淺析《馬路天使》

【摘 要】《馬路天使》是20世紀(jì)30年代左翼電影的代表作之一，是一部藝術(shù)成就極高的現(xiàn)實(shí)主義電影，本文從其現(xiàn)實(shí)主義特色、人物構(gòu)架、電影配樂等方面進(jìn)行了簡要分析。

【關(guān)鍵詞】馬路天使;現(xiàn)實(shí)主義特色;電影插曲;人物

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0099-01

《馬路天使》是20世紀(jì)30年代左翼電影的代表作之一，電影由袁牧之導(dǎo)演，明星電影公司出品。以20世紀(jì)30年代的上海都市為背景，講述了底層人民的生活狀況以及歌女小紅和鼓手少年陳少平之間的愛情故事，是一部藝術(shù)成就極高而且非常優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義電影，是我國20世紀(jì)三十年代優(yōu)秀電影的代表作之一。

說到《馬路天使》，不得不說它是一部出色的現(xiàn)實(shí)主義電影。任何電影的創(chuàng)作都離不開對社會現(xiàn)實(shí)的深刻把握，正所謂“藝術(shù)來源于生活”，但是現(xiàn)實(shí)僅僅是電影的基礎(chǔ)，在這基礎(chǔ)之上還要傳達(dá)出創(chuàng)作者所想要表達(dá)的情感，也就是說“藝術(shù)要高于生活”。也正因如此，該劇的主創(chuàng)人員走遍了當(dāng)時(shí)社會上的各種酒館、飯館、賭場、妓院等地方，為電影的創(chuàng)作打下了一個(gè)深刻的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。只有這樣才能生動、形象、真實(shí)地還原當(dāng)時(shí)社會底層人民的現(xiàn)實(shí)生活，真正了解到當(dāng)時(shí)底層人民的心理訴求。除此以外，影片的獨(dú)特藝術(shù)手法也深刻地反映了現(xiàn)實(shí)，正如影片開頭，中西結(jié)合的婚禮映入了大家的眼簾，這場畫面看似平淡無奇，但聯(lián)系社會現(xiàn)實(shí)，我們不禁想到當(dāng)時(shí)的社會性質(zhì)——中國是一個(gè)半殖民地半封建社會。還有陳少平變魔術(shù)時(shí)，戲稱這個(gè)魔術(shù)叫“白銀出口”，也不禁讓人想到當(dāng)時(shí)國家大量的白銀外流，外貿(mào)危機(jī)嚴(yán)重。就是這樣，在幾個(gè)名不見經(jīng)傳的平民嬉笑打鬧、談情說愛的中間，當(dāng)時(shí)國家的危機(jī)被暴露無遺。影片運(yùn)用這種獨(dú)特的手法，對當(dāng)時(shí)的社會進(jìn)行了含蓄而又辛辣的諷刺。

那又是什么“撐起了”這部電影的現(xiàn)實(shí)呢？聯(lián)系電影，我們不得不想到電影中有血有肉的角色，機(jī)靈詼諧、笑料滿滿的擁有一副好嗓子的陳少平，常常“為感情所困”的歌女小紅，憨厚老實(shí)又敢于表達(dá)愛且滿臉虛偽的老王，阿諛奉承又尖酸刻薄的飯館琴師養(yǎng)父。在這些有血有肉的角色背后，既有當(dāng)時(shí)演員們細(xì)膩入心的表演，又有當(dāng)時(shí)導(dǎo)演對電影的情節(jié)安排。如以陳少平和小紅的感情為線索，在兩個(gè)人的說說笑笑、你儂我儂之間，兩個(gè)活生生的底層的熱戀年輕人形象躍然紙上。透過他們感情中的細(xì)節(jié)，我們又能捕捉到他們每個(gè)人的獨(dú)特的性格特點(diǎn)，這些人物都被塑造得生動形象。還有琴師面對“黑老大”和面對小紅姐妹時(shí)的態(tài)度反差，讓我們真真實(shí)實(shí)地看到了一個(gè)虛偽的形象。他對“黑老大”阿諛奉承，百般討好，甚至強(qiáng)迫自己的養(yǎng)女嫁給一個(gè)無所事事的小混混黑老大。而面對小紅的姐妹，則是百般刁難與苛責(zé)，把小紅的姐妹當(dāng)作自己的財(cái)產(chǎn)，毫無感情可言，只要能為自己帶來利益，便將她們隨意處置。也正是電影對這些人物的刻畫，為這部電影的現(xiàn)實(shí)又增加了一份“支撐”。

眾所周知，小紅是一名歌女。那么，小紅所唱的《四季歌》和《天涯歌女》又是該部影片的一大經(jīng)典。小紅第一次演唱《四季歌》時(shí)，電影采用疊畫的方式，穿插著東北淪陷，中國軍隊(duì)抵抗，戰(zhàn)爭后的殘?jiān)珨啾诘纫幌盗袌鼍啊Ｔ诳坍嬋宋锏耐瑫r(shí)又豐富了影片發(fā)生的背景，交代了小紅的地位和故事發(fā)生的線索，描寫了當(dāng)時(shí)東北人民的思鄉(xiāng)之情，和觀眾在心理上產(chǎn)生了共鳴，讓觀眾的心為當(dāng)時(shí)的社會狀況所撼動。小紅演唱《天涯歌女》時(shí)，則出現(xiàn)了她與陳少平熱戀時(shí)的場景。陳少平與小紅本來相互愛慕，卻受到種種的限制，只能隔窗戶相望，用歌聲來傳達(dá)各自的感情。這首歌不僅是他們愛情的催化劑，更是故事情節(jié)的催化劑。第二次《天涯歌女》響起便是他們的愛情在經(jīng)受考驗(yàn)時(shí)，陳少平認(rèn)為小紅貪圖“黑老大”的錢，便要拋棄小紅，在精神極度崩潰的情況下強(qiáng)迫小紅演唱《天涯歌女》。此時(shí)，畫面不足以表現(xiàn)這種情感，只有音樂的出現(xiàn)再配上這樣的畫面才能將電影推向高潮，同時(shí)也為以后的情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。

要問觀眾在觀影時(shí)有什么感受，我想大家可能還會感到幽默滑稽吧。笑中帶淚的劇情也是該電影的一大特色，讓人一直笑的電影是一部喜劇，讓人一直哭的電影是一部悲劇，那么讓人笑中帶淚的電影是一部能讓人內(nèi)心掀起波瀾的電影?？梢哉f，這部電影的主旋律是傷感的，因?yàn)樗从沉说讓尤嗣裆畹募部嗪彤?dāng)時(shí)滿目瘡痍的國家狀況，但是這些小人物的生活日常也可以讓人捧腹大笑。給路人強(qiáng)制剃頭，陳少平與小紅戀愛時(shí)的打情罵俏……這些情節(jié)給這部電影增加了一股幽默的氣息，也讓人們體會到了社會底層的小人物對生活的積極樂觀和自我實(shí)現(xiàn)的價(jià)值。

總之《馬路天使》是一部非常優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義電影，在今天它還是難以超越的，它的出現(xiàn)對中國電影史的影響是巨大的。無論是視聽語言還是故事情節(jié)，都代表了當(dāng)時(shí)國產(chǎn)電影的高水平，它對我們當(dāng)今電影的創(chuàng)作還有很大的借鑒意義，它的更多價(jià)值仍然等待著我們?nèi)グl(fā)掘。

參考文獻(xiàn)：

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[3]方迪星.電影《馬路天使》插曲淺評[J].黃河之聲，2013年第9期118-118.

作者簡介：張浩強(qiáng)（1999-），男，漢族，河北保定人，西南大學(xué)，本科在讀。