中國穿越類文藝作品的生產(chǎn)與消費(fèi)研究

姜磊

【摘 要】中國穿越類文藝作品的生產(chǎn)與消費(fèi)熱潮是近些年來流行的一種文藝現(xiàn)象，這股熱潮的出現(xiàn)是與馬克思指出的生產(chǎn)與消費(fèi)的辯證互動(dòng)關(guān)系分不開的，分析二者之間的互動(dòng)關(guān)系，為構(gòu)建中國穿越類文藝作品的生產(chǎn)與消費(fèi)之間的良性互動(dòng)關(guān)系提供參考。

【關(guān)鍵詞】穿越類作品;生產(chǎn)與消費(fèi);互動(dòng)關(guān)系

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）13-0193-04

穿越類文藝作品是目前常見的一種文學(xué)藝術(shù)作品樣式，它主要包括穿越小說、穿越影視劇、穿越動(dòng)漫和穿越游戲等，這類作品的故事情節(jié)或多或少都會(huì)涉及到時(shí)間空間穿越的內(nèi)容和元素。從20世紀(jì)末開始形成的中國穿越類文藝作品的生產(chǎn)與消費(fèi)熱潮持續(xù)至今仍然方興未艾，這股穿越熱潮的出現(xiàn)是與馬克思指出的生產(chǎn)與消費(fèi)的辯證互動(dòng)關(guān)系分不開的。馬克思在《<政治經(jīng)濟(jì)批判>導(dǎo)言》中指出：“生產(chǎn)直接是消費(fèi)，消費(fèi)直接是生產(chǎn)，每一方直接是它的對(duì)方?？墒峭瑫r(shí)在兩者之間存在著一種中介運(yùn)動(dòng)。生產(chǎn)中介著消費(fèi)，它創(chuàng)造出消費(fèi)的材料，沒有生產(chǎn)，消費(fèi)就沒有對(duì)象。但是消費(fèi)也中介著生產(chǎn)，因?yàn)檎窍M(fèi)替產(chǎn)品創(chuàng)造了主體，產(chǎn)品對(duì)這個(gè)主體才是產(chǎn)品。產(chǎn)品在消費(fèi)中才得到最后完成?！瘪R克思在這指的雖是經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中的生產(chǎn)與消費(fèi)的辯證關(guān)系，但是馬克思曾將藝術(shù)活動(dòng)系統(tǒng)看成是一種生產(chǎn)的特殊狀態(tài)，且受到生產(chǎn)的普遍規(guī)律的支配，因此其基本規(guī)律也同樣適用于穿越類文學(xué)藝術(shù)作品的生產(chǎn)與消費(fèi)，即穿越類文藝作品的生產(chǎn)決定著穿越類文藝作品的消費(fèi)。反之，穿越類文藝作品的消費(fèi)也制約著穿越類文藝作品的生產(chǎn)。

一、穿越類文藝作品的生產(chǎn)決定著穿越類文藝作品的消費(fèi)

（一）穿越類文藝作品的生產(chǎn)為文藝消費(fèi)提供消費(fèi)的對(duì)象——穿越小說、穿越劇、穿越動(dòng)漫和穿越游戲等

近些年來，隨著穿越類文藝作品在中國文化市場(chǎng)上大批量出現(xiàn)，穿越類文藝作品消費(fèi)的熱潮也是一浪接一浪。生產(chǎn)決定消費(fèi)，沒有消費(fèi)對(duì)象的消費(fèi)是不存在的，正如馬克思所說：“生產(chǎn)創(chuàng)造出消費(fèi)的材料，沒有生產(chǎn)，消費(fèi)就沒有對(duì)象?！敝袊┰筋愖髌返碾r形雖然古已有之，但是穿越類文藝的真正興起以及其掀起的生產(chǎn)與消費(fèi)熱潮還是近些年的事，中國當(dāng)代早期的穿越小說主要有李碧華的《潘金蓮之前世今生》與《秦俑》、席絹的《交錯(cuò)時(shí)光的愛戀》和黃易的《尋秦記》等。《秦俑》改編為電影并于1990年春天上映，轟動(dòng)一時(shí)，取得了2099萬票房的佳績?！督诲e(cuò)時(shí)光的愛戀》于1993年由江蘇文藝出版社出版后在當(dāng)時(shí)引起了很大反響，但并未引起穿越熱潮。由臺(tái)灣王宗仁邊寫邊拍的一部電視穿越劇《超級(jí)女巡按》拍攝于1993年，原定全劇為39集，因其播出后收視慘淡而終止了拍攝，現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)資源僅存17集。真正掀起中國穿越類文藝作品生產(chǎn)與消費(fèi)熱潮的作品可以追溯到黃易的小說《尋秦記》，其耳目一新的穿越創(chuàng)作模式一經(jīng)出現(xiàn)，好評(píng)如潮，隨后被香港TVB改編為同名電視劇《尋秦記》并于2001年播出，大受歡迎后，又衍生出網(wǎng)絡(luò)游戲、漫畫等同名作品，從此穿越類作品就開始成為人們關(guān)注的對(duì)象。伴隨而來的是大批量的穿越類作品相繼生產(chǎn)創(chuàng)作出來，比如小說方面，有《綰青絲》《夢(mèng)回大清》《步步驚心》《鳳囚凰》《回到明朝當(dāng)王爺》《極品家丁》《宰執(zhí)天下》《莽荒記》《爆笑寵妃：爺我等你休妻》等;影視劇方面，有《穿越時(shí)空的愛戀》《魔幻手機(jī)》《神話》《步步驚心》《宮鎖心玉》《三國戀》《情逆三世緣》《拐個(gè)皇帝回現(xiàn)代》《相愛穿梭千年》《太子妃升職記》《納妾記》《極品家丁》《雙世寵妃》《眾王駕到》《絕世千金》等;動(dòng)漫方面，有《花樣梁祝》《世博總動(dòng)員》《幻之國度》《賤萌三國》《健康智多星》等;游戲方面，有《尋秦記》《時(shí)空之輪》《刺客信條》《穿越三國》等，這幾類作品的出現(xiàn)在不同程度上滿足了人們對(duì)穿越類文藝作品消費(fèi)的需要。生產(chǎn)的增長是消費(fèi)增長的前提條件，正是這種穿越類作品生產(chǎn)的熱潮帶來了消費(fèi)者對(duì)其進(jìn)行消費(fèi)的熱潮。

當(dāng)然文藝消費(fèi)者究竟消費(fèi)到何種類型的產(chǎn)品，比如口傳類、紙質(zhì)類或電子類，優(yōu)秀類或低劣類，等等，都要受到藝術(shù)家創(chuàng)作生產(chǎn)的規(guī)定。最初的《尋秦記》是以紙質(zhì)文學(xué)讀物的形式出現(xiàn)，受紙質(zhì)作品的制約，讀者只能以語言文字符號(hào)為中介，借助想象來欣賞作品。當(dāng)它被拍成電視劇后，觀眾可以通過影像很直觀地欣賞作品，直接品評(píng)演員的顏值和表演等。當(dāng)它衍生出游戲后，人們還可以通過游戲來親身體驗(yàn)穿越的樂趣。近些年也產(chǎn)生出了一些如《尋秦記》《步步驚心》之類的優(yōu)秀作品，《步步驚心》就以“網(wǎng)絡(luò)穿越小說和古代言情小說的代表性作品，顯示出作者駕馭故事、敘事歷史的非凡表現(xiàn)力”的入選理由，入選“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”。當(dāng)前穿越類文藝作品的數(shù)量雖然很多，但質(zhì)量上乘的作品并不算多，粗制濫造的作品不在少數(shù)，可見創(chuàng)作生產(chǎn)出質(zhì)量上乘的穿越類文藝精品才是創(chuàng)作生產(chǎn)者努力的方向。

（二）穿越類文藝作品的生產(chǎn)為文藝消費(fèi)培養(yǎng)新的消費(fèi)群體——穿越迷

穿越迷是穿越類作品的Fans（粉絲），伴隨著穿越類作品的生產(chǎn)，出現(xiàn)了大量的穿越迷。穿越類作品的廣泛流行在現(xiàn)代社會(huì)已是不爭的事實(shí)，正是穿越小說、穿越游戲以及穿越劇的出現(xiàn)，培養(yǎng)了大批穿越迷，這正如馬克思指出的：“生產(chǎn)不僅為主體生產(chǎn)對(duì)象，而且也為對(duì)象生產(chǎn)主體?！币粋€(gè)穿越類作品的不同形式的生產(chǎn)也會(huì)促成其粉絲群的不斷擴(kuò)大，而粉絲群的發(fā)展往往會(huì)呈現(xiàn)累加式增長態(tài)勢(shì)。最初網(wǎng)絡(luò)穿越小說的閱讀是不需付費(fèi)的，使得網(wǎng)絡(luò)穿越小說原著積累了大批粉絲，當(dāng)其被改編成影視劇時(shí)，穿越迷的隊(duì)伍進(jìn)一步擴(kuò)大為網(wǎng)絡(luò)小說穿越迷加上影視穿越迷，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)穿越小說變成紙質(zhì)出版物后，穿越迷又增加了紙質(zhì)穿越迷，小說《步步驚心》《夢(mèng)回大清》中的主角因穿越到清朝還形成了一個(gè)“清穿”流派。桐華的小說《步步驚心》在2005年已走紅，不少喜歡原著的讀者在《步步驚心》搬上熒屏開播時(shí)就分成了“八爺派”和“四爺派”。2011年9月10日，《步步驚心》在湖南衛(wèi)視首播時(shí)，劇CSM41城市統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，第一天收視率為同時(shí)段全國收視第一。同時(shí)還有土豆、優(yōu)酷、搜狐、樂視、愛奇藝、PPTV等在線平臺(tái)的播放，播出8集已攀升至百度風(fēng)云榜電視劇榜首。穿越劇《雙世寵妃》改編自梵缺的網(wǎng)絡(luò)穿越小說《爆笑寵妃：爺我等你休妻》，《雙世寵妃1》自2017年7月10日獨(dú)家登陸騰訊視頻后，摘下網(wǎng)劇收視桂冠?！峨p世寵妃2》2018年10月22日在騰訊視頻獨(dú)播，上線首日播放量達(dá)1.3億，上線9天持續(xù)占據(jù)播放量榜首，收官當(dāng)天收獲了34億的網(wǎng)絡(luò)播放量，其完美的結(jié)局讓不少觀眾對(duì)是否有第三部充滿期待。

同時(shí)，在穿越類作品的生產(chǎn)過程中，大眾傳媒對(duì)其所做的推廣和傳播也為穿越迷的產(chǎn)生起到了推波助瀾的作用。比如，《神話》的高收視率是與三大媒體聯(lián)動(dòng)播出密不可分。由央視八套、土豆網(wǎng)和新浪娛樂這三大播出機(jī)構(gòu)同時(shí)出擊，將電視和網(wǎng)絡(luò)全部覆蓋，使得觀眾一覽無余，圈粉無數(shù)。而《宮》圈粉無數(shù)也與選擇湖南衛(wèi)視這樣強(qiáng)勢(shì)的電視娛樂媒體以及設(shè)置網(wǎng)絡(luò)短信投票、網(wǎng)絡(luò)討論區(qū)有著重要的關(guān)系。在信息傳播的過程中，大眾傳媒就是憑借這種強(qiáng)勢(shì)的話語權(quán)激起受眾消費(fèi)的欲望，形成穿越類文藝作品消費(fèi)熱潮的持續(xù)升溫，導(dǎo)致穿越迷的數(shù)量也在迅速往上增長。

當(dāng)然，穿越類文藝作品自身的生產(chǎn)也決定著穿越迷的審美趣味、藝術(shù)修養(yǎng)、精神追求和文化層次，馬克思指出：“藝術(shù)對(duì)象創(chuàng)造出懂藝術(shù)和能夠欣賞美的大眾?！闭?yàn)橐恍┐种茷E造的對(duì)消費(fèi)者帶來不良影響的影視穿越作品大行其道，也就導(dǎo)致了廣電總局從2012年4月開始嚴(yán)控穿越劇。因此，要提高穿越迷的消費(fèi)水平，就需要生產(chǎn)出精良的穿越類文藝作品。

（三）穿越類文藝作品的生產(chǎn)決定著穿越類文藝作品消費(fèi)的方式

隨著書刊、影視、電腦、多媒體、網(wǎng)絡(luò)等大眾傳媒的蓬勃發(fā)展，穿越類文藝作品的生產(chǎn)方式也呈現(xiàn)出印刷文字、影視畫面、電子網(wǎng)絡(luò)語言等多種樣式，而其消費(fèi)者也可以在紙質(zhì)文字、影視化、網(wǎng)絡(luò)化等消費(fèi)方式上自由選擇。在傳統(tǒng)的文藝消費(fèi)中，最常見的是紙質(zhì)小說讀物，人們進(jìn)行文字閱讀，進(jìn)而將紙質(zhì)的小說改編成廣播影視作品，然后人們進(jìn)行視聽閱讀和視頻閱讀，比如《紅樓夢(mèng)》《西游記》等四大名著的消費(fèi)就是如此。也有因影視作品熱播激發(fā)人們欣賞紙質(zhì)小說的熱情而導(dǎo)致紙質(zhì)小說大量出版的情況，比如莫言的《紅高粱》等作品的生產(chǎn)與消費(fèi)就是如此，當(dāng)代早期出現(xiàn)的《秦俑》《尋秦記》等穿越類作品的生產(chǎn)與消費(fèi)也是如此。但是，當(dāng)前的穿越類作品的主要生產(chǎn)方式是：由網(wǎng)絡(luò)穿越小說生產(chǎn)到影視穿越劇的制作，再到紙質(zhì)穿越小說的出版。這種新特點(diǎn)又引起了其消費(fèi)方式的變化：由網(wǎng)絡(luò)穿越小說的視頻閱讀到影視穿越劇的視聽閱讀，再到紙質(zhì)小說的文字閱讀，比如《步步驚心》與《雙世寵妃》等作品的消費(fèi)就是如此。在電子科技高度發(fā)展的今天，電子文化正在沖擊著長期居統(tǒng)治地位的印刷文化，我們也在不知不覺中，從以文字為主的審美方式轉(zhuǎn)變?yōu)橐砸曄駷橹鞯膶徝婪绞?。可以說，當(dāng)今以視像為主的審美方式引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)穿越小說熱、穿越劇熱、穿越動(dòng)漫熱和穿越游戲熱。

隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的出現(xiàn)，穿越類文藝生產(chǎn)呈現(xiàn)新的特點(diǎn)：交互式的文本生成方式和VIP制作。一方面，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的交互性帶來了網(wǎng)絡(luò)穿越小說的交互式的生成方式，網(wǎng)絡(luò)穿越小說創(chuàng)作出現(xiàn)了讀者與作者之間的讀寫狂歡現(xiàn)象，影視穿越劇的生產(chǎn)制作也變成了觀眾與制作方之間相互影響的“共謀”關(guān)系。這種“交互性”特征又促使其接受者的閱讀消費(fèi)由單向消費(fèi)走向雙向交互式的消費(fèi)。如穿越小說《少年丞相世外客》中作者小佚引用了很多原創(chuàng)詩文，如《陳情表》《黃沙之戀》《千年之后》和《 恍然千年》等，作者把網(wǎng)友的創(chuàng)作也并入到小說中，讓它成為作品的一部分。由此可見，交互式的文本生成方式豐富和擴(kuò)充了文學(xué)作品的內(nèi)容與樣式，使讀者與作者、消費(fèi)者與生產(chǎn)者之間的界限變得模糊。同時(shí)，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻用戶的爆發(fā)式增長，網(wǎng)劇“VIP潮”的消費(fèi)方式也帶動(dòng)了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)穿越劇的消費(fèi)。2017年7月10日，網(wǎng)劇《雙世寵妃1》在騰訊視頻播出首日，拿下近8000萬的播放量，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他網(wǎng)劇，被限播的穿越劇憑借網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)又掀起了網(wǎng)絡(luò)穿越劇熱潮。

二、穿越類文藝作品的消費(fèi)制約著穿越類文藝作品的生產(chǎn)

（一）穿越類文藝作品的價(jià)值在消費(fèi)中才得到最后實(shí)現(xiàn)

一大批“穿越”消費(fèi)者的介入促進(jìn)了穿越類文藝作品生產(chǎn)熱潮的出現(xiàn)，沒有消費(fèi)者的追捧也就無“熱”可談。從接受美學(xué)的角度看，一部作品不管其價(jià)值有多高，如果網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率太低，或者不能出版，或者出版后打不開銷路，或者播出后沒有收視率，那么這部作品的價(jià)值就沒有得到真正實(shí)現(xiàn)，其生產(chǎn)的目的也就沒有達(dá)到。穿越類文藝作品從創(chuàng)作、發(fā)行、流通到接受，都被納入純粹的商品流程，穿越類文藝作品被作為商品推向市場(chǎng)，作為商品的穿越類文藝作品具備符號(hào)化、娛樂化、包裝化等典型的消費(fèi)性特征。中國穿越小說的雛形雖然早已有之，但是其真正興起是在20世紀(jì)末。黃易的《尋秦記》在1997年到2005年間，被華藝出版社連續(xù)出版六部，之后又改編成電視劇。穿越類文藝作品在網(wǎng)上流傳是在2002年左右，一開始數(shù)量雖然比較少，但是很快就吸引了很多讀者，而且很多閱讀穿越小說的讀者后來還成為了穿越小說的作者，金子就是這個(gè)時(shí)期的代表人物。2006年1月，朝華出版社出版了金子的《夢(mèng)回大清》并引發(fā)了一場(chǎng)穿越小說由網(wǎng)絡(luò)走向紙質(zhì)圖書的出版熱潮。隨著《夢(mèng)回大清》在網(wǎng)絡(luò)上走紅，很多穿越愛好者紛紛提筆，開始由讀者轉(zhuǎn)變?yōu)樽髡?，?chuàng)作了《一年天下》《綰青絲》等作品。穿越類文藝作品作為市場(chǎng)化運(yùn)作的商業(yè)文藝有相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)。2007年，月關(guān)贏的《回到明朝當(dāng)王爺》登上了起點(diǎn)年度月票榜的榜首。網(wǎng)絡(luò)穿越小說熱也帶動(dòng)了出版業(yè)的發(fā)展，2007年，《迷途》《木槿花西月錦繡》《末世朱顏》和《鸞：我的前半生，我的后半生》四大穿越奇書的出版，激起又一輪穿越小說閱讀和寫作的熱潮。接下來像《步步驚心》《爆笑寵妃：爺我等你休妻》等穿越小說還被改編為電視劇，又掀起穿越劇消費(fèi)的熱潮，這股消費(fèi)熱潮又進(jìn)一步引發(fā)了把穿越小說改編為影視穿越劇的新一輪熱潮。從2011年大紅的《步步驚心》至今，穿越劇熱潮依然風(fēng)頭正盛，幾乎年年都有頗具話題的穿越劇推出。同時(shí)，這股消費(fèi)熱潮還延伸到穿越動(dòng)漫和穿越游戲領(lǐng)域，文化市場(chǎng)上穿越動(dòng)漫和穿越游戲的生產(chǎn)也異常紅火。

（二）穿越類文藝作品的消費(fèi)制約著穿越類文藝作品生產(chǎn)的規(guī)模、目的和動(dòng)力

近年來為什么會(huì)形成穿越類文藝作品的生產(chǎn)熱潮？其生產(chǎn)的目的和動(dòng)力是什么？這是文化市場(chǎng)的需要，是消費(fèi)者的需要決定和刺激了穿越類文藝作品的生產(chǎn)。

穿越類文藝作品的大規(guī)模生產(chǎn)在一定程度上滿足了人民群眾的精神需求。因?yàn)椋阂环矫娲┰筋愇乃囎髌废M(fèi)熱潮的形成與人民群眾休閑娛樂的需要分不開。隨著我國物質(zhì)生活水平的不斷提高以及五天工作制的實(shí)行等，人們的文化消費(fèi)欲望也日益高漲，人們的休閑娛樂需要尤為突出。在競爭日益激烈的現(xiàn)代社會(huì)，人們的工作生活壓力也在日漸增大，人們?cè)趧趧?dòng)之余，更喜歡看一些輕松的、通俗的、詼諧的，甚至稍微有點(diǎn)刺激的作品，而不愿看太過沉悶的作品。編劇于正接受采訪時(shí)說，嚴(yán)格按照歷史寫的《宮》因保姆說不好看而放棄了，最后寫出來的《宮》就像《非誠勿擾》和《快樂大本營》一樣，讓人的精神得到放松。另一方面，對(duì)穿越類文藝作品的消費(fèi)也是人們想“詩意地棲居在大地上”的一種對(duì)美好生活的向往。黨的十九大報(bào)告指出：“我國社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾?！贝┰筋愇乃囎髌返南M(fèi)熱潮體現(xiàn)了人們對(duì)美好生活的向往，這里的“美好生活”可以理解為海德格爾所說的“詩意地棲居在大地上”。怎樣“詩意地棲居在大地上”？穿越類文藝作品在藝術(shù)層面向人們展示了這種生活的可能性。穿越類文藝作品最本質(zhì)的特征就是對(duì)自由的探討，不管怎么穿越，人都能自由自在地詩意地生活著。

當(dāng)今的穿越類文藝可以說是中國文化產(chǎn)業(yè)中的一個(gè)重要門類，從古至今不少人都在做著穿越的夢(mèng)，穿越類文藝提供了一個(gè)在藝術(shù)世界實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的平臺(tái)，但是，穿越類作品的質(zhì)量還有待進(jìn)一步提高，從其受眾看，人們對(duì)當(dāng)前的穿越作品并不滿意，所以就出現(xiàn)了人們一邊觀看一邊吐槽的現(xiàn)象，特別是穿越類作品的粗制濫造和同質(zhì)化現(xiàn)象更是受人詬病。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)可歸因于文化市場(chǎng)對(duì)文藝生產(chǎn)和消費(fèi)的重要影響，因價(jià)值規(guī)律的介入使文藝作品具有了商品屬性，也使穿越類作品的生產(chǎn)和消費(fèi)具有雙重效應(yīng)：一方面它促進(jìn)了穿越類文藝的繁榮發(fā)展并形成生產(chǎn)熱潮，滿足了部分文藝消費(fèi)者的精神需求;另一方面，它也帶來某些負(fù)面效應(yīng)，比如，一些迎合消費(fèi)者的以娛樂至上、盈利至上為目的的粗制濫造和同質(zhì)化作品在文化市場(chǎng)十分暢銷。正如著名作家韓少功在2017年海南中青年作家培訓(xùn)班上所說：“作品好像不是最重要的了，最重要的是能不能賣出好價(jià)錢！”這就涉及到作家在市場(chǎng)的狂風(fēng)浪潮中如何定位寫作的問題。其實(shí)，作品的價(jià)值與其在市場(chǎng)上的受歡迎程度并不一定成正比。桐華小說《步步驚心》的出版過程就對(duì)這個(gè)問題進(jìn)行了很好的回答。桐華透露，出版社編輯反饋說“悲劇小說不太好賣，現(xiàn)在流行大團(tuán)圓結(jié)局?！钡匀粓?jiān)持“虐的過程和悲的結(jié)果”，正是桐華的堅(jiān)持，成就了《步步驚心》在穿越類作品中的經(jīng)典地位。

好的文藝作品能給人們帶來心靈的啟迪、靈魂的升華、人格的提升和審美的愉悅。那么，怎樣正確處理好穿越類文藝生產(chǎn)與消費(fèi)的關(guān)系就顯得尤為重要，筆者認(rèn)為，這一過程中的關(guān)鍵還在文藝生產(chǎn)者，文藝生產(chǎn)者應(yīng)該把創(chuàng)造藝術(shù)精品作為自己的終極價(jià)值追求。因?yàn)槲乃囎髌返膬?nèi)在審美價(jià)值與其一時(shí)的商品價(jià)值常常會(huì)發(fā)生背離。因此，在藝術(shù)創(chuàng)造過程中，生產(chǎn)者更應(yīng)該聽從社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)使命等高尚動(dòng)機(jī)的召喚，遵循文藝創(chuàng)造自身的審美規(guī)律，打造穿越類文藝精品?？梢?，文藝生產(chǎn)者在穿越類作品的生產(chǎn)與消費(fèi)關(guān)系中要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，通過生產(chǎn)優(yōu)秀的穿越類作品，培養(yǎng)出具有較高審美層次的文藝消費(fèi)者，使二者形成良性互動(dòng)。只有如此，才能實(shí)現(xiàn)穿越類文藝作品生產(chǎn)的更大發(fā)展和穿越類文藝作品消費(fèi)文化健康發(fā)展的共贏。

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基金項(xiàng)目：貴州省教育廳社科自籌基金項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：14ZC109。

作者簡介：姜 磊（1973-），女，湖南新寧人，副教授，研究方向：文藝學(xué)、中國當(dāng)代文學(xué)。