王正 張辭

摘要：對(duì)經(jīng)典文藝作品翻新重創(chuàng)，不僅是致敬經(jīng)典、再現(xiàn)經(jīng)典甚至超越經(jīng)典的藝術(shù)創(chuàng)作，也是讓經(jīng)典走進(jìn)大眾生活、重新煥發(fā)活力的重要途徑。 近些年，老歌翻唱、影視翻拍、跨界改編、經(jīng)典復(fù)刻等層出不窮，經(jīng)典作品翻新重創(chuàng)呈現(xiàn)出“井噴”態(tài)勢(shì)，如何看待這些現(xiàn)象已經(jīng)成為不得不關(guān)注和探討的時(shí)代話題。

關(guān)鍵詞：經(jīng)典;文藝作品;審美

經(jīng)典文藝作品通過主題內(nèi)蘊(yùn)、人物塑造、情感建構(gòu)、語言修辭等，容納了深刻流動(dòng)的心靈世界和鮮活豐滿的本真生命，具有思想的穿透力、審美的洞察力、永久的生命力。

一、社會(huì)層面

1.社會(huì)發(fā)展新階段的大眾呼喚

隨著社會(huì)的高速發(fā)展，大眾的審美與文化訴求也在向更高的階層邁進(jìn)。一方面，時(shí)代的發(fā)展讓海量信息沖擊著人們的大腦，娛樂方式的多種多樣帶來了無從選擇之感，給觀眾帶來的感官刺激往往停留在淺層，無法滿足深層需求，而經(jīng)典作品的翻新重創(chuàng)通過迎合人們的懷舊心理從而深受歡迎。另一方面，社會(huì)的進(jìn)步催生了文藝的繁榮，文藝的創(chuàng)新回應(yīng)了人們的文化訴求。以“西游故事”為例，從最初的紀(jì)實(shí)傳記到明代成書，再到20世紀(jì)以來不斷的影視作品改編，已跨越一千多年歷史。內(nèi)容元素的不斷充實(shí)、講述方式的不斷豐富、表現(xiàn)手法的不斷完善，都是為了不斷滿足不同年代背景、不同社會(huì)化境下人們精神文化需求。因此，經(jīng)典翻新的背后是社會(huì)的訴求反映和大眾的精神呼喚。

2.時(shí)代思潮新動(dòng)向的詮釋思辨

時(shí)代思潮的激蕩必然會(huì)影響人們的價(jià)值觀念，進(jìn)而改變大眾對(duì)經(jīng)典的認(rèn)知。以武俠劇為例，相較于83版《射雕英雄傳》，“90后”一代可能更喜歡胡歌、林依晨版《射雕英雄傳》，這很大程度上是由于新版加入了更多愛情元素，增加了拔睫毛許愿等迎合新受眾的情節(jié)，與新世紀(jì)以來人們思想更加解放、價(jià)值更加多元、審美更加精致等不無關(guān)系。辯證地看，創(chuàng)作者在改造經(jīng)典的同時(shí)，也映射出所處的時(shí)代背景。比如，繼2017年電視劇《人民的名義》大熱后，姊妹篇《人民的財(cái)產(chǎn)》也將于今年5月開播。類似的反腐劇推陳出新，正是順應(yīng)了從嚴(yán)治黨的時(shí)代主題，回應(yīng)了全面深化司法改革的社會(huì)話題?！镀椒驳氖澜纭吩谖膶W(xué)排行榜上銷售名列前茅，還被改編成電視劇獲得好評(píng)，因?yàn)樗涗浟酥匾臍v史節(jié)點(diǎn)，展現(xiàn)了改革開放對(duì)中國農(nóng)村和社會(huì)的深遠(yuǎn)影響，勾勒了一代人的群體回憶?？梢?，某個(gè)時(shí)代思想流、意識(shí)流、觀念流在影響改變經(jīng)典重創(chuàng)的同時(shí)，重創(chuàng)的經(jīng)典也必然包含了屬于那個(gè)時(shí)代的特征元素，鐫刻著深深的時(shí)代烙印。

二、經(jīng)濟(jì)層面

1.演藝推新的有效載體

經(jīng)典文藝作品翻新重創(chuàng)的本質(zhì)是一種高效可行的創(chuàng)新創(chuàng)造。從原創(chuàng)經(jīng)典的過程看，首創(chuàng)一部經(jīng)典需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力。曹雪芹數(shù)十年嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作《紅樓夢(mèng)》;賈島更是發(fā)出“兩句三年得，一吟雙淚流”的感嘆。從成就經(jīng)典的歷程看，經(jīng)典需要?dú)v史的檢驗(yàn)，作品在誕生之初不一定就被廣泛認(rèn)可與接受。從《人在囧途》到《泰囧》再到《囧媽》，徐崢導(dǎo)演連續(xù)10年延續(xù)“囧”系列電影風(fēng)格。由此看來，翻新經(jīng)典如同“站在巨人的肩膀上”，已成為演藝推陳出新、快速實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益的有效載體。

2.資本運(yùn)作的便捷模式

資本市場(chǎng)運(yùn)作為經(jīng)典文藝作品翻新重創(chuàng)提供了利益驅(qū)動(dòng)。經(jīng)典文藝作品具有廣泛認(rèn)知度與受眾群體，恰好印證了“前人栽樹、后人乘涼”的道理。無論是香港經(jīng)典《無間道》被美國本土化為《無間行者》，還是韓劇神作《請(qǐng)回答1988》將被翻拍成國產(chǎn)劇《相約九八》，最終目的都是通過挖掘老版積累的品牌效應(yīng)獲得更大利潤。不管新版質(zhì)量能否超越，翻新經(jīng)典本身就自帶流量，降低了創(chuàng)作和宣發(fā)成本。相較于需要撬動(dòng)足夠的受眾才能實(shí)現(xiàn)盈利的原創(chuàng)，翻新重創(chuàng)只需滿足對(duì)受眾的有效觸達(dá)就能夠獲得相應(yīng)回報(bào)，省時(shí)省力。此外，原著黨、鐵桿粉絲對(duì)相關(guān)話題的討論也讓改編作品“未播先火”。對(duì)資本市場(chǎng)而言，經(jīng)典翻新是一條低風(fēng)險(xiǎn)、高回報(bào)的捷徑，一定程度上也促使經(jīng)典作品改編愈發(fā)興盛。

3.過氣撈金的基本套路

當(dāng)前，“經(jīng)典話題+明星效應(yīng)”已經(jīng)成為投資方、創(chuàng)作人以及表演者互利共贏的基本法則。一是“賣情懷”的花樣。不少過氣明星打著致敬經(jīng)典或者懷念青春的名頭，抓住受眾心理進(jìn)行商業(yè)營銷，消費(fèi)觀眾情懷。許久不出現(xiàn)在大眾視野的歌手通過參加真人秀節(jié)目翻唱經(jīng)典，有的枯木逢春，有的身價(jià)翻倍，有的成功洗白。二是“炒剩飯”的招式。有的創(chuàng)作者將熱門綜藝節(jié)目延伸至大熒幕，實(shí)現(xiàn)“新瓶裝舊酒”。綜上所述，經(jīng)典被當(dāng)作個(gè)人“博眼球”、“賺快錢”工具的現(xiàn)象屢見不鮮。

三、個(gè)人層面

1.個(gè)體興趣牽引

創(chuàng)作者孜孜不倦地對(duì)經(jīng)典作品翻新重創(chuàng)，一部分是由個(gè)人興趣愛好所致。通過創(chuàng)作，現(xiàn)實(shí)生活中的權(quán)威與等級(jí)被消解，信仰、習(xí)俗、道德、法律的約束感弱化，創(chuàng)作者獲得了情感表達(dá)和個(gè)性釋放的自由。特別是在互聯(lián)網(wǎng)條件下，文藝創(chuàng)作門檻降低，創(chuàng)作主體呈現(xiàn)出平民化、非職業(yè)化的趨向。相對(duì)寬松自由的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，為充分展示自我和表達(dá)文化審美需求提供了平臺(tái)，促進(jìn)了全民參與的創(chuàng)作熱潮，推動(dòng)了經(jīng)典重創(chuàng)爆發(fā)式增長(zhǎng)。創(chuàng)作者個(gè)人沉浸在觸及經(jīng)典、自我創(chuàng)改的樂趣中，助推經(jīng)典翻新的熱潮一浪高過一浪。

2.個(gè)體謀生手段

創(chuàng)作者翻新經(jīng)典的另一動(dòng)機(jī)是獲取經(jīng)濟(jì)回報(bào)?！豆Ψ蛐茇垺贰侗〞r(shí)代》等動(dòng)畫電影，以不斷推出續(xù)集的形式賺得盆滿缽滿。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅4 部《冰川時(shí)代》在中國就攫取了不下5 億元票房。而《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列真人電影，票房收入更是數(shù)以十億計(jì)。 “翻拍大王”張紀(jì)中，雖屢遭唾罵，但其武俠劇的收視率仍居高不下，6 部金庸劇賺得1 億元，“罵得再兇也沒賠過”，“縱使千夫所指，也好過無人問津”成為賺錢王道。這也很好地解釋了當(dāng)下影視劇市場(chǎng)中為何無數(shù)口水都阻擋不了一而再再而三的經(jīng)典重創(chuàng)。

作者簡(jiǎn)介：

王正（1981、1—），漢，男，河北任丘，本科，中校，研究方向：大眾文化研究。