而言，這筆可能變現(xiàn)的財富更加證實了戈德伯格的觀點：從投資角度來看，明星藝術(shù)家并非絕對的“藍(lán)籌”資產(chǎn)，也是賭博的籌碼。