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      從影視制作的流程分析穿幫鏡頭的原因及規(guī)避對策

      2020-06-11 00:43:54宋建剛
      廣告大觀 2020年2期
      關(guān)鍵詞:規(guī)避影視制作

      宋建剛

      摘要:穿幫屬于影視制作中的一種常見錯誤,會導(dǎo)致觀眾欣賞效果受到影響,影視藝術(shù)受到破壞。尤其是一些古代影視劇中出現(xiàn)現(xiàn)代化的建筑,或是影片中出現(xiàn)現(xiàn)場工作人員等現(xiàn)象層出不窮,導(dǎo)致影視制作質(zhì)量大幅度降低。對此,本文主要從影視制作的流程分析穿幫鏡頭產(chǎn)生的主要原因,然后提出具體的規(guī)避對策,以期降低穿幫鏡頭的出現(xiàn)率,提高影視制作的質(zhì)量。

      關(guān)鍵詞:影視制作;穿幫鏡頭;規(guī)避

      穿幫是影視劇里一種常見的錯誤,包括錯誤的場景、劇情不合理、鏡頭亂入以及用錯道具等。穿幫問題大小不一,小到劇情鏡頭內(nèi)出現(xiàn)拍攝工具,也有好奇的行人亂入畫面等,大的有劇中時空混亂。總而言之,穿幫就是畫面與劇情對觀眾的觀賞造成困擾、將熒幕里的時空打破的一種現(xiàn)象。對部分觀眾而言,是沒有穿幫這種說法的,因為他們在觀看過程中沒有意識到或是發(fā)現(xiàn)穿幫的存在;但是對有部分在觀看時發(fā)現(xiàn)穿幫鏡頭的觀眾而言,穿幫會造成他們對劇情欣賞的不適,乃至成為衡量該劇能否成為優(yōu)秀作品的重要因素。本文以影視制作流程為根本研究穿幫,十分詳盡地對穿幫的出現(xiàn)作一個充分的分析,提出應(yīng)該如何避免穿幫,可對減少影視劇的穿幫鏡頭有參考作用。

      一、影視制作中穿幫鏡頭產(chǎn)生原因

      (一)畫面中出現(xiàn)拍攝設(shè)備與器材

      在影視劇穿幫鏡頭中,現(xiàn)場拍攝設(shè)備以及器材出現(xiàn)在作品中的這種情況屬于常見的穿幫鏡頭之一,與工作人員的工作態(tài)度存在密切聯(lián)系。例如在采用拍攝器材時,部分物體是鏡面材質(zhì),容易將人像映入鏡面中,而拍攝過程中為找角度,經(jīng)常不重視鏡面映入人影的情況。在2007版《天龍八部》中,拍攝段譽高處墜落戲份時,在畫面的左下角就有一個工作人員,工作人員現(xiàn)代化的打扮嚴(yán)重影響了成品質(zhì)量。[1]

      (二)環(huán)境穿幫

      歷史劇中容易看到的是環(huán)境穿幫,為了將過去的情景重現(xiàn)到觀眾眼中,劇組會用搭內(nèi)景或者影視城這兩種方式,這就導(dǎo)致一些現(xiàn)代化的東西無法避免地進入劇中而造成搞笑的場景。[2]比如古劇中出現(xiàn)現(xiàn)代汽車,古代的牌匾寫的卻是現(xiàn)代字,另外還有年代戲取景時,也會有部分現(xiàn)代場景亂入劇中,產(chǎn)生可笑的畫面。以20世紀(jì)50年代的山東青島作為拍攝背景的《父母愛情》,在拍攝演員坐車這一段戲里,在街道上出現(xiàn)現(xiàn)代垃圾桶,且在對城市進行遠(yuǎn)景拍攝的過程中,有信號塔出現(xiàn)在屋頂。除此之外,行人出于對拍攝的好奇而作停留也會影響畫面,《小時代2青木時代》里面有一段戲是林蕭(楊冪飾)在過馬路,場外眾多駐足觀看的路人,遠(yuǎn)處還有幫忙指揮車輛行駛的交警。

      (三)服裝道具穿幫

      道具、服裝對一部作品來說是它的細(xì)節(jié)成分,直接關(guān)系到影視劇是否精良,而且兩者對人物形象的塑造十分有利。小道具在劇中出錯的情況隨處可見:人物裝飾品的變化、水杯水位的變化、手機拿錯等。馮小剛導(dǎo)演的新作《私人訂制》里面有一段拍照戲,楊重(葛優(yōu)飾)開始時雙手握在身前,隨后鏡頭所展示出的拍好的片子里,他的手卻放在兩側(cè)。這張照片是當(dāng)作的道具,卻因為場記的大意,沒有將拍攝前的演員動作記錄好,所以穿幫。

      二、基于影視制作流程視閾分析穿幫鏡頭規(guī)避對策

      穿幫這個問題貫穿作品的整個制作過程,因此要處理這個大問題,就需要各個部門的相關(guān)人員把關(guān)好自己的工作,以最大限度地降低穿幫的出現(xiàn)率。

      (一)拍攝過程引起重視

      就影視劇本身來說,不管是對創(chuàng)作者精神表現(xiàn)主義的重視,還是以捕捉真實而號稱的寫實主義,究其根本,它的材料都是現(xiàn)實世界中可以找到的。影視劇中給觀眾重新塑造的時空,會因為出現(xiàn)某些穿幫元素而被打破,干擾觀眾對作品的觀賞。因此,作為拍攝素材非常重要的成分--鏡頭,它同時也是作品語言的基礎(chǔ),減少內(nèi)部穿幫鏡頭的出現(xiàn),有利于熒幕時空的建造,而且也能為下階段的剪輯打好基礎(chǔ)。在拍攝時出現(xiàn)的穿幫鏡頭與多個部門有關(guān),因此想要解決比較麻煩。針對穿幫,想盡量減少不應(yīng)出現(xiàn)在畫面內(nèi)的成分,就需要相關(guān)工作人員全方位地防范現(xiàn)場;服裝這類小錯誤需要工作人員做好記錄工作并仔細(xì)檢查;行人的闖入這類問題,需要特別注意相機在拍攝時的行進路線;對導(dǎo)演也有所要求,導(dǎo)演需要做好控制現(xiàn)場與排查畫面的工作。總之,穿幫最容易出現(xiàn)在拍攝階段,且拍攝后發(fā)現(xiàn)的較大的穿幫場景,后期需要用電子技術(shù)消除或者補拍,就需要用到較多的資金。因此,工作人員在拍攝時要具備嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作作風(fēng)。

      (二)剪輯過程重視修正

      前期穿幫鏡頭改正有一個重要的階段就是剪輯階段,但是操作不當(dāng)還是會形成鏡頭間銜接的穿幫。相同的素材經(jīng)過多次使用后,會在不同的劇中產(chǎn)生時空的偏差,各種素材互相聯(lián)用是否會有穿幫鏡頭的產(chǎn)生,也是剪輯需要特別注意的地方。要解決剪輯階段的穿幫,需要工作人員在工作時熟練掌握剪輯技巧,嚴(yán)謹(jǐn)選取素材,清除拍攝中出現(xiàn)的較為明顯的穿幫鏡頭,裁剪或遮蓋能夠修剪的穿幫元素;剪輯的時候應(yīng)該仔細(xì),鏡頭與鏡頭的拼接要符合視覺感受,避免工作疏忽大意而產(chǎn)生錯誤穿幫。在穿幫鏡頭不能運用剪輯清除時,就要依靠電子特效來修改,也可以用補拍來完成這部作品。此外,作品完成后,還需要校對員嚴(yán)格把關(guān)排查整片,專業(yè)顧問也要觀看該片,保證在影片公映前清除劇中存在的穿幫鏡頭。例如《父母愛情》這部電視劇,雖然電視劇內(nèi)容比較平淡,但是剪輯過程中邏輯的保留與劇情的順暢,使這部普通的軍人家庭生活劇引起了觀眾的共鳴,繼而取得較好的成績。

      (三)增強電子技術(shù)處理過程的真實性

      電子特技隨著科技的發(fā)展而發(fā)展,"工欲善其事,必先利其器".首先,工作者要深入了解自己要掌握的技術(shù),在滿足影視創(chuàng)作的需求的同時,更重要的是對作品藝術(shù)性要有更高的要求。與此同時,工作人員還要有良好的職業(yè)素質(zhì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度,才足夠從根源上防止電子特技穿幫出現(xiàn)。我們可以從影視的制作過程中看出,影視創(chuàng)作以一個團隊為單位,不管哪個工作單位疏漏,都可能出現(xiàn)穿幫鏡頭。雖然穿幫過去為影視藝術(shù)手法的發(fā)展立下了不可忽略的功勞,但是低劣的穿幫只會降低作品藝術(shù)性,對觀眾觀看影視劇的愉悅產(chǎn)生干擾。影視作品是一門與科技密切相關(guān)的藝術(shù),它的創(chuàng)作受益于最新的科技,雖然穿幫鏡頭能夠后期修改,但稍不留意就會使穿幫更加顯眼。[3]例如《流浪地球》這部電影,該電影為科幻電影,影片真實觀感效果與后期處理有直接關(guān)系。從《流浪地球》后期特效處理部分可以看出,該電影是目前我國科幻電影中比較完善的影片之一。正是因為后期特效處理比較精細(xì),才使得該電影呈現(xiàn)出來的效果讓觀眾有身臨其境之感,繼而取得高票房。

      三、結(jié)語

      到目前為止,我國的影視劇里到處都能看到穿幫鏡頭,究其根本,就是制作時不仔細(xì)不細(xì)心。因為影視制作人員的心態(tài)不夠嚴(yán)謹(jǐn),覺得穿幫是一種不足掛齒的瑕疵,所以才會使劇中頻頻出現(xiàn)穿幫現(xiàn)象。雖然可能不能完全杜絕穿幫,但不能忽略穿幫鏡頭對觀眾觀看的負(fù)面影響。作為一名影視工作者,想要制作優(yōu)良的影視作品,給觀眾帶來美妙的視聽感受,就必須不斷努力學(xué)習(xí),掌握好穿幫的出現(xiàn)規(guī)律,使各階段的創(chuàng)作技巧更精進一層,與此同時,還要保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作態(tài)度。

      參考文獻:

      [1] ?孔令彬.也談新編電視劇《紅樓夢》中的失誤與穿幫鏡頭[J].電影評介,2010(19):52-54.

      [2] ?郭傳梅.電視劇《上海的早晨》中的穿幫鏡頭[J].大眾文藝,2013(18):170.

      [3] ?井維泉.略論蒂姆·波頓動畫電影風(fēng)格及拍攝技術(shù)的應(yīng)用[J].科教導(dǎo)刊,2014(13):59-62

      (作者單位:臨沂大學(xué)傳媒學(xué)院)

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