佟蔚穎

影像是人對視覺感知的物質(zhì)再現(xiàn)，是當(dāng)代藝術(shù)家表現(xiàn)個性化藝術(shù)主張的重要形式之一。瓦爾達(dá)作為法國新浪潮電影的代表人物之一，其獨特的影像創(chuàng)作風(fēng)格獨樹一幟。本文將從紀(jì)錄片創(chuàng)作和紀(jì)實組照創(chuàng)作兩個方面分析瓦爾達(dá)的視聽語言呈現(xiàn)，總結(jié)瓦爾達(dá)影像敘事的特點。

一、電影創(chuàng)作——以《臉龐村莊》為例

1.總體多采用平實的鏡頭語言

鏡頭語言是結(jié)構(gòu)一部影片的基礎(chǔ)，包括景別運用（遠(yuǎn)、全、中、近、特）、運鏡方式（推、拉、搖、移、長鏡頭、正反打）、視角選擇（主觀視角、客觀視角）、畫面處理（淡入淡出、疊化、定格、蒙太奇）和造型語言（線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖）五個部分。

瓦爾達(dá)的紀(jì)錄電影中，多數(shù)鏡頭語言較為平實，并沒有在鏡頭設(shè)計上過多地干涉和修飾畫面。以《臉龐村莊》為例：《臉龐村莊》由瓦爾達(dá)與藝術(shù)家JR參與的若干個普通人的故事組成，全片按照不同的故事主人公分為若干個自然敘事段落。13分鐘左右，新的敘事段落開始，瓦達(dá)爾與藝術(shù)家JR討論下一步需要尋找的故事人物，這里運用了正反打的運鏡方式，這也是交代兩人對話關(guān)系中最簡單的鏡頭設(shè)計方法，甚至中間并未使用任何推拉搖移的運鏡動作，只有簡單的交代兩人關(guān)系的全景鏡頭、兩人各自的中景鏡頭、人物動作的特寫固定鏡頭。故事的主人公出現(xiàn)后，在交代主人公所處環(huán)境的幾組鏡頭中，運用數(shù)量最多的是固定鏡頭，此外只有少量的搖鏡頭，交代固定鏡頭無法容納的鄉(xiāng)村大環(huán)境。

這種極簡的運鏡方式反映了瓦達(dá)爾對于影像語言的特殊理解：不需要用過多的、復(fù)雜的鏡頭設(shè)計修飾畫面，以便觀眾更易集中于畫面所反映的內(nèi)容本身。

2.局部采用電影化的表現(xiàn)方式

由于紀(jì)錄片與電影有著不同的美學(xué)追求：紀(jì)錄片傾向于在真實場景的基礎(chǔ)上解構(gòu)時空，并運用蒙太奇的手法相對真實地還原現(xiàn)場;而電影則更傾向于運用置景、線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖等畫面元素配合現(xiàn)場聲、配樂等元素營造虛擬的藝術(shù)氛圍。因此，在表現(xiàn)方式上，二者相去甚遠(yuǎn)。

但在瓦爾達(dá)的紀(jì)錄片中，電影和紀(jì)錄片之間的鴻溝仿佛消失了。仍然是在上述段落中，在農(nóng)場主向瓦爾達(dá)和JR介紹自己平時的生活時，影片采用了從主人公側(cè)面用滑軌拍攝的擺拍長鏡頭。在一般的紀(jì)錄電影中，如果涉及到地理位置的調(diào)度，多采用手持拍攝的方法增強(qiáng)故事的真實性（手持拍攝的晃動感或呼吸感，在熒幕表現(xiàn)上可以模擬人的視覺）;同時，紀(jì)錄片在制作過程中雖然經(jīng)常采取擺拍的拍攝方式，但會采用增大景別、增加鏡頭的晃動感、規(guī)避情緒性鏡頭等方式增強(qiáng)擺拍的真實性。但該處長鏡頭的設(shè)置顯然說明瓦爾達(dá)并沒有這方面的顧慮，而是刻意采用這種電影化的鏡頭表達(dá)方式。

瓦爾達(dá)的創(chuàng)作形式不僅表現(xiàn)了現(xiàn)代人的內(nèi)心情感生活，而且深入到現(xiàn)代人的歷史命運中去，從而使電影的抒情表現(xiàn)與一種具間離效果的紀(jì)實風(fēng)格相統(tǒng)一。[1]對此，本文的理解是：在瓦爾達(dá)的認(rèn)知中，純粹地滿足紀(jì)錄片的紀(jì)實性要求，在一定程度上會削弱人物命運的戲劇性表達(dá)，而戲劇性表達(dá)又是為影像注入藝術(shù)張力的必要因素，因此，瓦爾達(dá)意圖放棄這種對于紀(jì)錄片的固有認(rèn)知，以便更好地在歷史和時代的大背景中突出人物本身，這也反映了瓦爾達(dá)對于人物命運的關(guān)照和對于人本主義的追求。

3.將人的實踐活動作為理解時空的基本立場

對于時間和空間的解構(gòu)與重組是導(dǎo)演對于所攝對象理解程度的集中體現(xiàn)，也是后期形成視覺影像的重要基礎(chǔ)。

瓦爾達(dá)將空間的地理屬性融入到影片創(chuàng)作中，把鏡頭對準(zhǔn)人賴以生存的空間環(huán)境，堅持把人類的實踐活動作為理解時空的基本立場，認(rèn)為離開人類的實踐活動，就不存在所謂客觀的、固定不變的時間和空間。[2]瓦達(dá)爾在每一個敘事段落中，都有意地將敘述者放在他/她的成長背景和生活環(huán)境之中，以人物自身的講述和地點的轉(zhuǎn)化作為影片的線索串聯(lián)故事。

二、組照創(chuàng)作

瓦爾達(dá)在中國拍攝的紀(jì)實組照

所選案例為瓦爾達(dá)1957年在中國拍攝的紀(jì)實組照。1957年的中國剛進(jìn)行完三大改造，正處于社會大生產(chǎn)的狂熱時期，瓦爾達(dá)就將鏡頭對準(zhǔn)了當(dāng)時中國工廠里的工人，其中不乏童工等時代問題，體現(xiàn)了瓦爾達(dá)對于時代、社會的敏銳洞察力，和對于勞動人民苦難生活的特別關(guān)照。

從影像創(chuàng)作的角度分析，瓦爾達(dá)的紀(jì)實組照構(gòu)圖考究，多采用黃金比例構(gòu)圖法、對稱構(gòu)圖法、重復(fù)構(gòu)圖法等藝術(shù)手法，使紀(jì)實作品呈現(xiàn)出更獨特的形式美感，反映了作者對于藝術(shù)美感的極致追求;同時，所有人物肖像類的紀(jì)實組照均采用平視角拍攝，體現(xiàn)了瓦爾達(dá)平等尊重的創(chuàng)作理念。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐毓.視覺藝術(shù)語言中的時間與空間[J]，2005，21（2）

[2]戴旋.電影與現(xiàn)實的距離[J]，2015，626（5）