趙婷

摘 要：本文從音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈的角度出發(fā)，從音樂(lè)內(nèi)容創(chuàng)作環(huán)節(jié)、經(jīng)營(yíng)環(huán)節(jié)，演出機(jī)構(gòu)和音樂(lè)教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)等四個(gè)方面研究了山西省音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的空間格局問(wèn)題。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，山西省音樂(lè)產(chǎn)業(yè)存在空間格局非均衡現(xiàn)象。在此基礎(chǔ)上，本文有針對(duì)性地提出了政策建議。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)產(chǎn)業(yè) 空間格局 非均衡

一、引言

改革開放四十年來(lái)，隨著我國(guó)文化軟實(shí)力的增強(qiáng)，國(guó)家更加注重文化對(duì)于綜合國(guó)力增長(zhǎng)的重要作用。中國(guó)在推動(dòng)并建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)以來(lái)，強(qiáng)調(diào)“文化經(jīng)濟(jì)政策”。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)一詞在20世紀(jì)九十年代傳入我國(guó)，在對(duì)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行細(xì)分的情況下，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了飛速發(fā)展的新時(shí)期。2015年國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布《關(guān)于大力推進(jìn)我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，第一次把音樂(lè)產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)中重點(diǎn)發(fā)展和扶持的產(chǎn)業(yè)專門提出，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迎來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

從2015年起，中國(guó)傳媒大學(xué)就連續(xù)每年發(fā)布關(guān)于年度中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報(bào)告，總結(jié)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)和特點(diǎn)，以及未來(lái)發(fā)展的重點(diǎn)和方向。作為一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè)，關(guān)于音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的研究成為一個(gè)熱點(diǎn)，相關(guān)研究可分為三個(gè)方面：一是關(guān)于數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈和價(jià)值鏈的研究，如佟雪娜和孫瑋佳（2016）分析了信息技術(shù)背景下數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的重構(gòu)，從在線音樂(lè)和無(wú)線音樂(lè)價(jià)值鏈重構(gòu)、融合的角度，提出通過(guò)產(chǎn)業(yè)集聚來(lái)推動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重點(diǎn);楊永忠和劉佳（2015）從經(jīng)濟(jì)、技術(shù)和社會(huì)的視角提出我國(guó)數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)“三位一體”的發(fā)展模式。二是關(guān)于音樂(lè)產(chǎn)業(yè)傳播鏈的研究，曾遂今（2013）闡述了音樂(lè)傳播鏈上的各個(gè)環(huán)節(jié);崔瑩（2018）提出了以音樂(lè)劇場(chǎng)（廳）為核心的音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展模式。三是對(duì)各地區(qū)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀和對(duì)策的研究，如朱琴（2006）探討了浙江省音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對(duì)策;米瑪洛桑和洛桑曲尼（2012）分析了改革開放以來(lái)西藏音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展特點(diǎn);范行信（2014）調(diào)查分析了北京市國(guó)家音樂(lè)產(chǎn)業(yè)基地現(xiàn)狀等等。

目前對(duì)于我國(guó)各地區(qū)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)研究主要集中在對(duì)現(xiàn)狀的梳理和提出對(duì)策上，從地理空間的角度來(lái)研究音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的較少，目前僅劉一可（2010）對(duì)上海音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的歷史演變及其空間格局進(jìn)行了研究。本文則研究山西音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的空間格局，試圖找出山西作為地方傳統(tǒng)音樂(lè)文化大省，如何通過(guò)優(yōu)化音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的空間格局來(lái)發(fā)展地方音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，進(jìn)一步推進(jìn)山西文化強(qiáng)省戰(zhàn)略。

二、山西音樂(lè)產(chǎn)業(yè)空間格局

從音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈的角度區(qū)分，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)上游環(huán)節(jié)包括唱片制作公司、音像出版社等音樂(lè)內(nèi)容創(chuàng)作環(huán)節(jié)，中游包括經(jīng)營(yíng)、銷售相關(guān)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的公司、機(jī)構(gòu)，下游主要是面對(duì)消費(fèi)受眾群體的演出機(jī)構(gòu)、音樂(lè)教育培訓(xùn)學(xué)校等相關(guān)產(chǎn)業(yè)。

1.相關(guān)音樂(lè)內(nèi)容制作和音像出版社空間布局

山西作為我國(guó)中部省份，傳統(tǒng)音樂(lè)資源深厚，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)內(nèi)容的制作發(fā)行主要依賴山西本土的原創(chuàng)音樂(lè)人的創(chuàng)造，相對(duì)來(lái)講大眾流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為緩慢。就目前來(lái)說(shuō)山西還沒(méi)有大型的唱片公司，但有一些文化傳媒公司，規(guī)模正逐步擴(kuò)大。山西音樂(lè)人利用互聯(lián)網(wǎng)科技的優(yōu)勢(shì)建立了山西原創(chuàng)音樂(lè)平臺(tái)，原創(chuàng)音樂(lè)人可以在平臺(tái)上直接進(jìn)行唱片的發(fā)行工作，縮小了與消費(fèi)者之間的距離。從空間格局角度來(lái)講，對(duì)地域空間的要求不高，不需要到專門的唱片制作場(chǎng)所錄制，在自己的錄音棚等地方就可以進(jìn)行錄制和上傳，地域受限制更小，更自由、分散。

山西的音像出版社多集中在省會(huì)太原，成立時(shí)間在八十到九十年代。這一時(shí)期，山西音像出版社在市場(chǎng)化改革的浪潮中率先發(fā)展起來(lái)。2001年還出現(xiàn)了至少十多家的民營(yíng)出版公司。山西規(guī)模較大的音像出版公司有山西音像出版社、山西教育音像出版社、山西春秋電子音像出版社3家。1997年成立的山西春秋電子音像出版社是山西省唯一具有電子出版權(quán)的綜合性電子音像出版社。在2006年，山西又組建了山西出版集團(tuán)，這是由中宣部、國(guó)家新聞出版總署及山西省委省政府批準(zhǔn)成立的大型出版集團(tuán)，出版內(nèi)容包括圖書、報(bào)刊、音像電子出版物等，力圖打造出版業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈體系。

山西音像出版社的空間布局主要在省會(huì)太原，私營(yíng)個(gè)體分散在各地市。音像出版社并未完全市場(chǎng)化開放，在全國(guó)的出版業(yè)也存在一樣的情況。山西音像制品的發(fā)行出版主要以山西傳統(tǒng)音樂(lè)為主，為地方音樂(lè)產(chǎn)業(yè)服務(wù)。今后電子音像出版發(fā)行將是山西音像出版業(yè)的新型出版形態(tài)。

2.山西樂(lè)器行業(yè)空間布局

樂(lè)器行業(yè)包括生產(chǎn)和銷售，各市琴行機(jī)構(gòu)主要集中在城市或者學(xué)校附近。改革開放以前，山西的樂(lè)器行業(yè)生產(chǎn)和銷售主要集中在山西傳統(tǒng)的樂(lè)器上。后來(lái)市場(chǎng)化改革，山西樂(lè)器行業(yè)轉(zhuǎn)變?yōu)樗綘I(yíng)企業(yè)，外來(lái)樂(lè)器在山西也逐漸普及發(fā)展，如鋼琴、小提琴琴行機(jī)構(gòu)的成立。山西早在1986年就研制成功了DD-812型電子擊琴、DG-862型微型電子鼓、DH-851型電子音響合成器以及弦樂(lè)器無(wú)干擾增音裝置。這些樂(lè)器的研制成功極大促進(jìn)了山西傳統(tǒng)音樂(lè)的音效和音響質(zhì)量，并且攜帶方便，為山西的文工團(tuán)上山下鄉(xiāng)演出，開展群眾文化娛樂(lè)活動(dòng)提供了方便。因此，這么多年來(lái)，山西樂(lè)器行業(yè)作為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈中游鏈條，一直處于較快的增長(zhǎng)勢(shì)頭。以琴行為例，2013-2018這五年間，全省11個(gè)市新增琴行886個(gè)，分布于各個(gè)地區(qū)，具體見表1。

從表1可以看出，這五年間，太原、晉中和運(yùn)城地區(qū)的琴行機(jī)構(gòu)新增都超過(guò)了100個(gè)。太原與晉中相鄰，受省會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的影響，琴行機(jī)構(gòu)發(fā)展較為一致。而處于晉南地區(qū)的運(yùn)城市由于地理位置處于晉、陜、豫黃河金三角地區(qū)，是河?xùn)|文化歷史的發(fā)源地，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)相對(duì)發(fā)展較快。另外，臨汾、長(zhǎng)治、呂梁、忻州的琴行機(jī)構(gòu)發(fā)展相對(duì)較快。但大同、朔州、陽(yáng)泉、晉城的琴行機(jī)構(gòu)發(fā)展較慢。

3.演出消費(fèi)場(chǎng)地空間布局

山西傳統(tǒng)音樂(lè)歷史悠久，戲曲音樂(lè)淵源深厚。改革開放前，可謂是村村都有大戲臺(tái)，樂(lè)隊(duì)音樂(lè)伴奏也發(fā)展迅速。隨著經(jīng)濟(jì)城市化的發(fā)展，人們生活節(jié)奏的加快，山西省各級(jí)政府也在城市修建了大型的音樂(lè)藝術(shù)文化場(chǎng)館、群眾藝術(shù)館等場(chǎng)所，滿足人們的審美需求和休閑娛樂(lè)需求。同時(shí)，隨著文化消費(fèi)受眾增加，城市中也出現(xiàn)了KTV、音樂(lè)茶吧、音樂(lè)小鎮(zhèn)、LIVE HOUSE 等多種形式的音樂(lè)文化傳播場(chǎng)所，且有往城市郊區(qū)發(fā)展的趨勢(shì)，體現(xiàn)出山西演出消費(fèi)市場(chǎng)空間布局的多元化發(fā)展。但演出場(chǎng)地的空間格局跟琴行的空間格局較為一致，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)演出空間主要集中在太原、晉中、呂梁、運(yùn)城四市，存在空間格局不均衡的情況，具體見表1。

4.音樂(lè)教育培訓(xùn)空間布局

音樂(lè)教育培訓(xùn)與音樂(lè)產(chǎn)業(yè)是密不可分的，是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈條中重要的一部分。音樂(lè)教育培訓(xùn)的普及影響到音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈條上的其他方面。受音樂(lè)教育的人群增多，間接會(huì)促進(jìn)音樂(lè)樂(lè)器行業(yè)的發(fā)展，音樂(lè)演出市場(chǎng)也會(huì)出現(xiàn)潛在的消費(fèi)人群。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)基底增大，會(huì)關(guān)系著整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈條的發(fā)展。就山西省的音樂(lè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)近五年的增長(zhǎng)情況可看出，增長(zhǎng)較快的包括運(yùn)城、呂梁、太原、晉中四市。但從整體上來(lái)看，增長(zhǎng)速度普遍不高，同時(shí)還存在惡性競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)象。因此，應(yīng)鼓勵(lì)大型的音樂(lè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)進(jìn)駐山西，在音樂(lè)培訓(xùn)行業(yè)建立起更加規(guī)范的秩序和機(jī)制。

從上述四個(gè)方面可以看到，山西省音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展存在空間格局不均衡的現(xiàn)象，文化大市擔(dān)當(dāng)主角，引領(lǐng)發(fā)展。由于數(shù)據(jù)的限制，我們無(wú)法找到音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值的情況，這里以文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值進(jìn)行說(shuō)明，山西省全省及分市文化產(chǎn)業(yè)增加值情況見表2。從表4可以看到，2015年，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展較快的主要是太原、晉中、運(yùn)城、長(zhǎng)治四市。四市領(lǐng)跑全省，其文化產(chǎn)業(yè)增加值均在20億元以上，四市合計(jì)文化產(chǎn)值增加值占全省文化產(chǎn)業(yè)增加值的66.31%。而忻州、呂梁、陽(yáng)泉、朔州四市合計(jì)文化產(chǎn)業(yè)增加值僅占全省文化產(chǎn)業(yè)增加值的10.73%，空間格局不均衡的現(xiàn)象明顯。

三、山西音樂(lè)產(chǎn)業(yè)空間布局影響因素分析

山西音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的空間布局受多種因素影響，其中有歷史文化、地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)、政府政策等因素的影響。山西自古被稱為中華民族的發(fā)祥地之一，擁有豐厚的歷史文化遺產(chǎn)，中國(guó)歷史上第一個(gè)奴隸制國(guó)家就建立在山西南部。山西地區(qū)歷史悠久、人文薈萃，最古老的的《南風(fēng)歌》就流傳在山西南部的河?xùn)|地區(qū)（現(xiàn)今運(yùn)城市）。至今，山西各個(gè)地區(qū)都有自己的地方音樂(lè)文化，如地方戲曲就有晉劇、蒲劇、北路梆子和上黨梆子四大梆子。傳統(tǒng)音樂(lè)文化被山西人民作為一種精神文化而喜愛。由于人們的普遍喜愛程度，戲曲音樂(lè)在農(nóng)村非常流行，到現(xiàn)在山西政府就有一項(xiàng)惠民政策，讓演出人員惠民下鄉(xiāng)演出。政策的推動(dòng)也使山西傳統(tǒng)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)演出空間格局出現(xiàn)從農(nóng)村到城市，再到農(nóng)村的過(guò)程。當(dāng)然隨著山西城鎮(zhèn)化的發(fā)展，城市交通便利，更多的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)制作、銷售、消費(fèi)集中在城市中。政府也積極建造文化藝術(shù)場(chǎng)館，如山西大劇院、山西音樂(lè)廳等一體化的文化場(chǎng)館，打造空間集聚狀態(tài)的音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)。從以上分析的山西音樂(lè)產(chǎn)業(yè)上、中、下游的空間布局，可以看出，主要還是集中在山西省政治、經(jīng)濟(jì)和文化的中心——太原。另有發(fā)展較快的晉中市也是由于離省會(huì)太原的空間距離近，發(fā)展比較快。而臨汾、運(yùn)城等的晉南地區(qū)的城市音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展較快跟處于黃河流域地域和人類文明發(fā)祥地之一等歷史文化因素分不開。另外，山西省政府加快建設(shè)山西文化產(chǎn)業(yè)保稅園區(qū)（太原武宿），將是引領(lǐng)山西省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新引擎?？臻g集聚可以使文化產(chǎn)業(yè)之間相互融合、碰撞，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)也是一樣。如“音樂(lè)+旅游”、“音樂(lè)+互聯(lián)網(wǎng)”等融合形式?！耙魳?lè)+互聯(lián)網(wǎng)”的形式，也是利用互聯(lián)網(wǎng)載體來(lái)傳播、發(fā)展音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的新形式。山西音樂(lè)產(chǎn)業(yè)也應(yīng)朝著互聯(lián)網(wǎng)的方向發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

產(chǎn)業(yè)的空間格局非均衡是一個(gè)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中普遍存在的問(wèn)題。本文研究了山西省音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的空間格局，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，山西省音樂(lè)產(chǎn)業(yè)存在空間結(jié)構(gòu)不均衡的現(xiàn)象，太原和晉中位于第一梯隊(duì)，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況良好;運(yùn)城、臨汾和呂梁處于第二梯隊(duì)，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況較好;其他地區(qū)處于第三梯隊(duì)，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況一般。在這種情況下，山西省各個(gè)地市應(yīng)該加強(qiáng)交流與合作，也應(yīng)該根據(jù)各自的發(fā)展情況進(jìn)行不同的定位。作為第一梯隊(duì)，太原和晉中應(yīng)該發(fā)揮領(lǐng)頭羊的作用，加強(qiáng)與國(guó)內(nèi)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速的城市的聯(lián)系，支持和鼓勵(lì)原創(chuàng)音樂(lè)，充分利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)加快發(fā)展，同時(shí)帶動(dòng)其他地區(qū)的發(fā)展。作為第二梯隊(duì)，運(yùn)城、臨汾和呂梁可以充分發(fā)揮當(dāng)?shù)匚幕Y源豐富的優(yōu)勢(shì)，鼓勵(lì)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展，同時(shí)加強(qiáng)與太原的交流與合作。作為第三梯隊(duì)，其他地區(qū)應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重視，采取各種政策措施鼓勵(lì)和支持音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

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注：本文系山西省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題，課題名稱：改革開放40周年山西音樂(lè)產(chǎn)業(yè)形成演化研究，項(xiàng)目編號(hào)：2018B148。