劉禹萱

摘要：中華民族作為一個(gè)多民族國(guó)家，使得中國(guó)鋼琴作品以其獨(dú)特的傳統(tǒng)民族文化及習(xí)俗特點(diǎn)在世界上廣為流傳并深受喜愛(ài)，通過(guò)對(duì)鋼琴作品《嘉陵江幻想曲》的多方面了解，分別從作者的創(chuàng)作背景，該曲子的音樂(lè)形式（包括和聲與曲式知識(shí)）和創(chuàng)作特點(diǎn)簡(jiǎn)要以此來(lái)延伸中國(guó)鋼琴作品的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《嘉陵江幻想曲》;民族特色;時(shí)代氣息

鋼琴音樂(lè)的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，隨著世界多元化的發(fā)展，鋼琴音樂(lè)的發(fā)展也隨之越來(lái)越多樣化，融入各式各樣的多種元素。正是中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的民族性與多元性?xún)纱筇攸c(diǎn)更使世界鋼琴藝術(shù)變得更加豐富多彩。中國(guó)鋼琴藝術(shù)自然也就成為世界鋼琴領(lǐng)域不可或缺的一部分。我國(guó)古代詩(shī)詞歌賦的盛行是迄今無(wú)可替代的，而巧妙的將這地位不可撼動(dòng)的古詩(shī)古詞與音樂(lè)相融合的詩(shī)歌的產(chǎn)生，更使得中華民族音樂(lè)的特點(diǎn)就此流傳，而這樣的結(jié)合可謂韻味十足，獨(dú)具匠心。本文即將以《嘉陵江幻想曲》為例展開(kāi)談一談中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的特點(diǎn)。

一、簡(jiǎn)要介紹《嘉陵江幻想曲》并由此拓展中國(guó)鋼琴作品

（一）《嘉陵江幻想曲》的創(chuàng)作背景

1.作曲家黃虎威簡(jiǎn)介

黃虎威教授，一九三二年出生于四川內(nèi)江。曾任四川音樂(lè)學(xué)院作曲系主任，現(xiàn)在擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員，四川音樂(lè)學(xué)院作曲系教授。鋼琴作品代表作有《嘉陵江幻想曲》、《歡樂(lè)的牧童》、《巴蜀之畫(huà)》等等。

2.《嘉陵江幻想曲》

《嘉陵江幻想曲》這首作品是由四川音樂(lè)學(xué)院作曲系教授黃虎威于1979年創(chuàng)作，可稱(chēng)之為近現(xiàn)代中國(guó)作品中非常杰出的一首鋼琴作品。黃虎威教授將家鄉(xiāng)四川地區(qū)的民歌作為旋律主線(xiàn)，融入四川地區(qū)的地方方言與民歌小調(diào)，從而使作品極具濃郁的民族地方特色與特有的傳統(tǒng)時(shí)代氣息。以最接近四川人們的河流流域且四川人民最熟知的河流嘉陵江為對(duì)象展開(kāi)創(chuàng)作。聽(tīng)覺(jué)上一如進(jìn)入了揚(yáng)琴、琵琶、古箏這些中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器之中，予中國(guó)的演奏者以親切的民族氣息更使外國(guó)演奏者感到前所未有的新意與奇妙的融合。

（二）由《嘉陵江幻想曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)延伸中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)

如同文章開(kāi)頭我們所提到的，從最基礎(chǔ)的曲式上面來(lái)說(shuō)，《嘉陵江幻想曲》使用的是西方的復(fù)二部曲式與五聲調(diào)式相結(jié)合，這從曲式上就給人中西結(jié)合的新意。按照曲式結(jié)構(gòu)來(lái)劃分全曲還可以分為兩個(gè)大部分，第一部分是有對(duì)比型中段和再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu);第二部分是有展開(kāi)型中段和再現(xiàn)的單三部曲式。都屬于單三部曲式但卻有些許不同，顧名思義即前一部分是包含對(duì)比的成分，而第二部分則是慢慢展開(kāi)。這也就意味著中國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作不僅可以運(yùn)用世界通用的西洋調(diào)式，傳統(tǒng)獨(dú)特的民族調(diào)式也常常被廣泛應(yīng)用并與西洋調(diào)式巧妙結(jié)合。

這部作品的另一大特色就是所使用的獨(dú)特的和聲結(jié)構(gòu)---非三度疊置和弦，并多次使用非三度和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，使其結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，可謂十分巧妙。小三和弦與五度疊置和弦的結(jié)合使音色頗有民族樂(lè)器古箏和琵琶的韻味，潺潺流水的感覺(jué)盡情展現(xiàn)。起始音都是“徵--商--徵--羽”或“商--徵--羽”音，這也就表明《嘉陵江幻想曲》雖然通篇旋律較為自由，但卻邏輯清晰規(guī)整。第二部分頻頻出現(xiàn)小三度的重復(fù)逐漸激烈急促以及八度交錯(cuò)的音型，試圖將鑼鼓齊鳴融入曲中，以此將全曲推向高潮，圓滿(mǎn)結(jié)束。由此引出，中國(guó)鋼琴作品的另一大特點(diǎn)即為曲式與和聲結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)的五聲調(diào)式總是能夠代替?zhèn)鹘y(tǒng)的中國(guó)民族音樂(lè)，純五度的音程關(guān)系貫穿始終，西洋調(diào)式與民族調(diào)式的結(jié)合也隨處可見(jiàn)。

二、《嘉陵江幻想曲》的音樂(lè)特點(diǎn)

《嘉陵江幻想曲》大體可以分為兩個(gè)部分來(lái)看。第一部分是由好似潺潺流水的四川民歌《槐花幾時(shí)開(kāi)》開(kāi)篇引入，水面波光粼粼旋律優(yōu)美，緊接著要跟隨樂(lè)句的對(duì)比與重復(fù)，逐漸將樂(lè)句激進(jìn)，八度的疊進(jìn)將樂(lè)曲步入一個(gè)小高潮，河流奔騰不息，情緒也隨之翻涌。進(jìn)入下一部分的Allegro non troppo逐漸走向歡愉的氣氛，音色明亮清晰，跳音與切分音的組合使得這一部分旋律充滿(mǎn)活力與生機(jī)，樂(lè)曲在模進(jìn)中再次走向高潮。第二部分開(kāi)始，熱烈的情緒便展現(xiàn)出來(lái)，由明顯的標(biāo)記Allegro con falco（火熱的）即可看出，由激烈的鑼鼓聲引入，跳音的清晰明亮與伴奏鑼鼓聲聲的結(jié)合，活力十足，力度的變化也開(kāi)始十分多變，熱烈氣氛貫穿整段。結(jié)束部分又將傳統(tǒng)樂(lè)器古箏和琵琶的演繹加入其中，巧妙運(yùn)用音型展現(xiàn)，最后一個(gè)奔流而上再次回歸五聲調(diào)式在高潮中結(jié)束全曲。

由此可以看出中國(guó)鋼琴作品的又一個(gè)特點(diǎn)就是從古代詩(shī)詞歌賦流傳下來(lái)的韻律美，非常多的中國(guó)鋼琴作品中都由出現(xiàn)大篇幅的波音，是為了增強(qiáng)樂(lè)曲整體的美感，抒情優(yōu)美通常作為主線(xiàn)，例如《小溪》《嘉陵江幻想曲》《平湖秋月》等等。這里還要說(shuō)的就是對(duì)于節(jié)日和各種習(xí)俗的引用，音樂(lè)往往來(lái)源于生活，這在中國(guó)傳統(tǒng)習(xí)俗中得到很充沛的體現(xiàn)，例如勞動(dòng)人民在勞動(dòng)中創(chuàng)造出勞動(dòng)號(hào)子，上面所提到的《嘉陵江幻想曲》中引用四川人民“賽龍舟”時(shí)的小調(diào)。

結(jié)語(yǔ)：綜上所述，《嘉陵江幻想曲》完美極致的展現(xiàn)了四川傳統(tǒng)民歌的特點(diǎn)并且展現(xiàn)了四川地區(qū)的文化特征，民族元素完美融入。和聲的運(yùn)用之豐富到位，中華民族古典樂(lè)器古箏，琵琶的織體音型運(yùn)用之巧妙，仿佛使人置身于嘉陵江的美麗景色當(dāng)中;置身于四川地區(qū)傳統(tǒng)民俗的歡愉之中。

在世界鋼琴音樂(lè)百花齊放這樣一個(gè)局面當(dāng)中，我們應(yīng)當(dāng)做到的就是利用我國(guó)這樣一個(gè)多民族國(guó)家自身的優(yōu)勢(shì)，在鋼琴作品中融入各個(gè)民族的習(xí)俗與元素，地方特色，這樣既做到豐富音樂(lè)中的元素，又使中華民族傳統(tǒng)文化得以更好的發(fā)展，被更多人所熟知。作為中國(guó)的鋼琴學(xué)習(xí)一員，我們每個(gè)人對(duì)中國(guó)作品都并不感到陌生，從大家耳熟能詳?shù)摹侗本┑慕鹕缴稀返绞纸?jīng)典的兒時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴都會(huì)演奏的《牧童短笛》，《歡樂(lè)的牧童》，再到更高一層次接觸到的《彩云追月》《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》、《夕陽(yáng)簫鼓》、《蘭花花》等等許多優(yōu)秀的中國(guó)鋼琴作品大家都很熟悉。而當(dāng)在我們更加深入的了解了中華民族傳統(tǒng)文化之后，一切似乎就變的更加通俗易懂。中華民族博大精深，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品亦是韻味十足，值得細(xì)細(xì)品味。

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