內(nèi)容摘要：文學(xué)語言的節(jié)奏是文學(xué)作品情感表達(dá)不可分割的一部分，語言節(jié)奏體現(xiàn)著作家的情感變化。沈從文小說《靜》把握了這一理論，將內(nèi)心旋律轉(zhuǎn)化為語言節(jié)奏。本文運(yùn)用語言學(xué)相關(guān)知識(shí)，從頓歇、音節(jié)、韻律三個(gè)方面分析《靜》的語言節(jié)奏與情感表達(dá)的密切關(guān)系。

關(guān)鍵詞：沈從文 《靜》 語言節(jié)奏 情感表達(dá)

一.引言

在文學(xué)創(chuàng)作中，作家要運(yùn)用一切語言策略和表現(xiàn)技巧，使作品傳達(dá)靈魂的情感，使文字隨著生活節(jié)奏流動(dòng)?！奥曇舻墓?jié)奏是文章的第一要事?！盵1]充滿情感的語言節(jié)奏，本質(zhì)上是人情感節(jié)奏的體現(xiàn)，它所喚起的也是接受主體相應(yīng)的情感體驗(yàn)。[2]小說《靜》巧妙運(yùn)用語言節(jié)奏，將沈從文的主觀情感具體化為恰當(dāng)?shù)恼Z言符號(hào)和一定的語感形式，表達(dá)了沈從文內(nèi)心復(fù)雜的心理體驗(yàn)，使讀者在鮮明的聲音節(jié)奏中引起情感共鳴。

二.語言節(jié)奏與情感表達(dá)的關(guān)系

文學(xué)語言的節(jié)奏主要是指語音的頓歇、高低、輕重、長短、音律等相配合、相承接所造成的語言的節(jié)律。小說《靜》的語言節(jié)奏通過頓歇、音節(jié)、韻律的配合，渲染出與接下來要抒寫的情事相吻合的氣氛、情調(diào)，并自然而然地引導(dǎo)出沈從文想要抒發(fā)的情感。下面將從頓歇、音節(jié)、韻律三個(gè)方面分析小說《靜》的語言節(jié)奏和情感表達(dá)的密切關(guān)系。

（一）頓歇

語言的頓歇體現(xiàn)著情感的抑揚(yáng)，不同的頓歇體詩歌體現(xiàn)著不同的抒情意味。一頓體是揚(yáng)，二頓體是次揚(yáng)，三頓體是次抑，四頓體是抑?！邦D數(shù)愈少的短詩行，愈有一種短促、輕快、屬于揚(yáng)的節(jié)奏感，能顯示出一種急驟昂奮的情調(diào);頓數(shù)愈多的長詩行，愈有一種悠遠(yuǎn)、沉滯、屬于抑的節(jié)奏感，能顯示出一種徐緩沉郁的情調(diào)。”[3]

小說《靜》雖然也講究頓歇，但其踐行的基本原則是以語句的長短不同來造成情緒的平衡等量，節(jié)奏隨情感和意義的變化而起伏，形式上較為自由靈活。從語言美學(xué)的層面講，短句顯得剛勁，語勢(shì)多急促;長句顯得柔順，語勢(shì)多平緩。下面選取小說《靜》的語句進(jìn)行分析。

（1）河水又清又軟，很溫柔的流著。

（2）日頭十分溫暖，景象極其沉靜，兩個(gè)人一句話不說，望了一會(huì)天上，又望了一會(huì)河水。

（3）另外還有三匹白馬，兩匹黃馬，沒有人照料，在那里吃草，從從容容，一面低頭吃草一面散步。

（4）兩個(gè)人望到馬，望到青草，望到一切，小孩子快樂得如癡，女孩子似乎想到很遠(yuǎn)的一些別的東西。

（5）想起這小尼姑的快樂，想起河里的水，遠(yuǎn)處的花，天上的云，以及屋里母親的病，這女孩子，不知不覺又有點(diǎn)寂寞起來了。

語句（1）兩個(gè)分句都是六言句式，語句較長，且句式對(duì)稱，可讀成在音節(jié)上六六相對(duì)的兩截，在形式的對(duì)稱中顯示出徐緩的節(jié)奏，流淌出宛如涓涓細(xì)流般的綿綿情意。白描手法下的潺潺流水顯露出質(zhì)樸自然的意趣。

語句（2）各分句漸長，語勢(shì)漸平緩，渲染出和諧安詳?shù)那檎{(diào)。日頭溫暖、景象沉靜的早春風(fēng)光充滿了濃厚的牧歌情調(diào)。

語句（3）各分句漸長，語勢(shì)漸舒緩，表達(dá)出恬靜安閑的情調(diào)。三五匹從容吃草的馬構(gòu)成的畫面恰似一幅悠閑寧靜的田園風(fēng)俗畫。

語句（4）各分句漸長，語勢(shì)漸迂緩，營造出悠遠(yuǎn)沉郁的情調(diào)。岳珉的情緒復(fù)雜且微妙，她徜徉于眼前的片刻安寧中，盡情地想象，淡忘憂愁，遐想未來，但快樂中又有現(xiàn)實(shí)的隱痛。

語句（5）各分句漸長，語勢(shì)漸沉滯，傳達(dá)出厚重壓抑的情調(diào)?！昂永锏乃h(yuǎn)處的花，天上的云”等物象觸動(dòng)了岳珉內(nèi)心最柔軟的一處，母親病重的陰影籠罩在岳珉的心頭。

以上例子說明，語言節(jié)奏不僅僅是一種表現(xiàn)形式，還是沈從文內(nèi)在流動(dòng)著的一種情感與情緒的節(jié)律。沈從文按照一定的邏輯關(guān)系建構(gòu)起來的語言結(jié)構(gòu)，恰是充滿個(gè)人靈性、韻味的抒情系統(tǒng)。

（二）音節(jié)

在語言表達(dá)中，相同的字重復(fù)，相同的音節(jié)疊用，叫重字疊音，或稱“疊字”、“疊音”等?！鹅o》充分運(yùn)用了疊字法，全文僅5435個(gè)字，其中運(yùn)用疊字多達(dá)79處，蘊(yùn)含著獨(dú)特的情感。

（6）女孩子岳珉年紀(jì)約十四歲左右，有一張營養(yǎng)不良的小小白臉，穿著新上身不久長可齊膝的藍(lán)布袍子，正在后樓屋頂曬臺(tái)上……有一個(gè)胖胖的婦人，正在用晾衣竹竿亂撈。身后樓梯有小小聲音，一個(gè)男小孩子，手腳齊用的爬著樓梯，不一會(huì)，小小的頭顱就在樓口邊出現(xiàn)了。小孩子怯怯的，賊一樣的，轉(zhuǎn)動(dòng)兩個(gè)活潑的眼睛，不即上來，輕輕的喊女孩子。

（7）病人不說什么，微微的笑著。想到剛才咳出的血，伸出自己那只瘦瘦的手來……

上述語段運(yùn)用“小小”、“胖胖的”、“小小的”、“怯怯的”、“輕輕的”、“微微的”、“瘦瘦的”等疊字刻畫出幾個(gè)生動(dòng)的人物形象。岳珉在逃難的途中飽受煎熬，身心俱疲。晾衣服的婦人體態(tài)略胖，用竹竿在亂撈，充滿著生活氣息。五歲的小北生面對(duì)這不平常的一切，畏怯地在靜寂中噤若寒蟬。母親由于奔波和操心，身體不好，咳血越來越嚴(yán)重。

倘若把“小小白臉”改成“小白臉”，“胖胖的婦人”改成“胖婦人”，“小小的頭顱”改成“小頭顱”，“輕輕的喊”改成“輕喊”，“微微的笑”改成“微笑”，“瘦瘦的手”改成“瘦手”，則描繪不出岳珉的心力憔悴、婦人的親切可愛、北生的膽怯懂事、母親的日益病重，表達(dá)不出沈從文對(duì)人物的情感寄托。

以上例子說明，采用疊字法可以使語言象征性地傳達(dá)出沈從文的內(nèi)在感受，可謂聲情并茂，以聲傳情，情以聲見，收到了一種奇妙的表現(xiàn)效果。

（三）韻律

用韻雖然是一種重要的音韻藝術(shù)手段，但它不是一種純粹的聲音裝飾，它是作家內(nèi)在情感、情緒的真切展示。韻位的疏密表現(xiàn)著不同的情感狀態(tài)。正如龍榆生所說：“韻位的疏密，與所表達(dá)的情感的起伏變化、輕重緩急，有著不可分割的關(guān)系。大抵隔句押韻，韻位排得均勻的，它所表達(dá)的情感都比較舒緩?！盵4]小說《靜》的部分語句采用韻部轉(zhuǎn)換的格式，相同或相近的韻腳間歇地出現(xiàn)，表達(dá)了沈從文內(nèi)在隱晦復(fù)雜的思想感情。

（8）大坪盡頭遠(yuǎn)處，可以看到好些菜園同一個(gè)小廟。菜園籬笆旁的桃花，同庵堂里幾株桃花，正開得十分熱鬧。

（9）跑到城門口那家本地報(bào)館門前去看報(bào)，……從各樣夢(mèng)里，卜取一切不可期待的佳兆。

（10）……又說會(huì)掉到水溝里折斷小手，已聽到了樓下外婆咳嗽……

（11）這河中因?yàn)槿蜉^遠(yuǎn)，為了方便，還有一只渡船，這渡船寬寬的如一條板凳，懶懶的擱在灘上。

（12）這小尼姑走到河邊，便停在渡船上面一點(diǎn)，蹲在一塊石頭上……

（13）不許上去，落了多久雨，上面滑得很！

（14）大姐坐在床邊，想檢察那小痰盂，母親先是不允許……

（15）……從提籃里取出一大束青菜，一一的拿到面前，在流水里亂搖亂擺。

（16）姐姐一面取那簽上的字條給女孩……小孩走過身邊來。

此外，韻部的選擇也往往帶有情感色彩。有人曾把韻按韻腹的開口度的大小分成三級(jí)，即洪亮級(jí)、柔和級(jí)和細(xì)微級(jí)。洪亮級(jí)適合表現(xiàn)豪邁奔放、歡快熱烈、激昂慷慨的情感;柔和級(jí)宜表現(xiàn)輕柔舒緩、平靜悠揚(yáng)的情感;細(xì)微級(jí)用來表現(xiàn)哀怨纏綿、沉郁細(xì)膩、憂傷愁苦的情感。清代周濟(jì)曾指出不同的音韻與具體的情感形式是相對(duì)的，“東真韻寬平，支先韻細(xì)膩，魚歌韻纏綿，蕭尤韻感慨，各具聲響，莫草草亂用?！盵5]綜合運(yùn)用古代韻轍和現(xiàn)代語音學(xué)的知識(shí)，將上述語段中所押的韻按出現(xiàn)的先后順序整理如下：

語段（8）（9）押豪韻，使用的是開口較大的開口呼，有寬陰柔的物理屬性、豪放的情感屬性，營造了歡快熱烈的語用效果，與桃花盛景的一片生機(jī)和期待吉兆的喜悅心情相互映襯。

語段（10）押侯韻，使用的是開口較小的合口呼，有窄陰柔的物理屬性、悠揚(yáng)的情感屬性，營造了哀婉憂傷的語用效果，與母親病重以致不停咳血所表達(dá)出的凄涼哀傷的情感相吻合。

語段（11）（12）押寒韻，有寬陽亮的物理屬性、寬廣的情感屬性，營造了空曠遼遠(yuǎn)的語用效果，與空闊的河邊場景所表達(dá)出的廣袤博大的情感相互適應(yīng)。

語段（13）（14）押魚韻，使用的是開口較小的攝口呼，有寬陰細(xì)的物理屬性、低沉的情感屬性，營造了肅穆莊重的語用效果，與姐姐斥責(zé)北生、母親病重咯血所表達(dá)出的嚴(yán)肅沉重的情感相互呼應(yīng)。

語段（15）（16）押開韻，使用的是開口較大的開口呼，有窄陰柔的物理屬性、輕快的情感屬性，營造了自由靈動(dòng)的語用效果，與小尼姑自得其樂地洗菜、小北生輕快地走過來表達(dá)出的生動(dòng)活潑的情感相互對(duì)應(yīng)。[6]

以上例子說明，正是由于外在形式韻律與內(nèi)在情感韻律的巧妙結(jié)緣，才使文學(xué)語言的韻律節(jié)奏能夠表達(dá)出沈從文的內(nèi)在情感，使文學(xué)語言充滿著無窮的韻味。

三.結(jié)語

小說《靜》的語言節(jié)奏，反映了文學(xué)語言形式的下面表達(dá)著沈從文內(nèi)在的主觀情感，也印證了真正的藝術(shù)作品是語言節(jié)奏和情感表達(dá)相互作用、相互轉(zhuǎn)化的結(jié)果，這種相互作用達(dá)到水乳交融、密不可分的程度。把握了小說《靜》的語言節(jié)奏，才能使我們更好地領(lǐng)會(huì)其深層情感意蘊(yùn)。

參考文獻(xiàn)

[1]朱光潛.朱光潛美學(xué)文集（第二卷）[M].上海：上海文藝出版社，1982：110.

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[4]龍榆生.詞曲概論[M].上海古籍版社，1980：131.

[5]周濟(jì).宋四家詞選目錄序論[M].北京：人民文學(xué)出版社，1984：3.

[6]張紅星.韻轍屬性新探[J].北方音樂，2010（05）：16-17.

（作者介紹：張怡微，南華大學(xué)語言文學(xué)學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)大三在讀本科生）