張炫 孔瑜宸

【摘要】拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》，以崇高的藝術(shù)品味、深刻的主題旋律和富有創(chuàng)意的音樂結(jié)構(gòu)，深受世人的喜愛。本篇論文主要是對拉赫瑪尼諾夫《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)等進(jìn)行分析，從中了解作曲家的創(chuàng)作思維以及音樂風(fēng)格，為現(xiàn)代作品的分析提供有益的啟示。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫;《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》;曲式;風(fēng)格技法

【中圖分類號(hào)】J624.1

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】1002-767X（ 2020） 01-0024-02

【本文著錄格式】張炫，孔瑜宸淺析拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》[J].北方音樂，2020，Ol（ Ol）：24-25

一、作曲家及創(chuàng)作背景介紹

（一）作曲家簡介

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫，1873年出生于俄羅斯，因家庭條件優(yōu)越，4歲時(shí)開始學(xué)習(xí)鋼琴，1882年在圣彼得堡音樂學(xué)院接受學(xué)習(xí)，1888年在莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習(xí)對位法和和聲學(xué)，在專業(yè)且系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)中，拉赫瑪尼諾夫的鋼琴演奏和創(chuàng)作水平都有了很高的造詣。之后還連續(xù)擔(dān)任過莫斯科大歌劇院的指揮，多次指揮莫斯科愛樂樂團(tuán)的音樂會(huì)。

拉赫瑪尼諾夫是俄國浪漫主義時(shí)期音樂的集大成者，他最大的貢獻(xiàn)在于他一生所創(chuàng)作的大量的鋼琴作品，他還是19世紀(jì)末著名的作曲家、指揮家和鋼琴演奏家。

（二）創(chuàng)作背景簡介

《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1899-1901年間，這期間的俄國正處在統(tǒng)治階級的殘酷統(tǒng)治之中，很多知識(shí)分子對現(xiàn)實(shí)社會(huì)充滿著失望與不滿，拉赫瑪尼諾夫從小受到良好的教育，面對這種悲慘的現(xiàn)實(shí)世界，他選擇用音樂來表達(dá)自己內(nèi)心的感受，因此，這一時(shí)期他創(chuàng)作的音樂作品大都反映了世紀(jì)之交俄國資產(chǎn)階級知識(shí)分子對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的無奈和對未來生活的期待與渴望之情。

這部作品是拉赫瑪尼諾夫回國之后用短暫的三年時(shí)間創(chuàng)作而成的，所以這部作品被譽(yù)為是拉赫瑪尼諾夫的“最高杰作”，也是19世紀(jì)俄國作曲家所作的鋼琴協(xié)奏曲中最獨(dú)特的作品。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》全曲分為三個(gè)樂章，每一樂章之間又有自然的過渡連接，既加強(qiáng)了各部分的獨(dú)立性，又讓聽者在遞進(jìn)中感受到音樂的跌宕起伏、情感的層層深入。

（一）第一樂章

第一樂章是典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。引子部分共8個(gè)小節(jié)，由鋼琴演奏的八個(gè)像鐘聲一樣的和弦將人們引入一種灰暗沉重的社會(huì)，音響表現(xiàn)從弱到強(qiáng)，象征一種陰暗的社會(huì)形態(tài)的出現(xiàn)。

呈示部中的主部分A、B兩段，伴隨著充滿無限力量的C小調(diào)的管弦樂的演奏而出現(xiàn)。隨后進(jìn)入的連接部主要是調(diào)性的變化，強(qiáng)調(diào)降B大調(diào)。副部是帶有展開性的再現(xiàn)二部曲式，在中提琴的推動(dòng)下，出現(xiàn)了由主奏鋼琴演奏的降B大調(diào)、降E大調(diào)的旋律，這一主題充滿著甜蜜的傷感，音符跳躍，音域豐富，被認(rèn)為是“最有拉赫瑪尼諾夫特色”的旋律之一，最后的結(jié)束部承上啟下，做白然的過渡。

展開部在短暫的華彩樂段之后，管弦樂又將樂曲引入了發(fā)展部，發(fā)展部的主題在管弦樂和雙鋼之間此起彼伏，隨后進(jìn)入了第一樂章的高潮。第一主題由沉重的旋律變?yōu)榧ぐ旱倪M(jìn)行曲風(fēng)格，接著是鋼琴獨(dú)奏再現(xiàn)主部主題，單簧管繼續(xù)演奏第二主題，這時(shí)的音響灰暗而憂郁，隨著鋼琴的緩緩進(jìn)入，發(fā)展部主題逐漸突出。

再現(xiàn)部中的主部再現(xiàn)與呈示部大致相同。副部是縮減再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)調(diào)性的回歸。最后的結(jié)束部，是在鋼琴和管弦樂隊(duì)的合奏中，音響強(qiáng)烈地結(jié)束了樂曲的第一樂章。

（二）第二樂章

第二樂章是稍慢的柔板，三部曲式結(jié)構(gòu)A-B-AI。引子部分共8小節(jié)，分為兩個(gè)部分，采用合唱織體，由第一樂章的C小調(diào)轉(zhuǎn)到#C小調(diào)又進(jìn)入關(guān)系大調(diào)E大調(diào)，白然地引出主題旋律。

呈示部由A與Al兩個(gè)重復(fù)樂段構(gòu)成。主部主題是根據(jù)第一樂章的抒情副部派生而來，三連音的音型結(jié)構(gòu)帶有人們對生活無限的向往和美好的希望，主題旋律在管弦樂、單簧管及鋼琴各聲部中依次出現(xiàn)，富有濃郁的俄羅斯風(fēng)格特征。

集合型中部分為兩個(gè)部分，第一部分是帶有展開性的三段式結(jié)構(gòu)，起對比作用;第二部分是展開性結(jié)構(gòu)，帶有展開的性質(zhì)，在各種調(diào)性的不斷變化中，與呈示部的主題旋律形成鮮明對比，旋律速度越來越快，情緒逐漸高漲。

再現(xiàn)部是縮減再現(xiàn)A段，在速度的不斷加強(qiáng)中，出現(xiàn)華麗的顫音，隨后伴隨著小提琴的演奏，給人一種明亮的音響效果，仿佛是被資產(chǎn)階級壓迫的人們突然間看到了生活的希望，一種樂觀向上的精神油然而生。

最后的尾聲伴隨著管弦樂優(yōu)美的旋律、鋼琴明朗的和弦和柔美的波音，在弱奏的琶音中結(jié)束。

（三）第三樂章

第三樂章是詼諧的快板，回旋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。引子分3個(gè)階段：第一階段由弦樂的演奏引出，以小提琴的演奏為中心，與前面第一樂章展開部的材料相似;第二階段由鋼琴奏出的刮奏，將樂曲帶入高潮，隨后是三連音的琶音密集短促的排列;第三階段將第一階段的樂隊(duì)演奏加入鋼琴，演奏旋律更為激昂。

呈示部中的主部是三句式樂段，a句的主部主題由鋼琴獨(dú)奏引出，隨后出現(xiàn)的b句由a句的主題派生而來，旋律如歌，抒情地在琴鍵中流淌。連接部轉(zhuǎn)入C小調(diào)的平行大調(diào)降E大調(diào)，仍然使用主部主題的材料，為進(jìn)入副部做了充分的準(zhǔn)備。副部由鋼琴引導(dǎo)雙簧管和中提琴的演奏，使用降B大調(diào)，這種優(yōu)美如歌的旋律主題深入人心。連接部作為過渡段，鋼琴演奏出黑暗的三連音音型結(jié)構(gòu)，由弱漸強(qiáng)，不斷上行模進(jìn)，旋律激烈。最后是主部主題的第一次再現(xiàn)變化。

展開部分兩個(gè)階段。第一是引入階段，由呈示部中的連接部主題派生而來，在f小調(diào)中展開。展開中心出現(xiàn)鋼琴與管弦樂隊(duì)之間的五度調(diào)性對置，展開中心的調(diào)性關(guān)系多樣化。第二是再現(xiàn)準(zhǔn)備階段，在鋼琴演奏的帶動(dòng)下管弦樂隊(duì)不斷模進(jìn)，準(zhǔn)備進(jìn)入再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部是對呈示部中的主部是縮減變化再現(xiàn)，連接部中調(diào)性轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，副部中出現(xiàn)了鋼琴聲部的擴(kuò)大再現(xiàn)，連接部出現(xiàn)了對主調(diào)的回歸，主部的再現(xiàn)是擴(kuò)大變化再現(xiàn)。最后的尾聲隨著演奏速度的加快、力度的漸強(qiáng)，在管弦樂的合奏高潮中結(jié)束了樂曲的第三樂章，意味著全曲的終結(jié)。

三、演奏技法與風(fēng)格分析

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴曲基本上是繼承了李斯特鋼琴風(fēng)格的傳統(tǒng)、綜合了格林卡以來俄羅斯傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)風(fēng)格所創(chuàng)作而成的，這部作品情感真摯，手法細(xì)膩，充分展示了俄羅斯民族風(fēng)格特征。

（一）第一樂章

第一樂章的演奏力度控制在ppp-fff之間。引子運(yùn)用了八個(gè)像鐘聲一樣的和弦，以小二度排列，級進(jìn)演奏，由弱到強(qiáng)，這種緊密排列給人一種沉重感和號(hào)召力，隨后出現(xiàn)了一系列的琶音，在彈奏時(shí)要注意力度和清晰度。

呈示部中的主部旋律性強(qiáng)，和聲變化豐富，突出一種人們對未來美好生活的無限渴望。連接部的突出特點(diǎn)就是速度，速度快，力度強(qiáng)，對手指的靈活性要求高，這段旋律表現(xiàn)人們仿佛看到了一絲希望，有一種堅(jiān)定情感的表達(dá)。副部由快速回到原速，這一段旋律優(yōu)美舒緩，力度相對較弱，對指法要求不是太高，但是情感的表達(dá)必須要到位，這段旋律體現(xiàn)的是作曲家對祖國的深深愛戀及懷念之情，經(jīng)常被人們稱為最有拉赫瑪尼諾夫特色的旋律。最后結(jié)束部的速度逐漸加快，演奏者的情緒逐漸高漲起來。

展開部是根據(jù)前面兩部分內(nèi)容再進(jìn)行發(fā)展與擴(kuò)充，旋律聲部中加入管弦樂，不再是單一的鋼琴演奏，主題旋律變?yōu)榧ぐ旱倪M(jìn)行曲風(fēng)格，力度變化為ff，情緒達(dá)到高潮，而后單簧管聲部的進(jìn)入，使得情緒更加飽滿熱烈。

再現(xiàn)部中的呈示部主題，以一種莊嚴(yán)肅穆的風(fēng)格，表達(dá)出勝利的喜悅之情，旋律充分體現(xiàn)了俄羅斯民族風(fēng)格特征，一種抒情、悠遠(yuǎn)、細(xì)膩。結(jié)束在鋼琴樂管弦樂隊(duì)的共同演奏中，以ff的力度記號(hào)強(qiáng)烈地結(jié)束。

（二）第二樂章

第二樂章的演奏力度控制在ppp-ff之間。全樂章都基于一種抒情柔美的感情色彩，第二樂章是三個(gè)樂章中表達(dá)感情最細(xì)膩深沉的樂章。引子是情感的最初表達(dá)，用樂隊(duì)伴奏凸顯安靜的氣氛，而后是情感的層層深入。

呈示部是根據(jù)第一樂章的抒情副部派生而來，以鋼琴柔和的伴奏為主，力度為P，用三連音的分解和弦演奏形式，帶給人們對生活無限的向往和美好的希望，隨后主題旋律在管弦樂、單簧管及鋼琴各聲部中依次出現(xiàn)，演奏時(shí)應(yīng)特別注意聲部間的相互配合，以表達(dá)出作曲家豐富的內(nèi)心情感，極具濃郁的俄羅斯風(fēng)格特征。

集合中部隨著速度的不斷加快，力度變?yōu)閒，鋼琴的流動(dòng)性也越來越強(qiáng)，對演奏者的演奏技法要求較高，根據(jù)調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，旋律也變得越來越緊湊，情緒越來越激動(dòng)，演奏技法應(yīng)更為嫻熟。

再現(xiàn)部在鋼琴華麗的顫音之后，第一次出現(xiàn)小提琴聲部的演奏，一種明亮的視野瞬間開闊，給生活賦予了一種樂觀向上的精神。最后在管弦樂與鋼琴的合奏中逐漸變?nèi)酰耘靡舭察o地結(jié)束。

（三）第三樂章

第三樂章的力度控制在ppp-fff之間，力度變化較大，層次段落也較清晰。引子是弦樂演奏，旋律生動(dòng)，富有激情，以小提琴的演奏為核心，給人明亮的音響效果，緊接著是鋼琴演奏的像暴風(fēng)雨一樣的刮奏，力度非常強(qiáng)，隨后是鋼琴三連音琶音的密集排列，對演奏者的手指，臂力要求較高。

呈示部一開始是鋼琴的獨(dú)奏，旋律柔美，琴鍵中流露出真摯的感情，通過過渡性的連接，雙簧管與中提琴相繼出現(xiàn)，在鋼琴的推動(dòng)下，多聲部共同演奏，主題旋律深入人心，力度較弱，旋律優(yōu)美，而后出現(xiàn)鋼琴的三連音音型結(jié)構(gòu)，對演奏者的指法力度要求較高，還要求突出重點(diǎn)音，力度由弱漸強(qiáng)，三連音上行模進(jìn)，達(dá)到樂曲的高潮。

展開部以鋼琴與管弦樂隊(duì)之間的合奏為展開中心，力度強(qiáng)弱變化大，對演奏者所演奏的音的音響效果要求較高，在再現(xiàn)準(zhǔn)備階段，以鋼琴的演奏帶動(dòng)弦樂隊(duì)不斷模進(jìn)。

再現(xiàn)部出現(xiàn)鋼琴聲部的擴(kuò)大再現(xiàn)，旋律逐漸回歸主調(diào)，力度向著漸強(qiáng)的方向發(fā)展，在擴(kuò)大再現(xiàn)后進(jìn)人樂曲的尾聲，仍然是鋼琴與樂隊(duì)的合奏，力度變?yōu)閒ff，在作曲家強(qiáng)烈的情感中結(jié)束全曲。

四、結(jié)語

《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是拉赫瑪尼諾夫一生中最重要的創(chuàng)作之一。本文通過對作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏技法與藝術(shù)風(fēng)格的簡要分析，讓更多的人了解了作曲家的創(chuàng)作思維和19世紀(jì)俄羅斯的民族音樂風(fēng)格特征，對我們今天的學(xué)習(xí)提供有益的啟示;通過對作品的分析，希望能對當(dāng)代的研究者有一定的幫助，重要的是借此論文寫作，為西方音樂史的研究貢獻(xiàn)白己的一點(diǎn)微薄之力。

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作者簡介：張炫，山東師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授;孔瑜宸，山東師范大學(xué)音樂學(xué)院2018級碩士研究生。

基金項(xiàng)目：本文是2018年山東省文化藝術(shù)重點(diǎn)課題“拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲風(fēng)格特征研究”的研究成果。