陳燕婷

2019年10月1日，人們迎來了新中國成立70周年紀念日。在10月1日前后，用舉國歡騰來形容整個中國的氛圍一點都不為過。而且這種歡慶氣氛不象其他節(jié)日那樣，熱鬧幾天便煙消云散，而是整整持續(xù)了好幾個月。早在國慶前好幾個月，全國各地，舉辦了許多向祖國表白的活動，快閃、音樂會、演出……《我和我的祖國》成為了當年最熱門的歌曲，各行各業(yè)的人們，年輕的、年老的、專業(yè)的、業(yè)余的紛紛一展歌喉，用最質樸的聲音，唱出對祖國的深情。電視、網(wǎng)絡、微信朋友圈里，舉國歡慶的氣氛撲面而來。而這一歡慶氣氛隨著國慶臨近逐漸升溫，并在國慶當天的閱兵式上達到了最高潮。正如習主席在2020年新年賀詞中所說：“愛國主義情感讓我們熱淚盈眶，愛國主義精神構筑起民族的脊梁。這一切，匯聚成禮贊新中國、奮斗新時代的前進洪流，給我們增添了無窮力量?！闭麄€2019年，人們被愛國主義精神激蕩著、震撼著。

第五場：戎冠秀、喜花、鄧世軍三重唱

國慶假期過后，人們回歸日常生活。10月8日，當其他地方歡騰氣氛逐漸消退時，在石家莊市河北藝術中心大劇場，紅色題材的大型原創(chuàng)民族歌劇《戎冠秀》成功首演，再一次將人們的愛國熱情推向高潮。

歌劇主角，被稱為“子弟兵母親”的戎冠秀（1896-1989）出生于河北省平山縣，做為“擁軍模范”，出席了開國大典，受到毛澤東等黨和國家領導人的接見，曾任全國人大、政協(xié)委員。選擇戎冠秀作為創(chuàng)作題材，確定以歌劇形式展現(xiàn)，并最終在舞臺上呈現(xiàn)，制作人兼主演魏麗娟是主要推動力。

第一場：混聲合唱“哪里來的槍聲陣陣”

魏麗娟是筆者的同學，我們曾于2014年一起在中國文聯(lián)文藝研修院“第四期全國中青年文藝人才高級研修班”學習了一個月。研修班由來自全國各地的各個藝術門類的學員構成，在這個班里，音樂專業(yè)的學員共兩名，因此我們二人惺惺相惜。魏麗娟是位抒情女高音家、國家一級演員，曾留學烏克蘭，至今獲獎無數(shù)，曾獲首屆中國音樂金鐘獎“新作品演唱特別獎”等，為河北省第八批省管優(yōu)秀專家。舞臺經(jīng)驗豐富，在國內外多個重要演出中獻唱。此外，她還曾擔任河北傳媒學院表演藝術學院常務副院長，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的學生。

魏麗娟熱情、外向，幾年來，經(jīng)常聽她唱歌，熟悉她的聲音，了解她對于演唱事業(yè)的熱愛。然而，當接到她的電話，邀請我去看她擔當制作人兼主演的歌劇《戎冠秀》首演時，我還是吃了一驚。首先，是因為，要完成一部歌劇的演出可不是件容易的事。相比起平時參加各種演出，獻唱一兩首曲子來說，難度可大太多了。一部歌劇，從頭到尾，各種不同的唱段，不光對演唱本身有要求，對體力也有很高的要求，而魏麗娟可不是年輕力壯的小姑娘了。一部一個半小時的歌劇，幕幕都有大量唱段，還要配合劇情跑上跑下，這對一位40多歲的女高音來說，是一個很大的挑戰(zhàn)，她有這么好的身體素質嗎？其次，是因為，編創(chuàng)一部歌劇更不是件容易的事。確定題材、編寫劇本、作曲、確定演出人員、確定演出場地、排練、演出，從無到有，作為制作人，這之間有多少大小事情需要考慮、協(xié)調、組織，而她竟然悄無聲息地就推出了這么一部完整的歌劇。而且，編創(chuàng)歌劇是一項大工程，需要大量的資金投入。許多歌劇都是先申請到資金，才投入創(chuàng)作。在資金并不充足的情況下能夠保證歌劇創(chuàng)作的質量嗎？編創(chuàng)歌劇實在是件吃力而且很難討好的事情，就目前國內的情況來說，要創(chuàng)作一部具有一定水準的歌劇真是難上加難。這部歌劇能達到什么水平呢？

無論有多少疑慮，眼見為實是硬道理。10月8日下午，筆者與同為研修班同學、八一電影廠編劇王強一起乘坐高鐵到達石家莊，觀看了歌劇首演，并在演出結束后，乘坐最后一班高鐵回到了北京。

《戎冠秀》由沈陽音樂學院教授劉聰作曲，河北省文聯(lián)副主席陳建忠編劇及創(chuàng)作歌詞，國家一級演員薛躍林導演，編導郝邢飛執(zhí)行導演，國家一級指揮董俊杰指揮。樂隊為天津歌舞劇院交響樂團，合唱隊由河北省寒暉合唱團和河北傳媒學院音樂學院“冀之聲”合唱團組成。劇中演員主要來自河北、天津等地。

演出采用交響音樂會方式。舞臺最后方是一個全媒體全景大屏幕，播放著與演出內容相關的畫面，增加視覺觀賞性。屏幕前有一個多層階梯，最上層兩側連接著通往前部舞臺的斜坡，供表演者穿行及擺造型。往下，合唱隊占了3排，交響樂隊中的打擊樂組和銅管樂組占了兩排，其它樂隊組則位于平層。舞臺前半部留給歌劇表演者。

歌劇由序幕、第一幕《是她，為我打開一扇窗》、第二幕《我叫戎冠秀》、第三幕《八百子弟出平山》、第四幕《母親，母親》、第五幕《太行母親》以及謝幕合唱共7個部分構成。按照時間順序，講述了戎冠秀因救下地下黨趙明秀而被喚醒，帶領鄉(xiāng)村婦女追求自由、解放，被村民用“豆選”的方式選為婦救會長。之后救助傷員、送兒上戰(zhàn)場……

第五場：戎冠秀獨唱“一條鋪滿霞光的路”

看完演出，筆者的疑慮全消。整體聽下來，該劇無論從細節(jié)上還是宏觀把控上都值得稱道。

第四場：戎冠秀獨唱“孩子你醒醒”

從細節(jié)上看，其一，核心唱段《一條路》令人印象深刻。一部歌劇，在演出結束后，如果有一些唱段被人記住，如果有一些旋律令人回味，那么，這部劇無疑是成功的。它成功地讓聽眾記住了它，哪怕只是一個片段。《一條路》就是這樣的一首曲子。作為統(tǒng)領全劇的一首曲子，混聲合唱《一條路》氣勢恢宏地拉開了歌劇的序幕。該曲由兩個部分構成，前半部分音樂寬廣堅定，樂隊和合唱隊在一開始就以最強最有力的聲音，造足了聲勢，大氣磅礴地唱出歌劇的核心唱段：“一條路，風雨滄桑。一條路，滿天霞光。一條路，從怯懦到堅強。一條路，從卑微到榮光。”一幅波瀾壯闊的圖景，符合人們對紅色題材的宏大想象。這部分唱段在第五幕最后一曲《一條鋪滿霞光的路》中，被女高音獨唱和混聲合唱再次演繹，并做為謝幕曲將整個歌劇引向結束。由于該唱段得到多次反復，而且氣勢非同一般，令人印象深刻。演出結束后，筆者腦海中久久回蕩著這段旋律，揮之不去。該曲的后半部分則充滿深情，簡單的兩句話，概括了戎冠秀的一生：“有一位母親從這條路走過，她生在下盤松美麗的小村落。艱難歲月苦蹉跎，卻將道路走成歌?！薄兑粭l路》是一首可以單獨抽出來演唱的歌曲，旋律優(yōu)美動聽，歌詞非常簡短，易于記憶，但卻飽含深意。

其二，善用合唱隊，且樂隊在氛圍渲染方面富于戲劇性。整部歌劇，除了有各個人物的獨唱、重唱外，混聲合唱起到了很大的作用，為劇情表現(xiàn)推波助瀾，也大大分擔了主演的演唱份額，適當降低了主演的演唱強度。從各幕曲目構成可以看出，該劇混聲合唱所占比重較大。例如第三幕《八百子弟出平山》，由混聲合唱《月色如此凄清》、鄧世軍獨唱《愧對鄉(xiāng)親》、戎冠秀獨唱《手捧白布聲聲喚》、李有、蘭金、戎冠秀、喜花獨唱、重唱、混聲合唱《蘭金參軍》、喜花、蘭金重唱、混聲合唱《當兵的哥哥要走了》、蘭金、戎冠秀二重唱、混聲合唱《母子送別》等6首曲子構成。除了第2、3曲外，其他4曲都由混聲合唱助力。交響樂隊則配合劇情和唱詞，很好地營造出各種不同的情境。如第一幕趙明秀被敵人追趕時，混聲合唱《哪里來的槍聲陣陣》，給人以不祥預感的打擊樂聲、不協(xié)和音，連續(xù)十六分音符快速下行的弦樂聲部以及短促有力的銅管聲部，塑造出令人不安的緊張氣氛;第三幕開頭各聲部連續(xù)的毫無表情的長音、幾乎停滯不前的律動，渲染了大量戰(zhàn)士犧牲的悲凄氛圍，令人不寒而栗。

其三，抒情唱段無論是曲調還是歌詞都引人入勝。在第五幕，所有人敲鑼打鼓扭秧歌慶祝戰(zhàn)士們勝利歸來，熱鬧過后，得知兒子再也回不來的戎冠秀孤獨一人唱起了《娘為兒做雙新鞋》。雖然送兒上戰(zhàn)場的情節(jié)很老套，雖然母親思念兒子的訴說很俗套，但是做為全劇最傷感的內心獨白，當憂郁的音樂響起，偌大的舞臺上只剩戎冠秀孤獨的身影，抒情女高音用她那極富感染力的歌喉緩緩唱出對兒子的思念和愧疚，交響樂隊和合唱隊適時地將情緒推向高潮，聲聲直擊人心。筆者在此處感動落淚。緊接著的戎冠秀獨唱與混聲合唱《一條鋪滿霞光的路》是該劇的點睛之作，也是戎冠秀最為龐大的一首獨唱曲，篇幅很長，刻畫細膩，既有氣勢宏大的段落，也有抒情委婉的篇章。作為全劇的總結，并與全劇頭尾呼應，該曲首先重復再現(xiàn)了序幕《一條路》前半部分的內容，而后是幾段回憶式的唱段，歌詞寫得很美，音樂配得很高級，優(yōu)美、靈動，引人遐思：“我本太行貧家女，自幼長在高山上?？磻T家家起炊煙，常聽黃鶯枝頭唱。醒來風梳頭，困了草當床，歲在田頭度，身伴秧苗長。長夜無夢餓肚腸，陋屋難遮山雨狂。九歲賣做童養(yǎng)媳，小小女兒離了娘……”當然也有歡快、激情的片斷：“那一年，山鄉(xiāng)來了共產(chǎn)黨，烏云吹散見陽光。馬蹄一夜太行來，千家萬戶開門窗……”

宏觀把控上，幕與幕之間、曲與曲之間情緒對比鮮明，布局張馳有道，能很好地吸引觀眾的注意力，不至于產(chǎn)生審美疲勞。

幕與幕之間的對比，總的來說就是“戰(zhàn)爭與和平”的對比。這部劇講述的是戰(zhàn)爭年代的故事，所以與戰(zhàn)爭有關的戲份比較重。例如，第一幕講述了地下黨員趙明秀被敵人追捕，后被戎冠秀救下。其中，混聲合唱《哪里來的槍聲陣陣》、趙明秀獨唱與混聲合唱《拼一死對抗豺狼》、戎冠秀獨唱與混聲合唱《追命的槍聲》，營造了一種緊張不安的氛圍;第三幕講述了抗日戰(zhàn)爭中，許多將士陣亡，平山男兒紛紛奔赴前線，戎冠秀也將自己的兒子送上戰(zhàn)場?；炻暫铣对律绱似嗲濉贰⑷止谛悛毘妒峙醢撞悸暵晢尽?，營造了一種凄清、哀慟的氛圍;第四幕講述戎冠秀不顧自身安危救助傷員。戎冠秀獨唱《孩子你醒醒啊》、戎冠秀、鄧世軍、喜花獨唱、重唱、混聲合唱《我這是在哪里》、混聲合唱《自有山花香》，緊張、凝重。相比之下，第二幕講述戎冠秀帶領鄉(xiāng)村婦女做軍鞋、放大腳，被選為婦救會長，總體氛圍輕松、活潑，表現(xiàn)了一些農村生活場景。例如，由戎冠秀、李有獨唱、重唱、混聲合唱《一雙大腳》，展現(xiàn)了戎冠秀代表的女性和李有代表的男性為“放腳”之爭，活潑富有生活情趣。第五幕講述革命勝利，然而戎冠秀的兒子卻再也沒有回來。雖然因為兒子的犧牲所以有幾個抒情、悲傷的唱段，但是為迎接戰(zhàn)士們勝利歸來，戎冠秀、喜花、鄧世軍等人扭起了秧歌，一派喜慶氛圍。

幕中各曲間的對比，主要是抒情和敘事的對比。例如第一幕，除了前述幾個通過眾人的演唱描繪敵人步步緊逼的唱段外，第一曲，戎冠秀獨唱的《苦日子何時熬出頭》展現(xiàn)了戎冠秀在遇到趙明秀之前苦悶的內心世界。趙明秀脫險后演唱的《我曾經(jīng)和你一樣》，一掃之前緊張不安的氛圍，音樂情緒豁然開朗。之后的戎冠秀獨唱與混聲合唱《是你為我打開一扇窗》，則是一種頓悟后的內心獨白，突然明白了生命的意義，生活有了盼頭，有了方向，與第一曲苦日子熬不到頭的苦大仇深構成鮮明對比，音樂堅定而光明。再如第二幕，喜花、蘭金獨唱、重唱《春風吹來河水暖》、戎冠秀獨唱與混聲合唱《太行，請呼喚我的名字》，都是敘事唱段之外的抒情段落;第四幕最后一曲，戎冠秀、鄧世軍、蘭金，女聲合唱、男聲合唱、混聲合唱《我看見了你》，戎冠秀似乎看見了自己的兒子，一位母親對著生死不明的孩子深情呼喚……

第二場：蘭金、喜花二重唱“當兵的哥哥要走了”

第一場：趙明秀獨唱“我曾經(jīng)和你一樣”

此外，魏麗娟在整部劇中從頭到尾出色、穩(wěn)定的表現(xiàn)，保證了首演的成功。她飾演的戎冠秀在全劇中戲份很重，每一幕都有大量高難度唱段，因此，完整演繹下來不是件容易的事，既需要有較高的演唱能力，也需要有良好的身體素質。而魏麗娟做到了。這是她第一次在歌劇中擔任女主角，第一次在一場演出中連續(xù)演唱這么多的唱段，尤其是第五幕最后一曲，在持續(xù)了一個多小時的演出后，還要演繹這么一首大曲目，魏麗娟坦言，演出結束后，她感覺力氣都用盡了。而且，作為抒情女高音，劇中抒情唱段發(fā)揮尤為出色，對人物情感的把握和細膩表達，使這些唱段充滿了感人的力量。

魏麗娟說，她為這場演出準備了兩年。身為抒情女高音，魏麗娟的夢想就是在歌劇中出演女主角，如今，她的夢想實現(xiàn)了。在資金并不充足的情況下堅持歌劇的創(chuàng)作和演出，她的毅力和追求令人欽佩。而且，曾為河北傳媒學院表演藝術學院常務副院長的她，提攜了許多學生參與演出。學生們的演出雖然稍顯稚嫩，但年紀輕輕就有這么好的鍛煉機會，且完成得很好，實屬難得。

當然，這個劇也有一些缺憾。從劇情上看，如果能選擇一兩個特別的亮點，圍繞亮點展開敘述，會更具戲劇性、更吸引人。然而，正如節(jié)目單所說，戎冠秀“一生并未有波瀾壯闊的經(jīng)歷”，“她的履歷簡單得如同太行山上的一叢荊棘”。魏麗娟等人在歌劇創(chuàng)作之前是進行過全方位考察和采訪的，戎冠秀一生雖然做了很多事情，是一位執(zhí)著的共產(chǎn)黨人，但是并沒有特別事件可以著墨。另外，演出還有許多不盡人意的地方，例如，由于在普通的大劇場上演，而不是專業(yè)的音樂演出場地，所以音響設備不太能滿足要求;由于排練時間有限，交響樂隊與演唱者之間，演唱者自身，都還有很多需要磨合、提升的地方。

但是，魏麗娟自己一開始就設定好了：首演并不是終結。這是一部還可以繼續(xù)提高，還需要繼續(xù)打磨的作品。如今，她正在全力以赴投入作品的提升之中，力求使之漸趨完善，最終成為一部可以留得住的作品。

筆者期待著與《戎冠秀》的再次邂逅！相信到那時，該劇將更為成熟，更富感染力，更加動人心弦！