季茂春

摘 要：拉赫瑪尼諾夫一生共創(chuàng)作了83首浪漫曲，被公認(rèn)為俄羅斯浪漫曲大師之一，在拉赫瑪尼諾夫極其豐富的作品中給人留下深刻的印象。本文是繼《拉赫瑪尼諾夫浪漫曲和聲手法分析》之后對(duì)三首浪漫曲《早晨》《在什么寂靜的黑夜中》《在我的靈魂里》的其他音樂表現(xiàn)要素的補(bǔ)充性分析，主要從浪漫曲的旋律手法、鋼琴伴奏織體，以其對(duì)這三首浪漫曲風(fēng)格認(rèn)識(shí)的更加全面具體。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫；浪漫曲；旋律特征；鋼琴伴奏

中圖分類號(hào)：J652 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）09-0059-04

拉赫瑪尼諾夫一生創(chuàng)作了83首浪漫曲，被公認(rèn)為浪漫曲大師之一。拉赫瑪尼諾夫傾注了他全部的熱情和智慧，他那迷漫著浪漫氣息的音樂風(fēng)格和個(gè)性魅力，在一首首歌曲中顯露無遺。他的浪漫曲豐富多彩，新穎別致，超凡脫俗，獨(dú)具一格，力求真實(shí)、深刻的表達(dá)內(nèi)心情感世界。

獨(dú)白式浪漫曲是拉赫瑪尼諾夫內(nèi)省的富于戲劇性沖突的浪漫曲的基礎(chǔ)，其結(jié)構(gòu)從簡單到復(fù)雜，不一而足；詩詞的選擇注重思想感情內(nèi)涵的表現(xiàn)，記錄了那個(gè)時(shí)代的心聲，代表了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，俄羅斯音樂藝術(shù)發(fā)展中的一個(gè)嶄新的和極其重要的階段。其特點(diǎn)是內(nèi)容深刻、感情熾烈而真摯、音樂表現(xiàn)手法新穎獨(dú)特、充滿激情煥發(fā)出勃勃的生機(jī)，這些歌曲被公認(rèn)為世界聲樂藝術(shù)寶庫中的珍品，成為拉赫瑪尼諾夫室內(nèi)樂作品中重要的遺產(chǎn)。

一、三首浪漫曲基本音樂表現(xiàn)要素的特點(diǎn)

三首作品在音樂表現(xiàn)上都有不同的特點(diǎn)，具體分析如下：

《早晨》（Op.4，No.2）是為女中音而作，這是一首獨(dú)白式的浪漫曲，旋律節(jié)拍為4/4拍，用近似朗誦性質(zhì)的語調(diào)，在色彩較為明亮的F大調(diào)上宣泄。歌詞表面上是用擬人化的手法描繪清晨的曙光，而音樂真正所要表達(dá)的則是人們對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)革命即將勝利、光明的未來即將到來的一種難以言表的復(fù)雜心理。作品共26小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單二部曲式（由歌詞所決定）。

《在神秘寂靜的黑夜中》（Op.4）是為女高音而作，作曲家以寬廣流暢的旋律，如詩如畫的意境，描繪了大自然生動(dòng)的畫面，表達(dá)了對(duì)祖國的熱愛之情。采用了律動(dòng)性較強(qiáng)的4/4拍，在D大調(diào)上陳述，速度緩慢柔和，作品共44小節(jié)，分為三部分，曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式。

《在我的靈魂里》是為女中音而作，這是一首表現(xiàn)性格上帶有戲劇性的歌曲，拉赫瑪尼諾夫用宣敘性質(zhì)的中古調(diào)式風(fēng)格的音調(diào)，在D調(diào)上抒發(fā)了自己對(duì)愛情的渴望，在客觀上抒發(fā)著一種與黑暗環(huán)境的沖突，與命運(yùn)抗?fàn)幍牟粎f(xié)調(diào)氣息。此曲為帶有舞曲性質(zhì)的3/4拍，節(jié)奏緩慢柔和，全曲共41小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式（由歌詞所決定）。

三首浪漫曲都為他的早期創(chuàng)作。速度相對(duì)來說較為緩慢；曲式結(jié)構(gòu)短小精悍，都為簡單曲式；音域較為寬廣（十度或十一度）；《早晨》《在神秘黑夜的寂靜中》都為大調(diào)，而《在我的靈魂里》則使用了中古調(diào)式以及同主音調(diào)式的轉(zhuǎn)換，這在拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲里是不多見的。

下表為三首浪漫曲的基本表現(xiàn)要素圖示：

二、富于表現(xiàn)力的旋律手法

拉赫瑪尼諾夫繼承了柴可夫斯基等人的傳統(tǒng)，有意識(shí)的將旋律作為音樂的基礎(chǔ)，進(jìn)行創(chuàng)作。在他的浪漫曲中旋律簡潔、鮮明、美妙，情深意切，極富表現(xiàn)力，歌曲和詩詞的結(jié)合完美至極，達(dá)到了天衣無縫的境地。

（一）形象鮮明、詞曲完美結(jié)合

歌曲《早晨》是以動(dòng)機(jī)型主題材料進(jìn)行發(fā)展的，這個(gè)動(dòng)機(jī)由上行四度跳進(jìn)（a—d2）和連續(xù)半音下行（d—bd—c，含有同名變化半音）構(gòu)成前長后短的兩音的三連音型（d—bd），結(jié)合歌詞、演奏力度及和聲襯托，使主題音調(diào)給人一種激動(dòng)、興奮但又略帶壓制的、稍有遲疑的感覺。三連音節(jié)奏模仿心臟的跳動(dòng)，鮮活的音樂形象展現(xiàn)在人們眼前。

見譜例1《早晨》主題動(dòng)機(jī)

歌曲《在神秘寂靜的黑夜中》4小節(jié)的前奏之后，以D大調(diào)的主音，二分附點(diǎn)音符在強(qiáng)力度上作長音保持，之后六度大跳與級(jí)進(jìn)上行。結(jié)合“噢，在那黑夜里……”一聲長嘆，打破那黑夜的寂靜，使詞曲達(dá)到了完美的結(jié)合（譜例2）。歌曲的最后，拉赫瑪尼諾夫以其特有充滿張力的“階梯式”迂回上行音調(diào)，實(shí)現(xiàn)了“用我熱愛的名字喚醒夜的黑暗”感情的最后迸發(fā)，一氣呵成，結(jié)束全曲（譜例3）。

見譜例2

見譜例3

歌曲《在我的靈魂里》開始的“階梯式”迂回上行音調(diào)，把歌詞“在我的靈魂里，愛情正在升起……”表現(xiàn)得十分貼切。

譜例4《在我的靈魂里》

（二）主題材料統(tǒng)一

《早晨》在這首僅僅26小節(jié)的歌曲中，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)曾九次出現(xiàn)在伴奏的鋼琴織體里，讓聽者直接感受到它的主導(dǎo)核心地位，體現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫運(yùn)用主題材料的簡練統(tǒng)一。

《在神秘黑夜的寂靜中》整首歌曲以級(jí)進(jìn)的波浪式進(jìn)行為主，偶爾伴有特色的大調(diào)音程。在音區(qū)音域的選擇上較為節(jié)省，音區(qū)統(tǒng)一，音域較窄，這在一定程度上反映了拉赫瑪尼諾夫?qū)懽餍傻母叱记?。旋律進(jìn)行以二度音調(diào)進(jìn)行貫穿始終，或上行或下行，并在鋼琴聲部中得以體現(xiàn)，與旋律聲部主題材料保持了高度的統(tǒng)一。

《在我的靈魂里》整首歌曲以D為中心音，作環(huán)繞式發(fā)展，級(jí)進(jìn)波浪式的線條使音樂更為舒緩流暢。第6小節(jié)的弗里幾亞小調(diào)音調(diào)（d1—c1—bb—c1—d1）在全曲作變形發(fā)展。此外，在這首作品中，拉赫瑪尼諾夫特有的“階梯式”迂回上行音調(diào)也得到了體現(xiàn)，主題材料的節(jié)奏型、音型是這首曲子保持統(tǒng)一的基礎(chǔ)。

三、富于內(nèi)涵的伴奏織體

鋼琴伴奏在拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲中具有十分重要的意義，是抒情性的重要來源，他寫作的鋼琴伴奏，絕不是對(duì)人聲旋律和歌詞內(nèi)容的陪襯，而是表達(dá)整首樂曲思想感情的重要支柱。

（一）主導(dǎo)動(dòng)機(jī)音調(diào)在伴奏織體中的呈現(xiàn)

拉赫瑪尼諾夫《早晨》前兩小節(jié)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)音調(diào)“我愛你”（A—D—bD—C），在這首僅僅26小節(jié)的樂曲中，曾九次出現(xiàn)在鋼琴的伴奏織體里，讓聽者直接感受到它的主導(dǎo)核心地位，令人不得不贊嘆拉赫瑪尼諾夫設(shè)計(jì)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的精心與巧妙。第一次是在第1小節(jié)第三拍和弦橫向線條構(gòu)成的部分呈現(xiàn)；第二次是在第3小節(jié)的第三拍后半拍開始橫向線條的完全呈現(xiàn)；第三次是轉(zhuǎn)向主調(diào)屬方向D大調(diào)后在第7小節(jié)第一拍后半拍開始，加寬音域連續(xù)8度陳述，構(gòu)成了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的完全呈現(xiàn)；第四、五次是在第11、12小節(jié)的連接中連續(xù)呈現(xiàn)；最后四次是在樂曲的最后，第19、20、21、22小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)的。

譜例5《早晨》（第1、3、7、11、12、19、20、21、22小節(jié)）

①

②

③

④

⑤

⑥

⑦

⑧

歌曲《在神秘黑夜的寂靜中》，二度動(dòng)機(jī)音調(diào)在旋律聲部和鋼琴伴奏中體現(xiàn)得淋漓盡致，時(shí)而上行，時(shí)而下行，彌散式貫穿于整首樂曲。（譜例略）

《在我的靈魂里》第6小節(jié)的弗里幾亞特征音調(diào)D—C—bB—C—D，在18小節(jié)的鋼琴伴奏高聲部，第一拍的快速音符；以及38小節(jié)鋼琴伴奏高聲部中也得到了體現(xiàn)。

見譜例6《在我的靈魂里》15-18小節(jié)

見譜例7《在我的靈魂里》36-41小節(jié)

（二）固定節(jié)奏型的貫穿應(yīng)用

《早晨》的伴奏部分采用了帶有固定節(jié)奏型，綿延不斷的三連音，并與跳音連奏相結(jié)合的織體形式，將心跳的聲音模仿得惟妙惟肖?！拔覑勰?！黎明對(duì)白晝說，它擁抱太陽，她表白秀紅面龐……”這一節(jié)奏型在全曲中貫穿應(yīng)用，在音樂情緒的表達(dá)上起著重要的作用，表現(xiàn)出一種急迫的心情。

見譜例8《早晨》（第1-3小節(jié)）

B段的三連音型與A段的塊狀音有所區(qū)別，以八度為框架的和弦與單音交替進(jìn)行的三連音型在音響層次上有了立體的感覺，并且以兩小節(jié)為單位的和聲序進(jìn)，作整體上移，將音樂形象從平面推向立體。

見譜例9《早晨》（第15-16小節(jié)）

與《早晨》鋼琴伴奏中運(yùn)用的三連音不同，《在神秘的黑夜的寂靜中》拉赫瑪尼諾夫運(yùn)用了左右手交替的三連音。除中間的B段落之外，前后兩段采用的都是這種音型，保持聲部的彈奏與旋律音的不連貫進(jìn)行，使歌曲的伴奏部分聽起來強(qiáng)弱錯(cuò)落有致，音色變化迅捷，音樂形象飄逸，描繪出歌詞中所寫的浪漫意境。

見譜例10《在神秘的寂靜的黑夜中》（1-3小節(jié)）

（三）聲樂與鋼琴構(gòu)成的模仿復(fù)調(diào)

歌曲《在我的靈魂里》第23-26小節(jié)，聲樂與鋼琴伴奏的高聲部構(gòu)成了低八度的嚴(yán)格模仿，值得注意的是，兩聲部的起音有所變化。23、25小節(jié)鋼琴伴奏的高聲部以B開始，經(jīng)過24小節(jié)第二拍降C結(jié)束在降B，而聲樂的旋律音調(diào)則是在24、26小節(jié)降B開始，經(jīng)過25小節(jié)第二拍的還原C結(jié)束在還原B上。由此可見，拉赫瑪尼諾夫?qū)@首歌曲設(shè)計(jì)的精心。

見譜例11《在我的靈魂里》（第23-26小節(jié)）。

（四）持續(xù)音型的運(yùn)用

持續(xù)音是拉赫瑪尼諾夫慣用的一種手法，一方面起著和聲基礎(chǔ)的作用，另一方面，上方聲部運(yùn)用的各種和弦與持續(xù)音兩個(gè)層次之間的復(fù)合關(guān)系產(chǎn)生了和聲的緊張度、色彩性和豐富的音響。

《在神秘黑夜的寂靜中》整首歌曲出現(xiàn)了多次，1-9小節(jié)在D大調(diào)的主音上持續(xù)；轉(zhuǎn)為e小調(diào)后，15-18小節(jié)為屬音持續(xù)；23-25小節(jié)為#f小調(diào)的主屬音持續(xù)；28-31小節(jié)又轉(zhuǎn)為D大調(diào)屬音持續(xù)；32-38小節(jié)為D大調(diào)主音持續(xù)。長時(shí)值持續(xù)音的多次出現(xiàn)，一方面增加了和聲的濃度，另一方面把“神秘黑夜的寂靜”表現(xiàn)的更加形象貼切。

見譜例12《在神秘黑夜的寂靜中》26-28小節(jié)

歌曲《在我的靈魂里》雖然進(jìn)行了不同調(diào)式的轉(zhuǎn)換，卻始終以D為中心。D調(diào)中，以主持續(xù)音存在；當(dāng)轉(zhuǎn)到G調(diào)時(shí)，是以屬持續(xù)音的形式存在的。此曲除了第26-31小節(jié)外，其余全建立在持續(xù)音上，并且在三拍子的強(qiáng)拍，作間歇持續(xù)，體現(xiàn)出節(jié)奏化持續(xù)音的特點(diǎn)。

見譜例13《在我的靈魂里》

從上面的分析可以看出拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲不僅繼承了俄羅斯古典音樂傳統(tǒng)，而且得到了進(jìn)一步發(fā)展。旋律簡潔、美妙、音樂形象鮮明純真樸實(shí)，內(nèi)涵豐富深遠(yuǎn)，以其獨(dú)特、新穎、強(qiáng)烈的個(gè)性色彩迥然不同于前代作曲家舒伯特；而且在藝術(shù)表現(xiàn)的深度上，超過了前輩柴可夫斯基等俄羅斯作曲家，這一切都進(jìn)一步體現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫后浪漫主義抒情的音樂特色。鋼琴伴奏不再屬于旋律的附屬物，而是與旋律合為一體，交響性的音響賦予了音樂新的氣質(zhì)。

正是在拉赫瑪尼諾夫等作曲家堅(jiān)持不懈的努力下，俄羅斯浪漫曲形成了其特有的藝術(shù)風(fēng)格，并把它推向了頂峰，在世界聲樂園地上，閃耀著絢麗的光芒，散發(fā)著馥郁的芬芳。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊海燕.簡析拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2002.

[2]華萃康.拉赫瑪尼諾夫的和聲技法[M].上海音樂出版社，2002.

[3][蘇]伊·斯波索賓.陳敏譯.和聲學(xué)教程[M].人民音樂出版社，2001.[1]桑桐.和聲學(xué)教程[M].上海音樂出版社，2001.

[4]桑桐.桑桐和聲論文集[M].上海音樂出版社，2002.

[5]桑桐.半音化的歷史演進(jìn)[M].上海音樂出版社，2004.

[6]桑桐.和聲專題六講[M].人民音樂出版社，1980.

[7]沈一鳴.和聲學(xué)新編[M].上海音樂出版社，2006.

譜例5《早晨》（第1、3、7、11、12、19、20、21、22小節(jié)）

①

②

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④

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⑥

⑦

⑧

歌曲《在神秘黑夜的寂靜中》，二度動(dòng)機(jī)音調(diào)在旋律聲部和鋼琴伴奏中體現(xiàn)得淋漓盡致，時(shí)而上行，時(shí)而下行，彌散式貫穿于整首樂曲。（譜例略）

《在我的靈魂里》第6小節(jié)的弗里幾亞特征音調(diào)D—C—bB—C—D，在18小節(jié)的鋼琴伴奏高聲部，第一拍的快速音符；以及38小節(jié)鋼琴伴奏高聲部中也得到了體現(xiàn)。

見譜例6《在我的靈魂里》15-18小節(jié)

見譜例7《在我的靈魂里》36-41小節(jié)

（二）固定節(jié)奏型的貫穿應(yīng)用

《早晨》的伴奏部分采用了帶有固定節(jié)奏型，綿延不斷的三連音，并與跳音連奏相結(jié)合的織體形式，將心跳的聲音模仿得惟妙惟肖?！拔覑勰?！黎明對(duì)白晝說，它擁抱太陽，她表白秀紅面龐……”這一節(jié)奏型在全曲中貫穿應(yīng)用，在音樂情緒的表達(dá)上起著重要的作用，表現(xiàn)出一種急迫的心情。

見譜例8《早晨》（第1-3小節(jié)）

B段的三連音型與A段的塊狀音有所區(qū)別，以八度為框架的和弦與單音交替進(jìn)行的三連音型在音響層次上有了立體的感覺，并且以兩小節(jié)為單位的和聲序進(jìn)，作整體上移，將音樂形象從平面推向立體。

見譜例9《早晨》（第15-16小節(jié)）

與《早晨》鋼琴伴奏中運(yùn)用的三連音不同，《在神秘的黑夜的寂靜中》拉赫瑪尼諾夫運(yùn)用了左右手交替的三連音。除中間的B段落之外，前后兩段采用的都是這種音型，保持聲部的彈奏與旋律音的不連貫進(jìn)行，使歌曲的伴奏部分聽起來強(qiáng)弱錯(cuò)落有致，音色變化迅捷，音樂形象飄逸，描繪出歌詞中所寫的浪漫意境。

見譜例10《在神秘的寂靜的黑夜中》（1-3小節(jié)）

（三）聲樂與鋼琴構(gòu)成的模仿復(fù)調(diào)

歌曲《在我的靈魂里》第23-26小節(jié)，聲樂與鋼琴伴奏的高聲部構(gòu)成了低八度的嚴(yán)格模仿，值得注意的是，兩聲部的起音有所變化。23、25小節(jié)鋼琴伴奏的高聲部以B開始，經(jīng)過24小節(jié)第二拍降C結(jié)束在降B，而聲樂的旋律音調(diào)則是在24、26小節(jié)降B開始，經(jīng)過25小節(jié)第二拍的還原C結(jié)束在還原B上。由此可見，拉赫瑪尼諾夫?qū)@首歌曲設(shè)計(jì)的精心。

見譜例11《在我的靈魂里》（第23-26小節(jié)）。

（四）持續(xù)音型的運(yùn)用

持續(xù)音是拉赫瑪尼諾夫慣用的一種手法，一方面起著和聲基礎(chǔ)的作用，另一方面，上方聲部運(yùn)用的各種和弦與持續(xù)音兩個(gè)層次之間的復(fù)合關(guān)系產(chǎn)生了和聲的緊張度、色彩性和豐富的音響。

《在神秘黑夜的寂靜中》整首歌曲出現(xiàn)了多次，1-9小節(jié)在D大調(diào)的主音上持續(xù)；轉(zhuǎn)為e小調(diào)后，15-18小節(jié)為屬音持續(xù)；23-25小節(jié)為#f小調(diào)的主屬音持續(xù)；28-31小節(jié)又轉(zhuǎn)為D大調(diào)屬音持續(xù)；32-38小節(jié)為D大調(diào)主音持續(xù)。長時(shí)值持續(xù)音的多次出現(xiàn)，一方面增加了和聲的濃度，另一方面把“神秘黑夜的寂靜”表現(xiàn)的更加形象貼切。

見譜例12《在神秘黑夜的寂靜中》26-28小節(jié)

歌曲《在我的靈魂里》雖然進(jìn)行了不同調(diào)式的轉(zhuǎn)換，卻始終以D為中心。D調(diào)中，以主持續(xù)音存在；當(dāng)轉(zhuǎn)到G調(diào)時(shí)，是以屬持續(xù)音的形式存在的。此曲除了第26-31小節(jié)外，其余全建立在持續(xù)音上，并且在三拍子的強(qiáng)拍，作間歇持續(xù)，體現(xiàn)出節(jié)奏化持續(xù)音的特點(diǎn)。

見譜例13《在我的靈魂里》

從上面的分析可以看出拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲不僅繼承了俄羅斯古典音樂傳統(tǒng)，而且得到了進(jìn)一步發(fā)展。旋律簡潔、美妙、音樂形象鮮明純真樸實(shí)，內(nèi)涵豐富深遠(yuǎn)，以其獨(dú)特、新穎、強(qiáng)烈的個(gè)性色彩迥然不同于前代作曲家舒伯特；而且在藝術(shù)表現(xiàn)的深度上，超過了前輩柴可夫斯基等俄羅斯作曲家，這一切都進(jìn)一步體現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫后浪漫主義抒情的音樂特色。鋼琴伴奏不再屬于旋律的附屬物，而是與旋律合為一體，交響性的音響賦予了音樂新的氣質(zhì)。

正是在拉赫瑪尼諾夫等作曲家堅(jiān)持不懈的努力下，俄羅斯浪漫曲形成了其特有的藝術(shù)風(fēng)格，并把它推向了頂峰，在世界聲樂園地上，閃耀著絢麗的光芒，散發(fā)著馥郁的芬芳。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊海燕.簡析拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2002.

[2]華萃康.拉赫瑪尼諾夫的和聲技法[M].上海音樂出版社，2002.

[3][蘇]伊·斯波索賓.陳敏譯.和聲學(xué)教程[M].人民音樂出版社，2001.[1]桑桐.和聲學(xué)教程[M].上海音樂出版社，2001.

[4]桑桐.桑桐和聲論文集[M].上海音樂出版社，2002.

[5]桑桐.半音化的歷史演進(jìn)[M].上海音樂出版社，2004.

[6]桑桐.和聲專題六講[M].人民音樂出版社，1980.

[7]沈一鳴.和聲學(xué)新編[M].上海音樂出版社，2006.

譜例5《早晨》（第1、3、7、11、12、19、20、21、22小節(jié)）

①

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歌曲《在神秘黑夜的寂靜中》，二度動(dòng)機(jī)音調(diào)在旋律聲部和鋼琴伴奏中體現(xiàn)得淋漓盡致，時(shí)而上行，時(shí)而下行，彌散式貫穿于整首樂曲。（譜例略）

《在我的靈魂里》第6小節(jié)的弗里幾亞特征音調(diào)D—C—bB—C—D，在18小節(jié)的鋼琴伴奏高聲部，第一拍的快速音符；以及38小節(jié)鋼琴伴奏高聲部中也得到了體現(xiàn)。

見譜例6《在我的靈魂里》15-18小節(jié)

見譜例7《在我的靈魂里》36-41小節(jié)

（二）固定節(jié)奏型的貫穿應(yīng)用

《早晨》的伴奏部分采用了帶有固定節(jié)奏型，綿延不斷的三連音，并與跳音連奏相結(jié)合的織體形式，將心跳的聲音模仿得惟妙惟肖?！拔覑勰悖±杳鲗?duì)白晝說，它擁抱太陽，她表白秀紅面龐……”這一節(jié)奏型在全曲中貫穿應(yīng)用，在音樂情緒的表達(dá)上起著重要的作用，表現(xiàn)出一種急迫的心情。

見譜例8《早晨》（第1-3小節(jié)）

B段的三連音型與A段的塊狀音有所區(qū)別，以八度為框架的和弦與單音交替進(jìn)行的三連音型在音響層次上有了立體的感覺，并且以兩小節(jié)為單位的和聲序進(jìn)，作整體上移，將音樂形象從平面推向立體。

見譜例9《早晨》（第15-16小節(jié)）

與《早晨》鋼琴伴奏中運(yùn)用的三連音不同，《在神秘的黑夜的寂靜中》拉赫瑪尼諾夫運(yùn)用了左右手交替的三連音。除中間的B段落之外，前后兩段采用的都是這種音型，保持聲部的彈奏與旋律音的不連貫進(jìn)行，使歌曲的伴奏部分聽起來強(qiáng)弱錯(cuò)落有致，音色變化迅捷，音樂形象飄逸，描繪出歌詞中所寫的浪漫意境。

見譜例10《在神秘的寂靜的黑夜中》（1-3小節(jié)）

（三）聲樂與鋼琴構(gòu)成的模仿復(fù)調(diào)

歌曲《在我的靈魂里》第23-26小節(jié)，聲樂與鋼琴伴奏的高聲部構(gòu)成了低八度的嚴(yán)格模仿，值得注意的是，兩聲部的起音有所變化。23、25小節(jié)鋼琴伴奏的高聲部以B開始，經(jīng)過24小節(jié)第二拍降C結(jié)束在降B，而聲樂的旋律音調(diào)則是在24、26小節(jié)降B開始，經(jīng)過25小節(jié)第二拍的還原C結(jié)束在還原B上。由此可見，拉赫瑪尼諾夫?qū)@首歌曲設(shè)計(jì)的精心。

見譜例11《在我的靈魂里》（第23-26小節(jié)）。

（四）持續(xù)音型的運(yùn)用

持續(xù)音是拉赫瑪尼諾夫慣用的一種手法，一方面起著和聲基礎(chǔ)的作用，另一方面，上方聲部運(yùn)用的各種和弦與持續(xù)音兩個(gè)層次之間的復(fù)合關(guān)系產(chǎn)生了和聲的緊張度、色彩性和豐富的音響。

《在神秘黑夜的寂靜中》整首歌曲出現(xiàn)了多次，1-9小節(jié)在D大調(diào)的主音上持續(xù)；轉(zhuǎn)為e小調(diào)后，15-18小節(jié)為屬音持續(xù)；23-25小節(jié)為#f小調(diào)的主屬音持續(xù)；28-31小節(jié)又轉(zhuǎn)為D大調(diào)屬音持續(xù)；32-38小節(jié)為D大調(diào)主音持續(xù)。長時(shí)值持續(xù)音的多次出現(xiàn)，一方面增加了和聲的濃度，另一方面把“神秘黑夜的寂靜”表現(xiàn)的更加形象貼切。

見譜例12《在神秘黑夜的寂靜中》26-28小節(jié)

歌曲《在我的靈魂里》雖然進(jìn)行了不同調(diào)式的轉(zhuǎn)換，卻始終以D為中心。D調(diào)中，以主持續(xù)音存在；當(dāng)轉(zhuǎn)到G調(diào)時(shí)，是以屬持續(xù)音的形式存在的。此曲除了第26-31小節(jié)外，其余全建立在持續(xù)音上，并且在三拍子的強(qiáng)拍，作間歇持續(xù)，體現(xiàn)出節(jié)奏化持續(xù)音的特點(diǎn)。

見譜例13《在我的靈魂里》

從上面的分析可以看出拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲不僅繼承了俄羅斯古典音樂傳統(tǒng)，而且得到了進(jìn)一步發(fā)展。旋律簡潔、美妙、音樂形象鮮明純真樸實(shí)，內(nèi)涵豐富深遠(yuǎn)，以其獨(dú)特、新穎、強(qiáng)烈的個(gè)性色彩迥然不同于前代作曲家舒伯特；而且在藝術(shù)表現(xiàn)的深度上，超過了前輩柴可夫斯基等俄羅斯作曲家，這一切都進(jìn)一步體現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫后浪漫主義抒情的音樂特色。鋼琴伴奏不再屬于旋律的附屬物，而是與旋律合為一體，交響性的音響賦予了音樂新的氣質(zhì)。

正是在拉赫瑪尼諾夫等作曲家堅(jiān)持不懈的努力下，俄羅斯浪漫曲形成了其特有的藝術(shù)風(fēng)格，并把它推向了頂峰，在世界聲樂園地上，閃耀著絢麗的光芒，散發(fā)著馥郁的芬芳。

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