微記錄片與MG動(dòng)畫的融合應(yīng)用研究

周小麗

摘要：微紀(jì)錄片以其快、精、短等特征，日漸受到人們的歡迎。MG動(dòng)畫也具有獨(dú)特的傳播優(yōu)勢，如富有節(jié)奏感、信息量大、節(jié)奏明顯以及畫面生動(dòng)等，這些傳播特點(diǎn)與當(dāng)前條件下受眾的觀賞方式十分契合。顯然，在當(dāng)前的新媒體條件下，微紀(jì)錄片與MG動(dòng)畫有一些共通之處，如果在微紀(jì)錄片中加入MG動(dòng)畫元素，那么兩者一定可以達(dá)到完美的結(jié)合。

關(guān)鍵詞：民間工藝 ? 微紀(jì)錄片 ? MG動(dòng)畫

中圖分類號：J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）10-0174-02

一、微紀(jì)錄片與MG動(dòng)畫的融合

經(jīng)過創(chuàng)作者的精心設(shè)計(jì)，銀幕上的MG動(dòng)畫無論是造型還是場景，抑或是鏡頭切換，都顯露出獨(dú)特的魅力。微記錄片的鏡頭語言具有純紀(jì)實(shí)的特點(diǎn)，因此將MG動(dòng)畫元素應(yīng)用于微記錄片，可以增強(qiáng)微紀(jì)錄片的趣味性。如今，互聯(lián)網(wǎng)中的“萌文化”越來越受到人們的歡迎，即MG動(dòng)畫，它是一種借助于繪畫的手段，利用萌萌的動(dòng)漫形象來表現(xiàn)真實(shí)的人物形象，這種藝術(shù)加工形式既包含真實(shí)的鏡頭語言元素，又包括動(dòng)畫設(shè)計(jì)元素，然后利用時(shí)間軸，使其成為動(dòng)態(tài)的影像。如果創(chuàng)作微紀(jì)錄片時(shí)加入MG動(dòng)畫元素，即“萌化”處理微紀(jì)錄片中的人物形象，則可以使紀(jì)錄片的畫面更加生動(dòng)有趣，鏡頭語言的傳播效果一定會(huì)更加突出。一般來講，設(shè)計(jì)者會(huì)根據(jù)真實(shí)的人物形象設(shè)計(jì)動(dòng)漫，動(dòng)漫形象的行為舉止都必須以真實(shí)人物形象為依據(jù)，如此一來，觀眾的認(rèn)可程度會(huì)大大提高。

二、MG動(dòng)畫元素在民間工藝微紀(jì)錄片的重要性

（一）情景再現(xiàn)

微紀(jì)錄片主要利用畫面語言來記錄真實(shí)的事件，屬于特殊的影像，由此可見，微紀(jì)錄片的最突出特征是真實(shí)性，而真實(shí)性也是微紀(jì)錄片的關(guān)鍵。我們知道，微紀(jì)錄片是通過鏡頭語言表現(xiàn)真實(shí)的事件，而動(dòng)畫是通過藝術(shù)加工的手法再現(xiàn)歷史事件。新媒體技術(shù)不斷發(fā)展，再加上數(shù)字技術(shù)越來越成熟，為微記錄片采用多元化創(chuàng)作手法提供了良好的技術(shù)支撐，使其表現(xiàn)力更加突出。隨著數(shù)字特效技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片創(chuàng)作者開始采用一些新的創(chuàng)作手法，如在歷史類題材的微紀(jì)錄片中利用該技術(shù)，將古代建筑還原在觀眾眼前，還可以在歷史情境中采用動(dòng)畫表現(xiàn)手法，從而使觀眾對真實(shí)的歷史事件形成更加深刻的認(rèn)識(shí)。微紀(jì)錄片中的動(dòng)畫與普通動(dòng)畫完全不同，微記錄片中的動(dòng)畫元素為紀(jì)錄片服務(wù)，主要利用動(dòng)畫元素來展現(xiàn)真實(shí)事件、人物形象等，從而更好地展現(xiàn)微紀(jì)錄片的內(nèi)容、內(nèi)涵和價(jià)值。微紀(jì)錄片創(chuàng)作者拍攝傳統(tǒng)手工藝制作或者歷史類紀(jì)錄片時(shí)，某些內(nèi)容可能無法利用紀(jì)實(shí)性的鏡頭表現(xiàn)出來，而動(dòng)畫手段不僅可以再現(xiàn)真實(shí)的歷史事件，而且可以使微紀(jì)錄片的趣味性更強(qiáng)，從而將畫面內(nèi)容、內(nèi)涵通過多元化表現(xiàn)手段傳達(dá)給受眾。

舉例來說，《守藝人》這部微記錄片中的第五集便利用了動(dòng)畫表現(xiàn)手法，開篇部分向觀眾展示了二十多秒鐘的動(dòng)畫影像，使觀眾更容易了解中國戲曲文化的發(fā)展演變過程，更深刻地感受到戲曲文化的博大精深。不僅如此，作者還將《阿凡提》這部動(dòng)畫片中的人物形象融入到戲曲文化中，如此一來，觀眾不僅可以通過多種藝術(shù)表現(xiàn)形式來感受中國傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，還可以形成強(qiáng)烈的民族文化認(rèn)同感。

（二）彌補(bǔ)素材缺失

受時(shí)間、空間以及拍攝技術(shù)等限制因素的影響，現(xiàn)有的微紀(jì)錄片創(chuàng)作條件根本不可能完全還原歷史事件的許多真實(shí)場景，換句話說，所要記錄的很多內(nèi)容無法利用寫實(shí)性鏡頭語言表現(xiàn)出來，這勢必會(huì)出現(xiàn)影片敘事不完整的情況。紀(jì)錄片創(chuàng)作要想將表達(dá)的內(nèi)容完整地表現(xiàn)出來，非常有必要借助于動(dòng)畫手段來輔助實(shí)現(xiàn)。眾所周知，微紀(jì)錄片中動(dòng)畫元素的應(yīng)用，可以生動(dòng)再現(xiàn)歷史情境，增加微紀(jì)錄片的趣味性，事實(shí)上，在微紀(jì)錄片中應(yīng)用動(dòng)畫元素還具有彌補(bǔ)素材不足的功能。前文簡單提到，將動(dòng)畫元素融入微紀(jì)錄片中，微紀(jì)錄片的敘事功能會(huì)更加完整、突出，普通微紀(jì)錄片中敘事素材不足的缺陷便可以得到很好彌補(bǔ)。從當(dāng)前來看，在《二十四節(jié)氣》這一微紀(jì)錄片中，動(dòng)畫元素則很好地服務(wù)于微紀(jì)錄片，并在微紀(jì)錄片中發(fā)揮了重要作用，而動(dòng)畫元素也為該微紀(jì)錄片增添很多亮點(diǎn)。毫不夸張地說，不少觀眾之所以對這部微紀(jì)錄片印象深刻，很大原因在于被其中的動(dòng)畫元素所吸引。這部微紀(jì)錄片的最突出之處是將中國傳統(tǒng)文化與動(dòng)畫元素融為一體，從而使觀眾更深刻地理解二十四節(jié)氣。該紀(jì)錄片4分11秒處為觀眾介紹雨水的來源，并向觀眾講述相關(guān)歷史典故，創(chuàng)作者利用紀(jì)實(shí)性鏡頭語言記錄蒙蒙細(xì)雨中的馬路、花朵以及屋檐等，紀(jì)實(shí)性鏡頭在紀(jì)錄片創(chuàng)作中是一種必不可少的手段，可是如果僅僅使用這一種表現(xiàn)手段，這部紀(jì)錄片極有可能無法引起觀眾觀看的興趣。由于制作過程中巧妙地運(yùn)用了動(dòng)畫元素，該紀(jì)錄片中素材缺失的不足得到彌補(bǔ)，有效增強(qiáng)了紀(jì)錄片的敘事效果，使其看起來更加完整、更加全面。

由此可見，動(dòng)畫元素對素材不足的彌補(bǔ)，歸根結(jié)底是對影片敘事性不足的彌補(bǔ)，不僅如此，微紀(jì)錄片中動(dòng)畫元素的運(yùn)用，還可以起到彌補(bǔ)情感缺失的重要作用。盡管微紀(jì)錄片的重點(diǎn)應(yīng)該放在描述客觀世界上，但不僅限于此，它還要用鏡頭語言傳遞創(chuàng)作者的情感，使觀眾獲得真實(shí)的情感體驗(yàn)。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中加入動(dòng)畫元素，不僅使鏡頭語言更加豐富，畫面造型更加生動(dòng)，更重要的是，它有效彌補(bǔ)了微紀(jì)錄片中情感不足的缺陷。當(dāng)微紀(jì)錄片創(chuàng)作者難以利用紀(jì)實(shí)性鏡頭表達(dá)豐富的情感時(shí)，便可以利用動(dòng)畫手段來實(shí)現(xiàn)。在《二十四節(jié)氣》這部微紀(jì)錄片中，第10分鐘處描繪了外婆制作風(fēng)箏的過程，還展現(xiàn)了外婆帶作者放風(fēng)箏的場景，風(fēng)箏不僅將觀眾的思緒帶回到快樂的童年，同時(shí)也將美好與祝福帶給觀眾。影片中的風(fēng)箏寄托著外婆對孩子的愛，希望自己的后代不像她一樣忍受病痛的折磨，這是影片所要展現(xiàn)的內(nèi)在情感。通過運(yùn)用動(dòng)畫表現(xiàn)手法，風(fēng)箏高高飛揚(yáng)在天空中的場景被生動(dòng)地表現(xiàn)出來，屏幕中的虛線條與實(shí)線條結(jié)合在一起，天空中的風(fēng)箏越飛越遠(yuǎn)，象征著病魔與痛苦離我們也越來越遠(yuǎn)。這一片段是對影片情感缺失的彌補(bǔ)，很多觀眾通過這一點(diǎn)與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴。這部影片10分36秒處描寫外婆充滿慈愛地教作者制作手工藝，而后鏡頭一轉(zhuǎn)，屏幕中出現(xiàn)了作者長大成人后獨(dú)自制作手工藝的場景，而后的鏡頭展現(xiàn)出作者流淚以及寫有“外婆別走”的畫面。以上畫面是作者情感的外露，彌補(bǔ)了微紀(jì)錄片中情感的不足，不僅將深厚的情感融入手工藝品中，而且也表達(dá)出作者對外婆的深厚感情。如此一來，微紀(jì)錄片的敘事性更強(qiáng)，情感也十分深厚，并且恰到好處地將深厚的情感傳遞給觀眾，使讀者內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼之情。

（三）活躍畫面元素

我們都知道，微紀(jì)錄片的靈魂蘊(yùn)含于畫面之中，畫面語言是敘事結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)以及情感的主要載體。信息技術(shù)的飛速發(fā)展在很大程度上影響了人們的行為方式和行為習(xí)慣，觀看電影的方式也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在新媒體環(huán)境下，人們的時(shí)間越來越零碎，因此人們更多傾向于時(shí)間短、內(nèi)涵深的視頻，這為微紀(jì)錄片創(chuàng)作者提出了較高的要求。動(dòng)畫是一種極為常見的藝術(shù)表現(xiàn)手段，將動(dòng)畫元素與微紀(jì)錄片融為一體，不僅可以彌補(bǔ)微紀(jì)錄片敘事性和情感性不足的缺陷，而且可以豐富畫面內(nèi)容，吸引觀眾的注意力。

第三季《舌尖上的中國》第八集便包含了大量的動(dòng)畫元素，而動(dòng)畫也因此成為創(chuàng)作者情感表達(dá)的重要工具。正是因?yàn)閯?dòng)畫元素的應(yīng)用，該紀(jì)錄片為觀眾營造出獨(dú)特的意境，畫面效果極好。該影片整體為水墨畫風(fēng)格，動(dòng)畫與實(shí)景相結(jié)合，構(gòu)圖方式極為巧妙，使影片畫面融入了濃濃的情感，為讀者講述了落菜轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗兩钪斜夭豢缮俚氖卟说倪^程，使觀眾看得津津有味。通過運(yùn)用動(dòng)畫元素，落菜的轉(zhuǎn)變過程更加生動(dòng)形象，影片不僅具有濃厚的趣味性，而且極富美感，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺感受。

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