翁雅靖

摘要：新媒體環(huán)境下，傳統(tǒng)影視出現(xiàn)了轉(zhuǎn)型與迭代，原本單向、封閉的影視過(guò)程被瓦解。這種趨勢(shì)造成了影視視聽語(yǔ)言的解構(gòu)，繼而出現(xiàn)了影視視聽語(yǔ)言大數(shù)據(jù)、多元化資源整合重建。影視視聽語(yǔ)言的解構(gòu)與重建，實(shí)現(xiàn)了視聽語(yǔ)言碎片化與娛樂(lè)碎片化相適應(yīng)的現(xiàn)代化影視目標(biāo)，呈現(xiàn)出了全新的影視視聽模式。文章主要針對(duì)新媒體發(fā)展下影視視聽語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)與重建加以研究，并為此簡(jiǎn)要論述。

關(guān)鍵詞：新媒體 視聽語(yǔ)言 解構(gòu)重建

新媒體大環(huán)境下，便捷、互動(dòng)、多元模式，逐漸成為影視發(fā)展的主要方向。如今，新媒體影視成為人們重要的精神互動(dòng)方式，也帶來(lái)了視聽語(yǔ)言的變革。日漸強(qiáng)烈的影視市場(chǎng)需求，使過(guò)往的影視制作由單向輸出與封閉生產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)橐杂脩魹橹鲗?dǎo)、多元化發(fā)展，在這個(gè)過(guò)程中，影視視聽語(yǔ)言進(jìn)入了碎片再整合階段。新媒體影視實(shí)現(xiàn)了視聽語(yǔ)言多種方式的資源技術(shù)解構(gòu)重建，帶來(lái)了更好的影視視聽體驗(yàn)，也實(shí)現(xiàn)了影視視聽語(yǔ)言的新時(shí)代突破。

視聽語(yǔ)言的形成與內(nèi)涵

視聽語(yǔ)言是一種動(dòng)態(tài)視聽藝術(shù)，是利用視覺與聽覺兩種感知刺激的適當(dāng)安排，向受眾傳播內(nèi)容信息的一種感性語(yǔ)言。它主要包括影像、聲音、剪輯等方面內(nèi)容，需要在感知藝術(shù)上結(jié)合影視的制作畫面，做到視聽一致，從而具體實(shí)現(xiàn)信息傳播的目的。視聽語(yǔ)言類型包括鏡頭語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言和聽覺語(yǔ)言。鏡頭語(yǔ)言多用來(lái)體現(xiàn)影視的文學(xué)思想，展示電影的具體風(fēng)格，大量獨(dú)特類型的鏡頭語(yǔ)言會(huì)給受眾帶來(lái)深刻的印象，具體展示影片的風(fēng)格定位。色彩語(yǔ)言在影視中的影響程度不言而喻，不同的色彩往往有不同的涵義，不同的色彩在不同的時(shí)間地點(diǎn)也會(huì)有不同的背景，表達(dá)的涵義更是不盡相同，作為一種視覺信息的傳遞，色彩在影片中多具有受眾記憶的帶入感。聽覺語(yǔ)言在影片特定的氛圍中，無(wú)論是電影直接表述的音樂(lè)內(nèi)容，還是融入情節(jié)的無(wú)聲源音樂(lè)內(nèi)容，影響力都是巨大的，聽覺語(yǔ)言往往是氛圍帶入的點(diǎn)睛之筆。

視聽語(yǔ)言最根本的體現(xiàn)在影視制作中各種鏡頭調(diào)度的方法和各種音樂(lè)運(yùn)用的技巧上，這使影視制作在運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生聲音和畫面，運(yùn)用光線構(gòu)成的色彩和造型，帶人進(jìn)入影片營(yíng)造的特定氛圍之中。視聽技巧表述的影視特定時(shí)間特定地點(diǎn)帶來(lái)的特定的感情表達(dá)，更是給人們視聽方面帶來(lái)身臨其境的體驗(yàn)。與此同時(shí)，視聽語(yǔ)言的運(yùn)用與表現(xiàn)會(huì)使影視達(dá)到表現(xiàn)其深層次內(nèi)涵的目的，時(shí)常技巧地展示出影視內(nèi)容的象征性與隱喻內(nèi)容。隨著新媒體的發(fā)展，視聽語(yǔ)言的表達(dá)在影視發(fā)展中的影響越來(lái)越大。新媒體影視的視聽語(yǔ)言與傳統(tǒng)影視視聽技巧有著承接的關(guān)系，但在其中，傳統(tǒng)的視聽語(yǔ)言出現(xiàn)解構(gòu)現(xiàn)象，內(nèi)容、畫面、聲音的控制技巧出現(xiàn)片段化運(yùn)用，重建于影片中。

傳統(tǒng)視聽語(yǔ)言與新媒體視聽語(yǔ)言的比較分析

傳統(tǒng)視聽語(yǔ)言往往指電視、廣播等傳播媒介所帶來(lái)的連貫性、單向的視聽體驗(yàn)。相比之下，新媒體的特點(diǎn)在于動(dòng)態(tài)化，具有極強(qiáng)的即時(shí)性、簡(jiǎn)易性、互動(dòng)性，人人都是視聽結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造者。隨著互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)對(duì)內(nèi)容的需求日益增長(zhǎng)，影視技術(shù)更新使得影視制作門檻越來(lái)越低，這很大程度上提升了媒體利用率，使影視媒體在人們的接受能力與時(shí)間占比上都得到了提升。

從大方向來(lái)說(shuō)，新媒體視聽結(jié)構(gòu)多是利用網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字技術(shù)的影視體驗(yàn)創(chuàng)作新模式。新媒體的發(fā)展使人們的影視視聽習(xí)慣產(chǎn)生了發(fā)散性，新媒體影視大范圍內(nèi)脫離了單一化的視聽體驗(yàn)方式，視聽內(nèi)容與視聽色彩層次變化日益顯著。這使得新媒體視聽解構(gòu)重建的互動(dòng)內(nèi)容生產(chǎn)有了很高的效益，多樣化融合式的視聽方式帶來(lái)了新的影視變革?，F(xiàn)今，影視發(fā)展已很大程度上實(shí)現(xiàn)了媒體融合，影視視聽語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變將帶來(lái)影視形式與內(nèi)容的雙重轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)與傳統(tǒng)影視的根本區(qū)別：從制作到傳播整體發(fā)生轉(zhuǎn)型。

新媒體環(huán)境下視聽語(yǔ)言的解構(gòu)

互聯(lián)網(wǎng)科技的快速發(fā)展，使人們的休閑時(shí)間碎片化，如何在短時(shí)間內(nèi)運(yùn)用合適的視聽語(yǔ)言表達(dá)出相應(yīng)的影片內(nèi)容，吸引觀眾融入氛圍之中，成為新媒體影視的新研究。

面對(duì)短視頻時(shí)代的到來(lái)，傳統(tǒng)影視自身面臨著轉(zhuǎn)型，為了更好地實(shí)現(xiàn)新時(shí)代的影片“蒙太奇”，視聽語(yǔ)言的解構(gòu)被發(fā)掘并運(yùn)用。視聽語(yǔ)言的解構(gòu)具體表現(xiàn)在三大影視創(chuàng)新之中，微影視、IP影視與互動(dòng)影視。微影視的發(fā)展主要由微電影逐漸發(fā)展到短視頻。短視頻的主要視聽語(yǔ)言特點(diǎn)就是在短時(shí)間內(nèi)運(yùn)用畫面與聲音實(shí)現(xiàn)完整的內(nèi)容呈現(xiàn)，表現(xiàn)內(nèi)容與方式較傳統(tǒng)影視的婉轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)向直白，內(nèi)容的深刻涵義也多運(yùn)用聲音直接體現(xiàn)。視聽語(yǔ)言技巧方面，主要是將畫面與聲音的重要性表現(xiàn)階段提取，突出中間內(nèi)容。IP影視是以用戶為主體達(dá)到影視內(nèi)容的生產(chǎn)，無(wú)論是“書蟲經(jīng)濟(jì)”帶來(lái)的書籍內(nèi)容影視，例如《扶搖》《三生三世十里桃花》等，還是游戲內(nèi)容呈現(xiàn)的相關(guān)影視，例如《仙劍奇?zhèn)b傳》，都使視聽語(yǔ)言更近一層。IP影視已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了行業(yè)視聽的融合，影視中的色彩運(yùn)用與書籍描述、游戲色彩多呼應(yīng)，以達(dá)到更直接的氛圍帶入。視聽技巧主要體現(xiàn)在突出少部分視聽的關(guān)聯(lián)性，短時(shí)間內(nèi)刺激受眾記憶，帶來(lái)影視效益?；?dòng)影視，主要是利用新媒體互動(dòng)性強(qiáng)的特點(diǎn)，視聽語(yǔ)言解構(gòu)創(chuàng)新的表現(xiàn)便在于互動(dòng)視頻的嘗試?；?dòng)視頻會(huì)因?yàn)橛^眾的選擇不同而帶來(lái)不同的影視發(fā)展情節(jié)。為觀眾帶來(lái)個(gè)性化的情感體驗(yàn)，是視聽語(yǔ)言與內(nèi)容發(fā)展創(chuàng)新的結(jié)合方式，將視聽技巧完美融合于觀眾的有意識(shí)性的自我選擇之中。

新媒體環(huán)境下視聽語(yǔ)言的重建

隨著視聽語(yǔ)言在各類創(chuàng)新影視中的技巧解構(gòu)，新媒體環(huán)境下的視聽語(yǔ)言多元化重建更是影視發(fā)展轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵點(diǎn)。視聽技巧運(yùn)用于主干畫面與色彩的重組，使得影視在短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了完整表達(dá)影片內(nèi)容、吸引觀眾融入氛圍之中的目的。面對(duì)短視頻時(shí)代，視聽語(yǔ)言解構(gòu)后多以用戶為主導(dǎo)的模式重新組合嘗試，探索更受觀眾歡迎的影視模式。在三大創(chuàng)新影視之中，微影視、IP影視與互動(dòng)影視都具體展示了視聽技巧的碎片化重建所帶來(lái)的沉浸式觀影體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了留住人們碎片化時(shí)間的目的。無(wú)論是主干片段的提取組合，還是IP影視視覺聽覺關(guān)聯(lián)化的體現(xiàn)、互動(dòng)下視聽語(yǔ)言的打散重組多樣化情節(jié)，都使得影視發(fā)展更進(jìn)一步且有著創(chuàng)新多樣化的趨勢(shì)。例如，環(huán)保理念在近幾年電影中呈現(xiàn)出了多樣化的表現(xiàn)形式，包含影視內(nèi)容互動(dòng)、影視科技的作用，但最終要的還是視聽語(yǔ)言的創(chuàng)新運(yùn)用對(duì)于自然環(huán)境發(fā)展的深刻描繪，多樣化、個(gè)性化的視聽結(jié)合使影視情感、氛圍表現(xiàn)得越來(lái)越淋漓盡致。

新媒體環(huán)境下的視聽語(yǔ)言重建，是對(duì)影視視聽語(yǔ)言解構(gòu)過(guò)程的后部保障，碎片化時(shí)間中的無(wú)形解構(gòu)提取，使人們發(fā)現(xiàn)新的視聽排列組合才是更適應(yīng)新媒體時(shí)代的影視發(fā)展路徑。

新媒體環(huán)境下視聽語(yǔ)言的價(jià)值與魅力

新媒體環(huán)境下解構(gòu)重建的視聽語(yǔ)言，對(duì)于強(qiáng)化人物形象塑造、觀眾沉浸式觀影有著深遠(yuǎn)影響。影片內(nèi)容主干提取的視聽解構(gòu)重建，使得影片內(nèi)容中的每一個(gè)角色都有著鮮明的個(gè)性，容易短時(shí)間內(nèi)給人們留下深刻的印象，甚至在觀影之后帶來(lái)深層涵義的思考。新環(huán)境下的視聽語(yǔ)言描述，使主人公、反派、恩人的形象刻畫簡(jiǎn)單化，但是往往是運(yùn)用簡(jiǎn)單的手法深刻人物形象印象，使鋪墊的內(nèi)容也更為連貫。隨著觀眾對(duì)于文學(xué)藝術(shù)接受度的日益上升，視聽語(yǔ)言的解構(gòu)與重建帶來(lái)了影視東西方融合的新浪潮，過(guò)去的中國(guó)影視相對(duì)委婉曲折，西方影視則多是直白熱烈。在新媒體環(huán)境的熏染下，視聽語(yǔ)言運(yùn)用自身的優(yōu)勢(shì)，使得影視漸漸中和兩者的模式，以滿足現(xiàn)代化人們的影視需求。

現(xiàn)時(shí)代，影視作品內(nèi)容多樣化，且更新間隔越來(lái)越短，幾乎每一部作品都在尋找創(chuàng)新之路，其中視聽語(yǔ)言的創(chuàng)新，在對(duì)于人物刻畫方面，大都經(jīng)歷了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代快速的篩選與試驗(yàn)，并開始逐漸成長(zhǎng)起來(lái)。視聽語(yǔ)言的成長(zhǎng)，通常意義上都是直接指向影視整體的制作技巧歷程，是人物刻畫與影視呈現(xiàn)的根本，好的題材與影視科技需要成熟優(yōu)秀且合適的視聽技巧才能成就。視聽語(yǔ)言是影視轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵點(diǎn)，它連接了內(nèi)容與科技的融合，也帶來(lái)了自身的影視魅力。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，靈活運(yùn)用視聽語(yǔ)言的解構(gòu)重建，不僅可以帶來(lái)更好的影視受眾體驗(yàn)，還可以創(chuàng)建出全新的影視模式，推進(jìn)影視行業(yè)自身的技術(shù)發(fā)展。視聽語(yǔ)言從影視制作產(chǎn)生以來(lái)便起著連接影視內(nèi)容與氛圍、連接編導(dǎo)與觀眾的技巧性中間作用，它的轉(zhuǎn)換往往帶來(lái)的就是影視時(shí)代的變換。影視視聽語(yǔ)言的解構(gòu)重建在新媒體影視環(huán)境下，正處于影視創(chuàng)新轉(zhuǎn)型的上升階段，帶領(lǐng)影視視聽創(chuàng)新從低向高邁進(jìn)?，F(xiàn)有的影視視聽解構(gòu)重建帶來(lái)的影視發(fā)展新模式：微影視、IP影視、互動(dòng)影視等，已為未來(lái)的影視發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)，將使得影視行業(yè)繼續(xù)順利地走向影視的創(chuàng)新發(fā)展。（作者單位：廣西民族大學(xué)）

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