淺談聲樂隨想曲《春江花月夜》的 聲樂美學(xué)特征

孫佳源

【摘 要】聲樂隨想曲《春江花月夜》本是一首著名的民族器樂曲，它是作曲家根據(jù)現(xiàn)代審美的角度，并結(jié)合了西方的創(chuàng)作體裁，用很新鮮的方式重新詮釋的一首古曲。其中人聲器樂化的使用、具有民族性的伴奏，以及與西方花腔技術(shù)的結(jié)合，都讓演唱者、學(xué)習(xí)者感受到音樂的美，以及聲樂的歌唱性。值得我們一探究竟。

【關(guān)鍵詞】聲樂隨想曲;春江花月夜;花腔;人聲器樂化

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0084-01

《春江花月夜》又名《夕陽簫鼓》，本是一首琵琶器樂曲，因和張若虛的詩作《春江花月夜》在意境上有著相似之處，故改名為《春江花月夜》。全曲有十個(gè)部分，使用了有引子的ABA再現(xiàn)三部曲式。全曲并沒有將所有的詩詞摘錄下來，但精華留下不少，并加入了新鮮的元素，如花腔的聲樂技術(shù)、“換頭和尾”的寫作手法，以及各種裝飾音的使用等。充分表現(xiàn)春江月色的美景和意境，以及音樂的美、聲樂的美、器樂的美。

一、聲樂隨想曲《春江花月夜》之中西結(jié)合的美

聲樂隨想曲《春江花月夜》作為中國藝術(shù)歌曲獨(dú)特的作品之一，它不僅有著傳統(tǒng)民族音樂的經(jīng)典美，還包含著西方的一種不受主題約束的創(chuàng)作體裁的美，是中西結(jié)合的完美體現(xiàn)。

（一）中國傳統(tǒng)民族元素的自然美

音樂是人與藝術(shù)之間的媒介，也是自然的產(chǎn)物，在它的完美表達(dá)的過程中，無論是人聲與器聲的配合，還是詩詞和舞蹈的加入等，都表現(xiàn)出它是一個(gè)綜合統(tǒng)一的自然藝術(shù)。

縱觀此曲的歌詞，不免會(huì)讓我們想起《春江花月夜》這首作品，它運(yùn)用對(duì)偶句、排比句等，形象描繪出大好河山之美。同時(shí)也為我們了解全曲的景色背景打下了基礎(chǔ)。

《春江花月夜》全曲緊緊圍繞著自然景象“春”“江”“花”“月”“夜”展開描述。帶我們體會(huì)曲水婉轉(zhuǎn)的江風(fēng)，以及漁舟破水、浪花飛濺等景色。畫面感十足，不禁感悟著人生的起起落落。這些是自然帶給我們的感悟，也是中國傳統(tǒng)詩詞帶給我們的感觸。

（二）與西方創(chuàng)作體裁隨想曲的結(jié)合

隨想曲，它是西方一種與中國的“散性體”有相似之處的創(chuàng)作體裁，它不受主題約束，比較隨性、自由。此曲結(jié)合了這種西方創(chuàng)作體裁。比如引子部分的鋼琴織體與人聲中帶倚音的幾個(gè)反復(fù)音、表現(xiàn)“漁舟唱晚”“回瀾拍岸”的自由華彩的B部分，以及逐個(gè)向下模進(jìn)的花腔樂句、跳音的使用，這些皆使人耳目一新。高潮部分的層層遞進(jìn)，將江水波濤洶涌的氣勢(shì)也表達(dá)得淋漓盡致。

這些新元素的加入，還有“換頭和尾”的音樂結(jié)構(gòu)、花腔的隨想、節(jié)奏的深入淺出，以及使聽者產(chǎn)生遐想的留白手法，皆是在美學(xué)思想的大范圍里，將中國傳統(tǒng)民族音樂元素和西方隨想曲這一創(chuàng)作體裁相結(jié)合的成果，值得品味。

二、人聲器樂化的美

所謂人聲器樂化，一般是指具備基本歌唱條件的嗓音，經(jīng)過專業(yè)的發(fā)聲訓(xùn)練，達(dá)到與樂器相似的音域、相似的音色。聲樂隨想曲《春江花月夜》中也多次使用了人聲器樂化的手法，充分表現(xiàn)了自然景物和詩情畫意，也標(biāo)志著我國聲樂演唱技術(shù)的進(jìn)步，值得研究。

（一）花腔的美

花腔輕巧、通透、飄逸、華麗，是一種有張力的聲樂表現(xiàn)手法，這種別具特色的音響效果，在原本是琵琶曲的《春江花月夜》中，可以淋漓盡致地模擬出琶音、顫音、跳音等具有顆粒性質(zhì)的音，進(jìn)而也就可以刻畫出生機(jī)盎然的景色，所以運(yùn)用廣泛。

在聲樂隨想曲《春江花月夜》的B部分“漁舟唱晚”片段中有許多連音、跳音，以及密集的十六分音符，欲靠攏琵琶彈奏撥弦的音色，運(yùn)用花腔唱法，一來可以模擬出相似的律動(dòng)特色，生動(dòng)有趣;二來在保留了傳統(tǒng)民族器樂曲開開合合、生動(dòng)活潑情緒的同時(shí)，也怡然自得地表現(xiàn)出西方新元素加入的新鮮感，使演唱得到升華，也體現(xiàn)了聲樂演唱技術(shù)的優(yōu)勢(shì)和美麗。

（二）“嗚”“啊”字的使用

在《春江花月夜》的引子以及尾聲部分，簫是表現(xiàn)寂靜空靈意境的一件必不可少的樂器。簫所吹奏的部分也是整部作品中比較出彩的地方之一。那如何表現(xiàn)出簫的音色柔和、空靈獨(dú)特、幽靜平緩呢？作者采用了“嗚”字來模擬簫聲的表現(xiàn)手法。因?yàn)槿寺暤摹皢琛弊智惑w較開，音色也柔和，與簫聲最為相似。此法對(duì)鍛煉歌唱者平穩(wěn)的氣息和飽滿的頭聲也有益處。

此外，此曲還大量運(yùn)用了“啊”字作為歌詞，構(gòu)成了可以稱為無詞歌的段落，也是全曲出彩的地方之一。我們或許都有過這類感受，一條“赤裸裸”的旋律線條有時(shí)更能讓我們“深陷其中”。“啊”最能抒發(fā)人們的情感，用它來描繪既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，濃淡相間、張弛有度的自然之景是最好不過了。最具表現(xiàn)力的“啊”使聲樂隨想曲《春江花月夜》的意境隨歌聲縱情飛翔，使聽眾更能全身心感受到單純的自然美景?！鞍　边\(yùn)用得妙。

三、結(jié)語

聲樂隨想曲《春江花月夜》不僅包含了中國傳統(tǒng)詩詞美、自然美，還結(jié)合了西方創(chuàng)作體裁的優(yōu)勢(shì)，以及人聲器樂化的創(chuàng)作手法，是一首值得我們細(xì)細(xì)回味的精品。當(dāng)然，在詮釋每一首聲樂作品的同時(shí)，也要提升自己各方面的能力，吸取西方精華，將中國經(jīng)典傳播發(fā)揚(yáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇然.聲樂隨想曲《春江花月夜》演唱研究[D].山東師范大學(xué)，2014（3）.

[2]楊英.聲樂隨想曲《春江花月夜》的藝術(shù)特色分析[J].民族藝術(shù)研究，2008.

[3]鄧婉婷.“道法自然”思想在聲樂隨想曲《春江花月夜》的體現(xiàn)[D].中北大學(xué)，2018.