張晨煜

“耐著性子看到最后，你就會觸摸到高潮時的心跳?！边@才是一本出色的偵探小說的迷人之處。

又是一年暑假到，炎炎夏日中，擺脫了一年的學習，小伙伴們都會怎樣打發(fā)大把大把的夜晚時光呢？是喊上幾個好基友來幾場五黑？還是約上其他小伙伴們一起上街看場電影？亦或是在家倒頭呼呼大睡？那不如讓小編給你們推薦幾位大名鼎鼎的偵探小說家吧，諸位小伙伴可以找一找他們的小說來看看喲。

首先得提到的肯定是英國作家阿瑟·柯南·道爾筆下的《福爾摩斯》系列。柯南·道爾一共寫了60個關于福爾摩斯的故事，56個短篇和4個中篇小說。故事的主要發(fā)生在 1878年 到1907年間，最晚的一個故事是以 1914年為背景。這些中篇小說中兩個是以福爾摩斯第一口吻寫成，還有兩個以第三人稱寫成，其余都是華生的敘述。福爾摩斯曾經(jīng)風靡全球，至今更是深入人心。如多次被搬上熒幕，如英劇《神探夏洛克》，電影《大偵探福爾摩斯》等等。

那么，福爾摩斯的魅力究竟在哪里？也許我們可以從《最后一案》中福爾摩斯的自敘中找到答案“若我能為社會除掉莫里亞蒂這個禍害，那么，我情愿結束我的偵探生涯。我可以說，我完全沒有虛度此生。若我生命的旅程到今夜為止，我也可以問心無愧地視死如歸。由于我的存在，倫敦的空氣得以清新。在我辦的一千多件案子里，我相信，我從未把我的力量用錯了地方。”

“你不要說話，你拉低了整條街的智商。你轉過去，你影響我思考了。”

——夏洛克·福爾摩斯

再來談談我在大學圖書館里接觸到的另外一位作家——島田莊司，日本作家、小說家，推理小說界“本格派”推理小說的代表人物之一。島田莊司在音樂和美術方面有很高造詣。曾經(jīng)在1980年以《占星術殺人魔法》參與江戶川亂步大獎的角逐，該書為當代推理文學的發(fā)展開辟了一條全新道路，由此而開創(chuàng)了“新本格派推理”。此后又陸續(xù)出版了《斜屋犯罪》、《異邦騎士》、《北方夕鶴2/3殺人事件》等作品，均為場面宏大、詭計離奇的不朽之作。他筆下的御手洗潔和

吉敷竹史兩位偵探，已成為家喻戶曉的經(jīng)典偵探形象。

島田的作品，宏大而異想天開的主題是必不可少的。每每故事的開端便會出現(xiàn)一些不可思議的事件，謎題帶有濃厚的奇幻色彩，而最后的真相卻又是符合理論性，而且詭計構思頗為大膽壯觀，及其天馬行空。比如列車在行駛中失去蹤影（《消失的水晶特急》）、兇器和兇手同時在霧中消失（《北之夕鶴2/3的殺人》）、被切成兩半的尸體融合而復活（《眩暈》）。而在后期的“新·御手洗”系列，全都是波瀾壯闊、格局宏偉的超級巨作。喜歡宏大場面的推理小說的小伙伴可不要錯過哦。

另外一位不得不提的當屬大神江戶川亂步了。亂步是日本最富盛名的推理作家、評論家，被譽為日本“偵探推理小說之父”，其筆下的偵探明智小五郎（《名偵探柯南》中毛利小五郎姓名由來）更是日本家喻戶曉的人物。1925年1月，明智小五郎初在《D阪殺人事件》初次登場時，是個大約二十五歲沒有固定職業(yè)之高等游民。研究心很強，具學者氣質(zhì)。其研究對象是“人性”，擅長用心理分析法，因此他對犯罪學和偵探學的造詣很深。

亂步的作品，情節(jié)撲朔迷離，懸念強烈，總是出人意料。既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創(chuàng)作主調(diào)，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹。但也有些惡作劇化。比如他的不少作品中，被害人的死狀都很離奇，但卻依舊有吸引著讀者的魅力之處。

亂步小說中的主角常以一人扮演雙重角色，我推測這可能是來自于他的雙重人格，如《 雙胞胎》、《 幽靈》、《湖畔亭事件》、《 陰獸》等作品，都是以一人扮演雙重角色。不僅如此，亂步還擅長使用圈套手法，例如《被偷的信》、《白日夢》、《戒指》中都設計了圈套。以至于許多讀者讀亂步的作品，常以為圈套破除時，真相便就此大白，哪知當這個圈套被破除時，才是另一個圈套的開始，因此情節(jié)驚奇連連，高潮迭起。頗有一點驚悚的感覺。

科學、專業(yè)則是柯南道爾寫作的兩個特點，只要是看過福爾摩斯探案集的人都能看得出，柯南·道爾很精通醫(yī)學、化學，其本身原來就是學醫(yī)的，而他把這些專業(yè)知識都運用進了推理小說之中。夏洛克福爾摩斯雖然是一位足不出戶就能解決掉大部分案件的超級天才，不，是超級鬼才，但他辦案卻是一絲不茍，井井有條。而他的基本演繹法和超乎常人的細致觀察力總能讓他發(fā)現(xiàn)警察看不到的蛛絲馬跡。福爾摩斯的經(jīng)典形象：大煙斗+偵探服+放大鏡，這一切也是借鑒了19世紀英國蘇格蘭場的警探形象。尤見其專業(yè)?？傊罓柹朴趯I(yè)知識運用區(qū)的引人入勝的效果。廣大福迷們可以去看看《神探夏洛克》哦。

偵探小說不一定都是真實事件改編，它更有可能是民間流傳，不過不管怎樣，在偵探小說這個題材當中，都涉及到了一系列的對立面，比如忠貞和背叛，文明與愚昧，智慧與愚蠢，高雅與粗魯，英勇與懦弱，以及大家都喜歡說的正義與邪惡。就是這種鮮明的對比讓我們愛上了偵探小說，猶如水與火的碰撞，這種激烈的沖突與較量不一定表現(xiàn)在文字表面上，而是更深的埋在了小說的精髓當中。而推理則能將這一系列的對立面貫穿起來，或平淡無味，或跌宕起伏。順著這條線走，我們便能尋到最后的答案。