唯有牡丹真國(guó)色

張 玉

我眼前的李家英，一襲黑衣上飄拂一條紅色絲巾，其風(fēng)格也像她筆下的丹青，設(shè)色濃烈，構(gòu)圖大膽，給人以爽朗明麗之感。我不禁微笑，注視于她的齊耳短發(fā)和烈焰紅唇。

津門自古繁華，東臨渤海，北依燕山，數(shù)千年來(lái)文人雅士層出不窮。李家英自幼潛心鉆研傳統(tǒng)筆墨，孜孜以求，得河海之靈氣，受畿輔之熏陶；加之本身才華橫溢、胸襟闊朗，最終在藝術(shù)上取得了過(guò)人的成就?！俺l(fā)軔于天津兮，夕余至乎西極。鳳凰翼其承旗兮，高翱翔之翼翼?！彼鳟嫊r(shí)體現(xiàn)出云霓飛揚(yáng)之美與鸞玉和鳴之意，發(fā)思古之幽情，弘現(xiàn)代之新風(fēng)，可謂大筆如椽。而且她師從著名花鳥畫家魏孝剛先生，并經(jīng)由多位書畫名家指導(dǎo)；除扎實(shí)掌握了師門畫藝之外，還不斷地開拓創(chuàng)新，大膽突破，在博采眾長(zhǎng)的同時(shí)構(gòu)建了屬于自己的獨(dú)特畫風(fēng)。她的作品外具錦繡，內(nèi)秉堅(jiān)貞，畫如其人，人似和風(fēng)，透露出一種超然的淑女風(fēng)范；而筆墨之清新天然、意境之生動(dòng)明麗，無(wú)不體現(xiàn)出一種雅俗共賞的中平正氣。所謂燕趙佳人，理當(dāng)如是。換言之，這也是她內(nèi)在氣質(zhì)的一種外化與彰顯。

李家英的寫意花卉韶秀繁茂。她用墨色的揮灑、淋漓、渲染、綺麗等特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)花的風(fēng)情之美；線條則變化靈動(dòng)，勾勒傳神，點(diǎn)化出一枝一葉的陰陽(yáng)動(dòng)靜、波瀾起伏。她又通過(guò)虛實(shí)相生來(lái)營(yíng)造視覺空間的意蘊(yùn)，她一直都把筆墨語(yǔ)言作為自己繪畫的無(wú)聲表達(dá)。三五筆便把花之韻描述出來(lái)，她畫作中百花爭(zhēng)艷，春滿人間。那種清秀的姿態(tài)、艷麗的顏色、葳蕤的神情，有的如大唐盛世“天香夜染衣”之艷，有的似宋人筆下清高孤絕的“人比黃花瘦”之形，有的則類似近代張大千、李可染筆下那種大氣恢宏的花海之風(fēng)。還有潑墨芭蕉、青青翠竹，無(wú)一不源于古法，同時(shí)又有著自己的推陳出新。

《滿堂富貴》 李家英/作

古往今來(lái)，文人墨客莫不愛蓮。蓮是鐘靈毓秀的植物，它們是飄逸的，繾綣的，溫婉而脈脈含情，是渾濁的人生中清潔的扮相；蓮又與宗教有緣，被賦予重生的神力，三太子哪吒的白骨因蓮藕得以復(fù)蘇。中國(guó)傳統(tǒng)文化賦予了蓮花眾多高貴品格，它們“出淤泥”“濯清漣”，成為我國(guó)古典詩(shī)詞書畫中最重要的“君子”象征。李家英的《清趣》圖就是她對(duì)蓮的解讀。她以其清新拔俗、高蹈于世的神韻為蓮花畫像：大團(tuán)的墨塊淋漓揮灑，畫面上浮出巨大的蓮葉，數(shù)朵紅蓮搖曳，有的盛放，有的含苞。最引人的是右上角的一只翠鳥。這只鳥兒肚腹粉紅，與花同色，乍一看，你會(huì)以為它也是一朵紅蓮，但它藍(lán)色的翎毛和黑色的尖喙是如此別致，怎能不讓人定睛分辨？這小鳥低頭下視蓮花的根，似乎在尋找游魚的蹤跡，但我確信，它是在穿過(guò)荷塘水色鳥瞰紅塵萬(wàn)象。那畫龍點(diǎn)睛的一點(diǎn)藍(lán)，類似于“點(diǎn)翠”的工藝，令整個(gè)畫面明暗不定，千里伏線。荷塘在黃昏的風(fēng)中蕩漾，白里透紅的甜香隔著宣紙傳來(lái)，我能聽到田田蓮葉的歌聲，在波光的微芒里不絕如縷。

《清趣》 李家英/作

《富貴花開》 李家英/作

對(duì)于師門的傳承，李家英做得極其到位，她對(duì)魏孝剛先生的筆墨語(yǔ)言、構(gòu)圖技巧，潛心研究和揣摩，掌握了他精妙的花鳥技法，深得先生筆意。同時(shí)她深入生活，觀摩萬(wàn)物，創(chuàng)造出自己個(gè)性鮮明、天籟自鳴的畫境。她的這幅《富貴花開》畫作應(yīng)當(dāng)說(shuō)是借鑒了魏先生的《國(guó)色天香》系列：設(shè)色強(qiáng)烈，而不失沉穩(wěn)；用筆柔美，忽而剛??；彰顯牡丹雍容華貴之姿，睥睨人間之態(tài)。“自李唐以來(lái)，世人甚愛牡丹”，在大家眼里，牡丹象征金玉滿堂的王者氣象。李家英為此畫題名為《富貴花開》，似俗實(shí)雅，簡(jiǎn)單大方。畫中牡丹花團(tuán)錦簇，色彩多變，葉子濃翠，綠鬢如云；紅花綠葉，對(duì)比強(qiáng)烈——如同玉面與青絲相映，雖未畫人，卻仿佛美人在側(cè)，滿座春風(fēng)；每一朵牡丹都神采煥發(fā)，光輝四射。一大叢紅色牡丹之中，有數(shù)朵紫牡丹和白牡丹俯仰互照，猶如蒲松齡筆下的“葛巾”和“玉版”，當(dāng)二位仙子在月色下姍姍步出徐園，書生常大用便于此結(jié)成仙緣……李家英的花鳥題材廣泛，她不是為了畫一朵花而畫一朵花，不是臨摹自然，而是通過(guò)花開花落來(lái)表達(dá)自己的摯愛深情。她筆下的水墨幽然淡雅，工筆則細(xì)膩挺秀，畫功了得。她的用墨大膽最可稱道，枯濕濃淡的變化，既復(fù)雜繁麗，又簡(jiǎn)潔明快，有其獨(dú)特的、無(wú)法代替的風(fēng)情。她同時(shí)具備深厚的古典文學(xué)功底，精于古體詩(shī)詞，許多畫上的題跋都是她自己的詩(shī)文杰作。她將中國(guó)風(fēng)和自然美融匯合一，向我們展示出富有文人藝術(shù)神韻的天地美景， 這弦外之音、韻外之致，使她畫有盡而意無(wú)窮。

現(xiàn)代畫的飛速發(fā)展為我們描繪了一個(gè)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的藝術(shù)時(shí)代背景。在這樣的時(shí)代背景中，像李家英這樣在豐美的傳統(tǒng)文化土壤和磅礴的時(shí)代洪流中博采眾長(zhǎng)的藝術(shù)家無(wú)疑是優(yōu)秀的，她已經(jīng)取得了自己的定位。正如她自己詩(shī)中所言：“我畫但抒我心聲，神情意趣可為輕?！蔽蚁嘈?，她會(huì)以自己深厚的素養(yǎng)和美麗的靈魂，以海納百川、壁立千仞的風(fēng)度，在藝術(shù)道路上走得更遠(yuǎn)，走得更長(zhǎng)。

唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。