潛臺(tái)詞的肢體表達(dá)

楊靜薇 李舒然

摘要：在舞臺(tái)上，臺(tái)詞和形體是表演的兩大基石，我們?nèi)绾文軌蛘f(shuō)出真實(shí)的、具有生活感的臺(tái)詞以及如何能夠自然地、毫不生硬地做出形體動(dòng)作，是我們作為演員需要著重探索的。本文就臺(tái)詞、潛臺(tái)詞、肢體表達(dá)及三者的關(guān)系做簡(jiǎn)單的分析，以期對(duì)表演能力提升有所幫肋。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞 潛臺(tái)詞 肢體表達(dá)

一、臺(tái)詞與潛臺(tái)詞

臺(tái)詞是劇本中人物所說(shuō)的話，也是劇作家給演員二度創(chuàng)作的依據(jù)，是劇作者用以展示劇情、刻畫(huà)人物、體現(xiàn)主題的主要手段，也是劇本構(gòu)成的基本成分。戲劇的臺(tái)詞一般包括對(duì)白、獨(dú)白和旁白。潛臺(tái)詞則是角色雖不明顯，但內(nèi)心感覺(jué)得到的“人的精神生活”。它在臺(tái)詞底下不斷地流動(dòng)著，隨時(shí)賦予臺(tái)詞以生命，賦予臺(tái)詞以根據(jù)。

那么，臺(tái)詞與潛臺(tái)詞的關(guān)系是什么？作家創(chuàng)作臺(tái)詞，演員創(chuàng)作潛臺(tái)詞。臺(tái)詞的靈魂是隱藏在潛臺(tái)詞中的，臺(tái)詞產(chǎn)生潛臺(tái)詞，潛臺(tái)詞又產(chǎn)生臺(tái)詞。潛臺(tái)詞是伴隨著臺(tái)詞時(shí)時(shí)出現(xiàn)的，角色的臺(tái)詞之所以有意義是因?yàn)榕_(tái)詞包含潛臺(tái)詞，如果在演出過(guò)程中只是機(jī)械地背誦臺(tái)詞而沒(méi)有挖掘出潛在的潛臺(tái)詞內(nèi)涵，那么就成了僵化的戲劇。

二、肢體表達(dá)

（一）肢體表達(dá)的含義

肢體表達(dá)是指演員在塑造角色的過(guò)程中，除了有聲的臺(tái)詞以外，通過(guò)所有能夠傳遞信息的動(dòng)作，包括眼神、表情、四肢形體、軀干動(dòng)作等幾個(gè)方面的協(xié)調(diào)活動(dòng)來(lái)傳達(dá)人物的思想，形象地借以表達(dá)情感以及和對(duì)手之間形成有效的交流溝通，從而推進(jìn)故事情節(jié)不斷發(fā)展，呈現(xiàn)立體豐滿(mǎn)的人物形象。

（二）肢體表達(dá)的作用

潛臺(tái)詞作為角色要傳遞給對(duì)手的真實(shí)思想和情感，單純地通過(guò)臺(tái)詞有時(shí)候滿(mǎn)足不了創(chuàng)作的需要，有一部分需要通過(guò)肢體進(jìn)行表現(xiàn)和傳達(dá)。肢體表達(dá)的方式包括眼神、面部表情和軀干動(dòng)作等方面。

肢體表達(dá)可以體現(xiàn)人物的性格。在《晚安啦，媽媽》一劇中，筆者飾演的媽媽是一個(gè)樂(lè)觀開(kāi)朗的老太太，所以在塑造過(guò)程中運(yùn)用較多的是神采奕奕的面部表情。

肢體表達(dá)可以體現(xiàn)人物關(guān)系。劇中的媽媽和女兒的關(guān)系開(kāi)始并不親密，所以在一開(kāi)始沒(méi)有設(shè)計(jì)肢體接觸，但當(dāng)?shù)弥畠阂詺⒌臅r(shí)候，媽媽開(kāi)始以要做指甲為由慢慢地和女兒有肢體接觸。

肢體表達(dá)可以體現(xiàn)人物情感。劇中，當(dāng)?shù)弥畠赫娴膶?duì)媽媽失望了以后，媽媽特意運(yùn)用目光躲閃、偷瞄等，來(lái)表達(dá)作為母親而沒(méi)有盡到一個(gè)母親應(yīng)盡的義務(wù)的愧疚感。

三、潛臺(tái)詞與肢體表達(dá)

潛臺(tái)詞有的是臺(tái)詞直接呈現(xiàn)，有的卻帶有其他情感色彩。臺(tái)詞不同的表達(dá)方式包含不同的潛臺(tái)詞內(nèi)容，以“歡迎光臨”為例，當(dāng)你容光煥發(fā)，身體呈45度彎腰并且雙手指引的狀態(tài)，那么你是真的熱情歡迎；當(dāng)你滿(mǎn)臉疲倦，嘴上說(shuō)著但是身體絲毫不動(dòng)的狀態(tài)，那么你并不是真的歡迎；當(dāng)你是諂媚并且摩拳擦掌的狀態(tài)，那么就會(huì)給人陰險(xiǎn)狡詐的感覺(jué)。由此可見(jiàn)，在創(chuàng)作中不能只看臺(tái)詞表面，更要解讀潛臺(tái)詞的內(nèi)容是什么，只有找準(zhǔn)潛臺(tái)詞，我們?cè)谖枧_(tái)上才能有準(zhǔn)確的情感表達(dá)，否則只能是南轅北轍。

以《晚安啦，媽媽》為例，當(dāng)媽媽說(shuō)“都已經(jīng)九點(diǎn)了”，劇本臺(tái)詞的字面意思是在提醒女兒時(shí)間已經(jīng)很晚了，但是加上肢體動(dòng)作：伸出雙手給女兒看，這就表達(dá)了媽媽的潛在意思是認(rèn)為都已經(jīng)這么晚了你還不幫我修指甲，而并不是單純地提醒女兒時(shí)間晚。當(dāng)女兒發(fā)現(xiàn)媽媽偷偷打電話的時(shí)候，媽媽的眼神躲閃，不敢直視她并且四處張望，雖然劇本表面臺(tái)詞是“我沒(méi)有打電話”，但是加上表情，潛臺(tái)詞就是“我打了電話”，這就很明顯地看出來(lái)媽媽心虛且撒謊了。當(dāng)筆者飾演的媽媽跟女兒爭(zhēng)論到底愛(ài)不愛(ài)她的爸爸的時(shí)候，劇本表面是“不愛(ài)”“那是他最后一次不理我，所以他充分地利用了這個(gè)機(jī)會(huì)”等臺(tái)詞，筆者在處理的時(shí)候加上了面部表情的冷笑和眼淚，潛臺(tái)詞就表達(dá)了“我”其實(shí)是愛(ài)著她爸爸的，也是為這段沒(méi)有走到底的婚姻感到遺憾和惋惜的，并不是嘴上說(shuō)得那么強(qiáng)硬。

斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，“臺(tái)詞的靈魂是隱藏在潛臺(tái)詞中的。沒(méi)有潛臺(tái)詞，臺(tái)詞和語(yǔ)言本身都是毫無(wú)生氣的”。當(dāng)我們?cè)趧?chuàng)作一個(gè)角色的時(shí)候，通過(guò)分析規(guī)定情境、人物性格、人物情感以及人物關(guān)系等方面去深度挖掘潛臺(tái)詞的內(nèi)容，是我們?cè)谧罱K呈現(xiàn)上不至于做戲般、僵死的講話的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

四、結(jié)語(yǔ)

斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，角色的臺(tái)詞之所以有價(jià)值，并不是由于它本身，而是由于它所包含的潛臺(tái)詞。行動(dòng)是表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，而舞臺(tái)行動(dòng)是形體因素和心理因素的有機(jī)統(tǒng)一，二者相互依存相互影響，演員創(chuàng)作角色不從行動(dòng)的心理方面入手，而從行動(dòng)的形體方面入手會(huì)更容易掌握角色舞臺(tái)行為的有機(jī)性。肢體表達(dá)在戲劇表演的過(guò)程中對(duì)于人物形象創(chuàng)作以及人物性格、人物關(guān)系上都起著重大的作用。演員要做的就是從臺(tái)詞呈現(xiàn)過(guò)程中以及自己的內(nèi)心去挖掘潛臺(tái)詞，以表達(dá)劇作家對(duì)于角色想要呈現(xiàn)的人物性格，以及通過(guò)臺(tái)詞推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展。

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（作者簡(jiǎn)介：楊靜薇，女，吉林藝術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：戲劇表演；李舒然，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院2018級(jí)，研究方向：戲劇表演）（責(zé)任編輯 葛星星）