視頻剪輯技巧在影視作品中的運(yùn)用

王晨

【摘要】視頻剪輯是影視藝術(shù)的重要手段，可以說剪輯的水平和質(zhì)量，決定著影視作品的優(yōu)劣。視頻剪輯技巧，影響著影視作品的觀賞效果，好的視頻剪輯能讓故事更加的生動、形象地呈現(xiàn)出來，塑造優(yōu)良的角色形象、調(diào)動觀眾的情緒。本文重點(diǎn)探究如何在影視作品中運(yùn)用視頻剪輯技巧，針對不同類型的節(jié)目以及視頻剪輯方法，提出有效的視頻剪輯技巧運(yùn)用策略。

【關(guān)鍵詞】視頻剪輯;影視作品;運(yùn)用策略

視頻剪輯是新聞、影視等節(jié)目后期制作的重要環(huán)節(jié)，剪輯會對整個(gè)節(jié)目效果和視頻播放效果產(chǎn)生較大影響，剪輯人員需要科學(xué)、合理對運(yùn)用剪輯技巧，將收集到的聲音、圖像等材料進(jìn)行整合與排列，或是將已有的視頻文件影像、聲音等分離出來，實(shí)現(xiàn)圖像、聲音的編輯與合成，制作出完整的視頻，以優(yōu)化播放效果。剪輯人員在視頻剪輯中，要依據(jù)節(jié)目或是影視主題，理解影視創(chuàng)作理念，運(yùn)用合適的剪輯技巧，將優(yōu)秀的影視作品呈現(xiàn)在人們眼前，使得視頻取得優(yōu)良的播放效果。

1. 何為視頻剪輯

所謂的視頻剪輯，不是隨意地將視頻片段攫取出來后，再進(jìn)行重組，而是依據(jù)影片所需要表達(dá)的內(nèi)容、情感等，對所錄制的視頻、音頻進(jìn)行剪切、選取和拼接，旨在增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。所以，剪輯并不是單一的音頻和視頻堆砌，是有目的、有技巧地進(jìn)行音視頻整合。在影視作品制作中，剪輯是后期的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，可以說一部優(yōu)秀的影視作品，不僅要有好演員、精彩的劇本以及絕妙的拍攝技巧，還要做好后期的剪輯工作，以突出影片的主題，呈現(xiàn)一個(gè)主題鮮明、連接緊密的影視作品。例如，在《影》的拍攝中，剪輯就是影片的重要制作環(huán)節(jié)，借助“光影水墨特效”，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是一個(gè)完整的故事內(nèi)容，若是剪輯不到位，影片的表現(xiàn)力無法突出，觀眾在觀看中無法帶入其中，其中的緊張感就難以呈現(xiàn)。

對于影視作品而言，剪輯第一要素，就是先對影片進(jìn)行初“剪”，所謂初剪，是要根據(jù)導(dǎo)演以及分鏡頭稿本內(nèi)容，對現(xiàn)有的視頻、音頻等進(jìn)行第一次分解和拼接，得到初剪作品，然后在初剪的基礎(chǔ)上，再次進(jìn)行復(fù)剪，也就是在初剪視頻中添加或是更改視頻、音頻內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)畫面更加流暢和自然，更改視頻和音頻內(nèi)容。復(fù)剪之后，就是精剪，精剪是影視剪輯的最后一道程序，也是最為出彩的環(huán)節(jié)，要求剪輯人員反復(fù)觀看復(fù)剪后的文件，檢查其中所出現(xiàn)的問題及不足，并結(jié)合導(dǎo)演的創(chuàng)作理念，運(yùn)用多元化的剪輯手法，優(yōu)化影視作品的呈現(xiàn)效果。

因此，影視剪輯是具有系統(tǒng)性的，具有自身的剪輯理念和技巧，剪輯人員在視頻剪輯中，要深化對導(dǎo)演創(chuàng)作理念的認(rèn)識，確保影片能充分將導(dǎo)演的創(chuàng)作理念表達(dá)出來，影視剪輯的核心內(nèi)涵，就是對創(chuàng)作理念以及藝術(shù)表達(dá)力的理解。

2. 影視作品中常用的視頻剪輯技巧

2.1 視頻剪輯風(fēng)格的確定

不同的剪輯師的剪輯風(fēng)格不一樣，這與剪輯師的個(gè)人觀念、與導(dǎo)演之間的溝通互動有很大的關(guān)系。剪輯都要先明確編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，對作品有整體上的認(rèn)知，在思考中形成創(chuàng)作構(gòu)思，以保證視頻的整體性、系統(tǒng)性與連貫性。

傳統(tǒng)剪輯風(fēng)格在運(yùn)用的使用，一要防止鏡頭銜接方向錯(cuò)亂，確保任務(wù)行走方向和空間關(guān)系一致，要以觀眾的想法去承接視頻轉(zhuǎn)換，避免讓觀眾對視頻轉(zhuǎn)換感到迷惑;二是鏡頭轉(zhuǎn)換要協(xié)調(diào)，在組接視頻的時(shí)候，要合理地運(yùn)用節(jié)奏素材，確保動作穩(wěn)定、協(xié)調(diào)，動靜轉(zhuǎn)換流暢，確保動作的連續(xù)性，靜要靜的有和諧感，動要?jiǎng)拥挠泄?jié)奏感;三是要?jiǎng)h減不重要的過程，也就是現(xiàn)實(shí)生活中對比較熟悉的行為狀況進(jìn)行簡析，留下關(guān)鍵動作以確保畫面和劇情的連貫性。

創(chuàng)造性剪輯風(fēng)格的應(yīng)用，主要是為了提高作品的觀看效果，需要對鏡頭的順序以及時(shí)機(jī)等進(jìn)行調(diào)整，使得鏡頭能夠?qū)?zhǔn)劇情進(jìn)行的最佳時(shí)間，給予觀眾獨(dú)特、新奇等感受。例如，在經(jīng)典作品《李米的猜想》中，那本貼滿李米男友照片的雜志多次出現(xiàn)在鏡頭前面，就是將劇情推入高潮的工具。不同的剪輯風(fēng)格所適用的范圍以及場景不同，需要剪輯人員依據(jù)自身對劇情的理解和看法，選擇合適的剪輯方式。

2.2 協(xié)調(diào)視頻剪輯風(fēng)格

視頻剪輯節(jié)奏對影視作品的整體風(fēng)格影響較大，控制好節(jié)奏的快慢就能塑造整體藝術(shù)氛圍，以提升作品的品味。節(jié)奏的快慢，還能對觀眾情感進(jìn)行渲染。剪輯節(jié)奏可以將視頻中的藝術(shù)元素進(jìn)行有效組合與排列，以彰顯人物的形象特點(diǎn)。故事情節(jié)的推動也與剪輯節(jié)奏有關(guān)。

在《末代皇帝》這部影視作品中，少年溥儀和乳母被迫分離的時(shí)候，溥儀到處尋找乳母，隨著速度的加快，影片鏡頭的切換速度也顯著加快，影片也充滿了悲傷、傷感的韻味。觀眾通過鏡頭的切換，也切實(shí)感受到了人物內(nèi)心情感的變化，從一開始的焦急到最后的無奈，鏡頭的切換、節(jié)奏的變化有效地渲染了觀眾的情感，將故事情節(jié)推到了高潮。影片的節(jié)奏，不僅有外部節(jié)奏，還有內(nèi)部節(jié)奏，通常情況下外部節(jié)奏主要是指的是鏡頭的切換速度，常用的手段是蒙太奇和鏡頭變動，內(nèi)部節(jié)奏指的是人物心理的變化和劇情的矛盾出現(xiàn)。影片的每個(gè)場景、片段都有一定的節(jié)奏感，節(jié)奏的控制要結(jié)合劇情和畫面，以呈現(xiàn)作品的中心思想為目的，調(diào)整節(jié)奏的快慢。

剪輯師在后期視頻剪輯中，要和編導(dǎo)積極溝通，從影片的內(nèi)容到劇情的變化，依據(jù)劇情的輕重緩急進(jìn)行視頻剪輯，以確保整體節(jié)奏和段落節(jié)奏相適應(yīng)。這種時(shí)候，剪輯師就要轉(zhuǎn)變自己的身份，以觀眾的身份去瀏覽剪輯后的視頻，對視頻進(jìn)行多次的觀看和篩選，確保最終影片播放不會讓觀眾產(chǎn)生不適應(yīng)感。《羅拉快跑》這部影片中，主人公羅拉為尋找男友所丟失的巨款，奔跑的鏡頭切換的速度很快，且隨著表轉(zhuǎn)動鏡頭的速度有所轉(zhuǎn)變，更進(jìn)一步讓觀眾感受到了緊迫感，為主人公的命運(yùn)所擔(dān)憂。這種，就是利用視頻節(jié)奏進(jìn)行人物和情節(jié)的渲染。

2.3 剪輯方法運(yùn)用的創(chuàng)新

音視頻剪輯中，剪輯師要依據(jù)劇情的發(fā)展，對視頻畫面進(jìn)行重組，這樣才能呈現(xiàn)視頻的效果。鏡頭有多種重組接方法，常見的有淡出、淡入、跳切、閃回、化出和化入等，這些方法的應(yīng)用，都是為了更加自然地切換鏡頭，給觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的沖擊力，耳目一新。剪輯方法的運(yùn)用，要針對場景、劇情以及影片主題等靈活運(yùn)用。背景音樂的應(yīng)用，主要是從背景、聲音、氛圍對視頻的影響和作用入手。一般情況下，加入合適的背景音樂，可以提高畫面的直觀感，觀眾通過背景音樂的情感基調(diào)等，也能更好地了解劇情以及人物心理的變化。但實(shí)際情況中，可能觀眾對影視作品的內(nèi)容并沒有深刻的印象，但對劇中的音樂卻是念念不忘，印象深刻，有效提升了影視作品的宣傳力度和影響力。

剪輯師在后續(xù)剪輯過程中，要結(jié)合視頻內(nèi)容，選擇合適的音樂，以提升作品的檔次和質(zhì)量;處理好影音分離和連戲問題。所謂影音分離和連戲問題，前者指的是音樂和影片內(nèi)容不契合，給人非常突兀的感覺，連戲則是音樂會讓觀眾調(diào)戲或是無法感受到劇情的變化等。例如，很多視頻在播放的時(shí)候，會有畫面已經(jīng)切換但是聲音變換不及時(shí)的情況，剪輯師要運(yùn)用聲音先進(jìn)的方式，使得聲音稍前與畫面出現(xiàn)，依據(jù)“先聽到聲音再去觀察是誰說”的心理特點(diǎn)，讓觀眾能更好地接受與認(rèn)可背景音樂。用影音分離剪接方式，可以確保影片在播放中，聲音和畫面的切換等符合人的正常反應(yīng)。因此，剪輯師在后期視頻制作時(shí)，不要刻意地引導(dǎo)觀眾傾聽或是收看，而是要以貼近真實(shí)感受為原則，讓觀眾在觀看影片時(shí)，能帶著情緒去了解人物、了解劇情的變化等，使得視頻連貫更加自然和富有意味。若是觀眾已經(jīng)進(jìn)入到作品中，就會下意識地忽略一些不連戲的情節(jié)，剪輯師在剪輯中就是要將要以抓住觀眾注意力為目標(biāo)，有意識地剪切到他人的鏡頭反應(yīng)行，使得觀眾能被視頻的故事情節(jié)吸引。

剪輯中還要解決跳軸現(xiàn)象，視頻在拍攝中，很多攝影師都沒有注意到軸線問題，雖然有些攝影師也會遵守軸線原則，但拍攝出的視頻在剪輯的時(shí)候還是會打亂原來的拍攝順序，鏡頭組合中很容易出現(xiàn)跳軸問題。這個(gè)問題若是解決不當(dāng)，觀眾在觀看的時(shí)候就會非常的混亂，很難理解影片內(nèi)容。剪輯過程中為處理好這個(gè)問題，就要兩個(gè)跳軸晶體中插入人物或是動物的轉(zhuǎn)身鏡頭，以改變軸線的方向，亦或是用中性鏡頭、全景鏡頭等作為過渡，減少跳軸的現(xiàn)象。有些剪輯師還會借助人物視線，轉(zhuǎn)變鏡頭方向，清除跳軸的現(xiàn)象，剪輯師在剪輯中還要將鏡頭與作品故事融合起來，通過鏡頭畫面播放快慢的設(shè)置，控制好劇情進(jìn)程與節(jié)奏。

3. 結(jié)語

綜上所述，視頻剪輯技巧在影視作品中的應(yīng)用，剪輯師要依據(jù)劇情、影片主題等確定剪輯風(fēng)格，選擇合適的剪輯技巧，處理好聲音與畫面的銜接問題，解決跳軸現(xiàn)象以及選擇合適的音樂，以提升作品的感染力，更好地吸引觀眾的注意。

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作者簡介：王晨（1988.9—），漢族，男，浙江省寧波市，四級剪輯師，本科，研究方向：視頻剪輯。