鬼才藝術(shù)家的先鋒探索——淺析《低俗小說》的獨(dú)特風(fēng)格

李春曉 賈舒淇

摘要：作為一部后現(xiàn)代主義的經(jīng)典作品，《低俗小說》顛覆了傳統(tǒng)的電影敘事結(jié)構(gòu)，荒誕不經(jīng)的故事中蘊(yùn)含著豐富的生命哲學(xué)和人生啟示，筆者將以《低俗小說》為例，來探討昆汀作品的先鋒性。

關(guān)鍵詞：暴力美學(xué) 環(huán)形結(jié)構(gòu) 風(fēng)格 《低俗小說》

導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾，在1994年憑借《低俗小說》力壓群雄，一舉拿下戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)并獲全球影評(píng)人一致的贊譽(yù)。由于獨(dú)特的非線性敘事方式和圓形式敘事結(jié)構(gòu)，吸引了大量粉絲的極力追捧并開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的電影時(shí)代。

一、充斥暴力美學(xué)的個(gè)人風(fēng)格

暴力美學(xué)最早起源于20世紀(jì)60—70年代的美國，種族矛盾激化，社會(huì)動(dòng)蕩不安的大背景下，人們對(duì)現(xiàn)有的社會(huì)體制產(chǎn)生疑慮和思考，并逐漸萌生出對(duì)抗傳統(tǒng)觀念的想法，大量符合年輕人審美的電影涌現(xiàn)，在追求感官刺激的同時(shí)揭露和探討社會(huì)現(xiàn)象背后的本質(zhì)。

20世紀(jì)80年代以吳宇森為代表的香港電影導(dǎo)演融合了東方特色將暴力美學(xué)發(fā)展至成熟，而熱衷于吳宇森作品的昆汀又通過借鑒和自我探索將暴力美學(xué)發(fā)展到極致。

最常用的兩種互文手段“戲仿”（parody）和“引用”（quotation）在昆汀的電影中隨處即是，“戲仿”主要體現(xiàn)為對(duì)其他電影的伴有意圖的故意模仿，而“引用”則是把其他電影中的造型元素、片段、臺(tái)詞或其他文本元素直接在電影中使用，這兩種手段在昆汀電影中已經(jīng)運(yùn)用得天馬行空且無法分開。其中，《低俗小說》中最為經(jīng)典的文森特與蜜兒對(duì)舞的片段致敬了戈達(dá)爾的《法外之徒》，后來這段共舞又被周星馳的《百變星君》所借鑒。朱爾斯殺人前念誦的《圣經(jīng)》則是致敬查爾斯·勞頓的《獵人之夜》，為瀕死的蜜兒打針時(shí)胸前畫圈標(biāo)記致敬了《百年孤獨(dú)》。

二、敘事結(jié)構(gòu)的大膽嘗試

后現(xiàn)代主義通過對(duì)權(quán)威的戲謔與挑戰(zhàn)，對(duì)結(jié)構(gòu)的打破、消解與隨意的拼貼以及對(duì)時(shí)空順序的顛倒顛覆了傳統(tǒng)電影的審美方式，構(gòu)建另一個(gè)光影畫面。

《低俗小說》由三個(gè)獨(dú)立故事組成，分別是“邦尼的處境”“文森特和馬沙的妻子”和“金表”，這三個(gè)故事看似獨(dú)立，彼此之間卻有著隱晦的聯(lián)系。影片沒有明確的主線和單一的主角，采用了非線性敘事的模式，顛覆了傳統(tǒng)電影的敘事模式和時(shí)間順序，并且通過環(huán)形結(jié)構(gòu)將故事情節(jié)重組。

影片中的情節(jié)順序如下：

1.夫妻準(zhǔn)備打劫餐館；

2.文生與朱爾斯替老大馬沙解決小嘍啰；

3.馬沙收買拳擊手布奇，并派文生陪自己妻子蜜兒；

4.文生與蜜兒約會(huì)；

5.布奇毀約，與女友逃跑時(shí)發(fā)現(xiàn)忘帶父親的金表；

6.布奇回家拿金表打死了文森特，偶遇馬沙，二人爭執(zhí)中誤入黑店，布奇解救了被侵犯的馬沙，二人化解恩怨；

7.小嘍啰一槍沒中，朱爾斯決定金盆洗手，文生與朱爾斯在回去的路上誤殺同伴，去朋友家躲避和清洗；

8.文生與朱爾斯在餐館遇到夫妻打劫，朱爾斯放過了他們。

其正常的時(shí)間順序依次是2，6，1，7，3，4，5，8。

影片銜接巧妙地打亂了正常的順序，又使得每個(gè)情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，以夫妻大盜為開始，又同樣以其作為結(jié)局，多個(gè)故事錯(cuò)位組合，暴力循環(huán)往復(fù)、永無止境。

三、顛覆傳統(tǒng)的人物形象

在《低俗小說》中，昆汀對(duì)傳統(tǒng)人物形象進(jìn)行了解構(gòu)，重新審視了傳統(tǒng)理念下的價(jià)值準(zhǔn)則。原本冷酷無情、殺伐果斷的殺手成了朱爾斯這樣虔誠的基督徒和文生這樣的冒失鬼。劇情的走向也反映了后現(xiàn)代主義的不確定性和偶然性，原本只手遮天的黑幫老大居然被同性侵犯，而且其中一人還是平日里象征著正義的警察，而本來與馬沙為敵的布奇卻意外地成了馬沙的救命恩人。

與傳統(tǒng)電影不同，后現(xiàn)代主義電影反對(duì)二元對(duì)立，主張消解主客體之間的分歧，《低俗小說》中，沒有單一的故事線，也沒有絕對(duì)的主角，通過群像的方式將社會(huì)邊緣的人物淋漓盡致地展現(xiàn)在了觀眾面前。

四、結(jié)語

《低俗小說》儼然已經(jīng)成為某種標(biāo)志，這并不是說每個(gè)人都喜歡它，只是它有太多值得一些想當(dāng)導(dǎo)演的人去學(xué)習(xí)的東西。究其根本，歸功于其“圓環(huán)結(jié)構(gòu)”和“多角度”敘事的功勞。有趣的是，故事中以黑色幽默作為主線，就像槍會(huì)打歪，也會(huì)走火，文生也需要上廁所。一個(gè)充斥著黑色和暴力的自稱為“低俗”的故事，最后卻以非暴力收?qǐng)?。這整部電影沒有花哨的電腦特技，也沒有俊男美女的夸張魅力，因?yàn)槊總€(gè)人都在表現(xiàn)個(gè)人的本色而已，只是一個(gè)不一樣的導(dǎo)演在講著從未有人講述的故事。影片的對(duì)白和表演固然也很精彩，但結(jié)構(gòu)上的巧妙和深意，才是《低俗小說》的精彩之所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]李洋.反身式電影及其修辭——昆汀·塔倫帝諾的電影手法評(píng)析[J].當(dāng)代電影.2014（03）.

[2]郭辰峰.探索后現(xiàn)代主義電影的藝術(shù)特點(diǎn)[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018（03）.

（作者簡介：李春曉，女，本科在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇影視文學(xué)；賈舒淇，女，本科在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇影視文學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）