【摘要】新中國(guó)的建立為中國(guó)音樂(lè)事業(yè)的蓬勃發(fā)展帶來(lái)了無(wú)限生機(jī)。新中國(guó)成立初期，我國(guó)的聲樂(lè)事業(yè)大規(guī)模、整體性地迅速發(fā)展，以日新月異的面貌朝著更專(zhuān)業(yè)化、規(guī)范化的方向邁進(jìn)。

【關(guān)鍵詞】建國(guó)初期;聲樂(lè);教育;成果

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0204-02

【本文著錄格式】韓瑛.談建國(guó)初期的聲樂(lè)教育及其成果[J].北方音樂(lè)，2020，06（12）：204-205.

新中國(guó)成立以來(lái)，我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)風(fēng)風(fēng)雨雨的曲折過(guò)程，每一個(gè)階段的發(fā)展都伴隨著聲樂(lè)藝術(shù)觀念的變化與更新，正是這種觀念的更新，才推動(dòng)我國(guó)聲樂(lè)教育事業(yè)的發(fā)展。

一、專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)教育的形成

新中國(guó)一成立，有關(guān)部門(mén)就做出戰(zhàn)略決策，集中優(yōu)勢(shì)兵力興辦中央音樂(lè)學(xué)院和上海音樂(lè)學(xué)院。1952年髙等學(xué)校教育改革中首先進(jìn)行的院系調(diào)整，促進(jìn)了高校聲樂(lè)教育在地域分布上從沿海大城市向內(nèi)地?cái)U(kuò)展的趨勢(shì)，先后在每個(gè)大行政區(qū)創(chuàng)辦一所音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校。此外，還先后創(chuàng)辦了南京、山東、吉林等7所綜合性藝術(shù)院校音樂(lè)系科。我國(guó)聲樂(lè)教育事業(yè)全新的格局初步形成。

二、歌劇事業(yè)的發(fā)展

中國(guó)的歌劇是在中國(guó)民間音樂(lè)（尤其是戲曲音樂(lè)與歌舞音樂(lè)）與外國(guó)歌劇等多種藝術(shù)形式相結(jié)合的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。這一時(shí)期文藝舞臺(tái)大量歌劇的產(chǎn)出與表演，不僅標(biāo)志著我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作水平的長(zhǎng)足發(fā)展，也標(biāo)志著我國(guó)歌唱水平和聲樂(lè)教育水平在較大范圍內(nèi)的提高。

北京人民藝術(shù)劇院1950年10月在北京首演5幕歌劇《王貴與李香香》、1951年8月在京首演3幕9場(chǎng)歌劇《長(zhǎng)征》。東北魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)1951年1月在沈陽(yáng)首次公演4幕7場(chǎng)歌劇《星星之火》。

中央戲劇學(xué)院附屬歌舞劇院1953年4月在京首次上演歌劇《小二黑結(jié)婚》，1954年10月演出歌劇《劉胡蘭》;中央實(shí)驗(yàn)歌劇院1955年5月首次公演歌劇《草原之歌》，1956年12月演出世界著名歌劇《茶花女》，1958年6月演出世界著名歌劇《蝴蝶夫人》，1959年5月演出蘇聯(lián)喜歌劇《貨郎與小姐》。

1957年總政歌劇團(tuán)在京首次演出歌劇《兩個(gè)女紅軍》，1959年9月演出歌劇《柯山紅日》。1957年9月中國(guó)人民解放軍前線歌舞團(tuán)在北京演出歌劇《紅霞》。1957年12月中央實(shí)驗(yàn)歌劇院一團(tuán)首演歌劇《槐蔭記》。1959年12月湖北省實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)在京演出歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》。1960年5月中央歌劇院在京演出歌劇《竇娥冤》。1960年7月天津人民歌舞劇院公演大型歌劇《義和團(tuán)》。1964年9月解放軍空政歌舞團(tuán)在北京演出歌劇《江姐》。中央歌劇舞劇院1962年5月演出歌劇《望夫云》，1962年7月演出歌劇《奧涅金》。1966年1月演出歌劇《阿依古麗》。

從1950-1966年的十多年中，國(guó)內(nèi)共演出各種歌劇或歌舞劇約21部，新作品約15部，其中中央實(shí)驗(yàn)歌劇院等單位演出最活躍、演出劇目最多。

三、聲樂(lè)事業(yè)的發(fā)展

1956年8月，第一屆全國(guó)音樂(lè)周在北京開(kāi)幕，參加觀摩及演出者來(lái)自全國(guó)各地34個(gè)單位4500余人，全部演出歷時(shí)24天，演出節(jié)目29臺(tái)，盛況空前。新中國(guó)建立后，曾先后向蘇聯(lián)、東歐各國(guó)、古巴等亞非國(guó)家和地區(qū)，派出各種大型音樂(lè)表演團(tuán)體，取得了可喜的成績(jī)，如李波、郭蘭英、樓乾貴、郭淑珍、蘇鳳娟、楊彼德、吳天球等獲獎(jiǎng)數(shù)十項(xiàng)。1960年在民主德國(guó)柏林舉行的第2屆舒曼國(guó)際比賽中，黎信昌獲聲樂(lè)第四名。這些聲樂(lè)活動(dòng)，是我國(guó)在聲樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)開(kāi)始與世界進(jìn)行交流對(duì)話邁出的第一步。享譽(yù)世界的美聲大師沈湘教授，從20世紀(jì)50年代開(kāi)始直到1993年去世，把主要精力都投入到聲樂(lè)教學(xué)當(dāng)中，先后培養(yǎng)了郭淑珍、金鐵霖、殷秀梅、程志、關(guān)牧村等聲樂(lè)人才;通俗唱法方面，從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，通俗唱法在我國(guó)內(nèi)地逐漸盛行，80年代中后期，為了培養(yǎng)通俗唱法人才，朱逢博在上海、李谷一在北京分別組織了輕音樂(lè)團(tuán)，再加上已有的東方歌舞團(tuán)，這些團(tuán)體不僅多方羅致通俗歌手，同時(shí)還挖掘培養(yǎng)有潛力的年輕人，使之成長(zhǎng)為通俗唱法的專(zhuān)業(yè)人才。同一時(shí)期，谷建芬組建了“聲樂(lè)培訓(xùn)中心”，致力于推動(dòng)通俗音樂(lè)領(lǐng)域中的創(chuàng)新，培養(yǎng)出一批批優(yōu)秀歌手，為中國(guó)流行音樂(lè)的繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后來(lái)在通俗音樂(lè)界走紅一時(shí)的歌星中，有很多人都是出自她的門(mén)下，如毛阿敏、蘇紅、萬(wàn)山紅、那英、段品章、孫楠、解曉東等。這些成績(jī)的取得，與中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院等許多院校的優(yōu)秀的教授、專(zhuān)家的精心培養(yǎng)、指教分不開(kāi)。

四、“土洋之爭(zhēng)”與學(xué)術(shù)會(huì)議

20世紀(jì)90年代末，人們一邊審視著民族聲樂(lè)土洋結(jié)合后的變化，一邊對(duì)中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)半個(gè)多世紀(jì)的整體走向進(jìn)行回顧與思考，由此對(duì)中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)在土洋關(guān)系的認(rèn)識(shí)、把握以及探索、實(shí)踐等方面發(fā)出詰問(wèn)。

隨著中國(guó)音樂(lè)教育的蓬勃發(fā)展，民族聲樂(lè)教學(xué)領(lǐng)域也隨即開(kāi)始了大步向前邁進(jìn)。自20世紀(jì)50年代中國(guó)當(dāng)代民族聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)的興起到今天，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨近半個(gè)世紀(jì)的光輝歷程。五十多年以來(lái)，民族聲樂(lè)教學(xué)似乎始終承載著或者圍繞著東西方聲樂(lè)藝術(shù)這兩個(gè)引人注目的文化因素，具體地分析諸如：聲樂(lè)藝術(shù)與社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，聲樂(lè)藝術(shù)與公眾審美情趣，聲樂(lè)藝術(shù)與民族傳統(tǒng)習(xí)俗等等，在文化觀念、民族風(fēng)格與演唱技巧方面相互交織、相互融合、相互補(bǔ)充，在教學(xué)方法的變革創(chuàng)新與因循繼承方面相互補(bǔ)充。

今天，當(dāng)我們把王品素和金鐵霖兩位有影響的民族聲樂(lè)教育家放到中國(guó)民族聲樂(lè)教學(xué)這一歷史舞臺(tái)的時(shí)候，猛然發(fā)現(xiàn)：她（他）們唱響的是一曲至今都沒(méi)有明顯終止跡象的二重唱。

新中國(guó)成立初期，全國(guó)范圍內(nèi)展開(kāi)的“土洋之爭(zhēng)”大討論是中西聲樂(lè)文化第一次大規(guī)模的矛盾撞擊的開(kāi)始。這次撞擊導(dǎo)致了中國(guó)民族聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)現(xiàn)代化、科學(xué)化進(jìn)程的開(kāi)始，而這個(gè)進(jìn)程，最終完成了中國(guó)當(dāng)代民族聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)從無(wú)到有.以及從繼承傳統(tǒng)到學(xué)習(xí)吸收外來(lái)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的深刻變化，尤其是演唱方法的變化，推動(dòng)了土洋新的結(jié)合。蒙古族歌手哈扎布以演唱蒙古族歌調(diào)低音和聲與長(zhǎng)調(diào)而著名，其演唱的《四季》《走馬》《小黃馬》等，嫻熟地運(yùn)用蒙古族民歌手特有的發(fā)聲技巧，演唱自如、極富魅力。被譽(yù)為“花兒王”的朱仲祿于1950年從青海到北京參加國(guó)慶各民族大聯(lián)歡，1953年，他整理演唱的《上去高山望平川》《河州令》等獲全國(guó)民間音樂(lè)舞蹈匯演優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)。他的演唱有濃郁的“花兒”特色，高亢、起伏跌宕、音色富于變化、技巧嫻熟。還有以擅長(zhǎng)苗族飛歌、大歌著名的苗族歌手阿泡、維吾爾族歌手阿依木尼莎和帕提曼，庫(kù)爾班、哈薩克族歌手卡瑪勒、彝族歌手吉狄新和、朝鮮族歌手金善玉和樸貞子等，都各有特色，演唱有較廣泛的影響。郭頌將民間唱法與西洋唱法熔于一爐，甚至自己親自將許多東北民歌加以整理、改編，創(chuàng)作出適應(yīng)時(shí)代潮流的歌曲，其演唱風(fēng)格與眾不同，親切自然、細(xì)膩委婉、清澈，人們形象地稱(chēng)他是一位“越唱越亮堂的歌唱家”。

20世紀(jì)90年代末，人們對(duì)于中國(guó)民族聲樂(lè)教學(xué)“中西結(jié)合”這個(gè)基本思路提出反思，這就是由音樂(lè)理論家田青、音樂(lè)評(píng)論家金兆鈞發(fā)起的關(guān)于民族聲樂(lè)藝術(shù)個(gè)性、風(fēng)格的討論。幾代聲樂(lè)教學(xué)工作者在民族聲樂(lè)教學(xué)的理論與實(shí)踐領(lǐng)域苦苦探求，試圖創(chuàng)立與中國(guó)民族的風(fēng)格相適應(yīng)的教學(xué)體系，并且確實(shí)取得了一系列令人矚目的成績(jī)。

而且，除了從大的時(shí)代思潮來(lái)分析外，我們把視角對(duì)準(zhǔn)民族聲樂(lè)教學(xué)，對(duì)兩位聲樂(lè)教育家進(jìn)行更具體、細(xì)致的透視和更詳盡、客觀的分析。這樣做的意義非常明確，就是為今后一個(gè)時(shí)期中國(guó)民族聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)接受更新、更科學(xué)的觀念，展開(kāi)更深層次的探索研究推波助瀾。歌唱藝術(shù)涉及發(fā)音器官、共鳴器官、呼吸器官三個(gè)方面生理機(jī)能的運(yùn)用，是客觀并有共性規(guī)律的。比如運(yùn)用腹式呼吸增大呼吸深度，用以調(diào)節(jié)氣息支持，加之運(yùn)用口、鼻、胸等各部共鳴，聲音就會(huì)更持久、更洪亮，在這些方面，中外聲樂(lè)工作者探索的結(jié)果大同小異。實(shí)質(zhì)上，中西兩種唱法各有優(yōu)點(diǎn)，也各有不足?！按驍[子”是一部分外國(guó)歌唱家的習(xí)慣，是一種過(guò)于夸張的聲音裝飾，不屬于發(fā)聲的范圍。事實(shí)上，中國(guó)人唱歌也不是像放氣筒一樣，聲音一點(diǎn)沒(méi)有波動(dòng)。發(fā)聲方法不學(xué)，專(zhuān)學(xué)人家“打擺子”，固屬末流，因?yàn)椤按驍[子”而否定一切外國(guó)發(fā)聲法，也是因噎廢食。無(wú)原則地反對(duì)“洋嗓子”，也不下工夫去研究中國(guó)舊有的歌唱家的唱法，光是直著嗓子在舞臺(tái)上叫，自以為是新社會(huì)的歌聲，這樣的歌聲不久就會(huì)被人民所厭倦的。

五、改革開(kāi)放與對(duì)外交流

（一）聲樂(lè)活動(dòng)與專(zhuān)業(yè)賽事

十一屆三中全會(huì)之后，隨著文化藝術(shù)的復(fù)興，各種音樂(lè)匯演在全國(guó)各地廣泛興起，如“華北音樂(lè)節(jié)”“東北三省音樂(lè)周”“西湖之春”“哈爾濱之夏”“榕城之春”“西北音樂(lè)周”“北京合唱節(jié)”、湖北“琴臺(tái)音樂(lè)會(huì)”、福建“武夷之春”等。這些音樂(lè)匯演無(wú)論從規(guī)模到人數(shù)都是空前的，它顯示了音樂(lè)創(chuàng)作的繁榮，有力地推動(dòng)了聲樂(lè)表演藝術(shù)的發(fā)展，為聲樂(lè)教育的發(fā)展創(chuàng)造條件和奠定基礎(chǔ)。1997年春，由文化部、廣電部共同舉辦了大型系列演出活動(dòng)“97中國(guó)國(guó)際歌劇年”。該活動(dòng)集中了全國(guó)五個(gè)藝術(shù)表演團(tuán)體和外國(guó)的七個(gè)藝術(shù)表演團(tuán)體，上演劇目16部。演出活動(dòng)在北京、上海、天津、廣州、沈陽(yáng)、南京、長(zhǎng)春、長(zhǎng)沙、杭州等城市進(jìn)行。2000年11月，由文化部主辦的第二屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)精品薈萃。這次藝術(shù)節(jié)是我國(guó)規(guī)模最大的國(guó)家級(jí)國(guó)際藝術(shù)節(jié)，對(duì)這時(shí)期及后來(lái)的我國(guó)聲樂(lè)事業(yè)的繁榮也有積極的推動(dòng)作用。

（二）聲樂(lè)表演在中外樂(lè)壇上的展示

新中國(guó)成立以來(lái)，尤其是在聲樂(lè)教育事業(yè)蓬勃發(fā)展中，人才培養(yǎng)的聲樂(lè)教學(xué)成果不斷涌現(xiàn)，民族唱法方面，以王品素、金鐵霖、武秀芝、鄒文琴等為代表的一批優(yōu)秀民族聲樂(lè)教育家為民族聲樂(lè)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。這些民族聲樂(lè)教育家吸收了西洋唱法中先進(jìn)的理念和技法，使民族唱法更富表現(xiàn)力。培養(yǎng)了一大批在藝術(shù)舞臺(tái)上施展魅力的、優(yōu)秀的民族唱法歌唱家，如李雙江、吳雁澤、郭頌、何紀(jì)光、蔣大為、閻維文、佟鐵鑫、張也、王宏偉、湯燦等人在不同時(shí)期、不同階段享譽(yù)歌壇;美聲唱法方面，老一輩聲樂(lè)教育家如沈湘、周小燕等再一次煥發(fā)出青春，周小燕則培養(yǎng)了張建一、詹曼華、胡曉平、廖昌永、劉捷等國(guó)際獲獎(jiǎng)歌唱家。其余還有傅海靜、葉英、高曼華、羅魏、劉躍、汪燕燕、王秀芬、幺紅、王霞等。

六、結(jié)語(yǔ)

隨著國(guó)內(nèi)聲樂(lè)藝術(shù)教育的發(fā)展，培養(yǎng)出了一批廣大人民喜愛(ài)、各具特色的歌唱家，他們?cè)趪?guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)，引起世界樂(lè)壇的重視，成為活躍在世界各大歌劇舞臺(tái)和音樂(lè)會(huì)上的中國(guó)歌唱家。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：韓瑛（1965—），女，黑龍江人，博士研究生，教授，研究方向：音樂(lè)學(xué)。